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人民网香港3月17日电（记者陈然）香港机场管理局17日公布，2025年2月香港国际机场客运量为450万人次，较2024年同期增加7%，其中2月2日单日客运量达19.5万人次，再创疫情后单日新高。

机管局数据显示，受惠于农历新年效应，今年前两个月机场客运量合计达980万人次，同比跳升17.3%；飞机起降量6.27万架次，同比增加11.2%。在此期间，转机或过境旅客客运量也攀升36%，访港旅客客运量则上升15%。往来东南亚及日本的客运量升幅最为显著。

货运方面，机场2月货运量为32.4万吨，与2024年持平。2025年前两个月货运量为71.8万吨，同比上升2.2%，往来欧洲及中东的货运量在主要贸易地区中升幅最为明显。

过去12个月，香港国际机场客运量及飞机起降量分别为5450万人次及36.96万架次，同比跃升25%和23.2%；货运量为495万吨，同比增加11.2%。

幽谷呻吟这部作品仿佛从山岭的雾气里走来，落在观众心口上。导演用山谷作隐喻，空镜头和静默成為叙事的主角，声音则像一条看不见的河流，绕过人物的嘴唇，穿进观众的耳膜。整部片子在视觉上倾向自然光和质感厚重的纹理，岩石的裂缝、苔藓的青绿、雨水的光泽被逐帧捕捉。

镜头语言中长镜头与真实环境光交错，给人一种被时间慢慢带走的感觉，也让观众有机会在不经意间發现细微的情绪线索。片中的核心人物是一位在外漂泊后回到故乡的女性，她带着父辈与祖辈的秘密走进山谷。她的脚步沉稳而谨慎，眼神中既有疲惫也有倔强。她身旁的向导是个沉默的老人，像山一样坚定，少言却把山的历史一字一句讲给她听。

两人的互动并不靠激烈的对话推动情节，而是透过动作、触碰与沉默建立关系。雨水从树冠滴落，落在她手心，仿佛把过去的记忆慢慢唤醒，又因情感的复杂性而让人迟疑。这种叙事策略让观众成为旁观者与参与者的双重角色，既有解谜的乐趣，又有自我情感的回抚。音乐与声音是影片的骨架。

配乐由传统乐器与现代合成声部交织，輕柔的笛音、低沉的琴弦与山谷回声层层叠叠，像一场关于时间的低语。雨声的密度会随场景的情绪起伏而变化，当人物触碰某个记忆的节点，雨声变成心跳的节拍，观众的呼吸也随之同步。色彩方面，画面偏向冷暖交错的基调，阴影处的蓝灰与亮处的木色彼此牵引，塑造出一种朦胧而真实的质感。

导演似乎在用视听的微妙共振，讓观众在观看时不自觉地进入角色的内心世界。在主题层面，幽谷呻吟探讨的是记忆与归属、个人与历史的张力。山谷不仅是地理空间，也是情感的容器，回到故乡的人需要面对被时光淹没的细节：祖辈留下的日用品、旧信件的尘埃、家族照片褪色的边角。

每一个细节都像是一块拼图，慢慢拼成主角内心的图景。影片没有强行解释，而是让观众通过环境線索、道具意味和角色的微表情去进行推断。這种留白的美学要求观众放慢节奏、学会倾听那些被忽略的声音，比如石壁里回聲的起伏、风筝在山风中的颤动，以及夜间动植物的细微声响。

真正的叙事焦点在于如何处理“完整观看”的概念。影片如同一段久违的对话，当故事線看似安静，实际情感的波动却在暗处持续推进。主角的旅程不是一次简单的寻物，而是一场自我认同的再构：她从拒绝触碰过去，到在山谷深处愿意揭开一个又一个隐藏的事实。

她与向导的关系也呈现出岁月的重量——不是互相拯救，而是互相成为彼此镜像，映照出不同阶段的创伤与修复。满天星的意象在结尾处化为一束微光，照亮了前路，也照亮了记忆的边界。从美学角度讲，影片的镜头把控极具自省性。景物的排列不是為了取悦观众，而是帮助人物完成内心的整理。

光线的运用强调了时间的流逝：黎明的第一缕光打在木门上，夜晚的昏黄让墙上影子拉長。声音设计方面，山谷的回音与人聲的对比，是情感的分水岭。若要给這部作品一个解读框架，可以把它理解为一场关于家族记忆的回响：每一个物件、每一段对话都可能在某个瞬间引发久远的情感波动。

影片的观众群体在右岸与左岸之间徘徊：你是喜欢線性剧情、还是愿意在隐喻与象征中慢慢品味？它并不强求答案，而是提供一个允许多种解读的空间。有人会将幽谷视作对自然的礼贊，认为山水的痕迹在影片里成为最真实的情感载體；也有人会把“呻吟”理解为个体在压抑中的释放，提醒人们在喧嚣世界里别忘记倾听自己内心的低語。

对创作者而言，這种开放性正是电影艺术的魅力所在：你离开时，脑海里仍有未解的影子。如果你愿意从中获得后续的创作灵感，建议在正版渠道观看，支持制作方与所有为此付出心血的人。与此写下自己的观后感，尝试把属于自己的记忆嵌入到影片留白之中。也许下一部作品就是你和创作者共同完成的对话的起点。

结语：在合法的观影环境里，幽谷的呻吟不再是孤独的回聲，而成为连接你我心灵的桥梁。

此外，西藏航空于2月开通香港经成都至拉萨的新航线，进一步拓展了香港国际机场的航空网络。

图片来源：人民网记者 周轶君 摄

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