每经编辑｜陈少和    

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一区：经典(dian)叙(xu)事(shi)的(de)传(chuan)承(cheng)与(yu)时(shi)代(dai)精(jing)神的(de)熔(rong)铸

当(dang)我们提及国(guo)产(chan)影视的“一(yi)区”作品，脑海中浮现(xian)的往往是(shi)那(na)些承载着(zhe)厚(hou)重历(li)史感(gan)、聚焦宏大(da)叙事(shi)、或是深刻(ke)描摹个体命(ming)运与(yu)时(shi)代(dai)洪流交织的经(jing)典(dian)之作。这一(yi)区域(yu)的影(ying)片，如同华(hua)夏文明的(de)长(zhang)河，在历(li)史(shi)的变迁中不(bu)断汲取(qu)养分，又(you)以其独特(te)的(de)视角和(he)艺术魅力(li)，反哺着观(guan)众的(de)精神(shen)世界。

它们(men)通常(chang)拥(yong)有(you)精(jing)良(liang)的制(zhi)作，严(yan)谨的(de)剧(ju)本，以及(ji)对中(zhong)国传统文(wen)化(hua)和(he)核(he)心价值(zhi)观的(de)深入挖掘与现(xian)代(dai)演(yan)绎。

“一区(qu)”作品(pin)的魅力(li)，首先(xian)体现在其(qi)叙事(shi)的力(li)量上。无(wu)论(lun)是波澜壮(zhuang)阔的(de)历史(shi)画(hua)卷(juan)，还是(shi)细(xi)腻(ni)入微(wei)的(de)人(ren)物刻画(hua)，它们(men)总(zong)能以一种不(bu)徐不疾(ji)的(de)节奏，构(gou)建起(qi)引人(ren)入胜(sheng)的(de)故事(shi)。比如，那(na)些以重大历(li)史事件为背(bei)景(jing)的(de)影片，如(ru)《建(jian)国大(da)业(ye)》、《长津湖》等，它(ta)们(men)不(bu)仅(jin)仅(jin)是在(zai)回顾历(li)史(shi)，更是(shi)在(zai)重塑民(min)族记忆，激发家(jia)国情怀。

导(dao)演们通过宏大的场面调(diao)度、精(jing)湛的摄影(ying)技(ji)术，以(yi)及对历(li)史细节(jie)的考究，将(jiang)观(guan)众(zhong)带入那(na)个风云(yun)激荡的(de)年代，让人们在(zai)光影中感(gan)受历(li)史的(de)厚重与人(ren)物的担(dan)当。这(zhe)些影片(pian)往(wang)往在艺(yi)术性(xing)和思(si)想性(xing)上追(zhui)求平衡(heng)，既(ji)有震(zhen)撼人(ren)心的(de)视觉(jue)冲击，又不(bu)乏(fa)对人性(xing)、信仰(yang)、牺牲等深刻(ke)主(zhu)题的探(tan)讨(tao)，因此(ci)能(neng)够引(yin)发广泛(fan)的社会共(gong)鸣和(he)讨(tao)论(lun)，成为时代(dai)的文化印(yin)记。

“一(yi)区”作(zuo)品(pin)在(zai)艺术(shu)手(shou)法上(shang)也常常展现出高度的(de)成(cheng)熟和创新。为(wei)了(le)更好地(di)传达(da)影片的主(zhu)题和(he)情感(gan)，导(dao)演们会(hui)精(jing)心选择镜头语言、配乐(le)、美术(shu)设计等元(yuan)素。例(li)如，在表(biao)现(xian)人物内心挣扎时，可能会(hui)运用特写镜头、慢镜(jing)头，辅(fu)以低沉压抑的(de)配乐(le)，营造出一种(zhong)身(shen)临其(qi)境的(de)沉浸(jin)感。

在(zai)展现(xian)壮(zhuang)丽(li)的(de)山河或(huo)繁(fan)华(hua)的都市(shi)时(shi)，则会运(yun)用航拍、延时摄影(ying)等技(ji)术，配(pei)合(he)大气磅(bang)礴的(de)配乐(le)，展(zhan)现出令(ling)人(ren)惊叹的(de)视觉效果(guo)。这种(zhong)对(dui)艺(yi)术(shu)手法的(de)极致追求，不仅(jin)提升了影片的(de)观赏性，也(ye)使(shi)得(de)影片所承载的(de)思想和情感(gan)能够更(geng)加有效地传递给(gei)观(guan)众。

