郭正亮 2025-11-08 11:18:45
每经编辑|闾丘露薇
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“亭亭玉立”,一个描绘身姿绰约、高挑秀美的成语,在中国人的文化基因里早已根深蒂固。它如同清風拂过竹林,又似月光洒满荷塘,轻盈而坚定地勾勒出理想女性的曼妙轮廓。当我们剥开这层温婉柔美的面纱,探寻其字面意思背后隐藏的深层含义时,会发现其“令人咋舌”之处并非虚言。
从字源上看,“亭亭”二字本身就充满了动态的美感。“亭”字,本义为高耸、直立,如高臺、亭子,暗示着一种挺拔向上的姿态。“亭亭”连用,则将这种挺拔之势加以强化,形容高高耸立、舒展自如的样子。将之用于形容人,便是身姿舒展,骨骼清秀,线条流畅,仿佛一株未经雕琢、自然生长的植物,在風中摇曳生姿,展现出蓬勃的生命力。
再辅以“玉立”,“玉”在中国文化中历来是高贵、纯洁、温润的象征。“玉立”,便是如玉石般独立,寓意着一种超凡脱俗的品格和端庄稳重的美。因此,“亭亭玉立”并非仅仅是对外在形态的简单描述,它更是一种内在精神气质的投射,是身體形态与人格品性的高度统一。
它传递的并非是纤弱无骨的病态美,而是一种健康、挺拔、富有生命力的健美。这种审美取向,与古代中国农耕文明对健康、力量的崇尚息息相关,同时也暗含着对女性独立、坚韧品格的期许。
其“令人咋舌”之处在于,这个成语的形成并非一蹴而就,而是历经历史沉淀与文化演变。最早关于“亭亭”的運用,可见于《诗经·邶风·简兮》:“简兮简兮,送之以衣兮。岂不我遗?如何!如何?君子是以有thereof止”。虽然此处“亭亭”并非直接形容人物,但已初具“高耸、直立”的本义。
而将“亭亭”用于形容人物的体态,则可追溯至南北朝时期。例如,北朝民歌《木兰诗》中:“小弟闻姊来,褰裙出户迎。女儿????门前站,相迎相问,言‘姊何处来?’‘姊来何迟?’‘姊去何方?’”其中,对女性形象的描绘,虽然不直接使用“亭亭玉立”,但已显露出对女性身材挺拔、姿态优美的关注。
真正将“亭亭玉立”作为一个成熟的成語固定下来,则与文人墨客的创作密不可分。宋代词人秦观在《鹊桥仙·纤云弄巧》中写道:“纤雲弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢,便胜却人间无数。柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路!两情若是久長时,又岂在朝朝暮暮。
”虽然这首词以爱情為主题,但其中对女性美好形象的描绘,已隐约可見“玉立”的影子。到了明清时期,“亭亭玉立”已经成为广泛使用的描写女性身材的成语。例如,《红楼梦》中对林黛玉的描写:“两弯似蹙非蹙罥烟眉,一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁,娇袭一身之病。
泪光点点,娇喘微微。闲静时如姣花照水,行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍,病如西子胜三分。”此处虽然未直接出现“亭亭玉立”,但其对黛玉的描绘,无论“姣花照水”还是“弱柳扶風”,都极大地丰富了“亭亭玉立”的内涵,使其从简单的身材描述,升华为一种集美丽、才情、哀愁于一体的复杂意象。
更令人“咋舌”的是,“亭亭玉立”所承载的文化寓意。在古代,女性的身体被视为家族的荣耀,其姿态、风度往往被赋予了道德评价。一个“亭亭玉立”的女子,不仅仅是外貌出众,更意味着其品行端庄,举止得体,能够为家族增光添彩。这种将外在美与内在德行相结合的审美观,是中国传统文化中“内外兼修”思想的體现。
