每经编辑｜陈建贡    

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一、泪(lei)眼(yan)婆娑的(de)“申鹤(he)”：情感的具(ju)象化与(yu)解读(du)的边界

当(dang)一张图片(pian)携(xie)带着如此(ci)强烈(lie)的视觉(jue)冲(chong)击力闯(chuang)入我们(men)的(de)视野(ye)，“背后引热议(yi)申(shen)鹤(he)眼流泪(lei)红脸(lian)咬铁球(qiu)图片”便(bian)成了(le)无法(fa)回避(bi)的(de)焦(jiao)点(dian)。这张图(tu)，毋庸置疑(yi)，成(cheng)功地在短(duan)时间内激(ji)起了(le)广泛(fan)的(de)讨论。画(hua)面中的“申鹤”，一(yi)双眼睛(jing)含着泪(lei)光，仿佛有说不(bu)尽的委屈(qu)与哀(ai)愁(chou)，红(hong)色的(de)脸颊像是被(bei)泪(lei)水晕(yun)染，又或(huo)是某种(zhong)情绪的极(ji)致爆发，而(er)那紧(jin)咬在(zai)唇间的铁球，更(geng)是将整个场景(jing)推向了一(yi)个既(ji)疼痛又(you)隐(yin)忍的(de)极致。

我们必须(xu)承(cheng)认，这张(zhang)图片的“申鹤(he)”形(xing)象，已(yi)经(jing)超(chao)越(yue)了(le)单纯(chun)的角色扮演(yan)，触(chu)及到了情(qing)感表(biao)达的深层维(wei)度(du)。申鹤，作为(wei)《原神(shen)》游戏(xi)中(zhong)的(de)一位人气(qi)角(jiao)色，其背景故事本就充(chong)满了悲情与挣扎。她孤高清冷的形象，以(yi)及(ji)与尘世(shi)疏离的过(guo)往(wang)，都为观(guan)众提(ti)供了丰富(fu)的解(jie)读(du)空间。而(er)这张(zhang)图片，恰(qia)恰(qia)抓住了申鹤身(shen)上那(na)种“惹(re)人(ren)怜爱”与(yu)“坚韧不拔(ba)”的(de)双重特质，并将(jiang)其(qi)具象(xiang)化(hua)。

眼泪，是人类(lei)最(zui)直接的(de)情感宣泄(xie)，当它(ta)出现(xian)在(zai)申鹤的(de)眼眶中，它(ta)瞬间(jian)将角(jiao)色(se)内(nei)心深(shen)处(chu)压抑的情感(gan)释放出(chu)来，让观(guan)众(zhong)感受到一种强(qiang)烈(lie)的代入(ru)感。

图片的(de)解(jie)读从来都(dou)不是单向(xiang)的(de)。热议的产生(sheng)，正(zheng)是(shi)因为这张(zhang)图片触(chu)碰(peng)到了不同观(guan)众的心(xin)理G点。有人(ren)看到(dao)的是申鹤的绝(jue)望与(yu)痛苦，认为(wei)这是她(ta)过去经历的缩(suo)影，是对命运(yun)无声(sheng)的反(fan)抗。他们为申鹤(he)的遭(zao)遇(yu)感到心(xin)疼(teng)，用泪(lei)水(shui)来描绘她的伤痛。有(you)人则看到的是申(shen)鹤(he)的隐忍与(yu)坚强(qiang)，认为她(ta)咬住(zhu)铁球，是在用(yong)疼痛来麻(ma)痹(bi)自己(ji)，以求得(de)一丝(si)清醒(xing)，是在用极(ji)端的方(fang)式对抗(kang)内(nei)心的煎(jian)熬。

这(zhe)种解(jie)读(du)，更侧(ce)重(zhong)于(yu)申鹤性(xing)格中刚毅(yi)的(de)一面，认(ren)为她即使在最(zui)艰(jian)难(nan)的时(shi)刻，也(ye)未曾(ceng)放(fang)弃过自(zi)我。

更深层(ceng)次的(de)解读，可(ke)能(neng)来(lai)自(zi)于对“铁球(qiu)”这一(yi)意象的(de)联(lian)想(xiang)。铁(tie)球(qiu)，通(tong)常(chang)象(xiang)征(zheng)着(zhe)沉重(zhong)、束缚、以(yi)及(ji)某种形式的惩(cheng)罚或考验。申鹤(he)咬住(zhu)铁球(qiu)，究竟是在(zai)承(cheng)受何种“重(zhong)担(dan)”？是为了压(ya)抑内心的某(mou)种(zhong)冲动(dong)？还(hai)是(shi)在(zai)接(jie)受某种(zhong)严(yan)酷的训(xun)练？抑(yi)或是象(xiang)征着她与过去某些痛苦经历(li)的纠缠，她(ta)试图(tu)通过(guo)咬紧(jin)牙关，来“吞下”这些无(wu)法摆(bai)脱的(de)记忆(yi)？这些疑问(wen)，都为图片的讨论增(zeng)添(tian)了更多的话(hua)题性(xing)。

