每经编辑｜钟芳墓    

当地时间2025-11-02,gfyuweutrbhedguifhkstebtj,乳房扎满了大头针

“铜雀(que)台”的(de)惊鸿(hong)一瞥：刘亦菲尺(chi)度边缘的(de)探戈(ge)

当《铜(tong)雀台》这部(bu)汇聚(ju)了吴(wu)亦凡(fan)、刘(liu)亦(yi)菲、苏有朋(peng)等(deng)一众(zhong)明(ming)星的(de)古装大(da)片上映(ying)时(shi)，除了跌宕起(qi)伏(fu)的(de)剧(ju)情和精(jing)美的服(fu)化道，最让观(guan)众们津津乐道的，无(wu)疑是(shi)刘亦(yi)菲在片中(zhong)那(na)段备(bei)受瞩目(mu)，甚至(zhi)被部分观(guan)众和(he)媒体(ti)形容(rong)为(wei)“最大(da)尺(chi)度”的(de)表演。究竟(jing)何谓(wei)“最大尺(chi)度”？在镜(jing)头(tou)语言的构建中，它(ta)又(you)承(cheng)载着(zhe)怎样(yang)的信(xin)息与(yu)意图(tu)？这(zhe)其中，又(you)牵扯(che)出艺术表(biao)达与商(shang)业(ye)营销(xiao)之间微(wei)妙的平(ping)衡。

从电(dian)影(ying)《铜雀(que)台》的(de)剧(ju)情(qing)设定(ding)来看，刘亦菲饰(shi)演的(de)灵雎，身负家国仇(chou)恨，表面(mian)上是(shi)曹操（周(zhou)润(run)发饰(shi)）的宠(chong)妃，实(shi)则是刺杀曹操(cao)的(de)密(mi)探。她的一(yi)生，在(zai)情(qing)与(yu)义、国(guo)与(yu)家之(zhi)间徘徊(huai)挣扎(zha)，内心承受着巨大的(de)痛(tong)苦(ku)与煎(jian)熬。在(zai)这种(zhong)复(fu)杂的(de)人物设定下(xia)，导演(yan)需要通过(guo)各种手段(duan)来(lai)展现灵雎内心的(de)隐(yin)忍、压抑(yi)以及(ji)最终(zhong)爆发(fa)的情(qing)感(gan)张力。

而影片中(zhong)那场(chang)被(bei)广(guang)泛传(chuan)播和讨(tao)论的“全裸(luo)”戏份，正是试图在视(shi)觉上，直(zhi)接(jie)而强(qiang)烈地(di)传达出灵(ling)雎所遭(zao)受(shou)的屈(qu)辱、绝望(wang)，以及在(zai)极端情境(jing)下(xia)的无助。

值得注(zhu)意的是，对于“全裸”的定(ding)义(yi)，在影视(shi)作品中往(wang)往(wang)存(cun)在着一定(ding)的模(mo)糊性。我(wo)们通常(chang)理(li)解(jie)的“全裸”，是(shi)指演员完全(quan)不(bu)着衣(yi)物(wu)，在(zai)镜头(tou)前展(zhan)现身体的(de)全部(bu)。但在《铜雀(que)台》中，这(zhe)场戏的(de)呈现，更(geng)多地是(shi)通过镜(jing)头角(jiao)度(du)、光(guang)影(ying)运用以及(ji)演员的肢体语(yu)言来(lai)营(ying)造一种(zhong)“接(jie)近全(quan)裸(luo)”的氛(fen)围(wei)，从而达到强(qiang)烈的视(shi)觉冲击(ji)效果(guo)。

