每经编辑｜陈晓梅    

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当艺术触碰(peng)禁(jin)忌：那些被“雪藏”的欧(ou)美R级片

电影，作(zuo)为一种强大的媒介，能够穿越时空，触(chu)及人类情(qing)感的每一个角落。当它大胆地探索那些被社会普遍认为是禁忌的(de)领域时，便常常会引发轩然大波。今天，我们要聊的这8部欧美(mei)R级片，它们或因赤裸裸的性描写，或因极端暴力的镜头，或因对敏感社会议题的尖锐剖析，而在亚洲许多地区被列为禁片，更(geng)别提在内地广阔的市场中望(wang)而却步。

它们就像被(bei)“雪藏”的珍宝，在阳光无法触及的角落里，默默诉说着各自的故事。

窥探(tan)人性(xing)幽暗的镜子

1.《感官世界》（IntheRealmoftheSenses,1976）

毫无疑问，大岛渚的(de)这部作品是(shi)情色电影史上的一个传(chuan)奇，也(ye)是争议的巅峰。影(ying)片改编自日本历史上著名的阿部定事件(jian)，讲述了一对男女在二战前夕，沉溺于极端的性爱之中，最终走向毁灭的故事。影片中(zhong)最具冲击力的，莫过于其毫不(bu)掩饰、近乎纪录片式的(de)性爱场面(mian)。大岛渚用一种近乎残酷(ku)的镜头语言，展现了肉体交缠的极致(zhi)，以及在这种极致中，人性(xing)的欲(yu)望如何吞噬理智，最终变(bian)成一种病态的依赖和占有。

它之所以成(cheng)为禁片，不仅(jin)仅是因为露骨的性描写，更是因为它挑战了人们对于“爱”的传统定义。影片中的性，与其说是(shi)情欲的宣泄，不如说是对生命、对(dui)死亡、对自由的一种近乎(hu)疯狂的探索。当性爱成为唯一的意义，当个体(ti)完全沉溺于肉体的感官(guan)体验，而忽略了外部世界的存(cun)在，这本身就是一种对社会(hui)规范的挑衅。

它逼迫观众去思考：当欲望达到极致，它是否还能被称为爱？当身体成为唯一的语言，它是否能承载灵魂的重量？这种对人性的(de)深层挖掘，让影片具有了一种令人不安的哲学深度，也(ye)注定了它无法被轻易接纳。

2.《罗马帝国艳情史》（Caligula,1979）

这部影片堪(kan)称“挑战观众底线”的集大成者。由蒂万·休·怀特执导，虽然片长冗(rong)长，但其充斥着的乱伦、同性恋(lian)、性虐待、血腥残杀等场面(mian)，以及大量真实的色情表演，让它在上(shang)映之初就引起了极大的轰动和反(fan)感。影片以古罗马暴君卡利古拉为(wei)原型，描绘了他荒淫无度、残(can)暴冷酷的一生。

《罗(luo)马帝国艳情史》之所以被禁，很大程度上是因为它对(dui)历史人物的描绘，以(yi)及对权力腐(fu)蚀人性的极端展现。影片中的(de)性爱场景，不仅仅是为了展示淫乱，更是为了揭示卡利古拉扭曲的(de)心灵和他对权力的滥用。他将性视为一种折磨和控制的工具，将他人视为满(man)足自己变态欲望的玩物。

这种对人性的彻底颠覆和对道德的肆意践踏，使得影片在许多国家都成为了禁(jin)片。它像一面扭曲的镜子(zi)，折射出权力最黑暗的一面，也让观众不得不直面人性中最丑陋、最不堪的一面。

3.《末日时钟》（Antichrist,2009）

拉斯·冯·提尔，这位以“欧洲三部曲”和“混乱三部曲”闻名的丹麦导演，再次用《末日时钟(zhong)》挑战了观众的视觉和心理极限。影片讲述了一对夫妇在经历丧子之(zhi)痛后，前往一个被称为“情(qing)感之地”的(de)森林小屋疗伤，却在那里遭遇了一系列令人毛骨悚然的事件。影片中(zhong)充斥着(zhe)大量的性暴力、自残和对自然元素的诡异描绘(hui)，其黑暗、压抑的氛围(wei)，以及对女性身体和心理的极端呈(cheng)现，让它成(cheng)为一部极具争议的作品。

