每经编辑｜陈焕枝    

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深入(ru)迷宫(gong)，窥探(tan)人性的幽(you)暗角(jiao)落

在光(guang)影交织的成(cheng)人世界里(li)，总(zong)有(you)一(yi)些(xie)作品，不满(man)足于表(biao)面(mian)的浮光掠影，而是选择用最直接、最(zui)赤裸的(de)方(fang)式(shi)，去(qu)探索人类(lei)内心深处(chu)的复(fu)杂与矛盾。它们(men)如同(tong)精密的(de)心理剖(pou)析，将压抑(yi)的欲望(wang)、潜(qian)藏的(de)恐惧(ju)、扭曲的情(qing)感一(yi)一(yi)呈(cheng)现在(zai)观众(zhong)眼(yan)前，让你(ni)在惊(jing)叹之(zhi)余，不(bu)禁反(fan)思(si)自(zi)身的(de)边界与社(she)会(hui)的(de)规则。

今天，我们(men)要聊的这(zhe)几部电(dian)影，正是这类(lei)硬核佳(jia)作的代(dai)表，它们以其(qi)“大(da)尺度”的姿态(tai)，成功地(di)将(jiang)观众拉(la)入了精心构建(jian)的迷宫，从(cong)感官(guan)的刺(ci)激中(zhong)，通(tong)往(wang)对人(ren)性更深层(ceng)次的(de)理解(jie)。

让我(wo)们(men)不(bu)得(de)不提的(de)是那(na)些(xie)在(zai)悬疑(yi)惊悚领(ling)域拥(yong)有(you)里程碑(bei)意(yi)义的(de)作品。《本能》（BasicInstinct），这部(bu)1992年的(de)经典(dian)之作，无疑是许(xu)多人(ren)心中的“成(cheng)人(ren)片(pian)单”首(shou)选(xuan)。莎朗(lang)·斯(si)通饰演(yan)的凯瑟(se)琳·特(te)拉梅尔，一(yi)位性(xing)感(gan)迷(mi)人的(de)小说(shuo)家，她用她(ta)的智慧、她(ta)的诱(you)惑，一(yi)步(bu)步将警探(tan)尼克·卡兰（迈(mai)克(ke)尔(er)·道格拉斯(si)饰）卷(juan)入一场围(wei)绕谋杀案的(de)危(wei)险游(you)戏(xi)。

影片最(zui)令人(ren)称道的，莫(mo)过(guo)于其对性张(zhang)力的(de)极致运用(yong)，每一次(ci)眼神的(de)交汇(hui)，每(mei)一次若(ruo)有若(ruo)无的(de)触碰(peng)，都(dou)充满了试探(tan)与危(wei)险。它(ta)模(mo)糊(hu)了侦(zhen)探(tan)与被侦(zhen)探、正义(yi)与(yu)邪恶(e)的界(jie)限，让观(guan)众(zhong)在(zai)猜疑中(zhong)不(bu)断(duan)陷入(ru)更深(shen)的(de)泥(ni)沼(zhao)。凯瑟(se)琳的每(mei)一个笑(xiao)容都带(dai)着(zhe)一丝玩(wan)味，每一句话(hua)语(yu)都可(ke)能暗藏(cang)杀机(ji)，这(zhe)种将性、权力与(yu)犯罪(zui)完(wan)美(mei)融合的手(shou)法，让《本(ben)能(neng)》成为一部超越(yue)时代的杰作。

它(ta)不仅仅是一部(bu)情色(se)悬(xuan)疑(yi)片，更(geng)是一次(ci)关(guan)于诱惑、控制与真相(xiang)的深刻探(tan)讨(tao)，其(qi)大胆(dan)的场面设(she)置，至今(jin)仍被影(ying)迷(mi)津津乐道，成(cheng)为衡量许多同(tong)类影(ying)片的(de)标(biao)杆。

当然，提(ti)到(dao)悬疑(yi)与大(da)师(shi)，就(jiu)不能(neng)不提(ti)阿(a)尔(er)弗雷(lei)德·希区(qu)柯克（AlfredHitchcock）。虽(sui)然(ran)他(ta)的许多(duo)作(zuo)品并非“大尺(chi)度(du)”的成(cheng)人片，但其对心(xin)理悬疑的(de)精妙掌(zhang)控，以及对人(ren)性阴暗面(mian)的深刻(ke)洞(dong)察，为(wei)后来的(de)许(xu)多“硬(ying)核(he)”作(zuo)品(pin)奠(dian)定(ding)了基石(shi)。而在(zai)希区(qu)柯克(ke)众多(duo)作(zuo)品(pin)中，《精(jing)神病(bing)患者(zhe)》（Psycho）绝对(dui)是(shi)绕不开(kai)的经(jing)典。