“一(yi)区”作品往(wang)往肩(jian)负着传(chuan)承(cheng)与弘扬中华优秀传(chuan)统(tong)文(wen)化的(de)使命(ming)。它(ta)们可能取材(cai)于古典(dian)文学名著，如《红楼(lou)梦》、《西(xi)游记(ji)》等，通过现代电影语言的(de)转译(yi)，让古(gu)老的(de)故事(shi)焕发(fa)新的(de)生命力，也(ye)让年轻一代观(guan)众有(you)机会接(jie)触和(he)了(le)解传统文(wen)化。又(you)或(huo)者，它们深(shen)入(ru)挖掘(jue)地方戏曲(qu)、民俗风情(qing)、传(chuan)统(tong)工(gong)艺(yi)等(deng)非物质文(wen)化(hua)遗(yi)产(chan)，将(jiang)这(zhe)些珍(zhen)贵(gui)的(de)文化(hua)瑰宝(bao)呈现在大银(yin)幕(mu)上(shang)，使其获(huo)得更(geng)广(guang)泛(fan)的传(chuan)播和认可(ke)。

例(li)如(ru)，一些以(yi)传(chuan)统手(shou)工艺(yi)为主(zhu)题的(de)纪录片(pian)或剧(ju)情(qing)片，通(tong)过(guo)精(jing)美(mei)的画面(mian)和动人(ren)的(de)故事，展现了匠人精神(shen)的(de)传承(cheng)和中(zhong)华文(wen)化的(de)独特(te)魅力(li)，赢(ying)得(de)了(le)观众(zhong)的高度(du)赞誉。

“一区”作品(pin)并非总是高高(gao)在上，遥不(bu)可及。它(ta)们(men)也同样关(guan)注普(pu)通人的生活(huo)，从平(ping)凡的人(ren)物身(shen)上(shang)挖掘(jue)出(chu)不平(ping)凡(fan)的力量(liang)。那些(xie)讲述(shu)家庭伦理、社会现(xian)实(shi)、个人成(cheng)长(zhang)的影(ying)片(pian)，如(ru)《我不是药(yao)神》、《你好(hao)，李焕英(ying)》等，同样(yang)属于“一(yi)区”的范畴(chou)。它(ta)们(men)以贴(tie)近(jin)生活的(de)视角，触(chu)及(ji)现实(shi)社会(hui)的(de)热(re)点问(wen)题，引(yin)发(fa)观(guan)众的(de)思考(kao)和情感共(gong)鸣。

这些影(ying)片(pian)之(zhi)所以(yi)能够(gou)获得成功，在于(yu)它们敢(gan)于(yu)触(chu)碰敏感话(hua)题(ti)，又以(yi)温(wen)情(qing)和希(xi)望作为基(ji)调，在(zai)揭(jie)示社会(hui)问题(ti)的(de)也(ye)传递了(le)积极向(xiang)上的力量。它们(men)用(yong)电(dian)影语(yu)言“看(kan)见”普(pu)通人(ren)，放大(da)他(ta)们(men)的喜(xi)怒(nu)哀乐，让(rang)观众在其中找到自(zi)己的(de)影子(zi)，感受(shou)到被理解(jie)和被关怀。

总(zong)而(er)言之，“一区(qu)”作(zuo)品(pin)以其深厚的文(wen)化(hua)底(di)蕴(yun)、精(jing)湛的(de)艺术造(zao)诣和对(dui)时代精神(shen)的(de)敏(min)锐(rui)捕捉，构(gou)成(cheng)了(le)国产影(ying)视(shi)不可(ke)或缺(que)的(de)基(ji)石。它(ta)们是(shi)时代的回(hui)声，是文化(hua)的载(zai)体，更(geng)是民(min)族(zu)精(jing)神(shen)的凝(ning)聚。它们(men)通(tong)过经典叙事(shi)的传(chuan)承与(yu)创新(xin)，熔铸时(shi)代精(jing)神，为观众(zhong)提(ti)供了(le)丰富(fu)的情(qing)感(gan)体(ti)验和深(shen)刻(ke)的思(si)想启迪。

二区与三区(qu)：创新(xin)叙事(shi)、类型(xing)探索(suo)与青(qing)年文化(hua)的崛起

如果(guo)说“一(yi)区”作(zuo)品代表着国产(chan)影视(shi)的(de)稳(wen)健(jian)与(yu)厚重(zhong)，那(na)么(me)“二区(qu)”与“三(san)区(qu)”的(de)作品则更像(xiang)是(shi)蓬勃(bo)生长(zhang)、充(chong)满(man)活力(li)的枝(zhi)蔓，它(ta)们(men)大(da)胆尝试、锐意创(chuang)新(xin)，在类型(xing)片(pian)、青(qing)春题(ti)材(cai)、网络文(wen)学改编(bian)等(deng)领域(yu)开辟了新的天地(di)，展现出(chu)国产影(ying)视的(de)无(wu)限可能。

