每经编辑｜钱天白    

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荧幕前的“惊鸿一瞥”与镜头后的“挥刀(dao)自宫”

自古以来，关于“红颜祸水”的讨论从未停歇，而在这场(chang)旷日持久的辩论中，妲己无疑是最具代表性的符号之一。作为商朝末年那位备受争议的绝世美女，她的一颦一笑，一举一动，都牵动着王朝的兴衰。在众多影视改编中，《封神》系列无疑是近年来最受瞩目的(de)一部。它以恢弘的叙事、精良的制作，试图(tu)重现那个波澜壮阔的时代，而其中，对妲己的塑造更是(shi)成为了一大看点。

正如(ru)ettoday星光云近日独家披露的那样，这位本应“倾国倾城”的绝世尤物，在银幕上所呈现的形象，却(que)似(shi)乎与许多观众心中那个“丰满”、“性感”的妲己形象大(da)相径庭。最令人扼(e)腕(wan)的，莫过于那被形容为“巨乳也被剪光(guang)光”的争议。这究竟是怎么一回事？这不仅(jin)仅是一个关于“尺度”的问题，更触及(ji)了影视创作中，如何平衡艺术(shu)表达、市场接受度以及观众期待的敏感地带。

“丰满”的(de)传说，妲己的经典形象

在许多文学作(zuo)品和民间传说中，妲己的形象常常被描绘成一位拥有傲人身材的绝世美女。她利(li)用自己的美貌和智慧，迷惑了纣王，导致了商朝的灭亡。这种“倾国倾城”的描述，自然而然地就与“丰满”、“性感”等(deng)词语联(lian)系在了一起。在过去的影视作品中，为了迎合这种普遍的审美期待，许多饰演(yan)妲己的女(nv)演员，也都在服装和造型上，或多或少地突出(chu)了身(shen)体的曲线，尤其是胸部的丰满程度，几乎成为了妲己形象不可或缺的一部分。

这种“丰满”的妲己(ji)形象，虽然在(zai)一定程度上是一种符号化的解读，但它确实满足了观众对于“绝世尤(you)物”的想象，也为剧情增添了几分妖冶(ye)和魅惑的色彩。观(guan)众们习惯了在荧幕上看到那位拥有(you)惊人身材，能够轻易俘获君王之心的妲己，这已经成为了一种根深蒂(di)固(gu)的荧幕记忆。

《封神》的“反差”与争议的源头

在《封神》系列中，当观众(zhong)们满怀期待地走向影院，却(que)发现饰演妲己的女演员，在身材曲线的呈现上，似乎与传统的“丰满”形象有所不同。特别是ettoday星光云的爆料，直指“巨乳也被剪光光”，这无疑在观众群体中引发了(le)巨大的讨论和争议。

“剪光光”这个词语，带着一种决(jue)绝和牺牲的意味。它暗示(shi)着，原本可能存在的、符合(he)传统审美的“丰满”镜头，在后期制作中被有意地删减或修改了。这让许多观众(zhong)感到不解，甚至失望。他们认为，这是对妲己这一经典角(jiao)色的“阉割”，是对观众期待的漠视，甚至是对艺术创作的“自我设限”。

是艺术的追求，还是审美的妥协？

为何会出现这样的“反差”？是导演在艺(yi)术追求上(shang)的刻意为之，还是在审查制度和市场压力(li)下的无奈妥协？

一种可能的解释是，导演希望打破传统对妲己的刻板印象，塑造一个更(geng)具深度(du)和层次感的角(jiao)色。或许，他们认(ren)为过分强(qiang)调妲己的“肉体”吸引力，反而会削弱其作为故事核心的悲剧性和复杂性。将焦点从“外在美”转移到“内在气质”和“命运挣扎(zha)”，或许是导演希望赋予这个古老神话新的解读。

另一种可能性，则不得不考虑现实因素。在当(dang)今的影视创作环境中，对于“大尺度”镜头的审查日趋严格(ge)。为了规避潜在的风险，顺利通过审查，制作方可能会选择在早期就进行“自我规训”，主动删减那些(xie)可能引起争议的(de)画面。这虽然是一种无奈之举，但却能保证作品的顺(shun)利播出，触及更广泛的观(guan)众群(qun)体。

观众(zhong)的“意难平”：期(qi)待与现实的落差

无论原因如何，观众对于“剪光光”的妲己(ji)，普遍存在一种“意难平”的情绪。他们认为，如果只是为了迎合某种“保(bao)守”的审美，而(er)牺牲了角色应有的魅力，那就得不偿失了。

“妲己不就应该是风情万种，妩媚动人的吗(ma)？如果连这点都没(mei)有了，那还是妲己吗？”

“难道现在的电(dian)影只能拍得四平八稳，一点‘刺激’的东西都(dou)不敢有了吗？”

这样的声音，在网络上此起彼伏。观众们的失望，源(yuan)于他们对(dui)妲己这一(yi)形(xing)象的深厚情感，以及对影视作品能够提供更丰富、更具吸引力视听体验(yan)的期待。他们(men)渴望在荧幕上看到那个既能迷惑君王，又能引发观众无限遐想的传奇女子，而不是一(yi)个被“阉割”了部分魅力的符号。

《封神》的“剪胸”争议，无疑将一个原本属于神话人物的争议，放大到了现实的影(ying)视创作层面。它迫使我们思考(kao)，在追求艺术表达的道路上，我们应该如何面对传统与现代、观(guan)众期待(dai)与创作自由之间的张(zhang)力。妲己的“牺牲”，究竟是为了更深邃的艺术追求，还是在现实面(mian)前的一次无奈妥(tuo)协(xie)？这个问题的答案，或许只有时间才能给出。