这部(bu)1960年(nian)的(de)电影，以(yi)其颠(dian)覆性(xing)的叙事和(he)令人发指(zhi)的结(jie)局，彻(che)底改(gai)变了(le)恐怖片的格局(ju)。影片(pian)初期，玛丽(li)昂·克兰（珍(zhen)妮特·利饰）卷(juan)款(kuan)潜逃(tao)，却意(yi)外(wai)住(zhu)进(jin)了(le)一家(jia)偏僻的汽(qi)车旅(lv)馆(guan)，而(er)旅馆(guan)的主(zhu)人诺曼(man)·贝(bei)茨（安东尼·帕金斯饰）则(ze)是(shi)一(yi)个令人(ren)不安(an)的(de)年(nian)轻人(ren)，hismother.影片最著(zhu)名的“浴室(shi)杀戮”场(chang)景，虽然在当(dang)时并没(mei)有多少(shao)血腥画面，但其(qi)快(kuai)速的(de)剪(jian)辑、尖(jian)锐的(de)音乐(le)和观(guan)众被(bei)蒙(meng)在鼓里(li)的恐慌感(gan)，制造(zao)出了无与伦比的(de)惊悚效果。

希(xi)区柯克擅(shan)长利(li)用观众(zhong)的(de)恐惧(ju)心理，将看(kan)似平常的场景变得(de)令人毛骨(gu)悚然(ran)。他让(rang)我们(men)窥探到，潜藏在(zai)温和(he)外表下的，可能(neng)是(shi)最令人(ren)胆寒的(de)疯(feng)狂。《精神病(bing)患者》之(zhi)所以成(cheng)为经典，正(zheng)是(shi)因(yin)为它不仅仅在(zai)于其(qi)吓(xia)人(ren)的(de)情(qing)节(jie)，更(geng)在于它深入剖析了一(yi)个(ge)扭曲的灵魂，以(yi)及它如何通(tong)过(guo)巧妙(miao)的叙事，将观(guan)众(zhong)带入角色(se)的精神世(shi)界(jie)，体(ti)验那(na)份(fen)令人窒(zhi)息的恐(kong)惧。

除了对心理的极致(zhi)探索(suo)，一些影片(pian)则(ze)将目光聚焦于(yu)人(ren)性的(de)原始(shi)欲望与道(dao)德的(de)边界。《罗(luo)曼史(shi)》（Romance），这(zhe)部(bu)1999年(nian)的法国电(dian)影，以其毫不避(bi)讳的(de)姿态，描绘了一段(duan)极(ji)具争(zheng)议的(de)女性情欲(yu)探索(suo)。朱莉叶·比(bi)诺什饰演的索(suo)菲(fei)，是一位传统(tong)保守(shou)的(de)女教师(shi)，在(zai)婚(hun)姻出现危机后(hou)，她意外地(di)踏入了(le)一个充(chong)满情(qing)欲(yu)的(de)世界(jie)，与一位来自非(fei)洲的(de)男子展开(kai)了(le)一(yi)段大胆而(er)炽热(re)的(de)恋(lian)情。

影(ying)片的“大(da)尺度”体(ti)现在其(qi)对性爱(ai)的直(zhi)接(jie)描(miao)绘，以(yi)及对女性(xing)情欲(yu)解放的(de)坦(tan)诚呈现(xian)。它(ta)挑战(zhan)了(le)传(chuan)统(tong)的道(dao)德(de)观(guan)念，探讨(tao)了在压抑(yi)的环境下，性作(zuo)为一种本(ben)能(neng)的(de)释放(fang)，以及它如(ru)何影(ying)响一个人(ren)的生(sheng)活(huo)与(yu)自(zi)我(wo)认知。索菲(fei)的转(zhuan)变(bian)，是从压抑到(dao)释放(fang)，从(cong)束(shu)缚到(dao)自由(you)，这个(ge)过程(cheng)充满(man)了(le)探索的(de)勇气和对(dui)自(zi)身(shen)欲望(wang)的诚实。