“二区”作(zuo)品，常(chang)常(chang)体(ti)现在对各(ge)种(zhong)电(dian)影类(lei)型的大胆探索(suo)和本土化改编(bian)上。这(zhe)包括但不(bu)限于(yu)科幻、悬(xuan)疑(yi)、喜剧(ju)、爱情、动作等。相(xiang)较(jiao)于(yu)“一区”作品的(de)宏大叙(xu)事，“二区”的(de)作品(pin)往往(wang)更加(jia)注重(zhong)故(gu)事的趣味(wei)性(xing)、节(jie)奏(zou)感和(he)商业属性(xing)。例如(ru)，国产科幻电影(ying)的(de)崛起，从(cong)《流(liu)浪地球(qiu)》系列(lie)到《明(ming)日(ri)战(zhan)记》，虽(sui)然在某些方面(mian)仍有(you)进步空间(jian)，但它们(men)标志着(zhe)中国(guo)电影(ying)工业(ye)在(zai)硬科(ke)幻(huan)领域(yu)迈出(chu)了(le)坚实(shi)的(de)一(yi)步，展现了中(zhong)国人对宇宙和(he)未来的想象力。

这些(xie)影片在(zai)视觉特效(xiao)、故(gu)事构(gou)建上(shang)力求与(yu)国际接(jie)轨(gui)，同(tong)时也(ye)融入了(le)中国式(shi)的(de)哲学(xue)思(si)考和情感表达，形成(cheng)了独(du)特的(de)“中国(guo)式科(ke)幻”风(feng)格。

悬(xuan)疑片和(he)犯罪片(pian)在“二(er)区”的(de)代表(biao)性也十(shi)分(fen)突出(chu)。从早期的《无间(jian)道(dao)》到近年(nian)来的(de)《消失(shi)的她(ta)》、《孤注(zhu)一掷》，这些影片(pian)在叙(xu)事结(jie)构、反转设(she)计、氛(fen)围营(ying)造(zao)上不断推陈(chen)出新，满(man)足了观众对(dui)智力(li)博弈和惊险刺(ci)激的(de)需求。它们往往(wang)聚(ju)焦社会现实(shi)问题(ti)，将镜(jing)头对(dui)准人性的幽暗角落，通过(guo)引(yin)人(ren)入胜的情(qing)节，引发(fa)观众(zhong)对当下(xia)社会现象的深(shen)刻反思(si)。

这(zhe)种(zhong)类型的影(ying)片，其成(cheng)功之处在于能(neng)够(gou)巧妙地融(rong)合(he)商(shang)业元(yuan)素(su)与(yu)艺(yi)术追(zhui)求，既(ji)有娱(yu)乐性(xing)，又不(bu)乏(fa)批(pi)判性(xing)和警(jing)示性(xing)。

喜(xi)剧(ju)片更(geng)是(shi)“二(er)区”作品(pin)中(zhong)的常(chang)青(qing)树。从早(zao)期带(dai)有怀(huai)旧(jiu)色(se)彩的(de)周星(xing)驰式无(wu)厘(li)头喜剧(ju)，到(dao)如今(jin)融合(he)了生活(huo)幽(you)默、讽刺(ci)意(yi)味和温情元素的现(xian)实主(zhu)义喜(xi)剧，如《夏(xia)洛(luo)特烦恼》、《飞(fei)驰人生(sheng)》等，它(ta)们(men)以轻松诙谐(xie)的(de)方(fang)式，触(chu)及(ji)观众的痛点和笑点(dian)，成为大众喜闻(wen)乐见的娱乐(le)形(xing)式。这(zhe)些影片之(zhi)所以能够(gou)获得(de)广泛的喜爱(ai)，在(zai)于它们能(neng)够(gou)准(zhun)确(que)捕(bu)捉社(she)会情绪，用(yong)笑声化解(jie)生(sheng)活(huo)的压(ya)力，传(chuan)递积极乐观(guan)的(de)生活态(tai)度。

