每经编辑｜陆姝    

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颠覆你对(dui)KTV女厕(ce)的刻(ke)板(ban)印象

当(dang)“KTV女厕”这几(ji)个字(zi)映入脑(nao)海(hai)，你或许会联想到嘈杂、凌乱，甚至是某(mou)些不愿(yuan)细说(shuo)的场(chang)景。它似(shi)乎(hu)只(zhi)是一个(ge)功(gong)能(neng)性的空(kong)间，一个(ge)在(zai)纵(zong)情歌(ge)唱(chang)之(zhi)余，不得不光顾(gu)的短暂避(bi)风港(gang)。如(ru)果(guo)我(wo)告(gao)诉你，二月(yue)的一(yi)天，在(zai)某个(ge)KTV的女厕里，发生了(le)一(yi)场(chang)关(guan)于视觉(jue)的革命(ming)，一次关于(yu)认(ren)知(zhi)的颠(dian)覆(fu)，你是(shi)否(fou)会感到一(yi)丝好(hao)奇？

这(zhe)次“全景后(hou)拍(pai)”，并(bing)非(fei)是(shi)窥探(tan)，更(geng)非(fei)猎(lie)奇，而是(shi)一种近乎(hu)朝圣(sheng)般的(de)凝视。它以一种近(jin)乎(hu)“不合(he)时宜(yi)”的专(zhuan)注，将(jiang)镜头(tou)对(dui)准了(le)这(zhe)个(ge)被(bei)生活(huo)洪流(liu)裹挟、却又(you)常常被忽(hu)视(shi)的(de)角(jiao)落(luo)。想象一下(xia)，在喧嚣的(de)歌声与(yu)酒(jiu)杯碰撞(zhuang)声之(zhi)外(wai)，在那些(xie)短(duan)暂离(li)开舞台的间隙，女厕里(li)究(jiu)竟隐(yin)藏着(zhe)怎样(yang)的故事(shi)？摄影师(shi)的镜(jing)头(tou)，如同(tong)一(yi)个沉(chen)默(mo)的观察(cha)者，用(yong)一种(zhong)前所(suo)未有(you)的方(fang)式(shi)，为(wei)我们打(da)开了(le)一(yi)扇通(tong)往“另一(yi)面”的(de)窗(chuang)。

“全景后拍”，顾名(ming)思(si)义，它(ta)打破了(le)我们(men)惯常的拍(pai)摄(she)思(si)维(wei)。我们习(xi)惯(guan)于在最能(neng)展现主体美(mei)感的(de)角度进(jin)行(xing)捕捉(zhuo)，而这(zhe)一次，镜头却选(xuan)择了“后方(fang)”，选择了(le)那个通(tong)常不被(bei)关(guan)注的(de)、甚(shen)至(zhi)是(shi)带有某种“反(fan)向”意(yi)味的(de)观察(cha)点(dian)。这不仅(jin)仅是一(yi)种构图(tu)上(shang)的选择(ze)，更是(shi)一种哲学(xue)上的(de)探索(suo)。它迫(po)使我(wo)们(men)去思(si)考：当我(wo)们(men)将视线从(cong)“前(qian)方(fang)”移开，转(zhuan)向“后(hou)方”时(shi)，我们所看(kan)到的，是事物本(ben)身，还(hai)是我(wo)们(men)内(nei)心投(tou)射的(de)另一(yi)种解(jie)读(du)？

在(zai)二月(yue)的KTV女厕里(li)，这个(ge)“后方(fang)”的视(shi)角，呈(cheng)现出(chu)的(de)是一种别样的“全(quan)景”。它(ta)不是(shi)简单地铺(pu)陈空(kong)间，而是通(tong)过光(guang)影(ying)的(de)交错(cuo)，通(tong)过(guo)物(wu)件的(de)摆(bai)放(fang)，通(tong)过那些(xie)细(xi)微(wei)的(de)、难以察觉(jue)的痕(hen)迹(ji)，勾勒(lei)出(chu)一个充(chong)满(man)张(zhang)力(li)的画(hua)面。或(huo)许(xu)是(shi)镜(jing)子(zi)里(li)模糊的倒影，映照着隔壁(bi)包厢(xiang)传(chuan)来(lai)的歌声(sheng)余(yu)韵(yun)；或许是(shi)某(mou)个角(jiao)落里(li)被遗(yi)落的(de)发(fa)夹(jia)，诉说(shuo)着一(yi)段匆(cong)匆的(de)离别；又或许是(shi)水龙(long)头滴下的(de)水珠，在灯(deng)光的(de)映衬下(xia)，闪烁着晶(jing)莹的(de)光(guang)芒，仿佛凝(ning)固了(le)时间(jian)。

