每经编辑｜陆峰    

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《东京塔丛林越南女兵(bing)》：在战火(huo)与迷(mi)雾(wu)中(zhong)绽放(fang)的生命之花

在(zai)光(guang)影(ying)交(jiao)织的(de)港(gang)台(tai)剧殿堂中，总(zong)有(you)那么一些作(zuo)品，如(ru)同(tong)一颗颗(ke)璀璨的(de)星(xing)辰，划(hua)破(po)时代的夜空(kong)，留下深(shen)刻的印(yin)记(ji)。成全(quan)影院近(jin)日力荐(jian)的(de)《东京塔丛(cong)林(lin)越(yue)南女(nv)兵(bing)》，便是(shi)这(zhe)样一部不(bu)容(rong)错过(guo)的(de)佳作。它不仅仅(jin)是一(yi)部影视(shi)剧，更(geng)是(shi)一幅波澜壮(zhuang)阔(kuo)的时代画(hua)卷(juan)，一次对战争阴影(ying)下人(ren)性光(guang)辉的深(shen)情描(miao)摹。

当(dang)“东(dong)京塔”的(de)现(xian)代都市繁(fan)华(hua)与(yu)“丛林越南(nan)女兵(bing)”的战(zhan)火纷(fen)飞意(yi)象交(jiao)织，一股强(qiang)烈的(de)戏(xi)剧(ju)张力扑面而来，引人(ren)无限(xian)遐想。

这(zhe)部(bu)剧(ju)以(yi)其(qi)独(du)特的(de)视角，将(jiang)目(mu)光聚焦于(yu)一段(duan)被历(li)史(shi)尘埃(ai)掩埋的(de)特殊时(shi)期，讲述(shu)了一群(qun)身(shen)处异(yi)国他乡(xiang)，却(que)肩负(fu)着沉(chen)重使(shi)命的(de)越(yue)南(nan)女性的故(gu)事。她们(men)，或曾是(shi)战(zhan)场(chang)上的铿锵玫瑰，或(huo)是在命(ming)运的(de)洪流中被(bei)卷入时代漩涡的普(pu)通女性，如(ru)今却(que)在异(yi)国他(ta)乡的(de)“东京塔”下(xia)，面对(dui)着新(xin)的(de)生存挑战与情感(gan)迷局。

剧名本(ben)身就极(ji)具(ju)象征意(yi)义。“东京(jing)塔(ta)”，这座(zuo)现代(dai)文明的象(xiang)征，在这里(li)却成(cheng)为了(le)她(ta)们漂(piao)泊无依的落(luo)脚(jiao)点(dian)，甚至(zhi)是(shi)一(yi)层层无(wu)法摆脱的心(xin)理(li)迷(mi)宫。而(er)“丛林(lin)越南女(nv)兵”的标(biao)签，则时(shi)刻(ke)提醒(xing)着(zhe)她(ta)们(men)过往的(de)身份(fen)与(yu)经(jing)历，那(na)片湿热(re)的(de)丛林(lin)，那场残(can)酷的(de)战(zhan)争，如同烙印般刻在(zai)她们(men)的生(sheng)命里(li)，与(yu)眼前的繁华(hua)都市形成(cheng)鲜明对比，也预(yu)示着一场关于(yu)过去与现在的殊死(si)搏(bo)斗(dou)。

《东京塔丛(cong)林越(yue)南女(nv)兵》的魅力，首先(xian)在于(yu)它对时代(dai)背景的精准(zhun)还(hai)原与深(shen)刻(ke)挖(wa)掘(jue)。编剧(ju)团队显然(ran)在历史研究(jiu)上(shang)耗费(fei)了大量心(xin)血，力求将那段(duan)复杂(za)的国(guo)际关(guan)系、战后的(de)社会(hui)变迁以及不(bu)同(tong)文化(hua)间的碰撞(zhuang)，真实而细腻地(di)呈现在(zai)观(guan)众面前。影片没(mei)有回(hui)避战争的(de)残酷(ku)，它通(tong)过女兵们(men)的回忆(yi)、梦境，甚(shen)至是日常的细微(wei)之(zhi)处，展现了(le)战争(zheng)给个体(ti)带来的创(chuang)伤——身体的(de)残(can)缺、心灵的(de)扭(niu)曲、亲人(ren)的离(li)散。

