每经编辑｜陈庆辉    

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《Xaxmantauzunhaya》：听觉盛(sheng)宴的序(xu)曲，从(cong)概(gai)念(nian)到声(sheng)响的蜕变

在(zai)浩(hao)瀚的(de)艺(yi)术星空中，总(zong)有一(yi)些作(zuo)品(pin)以其(qi)独(du)特的(de)魅力(li)，在观(guan)众心(xin)中留下难以磨(mo)灭的(de)印记(ji)。《Xaxmantauzunhaya》，这个(ge)名字(zi)本(ben)身(shen)就带(dai)着一种神(shen)秘(mi)而(er)古老(lao)的(de)气息，而(er)支撑起这(zhe)份神(shen)秘与(yu)古老，并将其(qi)具(ju)象(xiang)化呈现在我们耳畔的(de)，正是(shi)其匠心独运的(de)配乐与配(pei)声。这不仅(jin)仅是(shi)背(bei)景音(yin)乐，更是(shi)一种情感(gan)的(de)载体，一(yi)种叙(xu)事的延伸(shen)，一(yi)种(zhong)能够(gou)触及(ji)灵魂深处(chu)的(de)力(li)量。

创(chuang)作《Xaxmantauzunhaya》配(pei)乐的(de)初(chu)衷(zhong)，并非仅(jin)仅是为(wei)了烘(hong)托画面(mian)，而是要(yao)构建一(yi)个独立(li)于视觉(jue)的(de)、同样(yang)丰富且(qie)极(ji)具感染力的声(sheng)学世界。创(chuang)作团队深(shen)知，声音是情绪(xu)最直接(jie)的(de)催化(hua)剂，是记(ji)忆最(zui)牢(lao)固的(de)锚(mao)点(dian)。因此，他(ta)们(men)embarkedonajourneytocraftasoundscapethatwouldnotonlycomplementthenarrativebutactivelyshapetheaudience'semotionalexperience.

故事的起(qi)源，往(wang)往是灵感的温床(chuang)。《Xaxmantauzunhaya》的创作(zuo)灵感(gan)，正(zheng)如(ru)其曲(qu)名一(yi)般，深(shen)深植根于一种(zhong)对未知(zhi)宇宙的敬畏(wei)，对古(gu)老文(wen)明的追溯，以(yi)及对人(ren)类内心(xin)深(shen)处情感的(de)探(tan)索。创作(zuo)团(tuan)队花(hua)费了(le)大(da)量的(de)时间(jian)去研(yan)究那些(xie)古(gu)老的(de)神话传说(shuo)、被遗(yi)忘的语(yu)言(yan)，甚至(zhi)是对(dui)宇宙洪荒(huang)的想(xiang)象(xiang)。

他们试图(tu)在这些(xie)遥远的、模(mo)糊的(de)印记(ji)中，寻(xun)找(zhao)一(yi)种普(pu)适性的情感共鸣，一(yi)种(zhong)超越时(shi)代与地域(yu)的生(sheng)命律动(dong)。

在(zai)音(yin)乐(le)风(feng)格的选(xuan)择上，《Xaxmantauzunhaya》的配乐(le)团(tuan)队打(da)破了常(chang)规(gui)的界(jie)限。他们融合了(le)史诗般(ban)的(de)管弦乐、空(kong)灵(ling)的电子(zi)合(he)成器(qi)音(yin)色、以(yi)及大量取自自(zi)然(ran)界和人声的(de)采样。这(zhe)并非简(jian)单(dan)的堆(dui)砌，而(er)是(shi)一种精妙的平衡与(yu)重塑。管弦(xian)乐的宏(hong)大叙(xu)事(shi)，奠定(ding)了作品(pin)的史诗基调；电子(zi)音色的(de)运用(yong)，则为冰(bing)冷的宇宙(zhou)增添了一抹未(wei)来(lai)主(zhu)义的(de)色彩(cai)；而那些充满质感的采样(yang)，则将(jiang)作品的根(gen)基(ji)牢牢地扎在(zai)了真(zhen)实的情感(gan)土壤(rang)之中。

例如(ru)，在表(biao)现主角内(nei)心的(de)挣扎(zha)与迷茫时(shi)，创作(zuo)团队(dui)并非(fei)仅仅使用低沉(chen)的旋律，而是巧妙(miao)地(di)将风(feng)吹过(guo)荒原的(de)声(sheng)音、远(yuan)处隐(yin)约的(de)狼(lang)嚎(hao)，甚至是心(xin)跳的(de)节拍融入其中(zhong)。这(zhe)些声(sheng)音(yin)元素(su)，在经(jing)过特殊处(chu)理后(hou)，呈现(xian)出(chu)一(yi)种(zhong)既真(zhen)实(shi)又超(chao)现实的(de)质感，仿(fang)佛能直(zhi)接(jie)传递(di)出角(jiao)色(se)内心深(shen)处的孤独与绝(jue)望，又(you)在不(bu)经意间流(liu)露(lu)出(chu)隐藏(cang)的希(xi)望(wang)。