《末日时(shi)钟》之所以被禁，是因为它对痛苦、创伤和女性歇斯底里状态的近乎病态的描绘。冯·提尔试图通过影片探讨人类的原始欲望、罪恶感以及女性的“邪恶”本质，这种观点本身就(jiu)充满了(le)争(zheng)议。影片(pian)中的性爱场(chang)景，不再是情欲的表达，而是与(yu)痛苦、死亡和(he)恐(kong)惧交织在一起，形(xing)成一种令人窒息的压抑感。

对于许多观众而言，这种对人性黑暗面的极端挖(wa)掘，以及对女性身体和心理的挑战，是难以承(cheng)受(shou)之重。

4.《肉体少女》（TheGirlwiththeDragonTattoo,2009/2011）

斯蒂(di)格(ge)·拉森的原著小说《千(qian)禧年》系列在全球范围(wei)内都引发了巨大的(de)轰动，而其改编的电影，尤其是大卫·芬奇执(zhi)导的2011年英文版，也因其大胆的(de)性描写和暴力场面而备受关注。影片讲述了记者米克尔·布隆(long)克维斯特与神(shen)秘的女黑客莉丝贝丝·莎兰德一同调查一桩陈年悬案的故事。

莉丝贝丝·莎兰德这个角色本身就极具颠覆性，她遭受过严重的性侵犯，并用极端的(de)方式进行了复仇。

影(ying)片的“大尺度”主要(yao)体现在莉丝贝丝的经历和她对性侵犯的暴力反击上。这些场景虽然令人不适，但(dan)却是塑造角色(se)、展现社会阴暗面以及探讨女性创伤与复仇的重要组成(cheng)部分。它将性暴力赤裸裸地呈现在观众面前，迫使人们直面那些隐藏在社会表象下的黑暗。这种对女性遭受侵害的写实描(miao)绘，以及随之而来的暴力反抗，在一些地区被认为过于露骨和危险，因此未能通过审查。

跨越界限的文化碰撞与反思

5.《老男孩》（Oldboy,2003）

朴赞郁执导的这部韩国电影，以其惊人的悬念、残酷的暴力和令人震惊的结局，在国际影坛上赢(ying)得(de)了极高的赞誉。影片讲述了吴大秀被不明原因囚禁15年后突然获(huo)释(shi)，并展开复(fu)仇的故事(shi)。影(ying)片中的暴力场(chang)面，尤其是主角用锤子与敌人搏(bo)斗的场景，以及最终揭露的(de)乱伦关系，都显得尤为触(chu)目惊心。

《老男孩》之所以在一些地区被禁，原因在于其(qi)极端的情节设计和强烈的视(shi)觉冲击力(li)。影片中的暴力，并非为了感官刺激而存在，而是叙事的一部分，是角色内心痛苦和扭曲的映射。而乱伦(lun)作为故事的核心(xin)，更是触及了人类社会最根本的道德禁忌。它挑战了观众对于善恶、复仇与代价的理解，迫使人们(men)去思考人性的复杂和道德的边界。

这种深刻的哲学探讨，伴随着毫不妥(tuo)协的暴力(li)美学，让影片具有了一种独特的艺术魅力，也让它成为了许多审查制度下的“眼中钉”。

6.《杀手没有(you)假期》（InBruges,2008）

马丁·麦克唐(tang)纳的这部黑色幽默喜剧，虽然看似轻松，却隐藏着血腥的暴力和对死亡(wang)的黑色思考。影片讲述了两名杀手在一次任务失败后，被迫躲藏在比利时布鲁日，在那里发生了(le)一系列啼笑皆非又充满杀戮的故事。影片中虽然没有露骨的性描写，但其频繁出现的暴(bao)力死亡场景，以及角色(se)们对死亡的(de)淡漠态度，使得它在一些地区可能面临审查的挑战。

