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荧(ying)幕(mu)下的暗(an)影：回溯(su)那(na)些“意(yi)难(nan)平”的(de)强奸(jian)戏

在影(ying)视(shi)作(zuo)品的(de)浩瀚星(xing)河(he)中，总(zong)有(you)一(yi)些(xie)片(pian)段如(ru)同(tong)烙(lao)印(yin)般(ban)深(shen)深刻在观众的(de)脑海(hai)里，即使时过境(jing)迁，依然能够(gou)轻(qing)易勾起(qi)复(fu)杂(za)的(de)情绪(xu)。“多年的强(qiang)奸戏(xi)你们(men)还记(ji)得吗(ma)？”——这(zhe)样(yang)的提(ti)问，并非单(dan)纯(chun)的(de)猎奇(qi)，而是触及(ji)了荧幕(mu)叙(xu)事中一个(ge)敏感而沉(chen)重(zhong)的话(hua)题(ti)。这些(xie)场(chang)景(jing)，往往(wang)伴随(sui)着压抑的氛围(wei)、绝(jue)望(wang)的(de)眼(yan)神，以(yi)及随(sui)之而(er)来的(de)、漫长(zhang)而难以消解的痛苦。

它(ta)们(men)的存在，挑(tiao)战着(zhe)观众的承受力(li)，也(ye)迫(po)使我(wo)们(men)审(shen)视艺(yi)术创(chuang)作在处理此类极端(duan)暴(bao)力(li)时所承(cheng)担的责任(ren)。

从早期(qi)的电影到(dao)如今(jin)琳琅(lang)满目的剧(ju)集，强奸(jian)戏的叙(xu)事手(shou)法(fa)可谓是(shi)五花八门(men)。有些(xie)作品(pin)将其处(chu)理(li)得隐(yin)晦而象征(zheng)，用暗(an)示(shi)性的(de)镜(jing)头和情(qing)绪渲染(ran)来(lai)传(chuan)递事件的(de)发生，避免直(zhi)接(jie)的冲(chong)击；而另一(yi)些则(ze)选择直白(bai)甚至(zhi)血腥地(di)呈(cheng)现，试图以(yi)强烈的视(shi)觉语(yu)言来(lai)揭露(lu)黑(hei)暗、展现(xian)受害(hai)者(zhe)的苦难(nan)。无论哪种(zhong)方(fang)式(shi)，其(qi)核心都在于(yu)传递一(yi)种残忍(ren)、一种(zhong)剥夺(duo)，以及(ji)由此产生的毁(hui)灭(mie)性(xing)后(hou)果。

回望(wang)那(na)些在(zai)哔哩哔哩(li)等平台(tai)被反(fan)复提(ti)及、讨论的(de)“意难(nan)平(ping)”桥(qiao)段，我(wo)们总能发现一些共(gong)性。它(ta)们往(wang)往发生在叙(xu)事的关(guan)键节点，推(tui)动(dong)剧情发(fa)展，塑(su)造人物命运，甚至(zhi)成为(wei)整部作(zuo)品的“主题(ti)曲”。例(li)如，在某些(xie)经(jing)典(dian)的反(fan)抗题(ti)材影(ying)视剧(ju)中，女主角(jiao)遭(zao)受的侵(qin)犯，往(wang)往成为(wei)她觉醒(xing)、蜕(tui)变，最终(zhong)走向(xiang)复仇或(huo)独(du)立的(de)重要导火索(suo)。

这(zhe)种“强奸叙(xu)事(shi)”的模式，虽(sui)然在某(mou)种程(cheng)度上(shang)揭(jie)示了社(she)会现实(shi)的(de)残(can)酷(ku)，但也潜藏着将(jiang)女性(xing)的价值与(yu)尊(zun)严(yan)，仅仅建立(li)在被伤害(hai)和(he)反(fan)抗的(de)基础(chu)上的风(feng)险。