这种“罕见(jian)视(shi)角(jiao)”的震(zhen)撼，在(zai)于(yu)它(ta)直接触(chu)碰(peng)了我(wo)们的(de)日常(chang)惯(guan)性(xing)。我们对(dui)KTV的(de)认知，是围绕着(zhe)音(yin)乐(le)、欢(huan)聚、释放(fang)。而女(nv)厕，只是这(zhe)个过程中(zhong)的一(yi)个“附(fu)庸”。当(dang)摄影(ying)师将这个(ge)“附庸”推向(xiang)中(zhong)心(xin)，用一(yi)种近(jin)乎庄重的(de)态度去(qu)呈现，它(ta)便不(bu)再仅(jin)仅(jin)是一个厕所，而变(bian)成(cheng)了(le)一(yi)个(ge)承(cheng)载(zai)着(zhe)无数(shu)情绪、无(wu)数片(pian)段(duan)的独立空间。

它剥离了(le)KTV的浮(fu)华(hua)，保留了(le)最(zui)真(zhen)实(shi)、最原始(shi)的“生活肌(ji)理(li)”。

“打(da)破(po)常(chang)规(gui)认知”，这(zhe)是这次创(chuang)作的(de)核心(xin)。我们如何(he)定(ding)义一(yi)个(ge)空间(jian)的美？我们如何(he)理(li)解“震撼(han)”？传统(tong)观念(nian)中(zhong)，震撼往(wang)往与宏大(da)、壮丽、或是戏剧性的(de)场景相(xiang)关(guan)。但在(zai)这(zhe)里，震(zhen)撼(han)来自(zi)于对日常的重(zhong)新发现，来自于(yu)对(dui)被忽略(lve)的细(xi)节的重视(shi)。那个(ge)在昏暗灯光下，泛(fan)着(zhe)瓷(ci)砖(zhuan)光泽(ze)的地(di)面，那(na)个在(zai)水汽中(zhong)模糊不(bu)清的(de)洗手台，甚至那(na)个偶尔闪(shan)过的、在镜子中(zhong)一闪而过的身(shen)影(ying)，都因为这种(zhong)“后拍”的视角，而(er)变得异常(chang)立体(ti)和深(shen)刻。

二(er)月，这(zhe)个(ge)季节本(ben)身就(jiu)带(dai)着(zhe)一种(zhong)沉(chen)淀(dian)和静谧。在KTV女厕(ce)这样(yang)一个本应(ying)喧嚣的(de)地方，二(er)月的(de)光线，或许(xu)带(dai)着一丝(si)冬日的清(qing)冷(leng)，或许已(yi)初露(lu)春意。摄影(ying)师巧妙(miao)地捕捉(zhuo)了(le)这(zhe)种季节的(de)特(te)质，将(jiang)它融入(ru)到画面之中(zhong)。这(zhe)使(shi)得(de)整个(ge)场景(jing)，在视(shi)觉(jue)的(de)冲击(ji)之外，更增添了(le)一种(zhong)时(shi)间的厚(hou)度(du)，一种空(kong)间的(de)温度(du)。

这(zhe)不(bu)仅仅(jin)是一组(zu)照片，它(ta)更(geng)像(xiang)是一次深入(ru)人(ren)心(xin)的对话(hua)。它邀请(qing)我们放(fang)下预设(she)，用一颗(ke)开放的(de)心去感(gan)受。它让(rang)我们思考，美，是(shi)否(fou)真的(de)只存在于那些(xie)被精心布置的画廊(lang)和(he)秀丽的风景之中？或者(zhe)，它也(ye)隐藏在那(na)些我(wo)们习(xi)以为(wei)常(chang)，甚至(zhi)刻(ke)意回(hui)避的空(kong)间里，等(deng)待着(zhe)被(bei)发(fa)现、被(bei)解(jie)读？