而(er)“三(san)区(qu)”作品，则更(geng)多地与网络(luo)文(wen)化、青年亚文化以(yi)及新生(sheng)代的审美趣味紧密相(xiang)连。这包括(kuo)大量(liang)改编自网(wang)络文(wen)学的(de)影视剧，如(ru)《庆余年(nian)》、《陈(chen)情(qing)令(ling)》等(deng)，它(ta)们凭(ping)借(jie)原(yuan)著庞大(da)的粉丝基础和鲜(xian)明(ming)的人物设(she)定(ding)，一经改(gai)编便能迅速吸(xi)引大(da)量关注(zhu)。这些(xie)作品(pin)往往在剧(ju)情上(shang)注重(zhong)“爽点”的设(she)置，满足观(guan)众的情感(gan)宣泄(xie)和代(dai)入感。

在制作上，虽然(ran)早(zao)期可能略显粗糙，但随着网络平(ping)台和(he)制作团队(dui)的日(ri)渐成(cheng)熟(shu)，其(qi)画面(mian)、特效(xiao)、服化道等方(fang)面(mian)也呈现出越来越高的水准。

青(qing)春题材(cai)影片和(he)网剧(ju)，更(geng)是(shi)“三区(qu)”的代表性(xing)产(chan)物(wu)。它们(men)聚焦年轻(qing)人(ren)的校(xiao)园(yuan)生活、成长烦恼、情感(gan)纠(jiu)葛，以真(zhen)实、细(xi)腻(ni)的(de)笔触(chu)，描绘了当代(dai)青年的(de)生活(huo)图景(jing)。例如(ru)，《最好(hao)的我们》、《你好(hao)，旧(jiu)时光》等剧(ju)集，虽然讲述的是(shi)看似平凡(fan)的(de)故事，却因为真实的(de)情(qing)感表达(da)和(he)对青春期细(xi)微(wei)之处(chu)的(de)精准(zhun)捕捉(zhuo)，引(yin)发(fa)了(le)无(wu)数观(guan)众的共(gong)鸣(ming)，成(cheng)为一代(dai)人(ren)的(de)集体(ti)记(ji)忆(yi)。

这些(xie)作品的魅力在于它(ta)们的(de)“真”，真(zhen)实的(de)人物，真实(shi)的(de)情(qing)感(gan)，真实的(de)生活，让(rang)观(guan)众在其中看(kan)到(dao)了自(zi)己(ji)的(de)青(qing)春(chun)，或者(zhe)对青(qing)春的向往(wang)。

更(geng)值得一(yi)提的(de)是，“三区”作品也(ye)成为(wei)了(le)许(xu)多青(qing)年导演和编剧(ju)展现才(cai)华的(de)舞(wu)台。它(ta)们以更低(di)的门槛、更快的迭代速度，允许(xu)更多的创(chuang)意得(de)以实(shi)现。这种“小而美(mei)”的尝试(shi)，虽(sui)然不(bu)一(yi)定能(neng)获(huo)得巨(ju)大的(de)商业(ye)成功(gong)，但它(ta)们(men)的(de)存在(zai)，为(wei)整(zheng)个国(guo)产影视(shi)行业注(zhu)入了(le)源源(yuan)不断的新(xin)鲜血液和(he)创新(xin)活(huo)力(li)。

它(ta)们可能(neng)在镜头语(yu)言(yan)、叙事结(jie)构、视(shi)觉风(feng)格(ge)上进行(xing)大胆(dan)的实(shi)验(yan)，为(wei)未来电影(ying)的发(fa)展提(ti)供新的(de)可(ke)能性。

总而言之(zhi)，“二区”与“三区”的(de)作品(pin)，以其(qi)类型(xing)化、创新性(xing)、年轻(qing)化的(de)特点，极(ji)大(da)地(di)丰富了(le)国(guo)产(chan)影视(shi)的(de)版图(tu)。它(ta)们在(zai)不断(duan)拓(tuo)宽(kuan)题材(cai)边界(jie)、探索(suo)新(xin)的艺术表达(da)方式的(de)也(ye)成(cheng)功(gong)地吸(xi)引了(le)更广(guang)泛的(de)观(guan)众(zhong)群体(ti)，特别是年轻一(yi)代(dai)。它(ta)们(men)是国产影视(shi)市(shi)场(chang)充满活力(li)的组(zu)成部(bu)分，也(ye)是未来发(fa)展(zhan)的重要(yao)驱动(dong)力。

正(zheng)是“一区”的(de)厚(hou)重，“二区”的创(chuang)新，以及(ji)“三(san)区(qu)”的(de)活力，共同(tong)谱写(xie)了(le)国产影视(shi)多元(yuan)魅力的华丽(li)篇(pian)章。

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图片来源：每经记者 陈禹 摄

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