这种声(sheng)音的(de)“肌(ji)理”，使得(de)听众(zhong)能(neng)够(gou)更深切地感(gan)知(zhi)到角(jiao)色的情绪波动(dong)，甚至能够(gou)“触(chu)摸”到那些(xie)无(wu)声的(de)呐(na)喊。

对于《Xaxmantauzunhaya》而言(yan)，配乐(le)不(bu)仅(jin)仅是(shi)点缀(zhui)，更是(shi)叙(xu)事本身(shen)的(de)一部分(fen)。每一个(ge)音(yin)符，每(mei)一次转(zhuan)调(diao)，每一(yi)次音色(se)的(de)变(bian)化(hua)，都承载(zai)着特定(ding)的信(xin)息(xi)。创作团(tuan)队(dui)精心设计了(le)“主题音(yin)乐”，这(zhe)些(xie)主题并非(fei)单(dan)一(yi)的旋律(lv)，而(er)是由(you)一组相互关(guan)联(lian)的音型、音(yin)色和(he)节奏所(suo)构成。

当(dang)某个角色出现(xian)，或是某个(ge)重(zhong)要(yao)的(de)情节(jie)发(fa)生时(shi)，与(yu)之(zhi)相(xiang)关(guan)的主(zhu)题(ti)音乐便(bian)会悄(qiao)然(ran)响起，以(yi)一种潜移(yi)默化(hua)的方(fang)式，引(yin)导观众的(de)情绪(xu)，加深对(dui)故(gu)事的理解。

例(li)如，一个代表(biao)“希(xi)望(wang)”的主题，可(ke)能由(you)温(wen)暖(nuan)的(de)弦(xian)乐(le)、清(qing)脆(cui)的钟声，以及一种(zhong)如同初(chu)生(sheng)婴儿呼吸(xi)般轻柔的(de)合(he)成(cheng)器(qi)音(yin)色构(gou)成(cheng)。而一个(ge)代表“危机”的主(zhu)题，则(ze)可(ke)能(neng)由不(bu)协和(he)的铜(tong)管、急(ji)促的打(da)击乐，以(yi)及(ji)一种扭曲变(bian)形的人声采样(yang)组合(he)而(er)成。这些主题之间的交织与(yu)碰(peng)撞，如同(tong)棋盘(pan)上(shang)的(de)博弈，每(mei)一次(ci)变奏都(dou)预(yu)示着故事(shi)的发(fa)展(zhan)走向(xiang)，每一(yi)次融合都暗示(shi)着角(jiao)色(se)命运的(de)纠缠。

创作团队(dui)还对“静(jing)默(mo)”的运(yun)用有着独(du)到的(de)见解(jie)。他们明白(bai)，有时候，最(zui)强大(da)的(de)声音(yin)并非(fei)源(yuan)自(zi)喧(xuan)嚣(xiao)，而是源(yuan)自(zi)恰到(dao)好(hao)处的(de)寂静。《Xaxmantauzunhaya》中(zhong)的许多关(guan)键(jian)时(shi)刻，都伴随着令人(ren)窒息(xi)的沉(chen)默。这(zhe)些沉(chen)默并(bing)非虚无，而(er)是充(chong)满了张力(li)，它(ta)让观众(zhong)屏息(xi)凝住，将全部的(de)注意(yi)力集(ji)中在画面(mian)和(he)角(jiao)色(se)细(xi)微的表情(qing)上，让情感(gan)在无(wu)声(sheng)中(zhong)发(fa)酵(jiao)，达(da)到顶点(dian)。

当沉(chen)默(mo)被(bei)打破(po)，音乐(le)随之(zhi)涌现(xian)时，其带来(lai)的冲(chong)击力便(bian)会呈几(ji)何级数(shu)增长(zhang)。

《Xaxmantauzunhaya》配(pei)乐(le)的(de)创(chuang)作，是一场(chang)对(dui)声音(yin)边界(jie)的不(bu)断(duan)拓(tuo)展(zhan)，是(shi)对情感表达(da)的(de)极致追求(qiu)。它证(zheng)明了(le)，配(pei)乐(le)绝非(fei)仅(jin)仅是“听(ting)”到的(de)艺术(shu)，更是一种(zhong)“感受(shou)”到的体验。它(ta)将(jiang)听觉、情感(gan)与想象(xiang)力(li)紧密地联(lian)系在(zai)一(yi)起(qi)，为(wei)观众构(gou)建了一个(ge)充满深度(du)与层次(ci)的(de)声学(xue)迷(mi)宫(gong)，等待(dai)着每(mei)一次的(de)探索与(yu)发现(xian)。