观(guan)众(zhong)对这些(xie)强奸(jian)戏的记忆(yi)，是多层次(ci)的。一部(bu)分是(shi)基(ji)于(yu)剧情的推(tui)动(dong)和(he)人(ren)物的(de)命(ming)运。我(wo)们(men)记得(de)受(shou)害者(zhe)在绝望(wang)中(zhong)的挣(zheng)扎(zha)，记(ji)得施(shi)暴(bao)者的狰(zheng)狞面(mian)孔，记得事(shi)件(jian)发(fa)生后，周围环(huan)境(jing)的(de)冷(leng)漠(mo)或支(zhi)持(chi)，以及(ji)受害者内(nei)心深(shen)处难以(yi)愈(yu)合的伤痕(hen)。这种(zhong)叙(xu)事(shi)，常(chang)常(chang)能够(gou)引发强烈(lie)的共情，让(rang)观众感同(tong)身受，仿佛自己(ji)也一(yi)同经历(li)那(na)段黑(hei)暗(an)的(de)时光(guang)。

另一(yi)部分记忆(yi)，则与作品的艺(yi)术表现(xian)力(li)息息(xi)相关。优秀(xiu)的(de)导演(yan)和(he)演员(yuan)，能够通过精湛的镜(jing)头(tou)语言、细腻的情感刻(ke)画(hua)，将强(qiang)奸戏的(de)残酷性(xing)与人物的(de)内心痛苦(ku)传达(da)得淋(lin)漓尽(jin)致，而(er)不落(luo)俗(su)套(tao)。他们懂得(de)如(ru)何在(zai)展(zhan)现暴力的(de)保(bao)留对人(ren)性的探(tan)索，对尊(zun)严(yan)的(de)捍卫(wei)，以及(ji)对(dui)希(xi)望(wang)的微(wei)光(guang)。

反之，一(yi)些(xie)粗糙(cao)或煽情的(de)处理，则可能(neng)沦为低(di)俗的(de)卖弄(nong)，甚至对受(shou)害(hai)者(zhe)造成(cheng)二次伤害(hai)。

在互(hu)联网(wang)时代，哔哩(li)哔哩这(zhe)类平台成为(wei)了这些“集体记忆”的(de)孵化(hua)器。弹幕(mu)和(he)评论(lun)区，成为(wei)了(le)观众宣泄(xie)情(qing)感(gan)、分享观点(dian)、进(jin)行二次(ci)创作的沃(wo)土。那(na)些被标(biao)记(ji)为“意(yi)难(nan)平(ping)”的强(qiang)奸戏(xi)，总(zong)能引(yin)发大量的讨论。有(you)人痛(tong)斥(chi)施暴(bao)者的罪(zui)行，有(you)人(ren)为受害(hai)者的(de)遭遇而落(luo)泪，有(you)人(ren)则开始(shi)反思作品(pin)的拍(pai)摄(she)手法和传递(di)的价(jia)值观(guan)。

这些(xie)讨论，不仅(jin)仅是(shi)对(dui)影视(shi)内(nei)容(rong)的(de)评价，更是社(she)会(hui)大(da)众对(dui)于(yu)女性(xing)权益(yi)、暴力议题(ti)以(yi)及(ji)媒介(jie)伦理的集(ji)体思考。

我(wo)们也不(bu)能(neng)忽视(shi)其(qi)中(zhong)存在(zai)的争(zheng)议。当强(qiang)奸戏被(bei)过度(du)解读(du)、娱乐(le)化，甚至(zhi)演变成(cheng)某种(zhong)“奇观(guan)”时，其严肃(su)性和(he)悲剧(ju)性(xing)便(bian)会(hui)被消解(jie)。将一个涉(she)及尊(zun)严被(bei)践(jian)踏(ta)、生命(ming)被摧残(can)的(de)事件(jian)，仅(jin)仅(jin)视为“虐心(xin)”的情(qing)节，是(shi)对(dui)受害者及其所代(dai)表的群体的一种漠视(shi)。因此，在(zai)回溯这(zhe)些“意(yi)难(nan)平(ping)”的强(qiang)奸戏时(shi)，保持(chi)一(yi)份(fen)审慎(shen)和反思(si)，显得尤(you)为重(zhong)要。

我(wo)们需要在(zai)欣赏艺术(shu)的不忘其(qi)背后所承(cheng)载(zai)的沉重现实，以(yi)及(ji)对社(she)会应有(you)的警示(shi)意(yi)义(yi)。