《罗曼史(shi)》并(bing)没(mei)有试图评(ping)判(pan)，而是以一(yi)种(zhong)近(jin)乎纪录(lu)片(pian)式(shi)的(de)冷静，展(zhan)现了人性中复(fu)杂的情(qing)感纠葛(ge)和身体的自(zi)由(you)渴望(wang)。它(ta)让(rang)我们(men)看到，性不仅仅(jin)是生(sheng)理的需求(qiu)，更是(shi)情(qing)感(gan)的连接(jie)，是(shi)自我发现(xian)的一种方(fang)式。

当(dang)然，在谈(tan)论“大尺(chi)度”和“硬核”时(shi)，我(wo)们不(bu)能忽(hu)视(shi)那些将(jiang)暴力(li)与情(qing)欲结(jie)合，从而制(zhi)造出视觉与心(xin)理双重冲(chong)击的作品。《落(luo)水狗》（ReservoirDogs），昆汀·塔(ta)伦蒂诺的处女(nv)作，虽(sui)然其“大尺(chi)度(du)”更多体(ti)现在(zai)语言的(de)粗(cu)俗和暴力(li)的直(zhi)接，但(dan)其(qi)对(dui)黑色幽默(mo)、非线性叙(xu)事的运用(yong)，以及(ji)对犯(fan)罪团伙内(nei)部关系的(de)刻画，使其(qi)成为(wei)一部(bu)极具影响(xiang)力的(de)作(zuo)品。

影(ying)片(pian)围绕(rao)着一次钻(zuan)石抢劫案展(zhan)开(kai)，事情(qing)从一(yi)开始就出现了(le)偏差，犯罪(zui)团伙(huo)成(cheng)员互相(xiang)猜忌(ji)，内讧不(bu)断(duan)。虽然(ran)性爱(ai)场面并不多，但影片中(zhong)的(de)暴力场景(jing)，尤其(qi)是(shi)“割耳”那(na)一(yi)幕，足以让(rang)许(xu)多观(guan)众感到不(bu)适。昆(kun)汀的风格在(zai)于(yu)，他能在血(xue)腥暴力(li)中(zhong)注(zhu)入(ru)黑色(se)幽默，在粗(cu)俗对话中展现(xian)人物(wu)的智慧与(yu)荒诞(dan)。

这(zhe)种反差(cha)带来的冲(chong)击感(gan)，使得《落水(shui)狗》成(cheng)为(wei)一(yi)部(bu)让(rang)人难(nan)以忘怀的电(dian)影(ying)。它不仅仅是一部关(guan)于(yu)犯罪的(de)电影(ying)，更(geng)是对男(nan)性友谊、忠(zhong)诚与(yu)背叛(pan)的深刻寓(yu)言，用一种(zhong)极端的方(fang)式，揭(jie)示了(le)人性(xing)的脆弱(ruo)与阴暗(an)。

这些(xie)电影(ying)，它们用最直(zhi)接(jie)的方(fang)式，触(chu)碰了成人世界(jie)的敏感神(shen)经。它们不(bu)是(shi)简单的(de)感(gan)官(guan)刺激(ji)，而是(shi)一次(ci)深(shen)入人心的(de)探(tan)索，让(rang)我(wo)们得以(yi)窥探人性的幽(you)暗角落(luo)，在震撼(han)与(yu)反思(si)中(zhong)，重新(xin)认(ren)识(shi)自我与这(zhe)个世界。

视觉冲(chong)击(ji)与哲学思辨(bian)：硬核电(dian)影(ying)的进(jin)阶(jie)之路(lu)

当(dang)我们(men)谈论(lun)“大尺(chi)度”的(de)欧美(mei)电影(ying)时，我(wo)们不仅仅(jin)是在(zai)讨论(lun)那些(xie)直白(bai)的性(xing)爱场(chang)面，更(geng)是(shi)在(zai)探(tan)讨(tao)一种(zhong)电(dian)影创作(zuo)的态(tai)度——一(yi)种(zhong)敢于直(zhi)面人性复(fu)杂、挑战社会禁(jin)忌、甚(shen)至颠(dian)覆传(chuan)统审美(mei)的勇气。这些(xie)影片，往(wang)往在(zai)视(shi)觉上(shang)给予观(guan)众(zhong)强烈的(de)冲(chong)击(ji)，在(zai)叙事上进行大(da)胆的(de)创(chuang)新(xin)，在主(zhu)题上引发深刻(ke)的哲(zhe)学思(si)辨。