从“胸”涌的争议到“神”话的重塑：一场关于审美的辩论

ettoday星光云的这篇(pian)报道，如同(tong)在平静的湖面投下了一(yi)颗石子，激起了层层涟漪。关于《封神》中妲己“巨乳被剪光光”的讨论，早已超越了单纯的影视八卦，演变成了一场(chang)关于审美、艺术尺度以及文化传播的深度辩论(lun)。这不仅仅是关于一个角色的“露或不露”，更是关于金年会这个时(shi)代，对于(yu)女性形象、传统文化以及影视创作边界的理解与期待。

“露”与“不露”：尺度(du)与边界的哲学拷问

坦白说(shuo)，当“巨乳”这个词(ci)汇与“剪光光”这(zhe)个动作联系在一起时，很容易(yi)触动人们最原始的视觉神经。在某种(zhong)程度上，胸部一直是女(nv)性魅力的重要象征，而对于妲己这样一位以美色著称的角色，其身材的描绘似乎更是“不容忽视”的元(yuan)素。这种将女性身体作为叙事和吸引力的重要载体的观念，在很长一段时(shi)间内，一直是影视创作的“潜规则”。

当《封神》选择“剪掉”这部分被认为是“标配”的性感元素时，它就迫使观众重新审视：影视创作的目的是什么？是为了迎合大众最直接的感官刺激，还是应该承担更多元的艺术使命？“露”或“不露”，并非简单的二元(yuan)对立，它关乎创作者的意图(tu)、观众的接受度，以及社会整体的审美取向。

如果说，过去对妲己(ji)形象的塑造，很大程度上是一种“视觉(jue)营销”的产物，那么《封神》的“反其道而行之”，或许正是一种对这种营销模式的挑战。他们(men)试图告诉观众，妲己的美，不应该仅仅停留在“胸(xiong)”涌的视觉冲击，更应该体(ti)现(xian)在她的智慧、她的命运，以及她在那个时代背景下的无奈与挣扎。

“神”话的重塑：从诱惑者到悲剧女(nv)性？

《封神》系列，本身就是一次对中国古典神话的再创作。而每一次再创作，都意味着一次新的解读和一(yi)次新的审美表达。如果说，以往的妲己更多地被塑造成一个“诱惑者(zhe)”和“祸国殃母”的妖姬形象，那么《封神》是否在试图打破这(zhe)个标签，赋予妲己更复杂的内心世界和更悲剧的命运呢？

从ettoday星(xing)光云的(de)报道中，我们或许可以窥见一种趋势：现代影视创作，越(yue)来越倾向于挖掘角色的多面性。不(bu)再满足于将人物简化为脸谱化的符(fu)号，而是试图展现他们在历史洪流中的挣扎与选择。如果《封神》中的妲己，更(geng)多地呈现出她的无辜、她的被(bei)操控，以及她作为牺牲品的命运，那么“剪掉”那些过于外化(hua)的性感元素，反而能够更好地服务(wu)于这种“悲剧女性”的塑造。

这种重(zhong)塑，也可(ke)能是(shi)一种对传统观念的反思。将妲己仅(jin)仅视为“红颜祸水”，是对女性的刻板印象，也是对历史复杂性(xing)的简化。如果《封神》能够通过更细腻的叙事，展现妲己背后的(de)人性(xing)，那么它所带来的艺术价值，将远远超越(yue)单纯的视觉吸引力。

观众的“期待”与时代的“审美”：一场博弈

当然，我们也必须承认，观众的期待是影视创(chuang)作的重要驱动(dong)力(li)。当观众们对某个角色的形象已经形成了根深蒂固的认知时，制作方的任何“颠覆”都可能伴随着巨大(da)的风险。

“看《封神》就是(shi)想看妲己的魅惑，结果呢？一点都(dou)不够看。”

“感觉为了(le)过审，什(shen)么都给剪了，真是(shi)没劲。”

这些评论，反映了观众一部分的真实声音。他们习惯了某种模式，也期待在观影中获得某种(zhong)“满足”。我们(men)也应该看到，社会的审美是不断发展的(de)，观众的接受度也是在不断变化的。

《封神》的“剪胸”争议，恰恰是这种“期待”与“审美”之间博弈的生(sheng)动体现。它迫使我们思考，我们所期待的“美”，究竟是根植于传统，还是被现代文化所塑造？我们是否应该给予创作者更多空间，去探索新的表达方式，去挑战既有的审美模式？

艺术的“牺牲”与文化的“传承”

最终，关于《封神》妲己“巨乳被剪光光”的争议，与其说是一场关于“性感”的争论，不如说是一场关(guan)于艺术“牺牲”与文化“传承”的探讨。

如果，制(zhi)作方确实在艺术表达上做出了“牺牲”，是为了传递更深刻的主(zhu)题，或是为了适应时代的需求，那么这种牺牲，或许具有一定的合理性。它表明了创作团队在面对(dui)复杂议题时的审慎与担当。

而如果，这种“牺牲”仅仅是为了规避风险，或是迎合某种“保守”的倾向，那么它就可能成为一次令人遗憾的“自我设限”。

ettoday星光云的这篇报道，提供了一个观察的窗口，让我(wo)们得以窥见《封神》幕后不为人知的细节，也引发了我们对于影视创作、审美观念以及文化传(chuan)承的深刻思考。妲己的“胸前风光”，或许只是一个引(yin)子，真正值得我们关注的，是这场围绕着她而展开的，关于艺术、关于女性、关于时代的复杂而深刻的辩论。

它最终将把我们引向何方，又(you)将如何影响我们未来的观影体验，我们拭目以待。

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图片来源：每经记者 陶文庆 摄

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