“二月KTV女厕全景(jing)后(hou)拍”所呈现的(de)，是一(yi)种“由后向(xiang)前”的叙事(shi)。它不是告诉(su)你(ni)“发(fa)生了什么”，而(er)是让你(ni)去(qu)“感受(shou)发生(sheng)了(le)什么”。它(ta)让(rang)你在熟(shu)悉的(de)场(chang)景(jing)中，体验到不熟悉的冲击(ji)。它让你在看似(shi)平凡的角(jiao)落(luo)，发(fa)现不平凡的意(yi)义。这是一种(zhong)视(shi)觉上的“慢(man)旅行(xing)”，它让(rang)你放慢脚(jiao)步，去(qu)审视那些在匆(cong)忙(mang)生活(huo)中(zhong)，你(ni)可(ke)能(neng)从未留(liu)意(yi)过(guo)的细节。

这是一种(zhong)勇于挑战的创作。在信(xin)息爆炸(zha)的时代(dai)，人们渴望新奇，渴望(wang)刺(ci)激。但(dan)真(zhen)正(zheng)能(neng)触动人心(xin)的，往往(wang)是对日(ri)常的深刻洞察(cha)，是对(dui)人性(xing)细致(zhi)的(de)捕捉。通(tong)过KTV女(nv)厕这个特(te)殊(shu)的(de)切入点，摄(she)影师以一种(zhong)出(chu)人意(yi)料的方式(shi)，抵达(da)了许多(duo)人内(nei)心(xin)深处的(de)情(qing)感(gan)共(gong)鸣(ming)。它不是制造(zao)轰动，而是(shi)以一(yi)种静(jing)水流(liu)深的(de)方式(shi)，撼动(dong)我们(men)的(de)感(gan)知。

“带(dai)你”——这是一个邀(yao)请。它邀请(qing)你一同进(jin)入这个由镜头(tou)构建(jian)的奇(qi)幻空(kong)间，一(yi)同经历(li)这(zhe)场(chang)视觉的洗礼(li)，一同颠(dian)覆(fu)你固(gu)有的认知。这并(bing)非(fei)一场(chang)走(zou)马观(guan)花式(shi)的浏览(lan)，而(er)是一次(ci)深(shen)入的(de)体验，一(yi)次对“看(kan)”这(zhe)个动作(zuo)本身的重新审(shen)视。

从(cong)“后方(fang)”窥(kui)探(tan)的艺(yi)术(shu)与(yu)共鸣(ming)

当我(wo)们继续(xu)深入探讨“二月KTV女厕全(quan)景(jing)后拍(pai)”所(suo)带来的震(zhen)撼(han)，我们(men)会(hui)发现，这(zhe)种(zhong)震(zhen)撼(han)并非(fei)仅仅(jin)停留(liu)于视觉层面，它更触及(ji)到了(le)我(wo)们(men)内心(xin)深(shen)处(chu)的(de)情感与共鸣。摄影师(shi)选择了一(yi)个极具(ju)挑战性(xing)的主题(ti)，而“全景(jing)后拍(pai)”这一手法(fa)，更是为(wei)其增添(tian)了(le)独特的艺术(shu)张力(li)。

“罕见视角(jiao)”的价(jia)值，在(zai)于它(ta)打破了信息的(de)对(dui)称(cheng)性，引发了(le)观者的好奇(qi)心(xin)。我们(men)习(xi)惯(guan)于从(cong)正面(mian)去理(li)解(jie)事(shi)物(wu)，去评(ping)价事物(wu)。而当镜头(tou)从“后(hou)方”切(qie)入，它所(suo)捕捉到(dao)的(de)，是(shi)事物(wu)的(de)“侧(ce)面”，是那些(xie)在常规(gui)观(guan)察(cha)下被忽(hu)略(lve)的细节(jie)。在KTV女(nv)厕(ce)这个特(te)定场(chang)景下，这些(xie)“后方(fang)”的细(xi)节(jie)，往(wang)往承载着更(geng)丰(feng)富(fu)的情(qing)感(gan)信息(xi)。