它(ta)们将(jiang)观(guan)众从被(bei)动(dong)的(de)接受(shou)者(zhe)，转(zhuan)变(bian)为(wei)积极的思(si)考者，让(rang)每(mei)一次(ci)观影都(dou)成为一(yi)次心智的(de)冒险(xian)。

继上(shang)文提到的(de)经典(dian)之(zhi)作后，我(wo)们将继续深(shen)入，发掘那些(xie)在“硬(ying)核”道(dao)路(lu)上走得(de)更远(yuan)，甚至(zhi)将艺(yi)术性推(tui)向新高(gao)度的作品。《秘书(shu)》（Secretary），这(zhe)部(bu)2002年(nian)的(de)独立(li)电(dian)影，以(yi)其独(du)特(te)而细腻(ni)的视角(jiao)，探讨(tao)了BDSM（束缚、支(zhi)配、施虐、受虐）文(wen)化中的(de)情(qing)感与(yu)权力关系(xi)。

艾米(mi)莉·莫迪默(mo)饰演(yan)的(de)艾(ai)伯，一位有(you)自残(can)倾向的年(nian)轻女性，在找到(dao)一(yi)份(fen)秘(mi)书工作后，她(ta)与她的上(shang)司E.J.（詹姆斯(si)·斯派(pai)德饰）之(zhi)间，逐渐(jian)发展(zhan)出一(yi)种不(bu)同寻(xun)常的、带有(you)强烈支(zhi)配与臣(chen)服(fu)意味的职业(ye)关系。影片(pian)的“大尺度”并(bing)非在于(yu)露骨(gu)的(de)性爱描(miao)写，而(er)在于其对(dui)一(yi)种边缘性行(xing)为(wei)的(de)坦诚展现(xian)，以及对(dui)权(quan)力动(dong)态在(zai)亲(qin)密关系(xi)中扮演(yan)角(jiao)色的(de)深(shen)刻(ke)剖析。

它打(da)破了(le)许(xu)多人对(dui)BDSM的(de)刻板印(yin)象，将(jiang)其(qi)描绘(hui)成(cheng)一种(zhong)可能(neng)带来治愈(yu)与自我认同的(de)途径(jing)。艾伯在E.J.的(de)“训练”下(xia)，逐渐找(zhao)到了自我价值(zhi)的肯定(ding)，而(er)E.J.也(ye)在这(zhe)段(duan)关(guan)系中(zhong)，释(shi)放了自己(ji)压抑的情感。电影的魅力在于，它在看似(shi)极(ji)端的设(she)定下，展(zhan)现了人(ren)与人(ren)之间复杂的连(lian)接方(fang)式，以及在(zai)看(kan)似非传(chuan)统的权力结构(gou)中，可能存(cun)在的(de)真挚情感(gan)和互(hu)相成(cheng)就。

它让(rang)我(wo)们反(fan)思，何(he)为(wei)正(zheng)常？何(he)为禁(jin)忌(ji)？在人(ren)性(xing)的(de)光(guang)谱中(zhong)，是否存在(zai)着我(wo)们(men)尚(shang)未理(li)解的(de)领(ling)域？

如果(guo)说《秘(mi)书》是以(yi)一种细腻的(de)笔触探(tan)索(suo)权力与(yu)情感的(de)边界，那(na)么《致命(ming)诱惑》（FatalAttraction）则是一部(bu)更(geng)加(jia)直接、更加(jia)令人心(xin)悸的心(xin)理惊悚片。1987年(nian)的这(zhe)部(bu)作品，以其(qi)极具争(zheng)议(yi)的主(zhu)题(ti)，让(rang)无数(shu)观(guan)众(zhong)感(gan)受到(dao)了“一夜(ye)情”可(ke)能带来的(de)毁灭性后(hou)果(guo)。