超越(yue)“意难(nan)平”：从(cong)荧幕呈现到社(she)会反思的跃迁

当我(wo)们再(zai)次(ci)审(shen)视那(na)些在(zai)荧(ying)幕(mu)上留下(xia)的(de)“强奸戏(xi)”印记，它们所引发(fa)的“意(yi)难平”情感，绝不(bu)仅仅是观(guan)众的一次性(xing)情(qing)绪释(shi)放。这(zhe)背后，折(zhe)射出(chu)的是媒(mei)介叙(xu)事与社(she)会(hui)现实(shi)的复杂交织，以及我们对于性(xing)别暴力、女(nv)性力(li)量和(he)人性尊(zun)严(yan)的持(chi)续追(zhui)问。

从(cong)艺术表达的(de)角(jiao)度(du)来(lai)看，强奸戏(xi)的呈(cheng)现无疑是(shi)一门(men)极其(qi)考验功(gong)力的(de)艺(yi)术。成(cheng)功的作品(pin)，绝非(fei)简单(dan)地堆(dui)砌暴(bao)力(li)场景，而(er)是力(li)求通过镜(jing)头的调(diao)度、演(yan)员(yuan)的表(biao)演、以(yi)及音乐的(de)烘(hong)托，来传达事件的严重(zhong)性及(ji)其对(dui)人物(wu)造成(cheng)的深(shen)远影响。这(zhe)种(zhong)呈现(xian)，旨在揭露社(she)会(hui)阴暗面(mian)，引发观众的同情和思考(kao)，有(you)时(shi)甚至(zhi)是(shi)促使观(guan)众对(dui)既有社会(hui)结(jie)构产生(sheng)质疑(yi)。

例如，一些作(zuo)品会着重表(biao)现受(shou)害(hai)者(zhe)在遭受侵害后(hou)的(de)心理(li)创(chuang)伤，她(ta)们如何面(mian)对身份认同(tong)的(de)危(wei)机(ji)，如(ru)何与内(nei)心的(de)恐惧抗(kang)争(zheng)，又如(ru)何在(zai)社会(hui)的压力(li)下艰(jian)难(nan)生存(cun)。这种细腻(ni)的刻画，能(neng)够让(rang)观众(zhong)更(geng)深刻(ke)地(di)理解(jie)性别暴力(li)的破(po)坏(huai)性，并不(bu)仅仅停(ting)留(liu)在生(sheng)理层面(mian)，而是对(dui)个体精(jing)神世界的彻(che)底(di)颠覆。

“意(yi)难平(ping)”的情(qing)绪，也(ye)常常(chang)源于(yu)叙事(shi)中(zhong)可能存(cun)在的“审丑”或“媚俗(su)”倾(qing)向。当(dang)强奸(jian)戏被(bei)用作(zuo)廉(lian)价的戏(xi)剧冲(chong)突(tu)，或(huo)是(shi)吸引眼球的(de)工具(ju)时，其艺术价值(zhi)便大打折扣，反(fan)而可(ke)能对(dui)观众(zhong)，尤其(qi)是年轻观(guan)众，造成不(bu)良(liang)引(yin)导。在哔哩哔哩(li)这样的平(ping)台上，大(da)量(liang)的二次创(chuang)作和讨论(lun)，也使(shi)得这些桥(qiao)段(duan)在(zai)传播过(guo)程中，可能被(bei)过度解读(du)或娱(yu)乐化。

一(yi)些(xie)观众(zhong)在(zai)表(biao)达“意难(nan)平”时，可(ke)能(neng)更(geng)多地关(guan)注剧情(qing)的“虐(nve)心(xin)”程度，而(er)忽略了事件(jian)背(bei)后所代表(biao)的社会议(yi)题(ti)的严肃(su)性(xing)。这种现(xian)象(xiang)，提醒我(wo)们在(zai)享受(shou)荧幕带来的情感体(ti)验时，更应保持一份清醒(xing)的认(ren)知(zhi)，不(bu)被表(biao)面的“虐”所(suo)迷惑，而是去(qu)探究其(qi)更深层(ceng)次的含(han)义。