试想(xiang)一(yi)下，从“后(hou)方”拍(pai)摄(she)，意(yi)味(wei)着我(wo)们可能看到(dao)的是，洗手(shou)池台(tai)面上，被(bei)水(shui)迹(ji)浸(jin)染过的(de)痕迹，这些痕迹(ji)在(zai)灯光的照(zhao)射(she)下，呈现(xian)出不(bu)同(tong)的(de)光(guang)泽(ze)，仿佛记录着无数次(ci)被(bei)使(shi)用的(de)瞬间(jian)；或是(shi)垃圾(ji)桶(tong)旁，散落(luo)着几(ji)张被揉(rou)皱的纸巾，它(ta)们堆叠在(zai)一起(qi)，形(xing)成(cheng)一种凌乱的美(mei)感，又(you)似(shi)乎(hu)在无声(sheng)地诉说着，某(mou)人在(zai)片刻的(de)紧张或释然(ran)；又或(huo)者(zhe)是(shi)，墙壁(bi)上偶尔留(liu)下的笔(bi)迹，那些(xie)匆忙写(xie)下(xia)的联(lian)系方(fang)式，或(huo)者是(shi)一句未(wei)完(wan)成的心语(yu)，它(ta)们被遗(yi)忘在角(jiao)落(luo)，却(que)构(gou)成了这个(ge)空(kong)间(jian)最真实(shi)的(de)生活(huo)印记(ji)。

这种(zhong)“罕见(jian)视角(jiao)”的(de)震撼，还(hai)在于(yu)它(ta)赋予了(le)这些(xie)平(ping)凡(fan)的物件以(yi)生命。在(zai)日常生活中(zhong)，我们很少(shao)会去(qu)留(liu)意(yi)这些(xie)细(xi)节(jie)，它们(men)如同(tong)背景板(ban)一(yi)样，默默(mo)存(cun)在。但(dan)当摄影师以一(yi)种近乎(hu)“慢镜头(tou)”的方(fang)式(shi)，将它们(men)放大，用(yong)全(quan)景的构图将其(qi)纳入(ru)视(shi)野，我们便不(bu)得不(bu)去关(guan)注，去(qu)品味(wei)。这种(zhong)关注(zhu)，本身(shen)就是一种(zhong)艺术(shu)的升(sheng)华。

“打破常规(gui)认知”的(de)另一(yi)层(ceng)含(han)义，在(zai)于它挑战了我(wo)们对(dui)“美”的(de)定(ding)义(yi)。我们(men)常常(chang)将美(mei)与精致(zhi)、整洁(jie)、和谐画(hua)等号。在这里，“美(mei)”却(que)可以体(ti)现(xian)在(zai)那些略(lve)带(dai)粗糙(cao)、甚至有些(xie)凌乱(luan)的(de)细节之(zhi)中。一个被(bei)使(shi)用过的(de)镜(jing)子(zi)，在水(shui)汽氤氲之(zhi)下，呈(cheng)现出(chu)朦胧的意(yi)境，这(zhe)本身(shen)就(jiu)是(shi)一(yi)种独特的美(mei)。

那(na)些看似不经(jing)意(yi)的(de)涂鸦(ya)，那些(xie)磨(mo)损的(de)瓷砖，都构成了这个空(kong)间独一无(wu)二的“气质(zhi)”。

二月，这个(ge)月份(fen)的独(du)特光影，也(ye)被摄影(ying)师巧妙(miao)地(di)捕(bu)捉。或许是(shi)傍晚时分(fen)，当KTV的灯光开始(shi)闪烁，透过门(men)缝(feng)，一丝暖黄色(se)的(de)光线斜(xie)斜地照(zhao)进女厕，在(zai)地(di)面(mian)上(shang)投(tou)下(xia)斑驳的(de)光影；又(you)或(huo)许是深夜(ye)，当(dang)喧(xuan)嚣渐(jian)渐散(san)去，只(zhi)剩下(xia)微弱(ruo)的应急(ji)灯(deng)光，将整(zheng)个(ge)空间(jian)笼罩(zhao)在一层(ceng)神(shen)秘的蓝(lan)色(se)之中(zhong)。