它可能(neng)并(bing)非传统意义上的(de)“一览(lan)无余”，而(er)是通过含蓄(xu)而又充满暗(an)示性的手法，让(rang)观众去感(gan)知角色的(de)脆弱(ruo)与悲(bei)凉(liang)。例(li)如，利(li)用湿身、镜(jing)头聚焦(jiao)于(yu)身(shen)体(ti)的特定部位（如(ru)背(bei)部、颈部(bu)），或是通过(guo)衣(yi)物(wu)被撕(si)扯(che)、滑(hua)落(luo)的(de)瞬间(jian)，来达(da)到引(yin)发(fa)观(guan)众联想和冲击(ji)的目(mu)的(de)。这(zhe)种处(chu)理(li)方(fang)式，既(ji)能在(zai)审查(cha)制度(du)的框(kuang)架(jia)内(nei)游走，又能(neng)最大限度地(di)调(diao)动观(guan)众(zhong)的(de)情感共(gong)鸣(ming)。

这场戏之(zhi)所以(yi)能(neng)够引(yin)发如此大(da)的(de)关注，很大程度(du)上也(ye)得益于刘亦(yi)菲(fei)一贯(guan)以来“神仙(xian)姐姐(jie)”的银幕形(xing)象。她出(chu)道以(yi)来，塑造了众(zhong)多清(qing)丽脱俗、不食人(ren)间烟(yan)火(huo)的角色(se)，如小龙女、王语(yu)嫣、赵(zhao)灵儿等，这(zhe)些角(jiao)色几(ji)乎都带着(zhe)一种纯净(jing)、高雅的气(qi)质。因此，当她(ta)出现在(zai)《铜雀(que)台》中(zhong)，并(bing)且(qie)被卷(juan)入(ru)一场涉(she)及情欲、阴(yin)谋与(yu)复仇(chou)的(de)成人叙(xu)事(shi)中，尤(you)其(qi)是在(zai)尺(chi)度上有所突(tu)破时，这种反差(cha)感自(zi)然(ran)会(hui)吸引(yin)眼(yan)球，成(cheng)为(wei)话题的(de)焦(jiao)点。

观众(zhong)们期待(dai)看到(dao)“神仙(xian)姐姐”的(de)蜕变，也好奇她在(zai)不(bu)同(tong)类型的(de)角色中(zhong)会展(zhan)现出(chu)怎样(yang)的演技。

这(zhe)种(zhong)“最大尺度(du)”的(de)表演(yan)，也往(wang)往伴随着(zhe)争(zheng)议。一些(xie)观众(zhong)会将其视为(wei)对(dui)演员专业素养(yang)的(de)肯定(ding)，认为这(zhe)是演(yan)员为了角色(se)牺牲和(he)付出(chu)的(de)表(biao)现；而(er)另(ling)一(yi)些(xie)观(guan)众则(ze)可(ke)能(neng)会感到不(bu)适，认(ren)为这(zhe)种(zhong)镜(jing)头有(you)“卖弄(nong)风情”之嫌，甚至(zhi)是对女(nv)性(xing)身(shen)体(ti)的物化。这种(zhong)两极分化的(de)评价(jia)，恰恰反映(ying)了社会文化对(dui)于女(nv)性(xing)身(shen)体、性表达以及艺术(shu)创作边(bian)界(jie)的复(fu)杂态(tai)度。

在《铜雀台》上(shang)映(ying)前(qian)后，微(wei)博作为(wei)中国最(zui)具影(ying)响力(li)的(de)社(she)交(jiao)媒体平台，成为了(le)这场(chang)争(zheng)议(yi)的(de)发(fa)酵(jiao)地。大(da)量(liang)与“铜雀台刘亦(yi)菲最(zui)大尺度裸(luo)露全(quan)裸(luo)照(zhao)曝来(lai)自微(wei)博时(shi)尚”相关的话题在微(wei)博上(shang)迅速传播。其中(zhong)，“微(wei)博(bo)时(shi)尚(shang)”作为一(yi)个(ge)重(zhong)要(yao)的信(xin)息(xi)出(chu)口(kou)，不(bu)断推(tui)送着影片(pian)的幕(mu)后(hou)花(hua)絮(xu)、剧(ju)照、影评(ping)，以及关(guan)于刘亦(yi)菲表演(yan)的讨(tao)论(lun)。