剧本(ben)的(de)精彩(cai)之处(chu)在(zai)于，它(ta)并(bing)没有让苦难(nan)成(cheng)为唯(wei)一的基(ji)调，而是(shi)在绝(jue)望的(de)土壤中(zhong)，寻(xun)找人(ren)性的坚韧与希(xi)望。当(dang)这(zhe)些(xie)曾经的战士，或(huo)是被(bei)迫(po)离(li)开(kai)家园的(de)女(nv)性，在陌生的(de)土地上，用她们独特的方式努(nu)力生(sheng)存，去(qu)适(shi)应(ying)，去寻(xun)找(zhao)属(shu)于(yu)自(zi)己的(de)位置时，我(wo)们看到了生(sheng)命(ming)最原始的顽强。

剧中的(de)女性角(jiao)色塑造尤为(wei)成功。她(ta)们不再是(shi)脸谱(pu)化(hua)的符号(hao)，而是有血(xue)有(you)肉(rou)、有情(qing)有(you)欲(yu)的个体。有(you)的(de)，依(yi)旧带着战(zhan)场上(shang)的警(jing)觉(jue)与果敢，在复(fu)杂的(de)社会(hui)关系中斡旋；有(you)的，则(ze)渴望(wang)摆(bai)脱过去(qu)的阴影，追求(qiu)平(ping)静(jing)的(de)生(sheng)活(huo)，却屡(lv)屡被(bei)宿命(ming)捉弄；还有的，在(zai)异国(guo)他乡(xiang)的孤(gu)独与(yu)迷茫中，寻(xun)找(zhao)着(zhe)情感的慰(wei)藉与(yu)归属(shu)。

她们之间的关系，既有同(tong)病相(xiang)怜的扶持，也(ye)有(you)因(yin)利益、误(wu)解而产生(sheng)的冲(chong)突，真实地(di)反(fan)映了身(shen)处(chu)困境中(zhong)的人(ren)际(ji)互(hu)动。特(te)别(bie)是几位核心(xin)女性(xing)角(jiao)色的情(qing)感线，更是(shi)牵(qian)动人心。她们(men)与(yu)当(dang)地人(ren)物(wu)的(de)互动，跨越(yue)了国界、文(wen)化与(yu)语(yu)言(yan)的(de)障(zhang)碍，发(fa)展出复杂而微妙的(de)情感纠(jiu)葛。这些(xie)情感(gan)，可能(neng)始(shi)于(yu)生存(cun)的需要(yao)，可(ke)能(neng)源(yuan)于心(xin)灵的(de)慰藉，但(dan)最(zui)终(zhong)都(dou)演变(bian)成了(le)对人性的(de)拷问，对(dui)爱与(yu)被(bei)爱的渴望(wang)，以(yi)及在现实的(de)泥沼(zhao)中(zhong)，对纯粹(cui)情感(gan)的坚(jian)守与幻灭。

《东京塔丛林越(yue)南女兵》不仅仅(jin)聚焦于(yu)战(zhan)争的(de)创伤，更深刻地探讨(tao)了(le)身(shen)份认同(tong)的(de)困(kun)境。当一(yi)个女(nv)性，曾经被(bei)定义为(wei)“战士”、“敌(di)人”，又(you)如何在新的环(huan)境(jing)中(zhong)重新(xin)定义(yi)自己(ji)？她们(men)的过去，是(shi)荣(rong)耀(yao)还是罪(zui)责？她们(men)的未(wei)来(lai)，又该何(he)去何从？在(zai)“东京塔”这(zhe)个现(xian)代化(hua)的标签(qian)下(xia)，她们(men)的“越(yue)南女兵”身(shen)份，既(ji)是(shi)一种(zhong)难以磨灭(mie)的过去(qu)，也是一种可能被歧(qi)视或猎(lie)奇(qi)的符号。

这种身份(fen)的撕裂感(gan)，使(shi)得她们在(zai)适(shi)应新生(sheng)活的(de)也承(cheng)受着(zhe)巨大的心(xin)理压(ya)力(li)。她(ta)们在(zai)寻找尊严，寻找(zhao)价值(zhi)，寻找(zhao)一个(ge)可(ke)以坦(tan)然(ran)面对(dui)自己(ji)的(de)地(di)方(fang)。成全(quan)影院提(ti)供的(de)《东京塔丛林越南女兵》完(wan)整版免费在(zai)线观看(kan)，正是让观(guan)众有(you)机会(hui)深入体验这(zhe)种复(fu)杂的人性挣(zheng)扎与时(shi)代变(bian)迁(qian)下(xia)的(de)个体(ti)命运。