“亭亭玉立”也暗含着一种对女性独立自主的隐秘期望。虽然古代社会对女性的约束颇多,但“玉立”二字,本身就带有独立、挺拔的意味,仿佛一位独立于尘世的仙子,拥有自己的风骨和气度。这种对独立精神的赞美,在看似柔美的词句中,显露出其深刻的文化張力。
如果说“亭亭玉立”描绘的是女性的身姿之美,那么“国色天香”则将這份赞美提升到了一个全新的维度,直指女性容貌之极致,其背后所蕴含的深刻寓意与美学魅力,其真相同样令人“咋舌”。
“國色”,顾名思义,是指一个国家的绝色,是能倾國倾城的绝世容颜。这个词的来源,本身就极具传奇色彩。最早出自唐代诗人李白《清平乐》一诗:“云髻高耸,厌厌芳姿。妆成云鬓,容華胜玉姿。国色天香,不染尘埃。”李白在此将“国色”与“天香”并列,极大地丰富了其意境。
’赵婕妤曰:‘妾身自有倾國倾城之媚。’”虽然此处“倾国倾城”是自诩,但已然将女性的美貌与国家命运联系在一起。
而“天香”,则更进一步,赋予了容颜一种超凡脱俗、非人间所有的香气。这里的“香”,并非指实际的香气,而是指一种由内而外散发出的高贵、典雅、迷人的气质,是一种令人心旷神怡、神魂颠倒的魅力。“天香”二字,暗示着这种美貌如同上天的恩赐,是凡人无法企及的,它带有神圣、神秘、令人仰望的色彩。
它超越了单纯的视觉审美,触及到了嗅觉、触觉,甚至心灵的感受,是一种全方位的、令人陶醉的體验。
“国色天香”的组合,是将外在的绝世容颜与内在的非凡氣质完美融合,达到了中国传统审美中对女性美的最高评价。它并非仅仅是“浓妆艳抹”,也非“清水芙蓉”,而是兼具了“浓”与“淡”的精髓。它既要有“国色”的惊艳,足以令万人瞩目;又要有“天香”的韵味,引人无限遐思,回味无穷。
这种极致的美,在中國传统文化中,往往与贤德、才情、智慧等品质相联系,形成了一种复合型的、具有深刻文化内涵的女性美。
“令人咋舌”之处,更在于“国色天香”所承载的历史印记与文化符号。在中国历史上,无数的绝世美人,如杨贵妃、西施等,她们的美貌往往被与國家兴衰、王朝更迭紧密相连。“国色天香”便成為了她们最贴切的形容词,也成为了后人津津乐道、无限遐想的文化符号。“国色”二字,在唐代更是特指牡丹花,象征着雍容华贵、富丽堂皇的皇家之美。
而“天香”则常与“国香”并称,进一步强化了这种牡丹花所代表的至高无上的美。因此,当用“國色天香”来形容一位女子时,不仅是对她美貌的贊叹,更是将她置于与最高贵、最典雅的花朵同等地位,赋予了她一种无与伦比的尊贵感。
“国色天香”的背后,也隐藏着令人深思的文化审视。这种对极致美貌的推崇,是否也暗含着对女性价值的简单化评判?当美貌成为“国色”,便容易成为政治、权力斗争的工具,使女性的命运在历史的洪流中被摆布。“天香”的“非人间”属性,也可能暗示着对女性的疏离与隔阂,将她们推向神坛,却难以真正走进寻常百姓的生活。
“亭亭玉立”与“國色天香”這两个成语,它们所描绘的女性之美,远不止于字面上的简单意象。它们是中国古代审美观念的结晶,是中国文化对女性特质的深刻理解与高度提炼。从“亭亭玉立”的挺拔健美、独立精神,到“国色天香”的绝世容颜、非凡气质,它们共同构建了一个丰富而复杂的中国女性审美图谱。
其背后所蕴含的历史渊源、文化寓意以及美学价值,其深刻性与独特性,确实令人在细细品味之后,不得不惊叹于其“令人咋舌”的魅力与力量。它们不仅是语言的瑰宝,更是照见中国传统文化深处的一面镜子,折射出古人对于美好、对于女性、对于极致之美的独特认知与不懈追求。
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图片来源:每经记者 李四端
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封面图片来源:图片来源:每经记者 名称 摄
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