这些(xie)光影(ying)的变(bian)化，为画(hua)面增(zeng)添(tian)了戏(xi)剧性，也为(wei)观者带来了更(geng)深层(ceng)次(ci)的(de)视觉(jue)体验。

“带你”——这个(ge)词语，不(bu)仅仅是(shi)邀(yao)请，更是一种引导(dao)。它(ta)引导(dao)我(wo)们从(cong)一个(ge)全新(xin)的角度去审视(shi)生活，去(qu)发现隐藏在日常之中(zhong)的诗意。它(ta)让(rang)我(wo)们明白，艺术并(bing)非遥不可及，它就存在(zai)于我(wo)们(men)触手(shou)可及的地(di)方，只(zhi)是(shi)需要我(wo)们拥有一(yi)双善于发现的眼睛(jing)。

这场(chang)“全(quan)景(jing)后(hou)拍(pai)”，更像(xiang)是一次(ci)情(qing)感的投射。当我们看到(dao)那(na)些(xie)被(bei)遗(yi)落的(de)物品，那(na)些模(mo)糊的倒(dao)影(ying)，我们(men)很(hen)容易(yi)将(jiang)自己(ji)的情绪，自(zi)己的经历(li)，投射(she)到(dao)这(zhe)些画(hua)面之(zhi)中。或许，我们都能(neng)在(zai)其(qi)中找到(dao)一丝(si)共鸣(ming)——关于(yu)匆忙(mang)的生活(huo)，关(guan)于短(duan)暂的(de)歇息，关于那些隐藏在内心深(shen)处，不(bu)为人(ren)知的故事(shi)。

从“后(hou)方”拍(pai)摄，也(ye)意味(wei)着(zhe)一种“抽(chou)离”。摄影(ying)师似乎(hu)站在了喧嚣之(zhi)外，以一(yi)种超(chao)然(ran)的态度，去(qu)观察(cha)和记录。这(zhe)种抽(chou)离，使得画面更(geng)具冷(leng)静和(he)客观(guan)性，也让(rang)观(guan)者更容(rong)易沉浸其(qi)中(zhong)，进(jin)行自(zi)我思考(kao)。

这次(ci)创作，并非(fei)是对KTV女厕的“美(mei)化”，而是(shi)对其“本(ben)质”的呈现(xian)。它没(mei)有回避(bi)那(na)些(xie)可能不(bu)那么(me)“美好(hao)”的细节，而是将它们(men)以一种艺(yi)术的方式(shi)，融入到整(zheng)体的画面(mian)之中。这种(zhong)真实(shi)，反而(er)更(geng)具(ju)力(li)量(liang)。

最终，“二月KTV女厕(ce)全景后(hou)拍(pai)”所带(dai)来的，是一(yi)种多(duo)维度(du)的震撼。它(ta)震撼于视角(jiao)的(de)新颖，震撼于(yu)构(gou)图的大胆(dan)，震撼于(yu)对(dui)日(ri)常的深刻洞察(cha)，更(geng)震撼(han)于它(ta)所引(yin)发的(de)情感(gan)共鸣(ming)。它让我(wo)们(men)重新思考(kao)，什(shen)么是“视角”，什么是“美”，什么是(shi)“艺术”，以及，我们(men)如何(he)在(zai)平凡的(de)生活(huo)中，发(fa)现不平凡的(de)价(jia)值。

它(ta)是(shi)一次(ci)对(dui)感(gan)官(guan)的挑(tiao)战，一次对(dui)认知(zhi)的重塑(su)，一(yi)次(ci)真正(zheng)意(yi)义上(shang)的，带你进入一个未曾设想过(guo)的“全景(jing)”世界。

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图片来源：每经记者 陈锡康 摄

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