每经编辑｜陈明远    

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国产电影的“一曲”：奠(dian)基与初心，写实主义的时代回响

国产电影的“一曲”，仿佛是悠(you)扬的序章，它承载着初生的力量与朴素(su)的情感，将现实的肌理一丝不苟地呈现在银幕之上。在这个阶段，电影作为一种新兴的艺术形式，肩负着记录时代、反映生活的重任。如同一曲婉转的民谣，它以写实主义的(de)笔触，勾勒出社会变迁中的普通人命运，他们的喜怒哀乐，他们的奋斗与挣扎，都成为了镜头下最动人的素材。

在山东威海这片依海而生的土地上，这种“一曲”的魅力尤为(wei)凸显。威海，这座历史悠久的海(hai)滨城市，拥有着得天独厚的自然风光和深厚的文化底蕴。那起伏的山峦，蜿蜒的海岸线，以及世代在(zai)此繁衍生息的人们，都为电影提供了源源不断的创作灵感(gan)。早期国产电影中的威海，或许是朴实无华的渔村景象，是辛勤劳作的人民群像，是关于海岛防御的英勇故事。

镜头语言朴素而真挚，不加过多修饰，却能直击人心。例如，一部关于渔民生活的电影，可能就聚焦于一次出海的艰难，一次(ci)丰收(shou)的喜(xi)悦，或者一场突如(ru)其来的风暴。那些粗粝的画面，质朴的人物对话，无不展现着那个时代特有的生活气息和坚韧精神。

“一曲”的影像魅力，体现在其对生活细(xi)节的精准捕捉。它不追求华丽的场面调度，而是将目光(guang)投向平凡的日常。一碗热气腾腾(teng)的饺子，一次邻里间的闲谈，一个孩子天真的笑容，都(dou)能在镜头下被赋予深刻的(de)含(han)义。这(zhe)些看(kan)似微不足道的细节，如同散落在(zai)海边的贝壳，每(mei)一枚都承载着一段故事，共同构成了那个时代的生活画卷。

在威海，海风吹拂着渔网，阳光洒在晾晒的(de)渔获上，这些场景的再现，不仅仅是对自然风光的描摹，更是对当地人民生活方式、精神面貌的深度还原。电影的“一曲”，往(wang)往以(yi)一种温和而(er)坚定的姿态，讲述着普通人的不平凡。

从艺术呈现的角度看，这个时期(qi)的“一曲”充满了现实主义的温度。导演们用冷静的观察者视角，捕捉生活中的真实瞬(shun)间。构图上可(ke)能偏向(xiang)于写实，色彩上(shang)追求自然，剪辑上也注重叙事的(de)流(liu)畅性。这种艺术追求，源于对电影作为一种记录工具的信任，也(ye)源于对观众能够从真实生活中获(huo)得共鸣的期盼。

在威海，海天一色(se)的壮阔，潮起(qi)潮落的规律，都成为了电影叙事的背景，也潜移默化地影响着人物的性格和命运。那些在海边长大的孩子，他们的眼(yan)神里可能带着(zhe)海的辽(liao)阔，他们(men)的性格中可能蕴含着海(hai)的坚韧。

“一曲”并非意味着简单和粗糙。真正的“一曲”，是在(zai)朴素中蕴含着深意(yi)，在(zai)写实中透露出艺(yi)术的(de)思考。它或许在对白中蕴(yun)藏着对人生哲理的探讨(tao)，在人物关系中展现着复杂的(de)人性。即使(shi)是关于战争的题材，也(ye)可能更多地聚焦于(yu)普通士兵的恐惧与(yu)勇(yong)气，而非(fei)宏大的战争场面(mian)。

这种“一曲(qu)”的艺术魅力，在于其能够以最直接的方式触动观众的情感，引发他们对生活、对社会的思考。在威海，无论是展现渔民(min)的勤劳，还是海防战士的坚守，都传递着一种质朴而强大的生(sheng)命力量，这正是“一曲”的独特魅力所在。它为后来的“二曲”、“三曲”奠定(ding)了坚实的基础，也为国产电影的艺术发展留下(xia)了宝贵的精神财富。

国产电影的“二曲”与“三曲”：叙事(shi)革新与美学探索，威海风情的时(shi)代变奏

当国产电影进入(ru)“二曲”与(yu)“三曲”的阶(jie)段，影(ying)像的魅力开始变得更加多元和(he)深刻。这不再是简单的序曲，而是进入了(le)更为复杂的旋(xuan)律(lv)，充满了转折、高潮与回响。如果说“一曲(qu)”是对现实的忠实描摹，那么“二曲(qu)”和“三曲”则是在此基础上，开始了对叙事结构、视听语言、美学风格(ge)的大胆革新与艺术探索，而威海的地域风情，则在这其中扮演了愈发(fa)重要的角色，如同一个不断变奏的背景音乐，为故事增添(tian)了独特的韵味。