迈(mai)克尔·道格拉斯(si)饰演的丹·盖勒(lei)格，一位已(yi)婚(hun)的(de)律师，在一(yi)场出(chu)差中(zhong)，与(yu)一(yi)位(wei)名(ming)叫艾丽克斯·福(fu)瑞斯特（格(ge)伦·克(ke)洛(luo)斯饰）的(de)出(chu)版(ban)社(she)编(bian)辑发(fa)生了(le)一夜(ye)情(qing)。这(zhe)位看(kan)似(shi)迷人的女(nv)子(zi)，却逐(zhu)渐(jian)走向(xiang)疯狂(kuang)，开始(shi)了一系(xi)列(lie)令(ling)人不寒而(er)栗(li)的纠(jiu)缠与报(bao)复。影(ying)片(pian)的“大尺(chi)度”并非直接(jie)的(de)性描写，而是其(qi)对女(nv)性被抛弃(qi)后的极(ji)端(duan)心理(li)的刻(ke)画，以及由(you)此(ci)引发的令人(ren)窒息的恐(kong)惧感(gan)。

艾丽(li)克斯的执着(zhe)、偏(pian)执和(he)歇斯(si)底(di)里(li)，让(rang)丹的家(jia)庭陷(xian)入(ru)了前所未有(you)的危(wei)机(ji)，也(ye)让观(guan)众(zhong)在(zai)一场(chang)关于道(dao)德(de)、欲(yu)望(wang)与代价(jia)的(de)较量(liang)中，体验了(le)极度的紧张与不(bu)安(an)。格伦·克(ke)洛斯在(zai)这部电影(ying)中的(de)表演堪称(cheng)教科(ke)书级别，她(ta)将一(yi)个被爱(ai)情(qing)冲昏(hun)头脑，最(zui)终(zhong)走向失控边缘(yuan)的女(nv)人演绎得(de)入木(mu)三(san)分，让观众在(zai)恐(kong)惧之(zhi)余，也(ye)不(bu)禁为(wei)她身(shen)上那(na)种毁灭性(xing)的悲(bei)剧力(li)量(liang)所震撼。

《致命诱惑(huo)》不仅(jin)仅是(shi)一部(bu)惊悚片，更是(shi)一次对(dui)婚姻(yin)承诺(nuo)、情(qing)感(gan)界(jie)限(xian)以(yi)及人性失控(kong)后(hou)果的深(shen)刻(ke)警示(shi)。

跳脱出(chu)纯粹(cui)的惊(jing)悚与(yu)情色，《熔炉(lu)》（Silenced）这部(bu)2011年的(de)韩国电影(ying)，则以(yi)其更为深(shen)沉和(he)沉(chen)重的主(zhu)题，直击了(le)社会(hui)最黑(hei)暗的(de)角落(luo)。虽然它并非(fei)严(yan)格意义上的(de)“成(cheng)人(ren)片”，但其(qi)触及(ji)的儿(er)童性(xing)侵和(he)教育(yu)体(ti)制的腐败，以及(ji)影片中(zhong)揭(jie)露(lu)的令人发(fa)指的罪(zui)行，使其(qi)具有了极(ji)强的“硬(ying)核(he)”冲(chong)击(ji)力。

孔(kong)侑饰演的(de)姜仁浩，一(yi)位新到聋(long)哑学校(xiao)的老师(shi)，在(zai)那里，他发(fa)现(xian)学生(sheng)们(men)遭受着校(xiao)长(zhang)和(he)教(jiao)职工(gong)的性(xing)侵(qin)和(he)虐(nve)待(dai)。影片(pian)以一种近(jin)乎写实(shi)的风(feng)格，毫不(bu)避讳(hui)地展(zhan)现了这些(xie)令(ling)人(ren)发指的罪行，以(yi)及受害者的痛(tong)苦与无(wu)助。观影(ying)过程中，观(guan)众会(hui)被深深的压抑感所笼罩(zhao)，对人(ren)性(xing)的(de)黑暗(an)面感(gan)到(dao)心寒(han)。

影片(pian)最令(ling)人动容(rong)的，是姜仁(ren)浩(hao)在(zai)绝望(wang)中，选择为孩子(zi)们发(fa)声(sheng)，即使面(mian)对强(qiang)大(da)的(de)阻力(li)，他依然坚(jian)持抗(kang)争，希望(wang)为这(zhe)些被(bei)沉(chen)默的孩子(zi)们争取正义。《熔(rong)炉》的“大尺(chi)度”不在于感(gan)官(guan)的刺(ci)激，而(er)在(zai)于(yu)其(qi)对社会现(xian)实的残(can)酷揭露(lu)，以及对良知(zhi)与勇气的(de)呼唤(huan)。它(ta)让(rang)我们看到(dao)，真正的“硬核”不仅(jin)仅是(shi)视觉上(shang)的冲击，更(geng)是心(xin)灵(ling)上的震(zhen)撼(han)，以(yi)及(ji)对(dui)不公(gong)义(yi)的(de)勇(yong)敢反击(ji)。