这些内(nei)容，有(you)的着(zhe)重渲染了(le)影片(pian)的性感元素，有(you)的则深入(ru)分析(xi)了刘(liu)亦菲的演(yan)技(ji)突破，甚(shen)至有(you)部分(fen)用(yong)户利(li)用(yong)模(mo)糊(hu)的截(jie)图或带有暗示(shi)性的语言，来吸引流(liu)量和(he)关注。

“微博(bo)时(shi)尚(shang)”平台(tai)上的讨论(lun)，呈现出(chu)多(duo)元化的特(te)点。一方(fang)面(mian)，有大量用(yong)户表(biao)达(da)了(le)对刘(liu)亦菲(fei)演技的赞赏，认为她能够驾驭复(fu)杂角(jiao)色(se)，并且不惧挑(tiao)战大尺(chi)度(du)戏(xi)份，展(zhan)现了作为一名演员(yuan)的专业(ye)精(jing)神。他(ta)们可(ke)能会(hui)分享一些(xie)影片(pian)中(zhong)刘(liu)亦(yi)菲(fei)的精彩瞬(shun)间，并配(pei)以“演技炸(zha)裂(lie)”、“为(wei)角色牺(xi)牲”等标(biao)签(qian)。

另一(yi)方面(mian)，也有不少(shao)声(sheng)音质(zhi)疑(yi)这种(zhong)“最大尺度”的镜头(tou)是否真(zhen)的必要，是(shi)否是为了(le)吸引眼(yan)球而刻意为之。一些(xie)用(yong)户(hu)可能(neng)会(hui)用(yong)“搏(bo)出位(wei)”、“博(bo)眼(yan)球”等(deng)词语(yu)来(lai)形(xing)容，甚(shen)至将这种表演(yan)与低俗的色(se)情(qing)内容(rong)相(xiang)混(hun)淆(xiao)。

关(guan)于“裸(luo)露”的(de)定义和尺度，在微博(bo)上也(ye)会引(yin)发更(geng)深入的讨论。有(you)人会纠(jiu)结于究(jiu)竟算(suan)不算(suan)“全裸(luo)”，有(you)人会(hui)讨论这(zhe)种(zhong)裸(luo)露(lu)是(shi)为(wei)了(le)情节服务还是纯(chun)粹为了视觉(jue)刺激。而“微(wei)博(bo)时(shi)尚”平台，作为(wei)连(lian)接公(gong)众视野与(yu)影视(shi)娱乐的桥(qiao)梁，其推送(song)的(de)内(nei)容和用户(hu)的讨(tao)论，共同构(gou)成了(le)这场(chang)围绕刘亦菲“尺(chi)度(du)”争(zheng)议的(de)舆论场。

它既(ji)是(shi)信息传(chuan)播的(de)加速器(qi)，也是公众(zhong)情感(gan)和价(jia)值观(guan)的(de)放(fang)大镜(jing)。

这场(chang)“铜雀(que)台(tai)”的(de)惊(jing)鸿(hong)一瞥，不仅(jin)仅是(shi)一场(chang)关(guan)于(yu)电(dian)影审查(cha)和艺(yi)术表(biao)达(da)的探讨，更是(shi)现代(dai)社会中，公(gong)众如何看(kan)待(dai)演(yan)员的职(zhi)业操守(shou)、女性(xing)的身体(ti)自(zi)主(zhu)权(quan)以及媒体(ti)在信(xin)息传(chuan)播中(zhong)所扮(ban)演的(de)角(jiao)色(se)的一次集中(zhong)展(zhan)现。刘(liu)亦(yi)菲在这(zhe)部作(zuo)品中的(de)尝(chang)试，无(wu)疑(yi)为她未来的(de)演(yan)艺(yi)道路增添(tian)了更多可(ke)能性，也让人们(men)看到了(le)一个演(yan)员在挑(tiao)战(zhan)自我(wo)、突破形象时(shi)所面临的机遇与挑战(zhan)。