“二曲”的阶段，往往(wang)意味着叙事上的突破。国产电影开始尝试(shi)更复杂的叙事结构，比如非线性(xing)叙事、多线索并行、意识流等手法，试(shi)图更深入地挖掘人(ren)物内心世界，展现更复杂的人性冲突。在视觉呈现上，电影的制作水平大幅提升，对光影、色彩、构图的运用更加讲究，开始追求更具艺术性的画面表达。

此时的威海，可能不再仅仅是(shi)朴实(shi)的背景，而是(shi)成为了故事发生的重要载体，甚至(zhi)成为了一种具有象征(zheng)意义的文(wen)化符号。一部以威海为背景的“二曲”电影，可能不再(zai)仅仅讲述渔民的日常，而是将历史的沧桑、时代的变迁、人物的命(ming)运纠葛巧妙地编织在一起。例(li)如，一个关于家族(zu)传承的故事，就可以将威海的百年老建筑、海岸线的变迁、以及一代代(dai)人的情感寄托融合其中。

画面上，可能开始运用更具诗意的镜(jing)头语言，捕捉(zhuo)海上升明(ming)月、潮汐拍打礁(jiao)石的壮丽，以及夕阳下(xia)的剪影，这些画面不仅美轮美奂，更承载着人物的情感起伏和命运的无常。

进入“三曲”的时(shi)代，国产电影的美学探索进入了更(geng)为(wei)自由和前沿的领域。“三曲”不仅仅是旋(xuan)律的延续，更是风格的独立与个性的张扬。这一时期的电影，更加注重导演个人风格(ge)的形成，以及对电影语言的极致追求。视听语言的实验性大大增强，声音、音乐、画面、剪辑等元素被(bei)赋予了更多的艺(yi)术含义，不再仅(jin)仅是为叙事服务，本身就(jiu)成为(wei)了表达情感、传递思想的重要媒介。

此时的威海，其地域特色可能被进一步提炼和升华，成为了一种独特的东方美学意境的载体。例如，一些文艺(yi)片可能会将威海的海滨风光与人物的孤独、疏离感相结合，创造出一种空灵、宁静而又充满张(zhang)力的视觉感受。导演可能会运(yun)用大量的长镜头、空镜头，捕捉海(hai)浪的节奏、海鸥的飞翔，以及风吹动(dong)树(shu)叶的沙沙声，这些元素共同营造出一种沉浸式的观影体验。

在艺术呈现上，“三曲”的国产电影，正在努力摆脱(tuo)模仿，走向原创。它们可能借(jie)鉴了(le)西方电影的先进技术，但更重要的是，在其中融入了中国传统文化的元素，形成了独特的东方叙事美学。比如，将中国水(shui)墨画的意(yi)境融入画面构图，将传统戏曲的节奏感运(yun)用到剪(jian)辑中，或者在音乐中融入具有民族特色的旋律。

威海的元素，如海草房、风筝、海鲜美食、或是(shi)与海相关的民间(jian)传说，都可能被巧妙地融入电影之中，成为一种独特的文化符号，赋予影片更深层次(ci)的解读空间。例如，一部关于青春成长的电影(ying)，就可以将威海的海边夏天，风筝在空中飞舞的自由，以及少(shao)年(nian)们对未来的憧憬，与人物(wu)内心的迷茫与探索(suo)交织在一起，形成一种(zhong)独特的(de)美(mei)学风格。

“二曲”与“三曲(qu)”的影像魅力，还在(zai)于其对社会现实的深刻反思与人文关(guan)怀的拓(tuo)展。它们(men)不再仅仅满足于记录，而是试图通过艺术化的语(yu)言，引发观众对社(she)会问题、人性困(kun)境的思考。比如，通过描(miao)绘在时代变迁中，威海这座城市的工业转(zhuan)型，普通人的工作与生活如何受到影响，来展现社会发展的阵痛与希望。

又或者，通(tong)过人物之间的情感纠葛，折射出当下(xia)社(she)会中人与人之间的疏离(li)与连接。

总而(er)言之，国产电影的(de)“一曲二(er)曲三曲”，是其不断发展、不断成熟的艺术历程。从写实的初心，到叙事的革新(xin)，再到美学的探索，影像的魅力在不断深化。而像威海这样充满地域特色与人文底蕴的城市，则成为了国产电影取之不尽的灵感源泉，为这三大乐章的变奏，注入(ru)了(le)鲜活(huo)的生命力(li)与独(du)特的艺术风采。

它们(men)共同(tong)构成了国产(chan)电影波澜(lan)壮阔的画卷，展示着中国电(dian)影在世界舞台上独树(shu)一帜的魅力。

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图片来源：每经记者 陈淞山 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