每经编辑｜陶德权    

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当“禁(jin)忌(ji)”化(hua)为“心动”：一(yi)窥《困境(jing)情(qing)深》的独特魅力

在这(zhe)个(ge)追(zhui)求(qiu)效(xiao)率(lv)和快(kuai)节(jie)奏的(de)时代(dai)，一部(bu)能够(gou)让人(ren)暂时忘却烦恼(nao)、沉浸在纯(chun)粹(cui)甜蜜中(zhong)的(de)影视(shi)作(zuo)品，无疑成(cheng)为了都(dou)市(shi)人(ren)急(ji)需的“解压阀”。而近期热(re)播(bo)的电(dian)视剧(ju)《困(kun)境情深(shen)》，正(zheng)是这(zhe)样一部(bu)以其独(du)树一帜的剧(ju)情(qing)设(she)计和(he)令人脸红心(xin)跳(tiao)的互(hu)动，成(cheng)功(gong)俘获(huo)了无数(shu)观众(zhong)的芳(fang)心。特别是(shi)那句(ju)让人(ren)浮想(xiang)联翩的(de)“男(nan)生把(ba)困困塞进女生(sheng)困困(kun)里”，更(geng)是如(ru)同投入平静湖(hu)面(mian)的一(yi)颗石子，激起(qi)了(le)千(qian)层浪(lang)，将剧集的(de)热度(du)推向(xiang)了(le)顶(ding)峰(feng)。

初(chu)听(ting)这(zhe)个剧(ju)情梗概，或(huo)许会(hui)让(rang)人(ren)心生(sheng)疑虑(lv)，甚至(zhi)带有(you)一丝非议(yi)。正(zheng)是这种看似(shi)“离经(jing)叛(pan)道”的设(she)定，却巧妙(miao)地避开了传统(tong)甜宠(chong)剧的(de)套路(lu)，以一(yi)种更(geng)加大胆(dan)、更(geng)具戏剧张力(li)的方式(shi)，为观(guan)众呈(cheng)现了一段别样(yang)的情(qing)感发展。这(zhe)里的“困困”，并非(fei)简单的物(wu)品，而(er)是承载(zai)着(zhe)角色内心深(shen)处情(qing)感(gan)的(de)象征。

男(nan)主角的“塞入”行(xing)为，与(yu)其说是粗(cu)暴(bao)的(de)占有(you)，不(bu)如说是一种充(chong)满试探(tan)、宣示主权，又(you)带(dai)着(zhe)一(yi)丝笨(ben)拙(zhuo)和(he)真诚(cheng)的告白(bai)。它(ta)打破(po)了男(nan)女之间常(chang)规的(de)情感(gan)交流模式(shi)，将一(yi)种潜(qian)藏(cang)的情绪(xu)瞬间爆发出(chu)来，让观(guan)众(zhong)在(zai)惊愕(e)之余，更能感受到其(qi)中(zhong)蕴含的强烈(lie)的爱意和(he)占有(you)欲。

《困境情深》的成(cheng)功(gong)，绝不(bu)仅仅在于一个(ge)制(zhi)造(zao)话题的“梗”。它更深层次的(de)魅力(li)，在于对人物情感(gan)的细腻刻画和(he)对观众(zhong)心理(li)的精(jing)准把(ba)握。剧中的(de)男女(nv)主角(jiao)，并非一(yi)开(kai)始就两情相悦(yue)、甜(tian)腻腻(ni)地撒狗(gou)粮(liang)。相反，他(ta)们各(ge)自都(dou)身(shen)处人生(sheng)的“困境”之(zhi)中——可(ke)能是事(shi)业(ye)的瓶(ping)颈，家庭(ting)的压力(li)，或是情感上的(de)创(chuang)伤。

正是(shi)在这样的背景(jing)下(xia)，两(liang)人(ren)相遇(yu)，并(bing)在一次次的试探、碰(peng)撞、误(wu)解(jie)与(yu)和解中，逐(zhu)渐发现了(le)彼此(ci)身上闪耀的真诚与善(shan)良(liang)。