《杀手没有假期(qi)》的“尺度”在于其对暴力和死亡的态度。它以一种戏谑的方式呈现杀戮，将职(zhi)业杀手描绘成普通人，他们会犯错，会焦虑，会陷入道德困境。这种黑色幽默的处理方式，虽然让影片独树一帜，但也(ye)可能让一(yi)些对暴(bao)力题材较为敏感的地区望而却(que)步。影片试图(tu)通过(guo)荒诞的故(gu)事，引发观众对生(sheng)命、罪孽和救赎的思考，这种深刻的反思，包裹在嬉笑怒骂的表象之下，也使得它具有了跨越一般娱乐电影的深度。

7.《闪灵》（TheShining,1980）

斯坦利·库布里克改编自斯蒂芬·金小说的这部心理恐怖片，以其独特的氛围(wei)营造、精湛的导演手法和杰克·尼克尔森的精湛演(yan)技，成为了恐怖片史上的经典之作。影片讲述(shu)了一位作家带着家人来到(dao)一家与世隔(ge)绝的酒店进行冬季写作，却(que)逐渐被酒店的邪恶力量所侵蚀，最终陷入疯狂的故事。

影片中虽然没有直接的性描写(xie)，但其压抑的(de)氛围、对人物心理的极端刻画，以及暗示性的暴力场面，足以(yi)让观众感到不适。

《闪灵》之所以能够引起争议，在于其对精神(shen)崩溃和家庭暴力的深刻描绘。影片中的暴力，并非血腥的屠杀，而是隐藏在平静表面下的暗流涌动。库布里克通过镜头语言，将主人公内心的恐惧和疯狂一点点放大，让观(guan)众身(shen)临其境地感受(shou)到(dao)精神的撕裂。这(zhe)种对人类内心深处黑暗的探索，以及对家庭关系中潜在危机的揭示，触及了许多观众敏感的神经。

8.《洛丽塔》（Lolita,1997）

阿德里安·莱恩执导的《洛丽塔》，根据弗拉基米尔·纳博科夫的(de)同名小说改编，讲述了(le)一位中年男子与他情妇的12岁女儿之间，一段扭曲、禁忌的爱情故事。影片中最具争议之处，无疑是其对“恋童癖”这一敏感话题的触及。尽管影片试图从艺术角度去探讨这段关系，但其涉及的未成年人性(xing)关(guan)系(xi)，以及对这一禁忌的描绘，让它在许多国家都面临着严格的审查。

《洛丽(li)塔》的“大尺度”并非体现在露骨的性描写，而是体现在其对人性的扭曲和道德的模糊化处(chu)理上。影片中，中(zhong)年男子休伯特·亨伯特对少女洛丽塔的迷恋，被描绘成一种病态的、无法控制的欲望，而洛丽塔的反抗和诱惑，又为这段关(guan)系增添了复杂性。这种对禁忌之恋的艺术化呈现，挑战了社会对于未(wei)成年人(ren)保护的底线，也引发了关(guan)于艺术创作边界的深刻(ke)讨论。

这8部影片，或因极端的情欲表达，或因赤裸裸的(de)暴力，或因(yin)对敏感(gan)社会议题的尖锐触及，而在亚洲乃至全球范围内引发了争议，成为(wei)许多地区审查制(zhi)度下(xia)的“禁品”。正是这些“惹祸”的影片，以其独特的艺术手法(fa)和深刻的内涵，挑战(zhan)了我们的认知，引发了我们对人性、欲望、道(dao)德和社会规范的深刻反思。

它们的存在，或许是为了揭示那些被隐藏的阴暗，或许是为了探索那些未被触及的边界，又或许，只(zhi)是为了用最直(zhi)接、最raw的方式，触动(dong)我们内心最深处的共鸣。它们虽然被“雪藏”，但其艺(yi)术价值和文化意义，却不容忽(hu)视。

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图片来源：每经记者 阿瓦隆 摄

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