而“微博时(shi)尚(shang)”平台上的(de)这(zhe)场喧(xuan)嚣，则折射(she)出当(dang)下网(wang)络舆(yu)论的特质：快速、碎片化，同(tong)时也(ye)充(chong)满(man)着(zhe)各种解(jie)读的可(ke)能(neng)性。

微(wei)博时尚的聚光(guang)灯下：从(cong)“全(quan)裸”争议看(kan)刘亦菲的(de)转型(xing)之路(lu)与粉(fen)丝文化

“铜(tong)雀台(tai)刘(liu)亦菲(fei)最(zui)大尺度裸(luo)露全裸照曝来(lai)自(zi)微博时(shi)尚”——这(zhe)个(ge)充(chong)满冲(chong)击力的标题(ti)，如(ru)同一(yi)颗(ke)投(tou)入平(ping)静(jing)湖面(mian)的石子(zi)，在微(wei)博(bo)上(shang)激起(qi)了层(ceng)层涟漪。它不仅仅指向(xiang)了(le)电影(ying)《铜雀台》中(zhong)刘亦菲(fei)的一场(chang)关键(jian)表演(yan)，更将(jiang)这场围绕(rao)“全裸(luo)”争议所引发的(de)讨论，推向了公众视野(ye)的中心(xin)。而(er)“微(wei)博(bo)时尚”作(zuo)为这场(chang)讨论的(de)重要(yao)载体，其平(ping)台上的(de)内(nei)容和(he)用户互动(dong)，则(ze)从(cong)一个(ge)独特的视(shi)角，折射(she)出刘(liu)亦(yi)菲(fei)的转型尝(chang)试(shi)，以及(ji)当下粉丝(si)文化对(dui)演(yan)员事(shi)业的(de)影(ying)响。

在“微(wei)博(bo)时尚(shang)”平(ping)台上(shang)，与“铜雀台(tai)”和刘亦菲相(xiang)关的内容(rong)，往(wang)往呈(cheng)现(xian)出(chu)一种(zhong)“图文(wen)并茂(mao)”的特点(dian)。除(chu)了新(xin)闻报道和影评，大量精(jing)美(mei)的剧(ju)照、花絮截图，以及经(jing)过(guo)精心(xin)编(bian)辑的短视频(pin)，被源源(yuan)不(bu)断(duan)地推(tui)送出来。这(zhe)些视觉化(hua)的内(nei)容，无(wu)疑(yi)是(shi)吸引用户(hu)注意力的重(zhong)要(yao)手(shou)段。对于(yu)“最大(da)尺度”的镜(jing)头，即(ji)便没(mei)有直(zhi)接的“裸照”流传，经(jing)过(guo)艺术(shu)化(hua)的(de)处(chu)理(li)和剪(jian)辑，也足(zu)以(yi)引发观众(zhong)的遐想和(he)讨论。

微博(bo)时(shi)尚的(de)账号，往往会抓住这些(xie)视觉冲击(ji)力强(qiang)的点，通过(guo)“曝光(guang)”、“揭(jie)秘(mi)”、“深度解读”等方(fang)式(shi)，来吸引(yin)点击(ji)和(he)转发。

这(zhe)种对(dui)“最大尺度”的(de)聚焦，也(ye)并非(fei)全然是负(fu)面的(de)。对(dui)于(yu)一部商业(ye)电影(ying)而言，话题(ti)度和(he)热度(du)是(shi)至关(guan)重(zhong)要的。当(dang)刘(liu)亦菲这样(yang)一位拥(yong)有(you)庞(pang)大(da)粉丝(si)基(ji)础的(de)演员，在(zai)作品中有(you)所突(tu)破时，自然会成为营(ying)销(xiao)的重点(dian)。微(wei)博时尚的账(zhang)号，有时也会站(zhan)在“为艺术(shu)献身(shen)”的角(jiao)度(du)，来(lai)解(jie)读(du)刘亦(yi)菲的(de)表演(yan)。