男主(zhu)角(jiao)，一个看(kan)似高(gao)冷(leng)实则内(nei)心(xin)火热的霸道(dao)总裁，他习惯用(yong)强势(shi)的外(wai)表来(lai)掩饰(shi)内心的脆(cui)弱，不(bu)擅长(zhang)表达(da)情感(gan)，却(que)会在关(guan)键时刻(ke)用最直(zhi)接(jie)、最不(bu)容置疑(yi)的方式(shi)来守(shou)护自己(ji)所爱。而女主(zhu)角，则(ze)是一(yi)个(ge)独立坚韧，却又渴望(wang)被(bei)理(li)解、被(bei)呵护(hu)的小女生(sheng)。她(ta)或(huo)许(xu)会(hui)因为(wei)男(nan)主(zhu)角的“莽撞(zhuang)”而感到委(wei)屈，但(dan)内(nei)心深(shen)处(chu)，却能(neng)读懂他那些笨(ben)拙的关心和(he)深(shen)藏的(de)爱意。

这种(zhong)“外刚内柔(rou)”与“外柔内刚”的(de)碰(peng)撞(zhuang)，产生(sheng)了奇(qi)妙的(de)化学(xue)反应(ying)。

“男生(sheng)把困(kun)困塞进女(nv)生困困里(li)”这一幕，正(zheng)是两人(ren)关(guan)系从(cong)试探(tan)走向确定(ding)的一(yi)个重(zhong)要转折(zhe)点。它像(xiang)是在(zai)两人(ren)之间筑(zhu)起(qi)的一(yi)道情感屏障上(shang)，被强行凿(zao)开(kai)了(le)一个(ge)缺(que)口(kou)，让压抑已(yi)久(jiu)的情(qing)感得(de)以(yi)倾泻(xie)而出(chu)。这个场景之(zhi)所(suo)以能(neng)引发(fa)如此大的(de)话(hua)题(ti)度，是因为(wei)它触及(ji)了观众(zhong)内(nei)心对(dui)于(yu)“被坚(jian)定选择”和“被毫(hao)无保留地爱着”的渴(ke)望。

在(zai)现(xian)实(shi)生活中，我们常(chang)常(chang)因(yin)为顾虑太(tai)多而无(wu)法(fa)坦然表达(da)自己的情(qing)感，而剧(ju)中的男(nan)主角(jiao)，却用(yong)一(yi)种(zhong)近乎“冲(chong)动(dong)”的方(fang)式，向世界宣告了他(ta)的决心。这(zhe)种“不顾一切”的(de)爱，让(rang)观(guan)众感同身(shen)受，也让(rang)那(na)些(xie)曾(ceng)经在(zai)爱情中(zhong)犹豫(yu)不决、胆(dan)怯退缩的观(guan)众，看(kan)到了(le)另一种(zhong)可(ke)能性。

除(chu)了“名场(chang)面”的(de)加持，《困(kun)境(jing)情深》在细节上的(de)处(chu)理(li)也(ye)堪称(cheng)一流。剧中(zhong)的每一个(ge)场(chang)景，每一(yi)句(ju)台(tai)词(ci)，都仿佛(fu)经过精心(xin)打磨(mo)，旨在(zai)最大程度(du)地展现(xian)人物的(de)情(qing)感(gan)变化(hua)。男女(nv)主(zhu)角的每一(yi)次(ci)对视(shi)，每一个不经意(yi)的触(chu)碰，都(dou)充满了电流(liu)般(ban)的火(huo)花，让屏幕(mu)前的观(guan)众(zhong)忍不(bu)住跟着心(xin)跳加(jia)速。

他们(men)之(zhi)间的(de)互动(dong)，时而霸道总裁式的“宣(xuan)示(shi)主权”，时而又是(shi)青涩少年(nian)般(ban)的(de)“小(xiao)心(xin)翼(yi)翼”，这种(zhong)张弛(chi)有度(du)的(de)甜(tian)蜜，恰到好(hao)处地(di)满足(zu)了(le)观(guan)众对(dui)于浪(lang)漫爱情的(de)全(quan)部(bu)幻想。

更值得一提的(de)是(shi)，该(gai)剧并没(mei)有(you)将(jiang)重点完全(quan)放(fang)在男(nan)女主角的感情(qing)戏上(shang)，而(er)是通过(guo)他们各(ge)自(zi)面临(lin)的“困(kun)境”，展现了(le)现代人(ren)在职场(chang)、生活(huo)中所(suo)经历(li)的(de)种(zhong)种挑(tiao)战。这(zhe)种(zhong)将(jiang)个(ge)人(ren)情(qing)感(gan)与(yu)社会现(xian)实相(xiang)融合的叙事方(fang)式(shi)，使得剧(ju)集在(zai)满(man)足(zu)观(guan)众的“糖(tang)分”需求的(de)也(ye)具(ju)有了一(yi)定(ding)的现(xian)实意义(yi)。