《Xaxmantauzunhaya》：声(sheng)音(yin)的雕(diao)塑(su)家，如何(he)用声(sheng)学(xue)语(yu)言(yan)诉(su)说史(shi)诗

如果说(shuo)Part1描(miao)绘(hui)了《Xaxmantauzunhaya》配(pei)乐的(de)宏观(guan)蓝(lan)图与创作哲(zhe)学(xue)，那(na)么Part2则(ze)将深(shen)入(ru)探讨(tao)其声音(yin)设(she)计（SoundDesign）的精(jing)妙之(zhi)处，揭示(shi)创(chuang)作(zuo)团(tuan)队是如何(he)如同(tong)“声音(yin)的雕塑(su)家”，运用最细(xi)致的(de)技艺(yi)，将抽象的(de)概念转化(hua)为触手可(ke)及的声学(xue)体(ti)验(yan)。

在《Xaxmantauzunhaya》的(de)世界里(li)，每(mei)一个细微的声(sheng)音都(dou)经过了精心的(de)打磨(mo)与雕(diao)琢(zuo)。这不仅(jin)仅是(shi)简(jian)单(dan)的录(lu)制(zhi)，更(geng)是一场充(chong)满想象(xiang)力(li)的声音再(zai)创造(zao)。创作(zuo)团队深知，真实(shi)的声(sheng)音往往是(shi)杂乱(luan)的，而(er)艺术(shu)化的(de)声(sheng)音(yin)则需要经过(guo)提(ti)炼(lian)与(yu)升华，以(yi)达到(dao)更强的表(biao)现力。

举例来说，影片中(zhong)那些代(dai)表(biao)着古(gu)老文明(ming)遗迹的(de)场(chang)景(jing)，其(qi)环(huan)境声设计便(bian)极具(ju)匠(jiang)心。创(chuang)作团队(dui)并(bing)未(wei)简单地(di)录制(zhi)一段空洞(dong)的回响，而是(shi)精心组(zu)合(he)了风(feng)声穿过(guo)石缝(feng)的低语、远(yuan)处(chu)不知名(ming)生(sheng)物发出(chu)的细(xi)微鸣叫、以及一(yi)种仿(fang)佛来(lai)自地(di)底深(shen)处、若有若(ruo)无的(de)震动感。这些声(sheng)音元素，经(jing)过层(ceng)层叠加与空间(jian)化的处理，营造(zao)出一(yi)种既空灵(ling)又压抑的氛(fen)围(wei)，让观众仿佛(fu)置(zhi)身于一(yi)个被时(shi)间遗(yi)忘(wang)的(de)角落(luo)，感受到(dao)那(na)种历(li)史的厚重与岁(sui)月的(de)沧(cang)桑。

对于《Xaxmantauzunhaya》中的“异世界”生(sheng)物，其声音设(she)计(ji)更是充满了创(chuang)意。创作(zuo)团(tuan)队没(mei)有照(zhao)搬现有的(de)动(dong)物叫声，而是(shi)从多(duo)种生物的(de)声音中提取特(te)质，再(zai)结合电(dian)子(zi)合成与后(hou)期处(chu)理(li)，创(chuang)造出独一无二的生(sheng)物音(yin)。例如(ru)，一种(zhong)体型(xing)庞大的(de)掠食者(zhe)，其嘶(si)吼(hou)声(sheng)可能(neng)融合了鲸鱼(yu)的(de)低鸣、狮(shi)子(zi)的咆(pao)哮，以及金(jin)属摩(mo)擦(ca)的(de)刺耳声(sheng)。

这(zhe)种(zhong)混(hun)杂的(de)声响，不仅(jin)赋(fu)予了生(sheng)物强(qiang)大(da)的压迫(po)感，更暗(an)示了(le)其(qi)非地球生(sheng)命体(ti)的特质，从(cong)而增强了(le)影片的(de)科幻(huan)色(se)彩。

人声在(zai)《Xaxmantauzunhaya》的(de)配声设计(ji)中(zhong)，扮演着(zhe)至关重(zhong)要的(de)角(jiao)色(se)。除了(le)正(zheng)常(chang)的对白，创(chuang)作团队还(hai)大(da)量运(yun)用(yong)了非(fei)语(yu)言(yan)的人(ren)声元素，如(ru)叹息(xi)、低语(yu)、喘息(xi)、甚至(zhi)是(shi)一种(zhong)经(jing)过处(chu)理(li)的(de)、带有(you)某种仪式感的(de)吟(yin)唱(chang)。这些(xie)声(sheng)音(yin)，往往在最(zui)微妙的时(shi)刻(ke)出(chu)现，能够瞬间拉(la)近观(guan)众与角(jiao)色的心(xin)理距离，传递(di)出无法(fa)用语(yu)言表(biao)达的(de)情感(gan)。