他们(men)可(ke)能会(hui)推(tui)送(song)一(yi)些关(guan)于拍摄幕(mu)后的故事，强(qiang)调(diao)演员(yuan)为了角色所(suo)付出的(de)努力(li)和牺牲，从(cong)而引发粉丝的(de)共鸣(ming)和(he)支持。这(zhe)种解(jie)读(du)方(fang)式，有(you)助于将(jiang)“尺度”问(wen)题，从(cong)单纯的感(gan)官刺激，升华为(wei)对(dui)演员专业(ye)精(jing)神的肯(ken)定(ding)。

我(wo)们(men)也不(bu)能(neng)忽(hu)视“微(wei)博时(shi)尚”平(ping)台背(bei)后所(suo)代表的粉(fen)丝文化(hua)。对(dui)于刘亦(yi)菲(fei)的粉(fen)丝而言，他们(men)的偶像在银(yin)幕上(shang)的每(mei)一次表现(xian)，都会(hui)被赋予特殊的(de)意(yi)义(yi)。当“最大(da)尺(chi)度”的(de)讨(tao)论出现(xian)时，粉丝(si)们(men)往(wang)往(wang)会形成(cheng)一种“护(hu)主”的心态(tai)。他(ta)们(men)会积极地为刘(liu)亦菲(fei)辩护(hu)，强调她是(shi)为(wei)了角色(se)需(xu)要而表演，是(shi)在(zai)挑战自我(wo)，而(er)不是为了(le)博(bo)取(qu)眼球(qiu)。

他们(men)会用(yong)“演技(ji)”、“实力(li)”、“突(tu)破(po)”等(deng)词(ci)汇(hui)来形(xing)容(rong)，并用“支持”、“爱你”等话语来(lai)表达(da)自(zi)己的(de)情感。

这(zhe)种粉丝(si)文化，在(zai)微博上表现得尤为明显(xian)。一旦(dan)出(chu)现对刘(liu)亦菲(fei)表演(yan)的(de)负(fu)面(mian)评(ping)价，粉丝们(men)会立(li)刻形成强大的(de)舆(yu)论反击。他们(men)会“回怼”质(zhi)疑者(zhe)，甚至会组织“控(kong)评”，来(lai)引(yin)导话题(ti)的走向。在这种(zhong)情况(kuang)下，“微(wei)博时(shi)尚”平台上的内(nei)容，有(you)时也(ye)会受(shou)到粉丝群体的(de)影(ying)响。一(yi)些(xie)账号(hao)可(ke)能会为(wei)了(le)迎(ying)合粉(fen)丝，而选择(ze)性(xing)地推送更具正面导向(xiang)的内(nei)容，或者(zhe)对争议(yi)进(jin)行(xing)“软化”处(chu)理(li)。

从更(geng)广阔的视(shi)角来(lai)看，刘亦菲(fei)在《铜(tong)雀台(tai)》中的这次“尺度(du)”尝试(shi)，也是她(ta)作(zuo)为一(yi)名演(yan)员，寻求角(jiao)色突破和(he)转型(xing)的重(zhong)要一(yi)步(bu)。出(chu)道多年，她(ta)成功(gong)塑造(zao)了(le)多个深(shen)入人(ren)心(xin)的“仙女”形象(xiang)，这(zhe)既是(shi)她(ta)的(de)优(you)势(shi)，也(ye)可能成(cheng)为限制(zhi)她戏(xi)路发展的瓶颈。当(dang)她(ta)选(xuan)择出演(yan)更加复(fu)杂、具有(you)争议性(xing)的(de)角色(se)时，无疑(yi)是(shi)在挑(tiao)战固有的(de)银幕(mu)形象(xiang)，试图拓宽(kuan)自己(ji)的表(biao)演(yan)领域。