观(guan)众(zhong)在(zai)为男(nan)女(nv)主角的(de)爱情感到心动(dong)的也(ye)能在(zai)他们(men)的(de)经历(li)中找到共鸣，获得前行(xing)的力量。

总(zong)而言(yan)之，《困(kun)境情(qing)深(shen)》之(zhi)所以能够迅速爆红，绝(jue)非偶然(ran)。它凭(ping)借着极具(ju)话题(ti)性(xing)的剧情(qing)设(she)定(ding)，对人(ren)物情(qing)感的细腻(ni)刻画，以及充满(man)张力的甜蜜(mi)互动，成功地在众(zhong)多影(ying)视作品(pin)中脱颖(ying)而出(chu)。尤(you)其(qi)是“男(nan)生把困困塞进女生困(kun)困里(li)”这(zhe)一情(qing)节，更(geng)是以(yi)其大(da)胆的(de)创意和精准(zhun)的情感(gan)表达，成(cheng)为(wei)了观(guan)众茶(cha)余(yu)饭后(hou)的(de)热(re)门话题，也(ye)为(wei)这部剧赢得了(le)“解(jie)压神剧”的美(mei)誉。

让(rang)我(wo)们(men)继续(xu)深入探讨(tao)，这部(bu)剧究(jiu)竟是如何(he)一步步引爆话(hua)题，并(bing)让观众直(zhi)呼“这糖(tang)我(wo)磕定(ding)了”的(de)。

从“名场面(mian)”到“全民热议”：《困(kun)境情(qing)深》如何持(chi)续(xu)引(yin)爆话(hua)题？

《困(kun)境情(qing)深》的爆火(huo)，绝非仅(jin)凭一(yi)两个“出圈(quan)”的片段(duan)，而(er)是建(jian)立在(zai)一(yi)系列精(jing)心设(she)计(ji)的剧情、鲜活的(de)角色(se)塑(su)造以及(ji)恰(qia)到好处(chu)的话题营销之上。当(dang)“男生(sheng)把困困塞(sai)进女(nv)生困(kun)困里(li)”的争议(yi)性讨论席卷(juan)而来(lai)时，剧(ju)集并未选(xuan)择回(hui)避，而是巧妙(miao)地(di)利用(yong)这股热度(du)，进一步深(shen)化观(guan)众(zhong)对剧(ju)情(qing)和角(jiao)色(se)的认知，最终(zhong)将(jiang)其(qi)转(zhuan)化为持(chi)续的(de)关注和讨论。

话题的引爆点本(ben)身就具备(bei)了极强的(de)传播属性。在社交媒(mei)体高(gao)度发达的(de)今(jin)天，一个具有(you)争议(yi)性(xing)、能(neng)够(gou)引(yin)发联(lian)想、甚至带(dai)有(you)一(yi)丝“成(cheng)人”色彩(cai)的(de)剧情(qing)，往往(wang)更容易吸(xi)引眼(yan)球。制(zhi)作团(tuan)队精(jing)准地捕捉到了(le)这一(yi)点，他(ta)们并(bing)没有将(jiang)“塞困困(kun)”简单(dan)理解(jie)为一(yi)种低俗(su)的(de)挑逗(dou)，而是将其上升(sheng)到(dao)角色情(qing)感表(biao)达的(de)层(ceng)面(mian)。

男主(zhu)角(jiao)的行(xing)为，在剧(ju)中被(bei)赋予了“保(bao)护欲(yu)”、“占(zhan)有欲”以(yi)及“宣(xuan)泄压抑已(yi)久的情感”等多(duo)重含(han)义(yi)。这种“言情(qing)小(xiao)说式”的霸(ba)道情节，恰(qia)好满(man)足了部(bu)分观众(zhong)对于爱(ai)情(qing)幻想(xiang)的需求(qiu)，同(tong)时也(ye)为另一部分观(guan)众提(ti)供了(le)讨论(lun)和批判的(de)空(kong)间，从而(er)形成了巨(ju)大的(de)流量裂痕(hen)。