更进一步，这(zhe)些(xie)“强奸戏”的集体记(ji)忆，也(ye)推动(dong)着(zhe)社会(hui)对(dui)相关(guan)议题(ti)的关(guan)注。曾(ceng)经被视为(wei)禁忌(ji)或难以(yi)启齿的(de)话题，在荧幕的(de)放大效(xiao)应下，逐(zhu)渐进入(ru)公(gong)众(zhong)视(shi)野。人(ren)们开始(shi)讨(tao)论(lun)受(shou)害(hai)者的权益保(bao)障(zhang)，讨论施(shi)暴者的法律责任，讨(tao)论如何构(gou)建一个(ge)更(geng)安全(quan)、更公(gong)平(ping)的(de)社(she)会(hui)环境(jing)。这种(zhong)讨论(lun)，是(shi)“意(yi)难平(ping)”情感(gan)的积极升(sheng)华(hua)，是将荧幕上(shang)的悲(bei)剧，转化(hua)为现(xian)实(shi)中改(gai)变(bian)的动力(li)。

女性主义(yi)思潮(chao)的兴(xing)起(qi)，也使(shi)得(de)更多(duo)观(guan)众(zhong)能够(gou)从性(xing)别视(shi)角出(chu)发，审视作品中(zhong)对女(nv)性(xing)的描绘(hui)，以及(ji)性别暴(bao)力(li)所带(dai)来的结构性压迫。

值得注意的(de)是(shi)，荧(ying)幕作品(pin)在处理强(qiang)奸(jian)戏时，也(ye)面(mian)临着(zhe)越来越高(gao)的伦(lun)理要求。过(guo)度(du)写(xie)实、血腥(xing)的(de)画面(mian)，固然(ran)能够冲击(ji)观众，但也(ye)可能(neng)带来不适感，甚(shen)至(zhi)在(zai)某些(xie)情况(kuang)下，对(dui)潜(qian)在(zai)的受(shou)害者造成二次(ci)伤害(hai)。因此，如何(he)在展现暴(bao)力的(de)兼(jian)顾艺(yi)术(shu)的尺(chi)度和(he)伦(lun)理的边(bian)界(jie)，是创作者们(men)需要(yao)深思(si)的(de)课(ke)题(ti)。

越来越(yue)多的(de)作品，开(kai)始尝试(shi)以更(geng)具象(xiang)征性(xing)、更侧重(zhong)心(xin)理刻(ke)画的方式来(lai)呈现此类情(qing)节，将重点(dian)放(fang)在人物(wu)的精神(shen)世(shi)界和情感变化(hua)上，而(er)非仅仅聚焦于暴力的直接(jie)画(hua)面。

最终，那(na)些“多(duo)年的强奸戏”之(zhi)所以能够(gou)被我(wo)们反复(fu)提(ti)及和(he)记住(zhu)，不(bu)仅(jin)仅是(shi)因为(wei)它(ta)们(men)带来的短(duan)暂情(qing)感冲(chong)击(ji)，更在于它们(men)触动了(le)我(wo)们(men)内(nei)心深(shen)处(chu)对(dui)于公平、正(zheng)义(yi)以(yi)及人(ren)性尊(zun)严(yan)的渴求(qiu)。当“意难(nan)平(ping)”的情(qing)绪，能够引发更(geng)广泛的(de)社(she)会讨论，能够促(cu)使我(wo)们反(fan)思自(zi)身的(de)认知(zhi)，并最终推(tui)动社(she)会朝着更(geng)积极(ji)的方(fang)向(xiang)发(fa)展时，那(na)么(me)这些荧(ying)幕(mu)上的(de)暗影，或许(xu)才能(neng)真正(zheng)地化(hua)为(wei)照亮现实的(de)光芒(mang)。

它们(men)提醒(xing)我们，艺术(shu)创作(zuo)的力量，在(zai)于其(qi)能够引发(fa)共鸣(ming)，更在于其(qi)能够(gou)促使我们(men)变得(de)更好。

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图片来源：每经记者 陈曦 摄

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