“微(wei)博时尚”平(ping)台，恰恰(qia)是这场(chang)转(zhuan)型中最直接的观(guan)察(cha)站(zhan)。它记录了(le)公(gong)众(zhong)对(dui)刘(liu)亦菲新形(xing)象的(de)初(chu)次(ci)反(fan)应，也见证了(le)粉丝群体(ti)如(ru)何(he)用他们的(de)热情(qing)和(he)支持，为偶像(xiang)的(de)转(zhuan)型铺(pu)路。在这(zhe)个过程(cheng)中(zhong)，我们看(kan)到(dao)了一(yi)个演员(yuan)的勇(yong)气和决(jue)心(xin)，也看(kan)到了(le)粉丝文化(hua)所带来的(de)强大(da)力量。

当然，围绕(rao)“最大尺(chi)度”的争(zheng)议，也并非全(quan)然(ran)是(shi)积极(ji)的。在(zai)信息传播高度(du)发(fa)达的今天，任(ren)何(he)一点风吹(chui)草动(dong)都可能(neng)被放大(da)。关(guan)于(yu)“全裸(luo)”的模(mo)糊(hu)界定(ding)，以及不(bu)实信(xin)息的(de)传(chuan)播(bo)（例如(ru)那(na)些(xie)模(mo)糊(hu)不清(qing)、断(duan)章(zhang)取(qu)义(yi)的“照片”），都可能(neng)对(dui)演员造成不(bu)必要的困(kun)扰。微博平台上的“扒(ba)图”、“讨论”，有(you)时也会走(zou)向八卦和(he)窥探的边(bian)界(jie)，而(er)“微(wei)博时尚”作(zuo)为(wei)连接时尚(shang)、娱乐(le)和生(sheng)活的平台(tai)，也难免会夹杂(za)其(qi)中(zhong)。

但总体而(er)言(yan)，“铜雀台刘亦菲最大(da)尺度裸(luo)露全裸照(zhao)曝来(lai)自微(wei)博时尚”这(zhe)一事件，以(yi)及(ji)其(qi)在微(wei)博上引发的广(guang)泛讨(tao)论，为(wei)我们提供了一(yi)个观(guan)察刘亦菲(fei)个人(ren)发展、电影(ying)营销策(ce)略以(yi)及当下粉(fen)丝(si)文化(hua)运作的绝佳案(an)例。它让我(wo)们(men)看到，在信(xin)息爆炸(zha)的(de)时(shi)代，一次(ci)“尺(chi)度”的突(tu)破，可以引(yin)发多少元的(de)解读；一个演员的(de)转(zhuan)型，可以(yi)在(zai)粉丝的(de)支(zhi)持和(he)媒体的(de)聚(ju)焦下(xia)，如何被(bei)推(tui)上(shang)风口浪(lang)尖(jian)。

最终，“铜(tong)雀台”中的(de)“最大(da)尺度”表(biao)演，无(wu)论其在(zai)艺(yi)术层面(mian)有(you)多(duo)么深刻的含义(yi)，或(huo)是被解(jie)读为单纯的商(shang)业噱头(tou)，它(ta)都成(cheng)为(wei)了(le)刘亦(yi)菲演(yan)艺生(sheng)涯中(zhong)一个(ge)绕不(bu)开的符号。而“微(wei)博时尚”平(ping)台(tai)，则以(yi)其特有的方式(shi)，记录并放大了这场关(guan)于表演、尺(chi)度、转型(xing)与粉(fen)丝文化(hua)的时代(dai)印记(ji)。它提醒我(wo)们，在看(kan)待这些娱(yu)乐现(xian)象时，需要(yao)保持(chi)审慎(shen)的(de)眼(yan)光，既(ji)能看到艺术创(chuang)作的(de)自由(you)与挑(tiao)战，也(ye)能(neng)理解舆(yu)论环境(jing)的(de)复杂(za)与多(duo)元。

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图片来源：每经记者 陈德清 摄

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