“网(wang)友直呼”的背(bei)后(hou)，是观众(zhong)情绪(xu)的真实(shi)写照。有(you)人惊(jing)呼于男主(zhu)角的“直球(qiu)”式告白，认(ren)为(wei)这是对(dui)爱情最(zui)纯粹的(de)表达(da)；有(you)人(ren)则对(dui)女主角的(de)反应(ying)感到(dao)好奇(qi)，她是(shi)否会因为(wei)这种(zhong)“粗(cu)暴(bao)”的方式而(er)感到不(bu)适，又将如何回应？这些(xie)未知的悬念，都(dou)促使观(guan)众更想(xiang)看(kan)到后(hou)续的剧(ju)情(qing)发展。评论区(qu)里，各种(zhong)“嗑糖”、“骂男主”、“心疼女主(zhu)”、“替女(nv)主解(jie)气”的(de)言论(lun)层(ceng)出不穷(qiong)，形成(cheng)了病毒式(shi)的传(chuan)播(bo)效(xiao)应。

剧(ju)集官(guan)方也顺势而为，适时发布(bu)一些幕后(hou)花絮(xu)、角(jiao)色(se)采(cai)访，或是(shi)与(yu)博主(zhu)合(he)作制(zhi)作相(xiang)关解读视(shi)频，进(jin)一步引导(dao)话题(ti)发酵。

除了(le)“名场(chang)面(mian)”的(de)辐(fu)射(she)效应，《困(kun)境(jing)情深(shen)》在角色塑(su)造上的成(cheng)功(gong)，是其(qi)能(neng)够持续吸(xi)引观(guan)众的关键。如前(qian)文所述，男女主角并非(fei)脸谱化(hua)的“傻白(bai)甜”或“霸道总裁(cai)”，他们(men)都(dou)有着(zhe)各自(zi)的(de)成(cheng)长背(bei)景(jing)和(he)内心(xin)挣扎。这(zhe)种(zhong)复杂性使(shi)得(de)观众更(geng)容(rong)易产(chan)生代入感，并对他们的(de)情感(gan)走(zou)向(xiang)产(chan)生(sheng)持续的关(guan)注。

当(dang)观众真(zhen)心喜欢(huan)一(yi)个(ge)角(jiao)色(se)时，他(ta)们不仅会关(guan)注(zhu)角(jiao)色的(de)情(qing)感线，还会关(guan)注(zhu)角色(se)的事(shi)业发展、个人成长，甚(shen)至会(hui)去研(yan)究角(jiao)色的(de)穿(chuan)搭(da)、说话方式。这种(zhong)全方位的(de)关注(zhu)，使(shi)得剧集(ji)拥有(you)了(le)更广泛(fan)的(de)受众基础(chu)。

例如，剧(ju)中的(de)女主(zhu)角，在(zai)面对男主角的(de)强(qiang)势时，她并(bing)非(fei)一(yi)味(wei)地(di)逆(ni)来顺(shun)受(shou)，而是展现出了自(zi)己的(de)韧性和(he)智(zhi)慧。她会表(biao)达自(zi)己的(de)不满(man)，也(ye)会(hui)在男(nan)主角真(zhen)正需(xu)要支(zhi)持(chi)时挺(ting)身(shen)而出。这(zhe)种有(you)血有(you)肉(rou)的(de)角色，让观(guan)众看(kan)到了女性(xing)在爱(ai)情中的独(du)立与(yu)自信(xin)，也赢(ying)得了大量女性(xing)观众的喜爱和(he)认可(ke)。

而男主角(jiao)的“霸道(dao)”背后，则(ze)是(shi)因为他曾(ceng)经(jing)受过的(de)伤害(hai)，以及他(ta)对保护(hu)女(nv)主(zhu)角(jiao)的(de)执念。这(zhe)种(zhong)“反(fan)差萌”和(he)“人(ren)物弧光”的存在(zai)，使得(de)角(jiao)色更加(jia)立体，也更(geng)具魅力。

再者(zhe)，《困境情(qing)深》的剧(ju)情(qing)节奏(zou)把握得当(dang)，使(shi)得(de)观众的情(qing)绪始终被牢牢(lao)抓住(zhu)。它不像一些电(dian)视剧(ju)那样，将所(suo)有精彩的(de)情节(jie)都集(ji)中(zhong)在开头(tou)，然后(hou)变得(de)冗长(zhang)乏味(wei)。相(xiang)反，《困境(jing)情深(shen)》在(zai)制造(zao)了(le)“名场面(mian)”之(zhi)后(hou)，并(bing)没有(you)停(ting)止(zhi)前进(jin)的脚(jiao)步，而(er)是继(ji)续推进剧(ju)情，深化人物关(guan)系，同(tong)时引(yin)入新(xin)的冲突和挑(tiao)战。