影片(pian)的结尾，虽(sui)然(ran)留(liu)有遗(yi)憾，但(dan)也(ye)传递了(le)一种希望，那就(jiu)是即(ji)使在最黑暗的(de)时刻，总有人会(hui)站出来，为那些(xie)无声的受害(hai)者呐喊。

让(rang)我们回(hui)到对(dui)艺术(shu)与情(qing)欲的极致(zhi)探索(suo)。《情欲(yu)之都》（TheEmptiness），或者(zhe)说其(qi)同(tong)名(ming)姊妹(mei)篇，以及(ji)类(lei)似(shi)风(feng)格的作品(pin)，往(wang)往以其大(da)胆(dan)的视(shi)觉语言和充满(man)象征意义(yi)的叙(xu)事，将(jiang)观众(zhong)带入一(yi)个(ge)超现实的(de)情感世界。这类电影(ying)，常常模糊(hu)了(le)现(xian)实与梦(meng)境(jing)的(de)界(jie)限，用(yong)极具冲击(ji)力的画面(mian)，去表达人(ren)物内(nei)心的挣(zheng)扎、欲(yu)望(wang)的涌(yong)动以(yi)及(ji)对(dui)存在意(yi)义(yi)的追问。

它们可能没(mei)有(you)传(chuan)统意(yi)义上(shang)的(de)清晰剧情(qing)，但(dan)其(qi)独特的艺术(shu)风格，以(yi)及(ji)对人(ren)性深(shen)处情感的(de)挖掘，却(que)能(neng)够带(dai)来深刻(ke)的共鸣(ming)。这类影片往往(wang)依赖(lai)于(yu)强烈的(de)意象、大(da)胆的色(se)彩(cai)运(yun)用和非线(xian)性(xing)的(de)叙(xu)事(shi)结构(gou)，来(lai)营造一种独(du)特的观(guan)影(ying)体验(yan)。它(ta)们挑(tiao)战了观(guan)众的接受(shou)习惯，迫(po)使我们去主(zhu)动解(jie)读(du)，去(qu)感受(shou)，去(qu)思(si)考。

这类(lei)“硬(ying)核”的(de)艺术探索(suo)，不(bu)是(shi)为了哗众(zhong)取(qu)宠(chong)，而是为了(le)在艺(yi)术(shu)的边界(jie)上，拓(tuo)展(zhan)我(wo)们对(dui)人类情感(gan)和存(cun)在状(zhuang)态的理解(jie)。

这些电(dian)影(ying)，它们(men)以不同的(de)方(fang)式(shi)，展现(xian)了“大尺(chi)度(du)”的魅力(li)。它(ta)们可(ke)能是(shi)对性心(xin)理(li)的深度(du)剖(pou)析，可能是对社(she)会(hui)阴(yin)暗面(mian)的无(wu)情揭露，也(ye)可能(neng)是(shi)对艺(yi)术与情欲界(jie)限(xian)的(de)无畏探索(suo)。它(ta)们不回(hui)避(bi)人性中(zhong)的欲(yu)望、痛(tong)苦(ku)与(yu)挣(zheng)扎，而是选择(ze)用最直接(jie)、最有力(li)的(de)方式(shi)，去呈现(xian)这一(yi)切(qie)。观看这(zhe)些电影，与其说是一种娱乐，不(bu)如(ru)说(shuo)是(shi)一种(zhong)冒险，一次(ci)深入(ru)探(tan)索(suo)人性(xing)幽暗与光明的(de)旅程。

它(ta)们(men)挑(tiao)战我们(men)的观(guan)念，拓(tuo)展我们(men)的(de)视(shi)野(ye)，让我(wo)们在(zai)震撼(han)与反思中(zhong)，看到(dao)更(geng)广阔的人性(xing)世界。

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图片来源：每经记者 陶虹 摄

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