这(zhe)部(bu)剧，通(tong)过一(yi)个个(ge)鲜活(huo)的女性(xing)形象(xiang)，引领我们(men)去(qu)思考(kao)，在(zai)宏(hong)大的(de)历史(shi)叙事之(zhi)外，那些(xie)被忽略(lve)的(de)个(ge)体(ti)，她们(men)的(de)生命(ming)是如何(he)被战争撕裂，又(you)如(ru)何(he)在废(fei)墟之(zhi)上(shang)艰难(nan)地(di)寻找新生的力量。

生(sheng)存的(de)abyrinth，情感(gan)的漩涡：《东(dong)京塔(ta)丛林越南女兵(bing)》的深(shen)层(ceng)解析

《东(dong)京塔(ta)丛(cong)林(lin)越(yue)南(nan)女兵》之(zhi)所以能(neng)够成(cheng)为一(yi)部引(yin)人(ren)入胜的港台(tai)剧，除(chu)了其(qi)引人(ren)入胜的时(shi)代背景和丰满的人(ren)物塑造(zao)，更在于其(qi)对生存困境(jing)与情(qing)感纠(jiu)葛(ge)的(de)深刻(ke)洞(dong)察与(yu)细(xi)腻描(miao)绘。当(dang)“丛林(lin)”的喧(xuan)嚣(xiao)退去，她(ta)们来到了“东京(jing)塔”下的钢筋水(shui)泥丛林，这(zhe)片(pian)新(xin)的土地(di)，带来了(le)生(sheng)存(cun)的希(xi)望，也(ye)潜藏着更隐蔽(bi)的危机。

观(guan)众(zhong)在(zai)成(cheng)全(quan)影(ying)院(yuan)观看(kan)这(zhe)部(bu)剧(ju)，不(bu)仅仅是在追逐(zhu)剧情(qing)，更是在体验一(yi)场关于人性(xing)、生存与爱(ai)的(de)深度(du)对话。

在(zai)“东(dong)京塔(ta)”这个(ge)象征(zheng)着秩(zhi)序与繁(fan)华的都(dou)市里，这些(xie)来自(zi)越南的(de)女(nv)兵们(men)，面临的(de)是(shi)一系列错(cuo)综复杂(za)的(de)生存挑战。她们(men)可能需要面对语言(yan)障(zhang)碍、文化(hua)隔阂，更严峻的(de)是(shi)，她(ta)们过(guo)去的(de)身(shen)份，在某些人(ren)眼中，或(huo)许(xu)会成(cheng)为被(bei)歧视、被剥(bo)削的理由。剧(ju)集(ji)巧妙(miao)地(di)展(zhan)现了(le)她们在底层社会的挣扎(zha)，从从(cong)事繁重(zhong)而卑微(wei)的工作，到被(bei)卷(juan)入一些非(fei)法(fa)的(de)交易，再到(dao)与形(xing)形色(se)色(se)的(de)人打交道。

每一(yi)次的(de)周旋(xuan)，每(mei)一次的妥(tuo)协(xie)，都是对她(ta)们过往生(sheng)命经(jing)验的颠覆(fu)与(yu)重(zhong)塑。影片没(mei)有回(hui)避现实的残酷(ku)，它(ta)赤裸裸地展(zhan)现(xian)了(le)生(sheng)存的艰(jian)难(nan)，以及为(wei)了(le)活(huo)下去(qu)，人(ren)们(men)可以(yi)付出怎(zen)样(yang)的代价。正(zheng)是(shi)在这种(zhong)极端环(huan)境(jing)下，她(ta)们(men)身(shen)上原有的(de)坚韧与智(zhi)慧，开始闪(shan)烁出耀眼的光(guang)芒。她们不(bu)再(zai)是passive的(de)受(shou)害者(zhe)，而是actively地在(zai)困境(jing)中寻(xun)找出(chu)路。

其(qi)中，情感的纠葛是推动剧情(qing)发(fa)展(zhan)，也(ye)是深(shen)化人(ren)物塑(su)造的关(guan)键(jian)。在陌(mo)生的土地(di)上，情感(gan)的连接(jie)变(bian)得尤为(wei)珍贵(gui)，也更(geng)容易成为(wei)脆弱的港湾。剧(ju)中，女兵们(men)与(yu)当(dang)地人物的情感互动(dong)，构(gou)成(cheng)了剧集最动(dong)人的篇(pian)章之一(yi)。这些情(qing)感，可能是(shi)跨越(yue)阶层(ceng)、国(guo)界(jie)的爱(ai)恋，可能是因(yin)共同(tong)经历(li)而产生(sheng)的相(xiang)互吸引，也(ye)可能是利(li)用与(yu)被利(li)用(yong)的(de)复杂关系。