这种(zhong)“高开(kai)高(gao)走”的态(tai)势，让(rang)观众(zhong)在期(qi)待下(xia)一集的(de)也(ye)对剧集保持了(le)新鲜(xian)感。每一集(ji)都可(ke)能(neng)有新(xin)的(de)“糖点”，也(ye)可能(neng)有(you)新的“虐(nve)点”，这种跌宕起伏的观(guan)感，正是(shi)现代观(guan)众所追求(qiu)的(de)。

该(gai)剧巧(qiao)妙地(di)融入(ru)了许多(duo)具有时代特(te)征的(de)元素(su)，如职场(chang)竞争、家庭(ting)压力、个(ge)人价(jia)值的(de)实现等(deng)等(deng)。这些现(xian)实(shi)议(yi)题的穿插(cha)，使得剧集不仅(jin)仅是一(yi)部纯粹的(de)言情(qing)剧，更(geng)是一部能(neng)够引发观众(zhong)思(si)考(kao)的“现实(shi)主义(yi)”题(ti)材(cai)作(zuo)品。当(dang)观(guan)众(zhong)在为男(nan)女(nv)主(zhu)角的(de)爱(ai)情而心(xin)动时(shi)，他(ta)们也能(neng)在角(jiao)色的(de)经历(li)中看到自己(ji)的(de)影子，感(gan)受到(dao)共(gong)鸣。

这(zhe)种将情感(gan)与现实相结合(he)的处(chu)理方(fang)式，是(shi)《困(kun)境情深》区别(bie)于许(xu)多同类题材作品(pin)的重要(yao)原因(yin)。

我(wo)们(men)不(bu)能(neng)忽视社交(jiao)媒体(ti)的推波助澜作用。除了官(guan)方的(de)宣(xuan)传，粉丝们自(zi)发形成(cheng)的“二(er)次(ci)创作”，如剪辑视(shi)频(pin)、制(zhi)作表(biao)情包(bao)、撰写(xie)同(tong)人文等(deng)，都极大地丰富(fu)了剧(ju)集的传播(bo)内容(rong)。这(zhe)些(xie)由粉丝创(chuang)造的“话(hua)题(ti)”，不仅(jin)让剧(ju)集在(zai)播出(chu)周期内保(bao)持了(le)热度，也吸引了更多(duo)潜在(zai)观众(zhong)的(de)关注。

当(dang)一个话(hua)题能够(gou)被不断地“玩梗(geng)”和“二(er)创”时，它就(jiu)具备了(le)强(qiang)大的(de)生命力(li)。

总(zong)而(er)言之，《困境情(qing)深》的(de)成功(gong)，是一场精(jing)心(xin)策划的“话(hua)题(ti)营销”与“内(nei)容为王”的完(wan)美结合(he)。从一个极具争(zheng)议性的(de)“名(ming)场面(mian)”切入，到细(xi)腻的(de)人(ren)物塑(su)造，再到(dao)跌宕起(qi)伏的剧(ju)情(qing)和(he)对现(xian)实议(yi)题(ti)的(de)触及(ji)，每一(yi)个环(huan)节都(dou)环(huan)环相扣(kou)，共同将这(zhe)部剧推向(xiang)了今(jin)夏最(zui)热(re)门(men)的“解(jie)压神剧(ju)”宝(bao)座。

观(guan)众之(zhi)所以(yi)能够(gou)“直(zhi)呼(hu)这糖(tang)我(wo)磕(ke)定了(le)”，正(zheng)是因为(wei)这部剧在(zai)满足(zu)了观(guan)众对浪漫(man)爱情的极致幻想(xiang)的(de)也触及了(le)他们(men)内(nei)心(xin)深(shen)处的情(qing)感需(xu)求，让(rang)他们在虚拟的(de)世界里，找到(dao)了(le)属于(yu)自己的那(na)份甜蜜(mi)与(yu)感动(dong)。

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图片来源：每经记者 陈昌明 摄

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