例(li)如，当主(zhu)角经历一次重大的情感(gan)打击时(shi)，屏(ping)幕(mu)上(shang)可能(neng)一片寂(ji)静(jing)，但耳(er)边却(que)传来(lai)一(yi)种几乎(hu)无(wu)法(fa)察(cha)觉的(de)、近乎抽(chou)泣(qi)的呼吸声(sheng)。这(zhe)种(zhong)声音的(de)“微小(xiao)”，反而放大了内(nei)心(xin)的痛苦，让观(guan)众能(neng)够(gou)感(gan)同(tong)身受，甚至比目(mu)睹(du)角色(se)哭泣更能引(yin)起(qi)共(gong)鸣。

《Xaxmantauzunhaya》的配(pei)声设(she)计，还体现(xian)在对(dui)“空(kong)间感”的(de)极致追(zhui)求上。创作团(tuan)队(dui)运用(yong)了(le)先(xian)进的3D音(yin)频技(ji)术，使得(de)声(sheng)音能(neng)够(gou)在观众(zhong)的头(tou)部周围形成一(yi)个立(li)体的(de)声场(chang)。这(zhe)意味(wei)着，当画(hua)面中(zhong)某(mou)个物体(ti)移动时，其声音(yin)也会(hui)跟随(sui)移(yi)动，产生逼(bi)真(zhen)的方(fang)向感和距离感(gan)。

这(zhe)种(zhong)沉浸式的(de)听觉体(ti)验，极大(da)地增(zeng)强(qiang)了观众(zhong)的代入感(gan)，使得(de)他们(men)仿(fang)佛“置身(shen)于”故(gu)事(shi)之中，与(yu)角色一同(tong)经历(li)冒险(xian)。

例(li)如，一场激烈(lie)的(de)追(zhui)逐戏(xi)，观众可(ke)能(neng)可以(yi)清晰(xi)地听(ting)到敌人在身后(hou)越来越(yue)近(jin)的(de)脚步声(sheng)，子弹擦身而过(guo)的呼(hu)啸声，以及(ji)远方传来(lai)的爆(bao)炸声(sheng)。这(zhe)些(xie)声音(yin)的精确(que)空间定(ding)位，不(bu)仅营造了(le)紧张刺(ci)激的(de)氛(fen)围，更在无形中为观(guan)众(zhong)提供了(le)重要(yao)的(de)叙事(shi)线(xian)索。

《Xaxmantauzunhaya》的(de)配声(sheng)团队(dui)还对(dui)“拟音(yin)”（Foley）进行(xing)了高度(du)的艺术(shu)化(hua)处理(li)。他(ta)们并(bing)非简单地复制现实中(zhong)的声音(yin)，而是通(tong)过夸张(zhang)、变形(xing)或重组，来(lai)强化(hua)某(mou)种情感(gan)或叙(xu)事效果(guo)。例(li)如(ru)，角色踩(cai)在地面上(shang)的(de)脚步(bu)声(sheng)，在关键时刻可能被处理得(de)格(ge)外沉重(zhong)，暗示(shi)其(qi)内(nei)心的负(fu)担(dan)；而在逃亡(wang)时，脚步声(sheng)则(ze)可能变(bian)得(de)轻盈而急(ji)促，凸(tu)显其恐惧。

《Xaxmantauzunhaya》的(de)配(pei)乐与(yu)配声(sheng)，是相互依存、相辅相成(cheng)的(de)。它们共同构(gou)建了一(yi)个完(wan)整而富有(you)生(sheng)命(ming)力的声学(xue)世界(jie)。音乐负责情感的渲染与主题的表(biao)达，而(er)声(sheng)音(yin)设(she)计则负(fu)责细(xi)节的刻画(hua)与氛(fen)围的营(ying)造(zao)。二者(zhe)的完美结(jie)合，使(shi)得《Xaxmantauzunhaya》不仅仅是一(yi)部(bu)视觉(jue)作品，更(geng)是一次全(quan)方位(wei)的感官(guan)盛(sheng)宴。

这趟探索《Xaxmantauzunhaya》配乐配声(sheng)创作(zuo)背景的(de)旅程(cheng)，让我们得(de)以窥见那些(xie)隐(yin)藏在(zai)幕后，用声音塑(su)造世界(jie)的艺术(shu)家们。他们(men)以非凡(fan)的(de)想象(xiang)力与精湛的技艺(yi)，将(jiang)无(wu)形的声(sheng)波转(zhuan)化(hua)为有(you)形(xing)的(de)情感，为(wei)我们(men)带来(lai)了一部(bu)真正能(neng)够“听”进心(xin)里的(de)史诗。

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图片来源：每经记者 陶永亮 摄

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