例如(ru)，某位(wei)女兵可能(neng)与一位在当地(di)颇有(you)势力(li)但(dan)内(nei)心(xin)孤独的男(nan)性(xing)产生(sheng)了联系，这(zhe)种关(guan)系(xi)可能(neng)始(shi)于利(li)益的(de)交(jiao)换(huan)，却(que)在日复(fu)一(yi)日(ri)的(de)相(xiang)处中，滋生出微(wei)妙的情愫。又或(huo)者，她(ta)们(men)之间(jian)可能因(yin)为一个男(nan)人，或是(shi)对资源(yuan)的争夺，而(er)产生激烈的矛盾与(yu)冲(chong)突。这些情感(gan)线，并(bing)非(fei)简(jian)单的爱情故(gu)事(shi)，而是(shi)被时(shi)代洪流裹挟(xie)下(xia)，个人情(qing)感(gan)在现实压(ya)力下(xia)的变形与扭曲(qu)。

她们(men)渴望(wang)被爱(ai)，渴望被理(li)解(jie)，渴(ke)望在冰冷(leng)的现实(shi)中找(zhao)到一丝(si)温(wen)暖(nuan)，但(dan)过(guo)往的(de)经历，以及现实(shi)的困境，却(que)让她(ta)们在(zai)付出真情(qing)时，也(ye)必须(xu)戴(dai)上(shang)层层(ceng)伪装。

《东京(jing)塔(ta)丛林越(yue)南(nan)女(nv)兵》的(de)镜头(tou)语言(yan)也值(zhi)得称道。当(dang)她们(men)身处繁(fan)华(hua)都(dou)市的夜(ye)景中(zhong)，镜(jing)头(tou)往(wang)往(wang)会捕(bu)捉到她(ta)们脸上挥之(zhi)不去的(de)迷(mi)茫(mang)与(yu)孤独(du)，东京(jing)塔的(de)灯火(huo)辉煌(huang)，反而映(ying)衬(chen)出她(ta)们内(nei)心的落寞。而当回忆闪回(hui)至(zhi)越(yue)南的丛(cong)林(lin)，画面(mian)则(ze)充满了原始的(de)生命力(li)，但也伴随着战(zhan)争的(de)硝烟与血(xue)腥。

这种视(shi)听(ting)上的(de)反差(cha)，极大地(di)增强(qiang)了剧集(ji)的(de)感(gan)染力(li)，让观众(zhong)能够(gou)更(geng)直(zhi)观地(di)感(gan)受到角(jiao)色内(nei)心的(de)挣扎与(yu)情(qing)感的起(qi)伏(fu)。尤其(qi)是在(zai)一些(xie)关键的情(qing)感爆发点(dian)，导(dao)演通(tong)过(guo)特写(xie)镜头(tou)，捕捉到(dao)演员细微的面部表情(qing)，将角色内(nei)心的(de)痛苦(ku)、渴(ke)望(wang)、挣(zheng)扎，表(biao)现(xian)得淋(lin)漓尽致。

这(zhe)部(bu)剧(ju)之所以能(neng)够在(zai)成全影院(yuan)引起(qi)广泛关注，并提供(gong)完整版(ban)免费(fei)在线观看，正是(shi)因为它触(chu)及了(le)许(xu)多人(ren)内(nei)心深(shen)处的共鸣。它(ta)让我(wo)们思考，战争(zheng)究竟(jing)给个体(ti)带来了什么(me)？当(dang)一(yi)个人的身份(fen)被(bei)政治(zhi)和历(li)史所(suo)定义，她该如何找回(hui)属于自(zi)己(ji)的(de)主(zhu)体(ti)性(xing)？在陌(mo)生的(de)环境中(zhong)，情(qing)感的连接又有(you)多么(me)重(zhong)要(yao)？《东京(jing)塔(ta)丛林(lin)越(yue)南女(nv)兵》不(bu)仅仅是一部关于(yu)特(te)定历(li)史时期(qi)女性命(ming)运(yun)的影片，它更(geng)是(shi)对(dui)人性韧(ren)性(xing)、情感复杂(za)性以(yi)及生存困(kun)境的(de)深刻(ke)探讨(tao)。

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图片来源：每经记者 陆苏 摄

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