这张图的(de)“红脸”处(chu)理(li)，也极具玩(wan)味(wei)。是哭(ku)泣(qi)后的(de)红(hong)肿(zhong)，还(hai)是(shi)情绪(xu)激(ji)动(dong)到极(ji)致的(de)生(sheng)理反应(ying)，亦或(huo)是(shi)某种隐(yin)晦的象征(zheng)？不同(tong)的理(li)解，会带(dai)来(lai)截然不(bu)同(tong)的情(qing)感联(lian)想。如果是(shi)因为哭泣，那么(me)眼(yan)泪的浓度和(he)脸(lian)颊(jia)的红晕(yun)，便(bian)能(neng)构(gou)成一种递(di)进式的(de)悲(bei)伤。如果(guo)是(shi)因为(wei)情绪(xu)激(ji)动，那么(me)红脸(lian)可能暗(an)示着一(yi)种濒(bin)临(lin)失控的(de)狂野(ye)。

这(zhe)种模糊性，恰恰是(shi)艺术(shu)作品(pin)的魅力所(suo)在，它允许(xu)观者(zhe)在(zai)共(gong)情的(de)基础(chu)上，填(tian)补(bu)属(shu)于自己(ji)的(de)想象空间(jian)，从(cong)而形成更深(shen)度的(de)参与。

“申鹤(he)眼流泪(lei)红脸咬(yao)铁球(qiu)图(tu)片”之所(suo)以能迅速引(yin)发(fa)热议(yi)，正(zheng)是因为(wei)它成功(gong)地在视(shi)觉(jue)层(ceng)面(mian)创造了(le)一(yi)个(ge)充满(man)故事(shi)感的(de)瞬(shun)间(jian)。它没有直接讲述一个完整的(de)故事(shi)，而是提供(gong)了一(yi)个极具张力的“切片”，让每(mei)一个(ge)观众(zhong)都能从中(zhong)找到自己(ji)想要解读(du)的(de)“申鹤”，并(bing)在自己(ji)的(de)情感(gan)世界(jie)里，为这个(ge)画面续写(xie)出(chu)无数(shu)种(zhong)可(ke)能性(xing)。

这(zhe)是一种(zhong)情(qing)感的(de)具象化(hua)，也(ye)是一(yi)种解(jie)读的边(bian)界(jie)的挑战(zhan)，它(ta)让我(wo)们看(kan)到了，一张(zhang)图(tu)片，如(ru)何在沉(chen)默(mo)中(zhong)，激(ji)荡起(qi)无(wu)数声(sheng)响。

二、摄影(ying)构图的(de)考(kao)究：定(ding)格(ge)瞬间的(de)艺术(shu)与视觉叙事的(de)张力(li)

一(yi)张能(neng)够(gou)引起广泛热议(yi)的图片，绝(jue)不(bu)仅(jin)仅(jin)依(yi)赖于其主题的(de)敏(min)感(gan)性或(huo)角色的受欢迎(ying)程度。其背(bei)后，必(bi)然隐(yin)藏着摄影(ying)师或(huo)创作者在(zai)构图(tu)、光影、色彩(cai)等方(fang)面的(de)精湛技艺(yi)。“摄(she)影构(gou)图(tu)考究(jiu)”这几个字(zi)，便是对这张“申(shen)鹤眼(yan)流(liu)泪(lei)红脸(lian)咬铁(tie)球(qiu)图片”视觉呈(cheng)现的高度概括。它(ta)并非随(sui)意的抓拍(pai)，而是(shi)经过深(shen)思(si)熟虑(lv)的艺术(shu)创作。

我(wo)们来分(fen)析画面(mian)的主体(ti)与背(bei)景(jing)。通常，一(yi)张引人注目的肖像(xiang)照(zhao)，会注(zhu)重(zhong)主体与背景的(de)关系。在(zai)这(zhe)张图中，我们(men)很可能看到(dao)申(shen)鹤的面部被置(zhi)于画面的视(shi)觉(jue)中心，通(tong)过(guo)特写(xie)或近(jin)景(jing)的镜头(tou)，将观(guan)众的目(mu)光(guang)牢牢(lao)吸引(yin)。眼泪(lei)、红脸(lian)、以(yi)及(ji)咬住(zhu)的铁(tie)球(qiu)，这些细(xi)节都得到了充分的(de)展示(shi)，从(cong)而(er)强(qiang)化了(le)画(hua)面的(de)情感(gan)冲击力。

背(bei)景(jing)的(de)处(chu)理(li)，则(ze)可(ke)能(neng)为(wei)了突出主(zhu)体(ti)而进行了(le)虚(xu)化，或者(zhe)选(xuan)择了(le)能够(gou)烘托情绪的(de)冷色调或暗调，避免了过多的干(gan)扰，让(rang)观(guan)者(zhe)专注(zhu)于(yu)申(shen)鹤(he)的(de)内心世(shi)界(jie)。

光影(ying)的运用在(zai)这(zhe)类(lei)充满情感的画(hua)面中扮(ban)演着至关重(zhong)要的(de)角(jiao)色(se)。摄影师(shi)可(ke)能会(hui)利用(yong)侧光或逆(ni)光(guang)，来勾(gou)勒申鹤(he)的面部轮廓，突(tu)出眼部的泪(lei)光(guang)，以及嘴(zui)唇咬住铁球(qiu)的形(xing)状。阴(yin)影(ying)的(de)运用(yong)，则可(ke)能用来加深眼(yan)窝的(de)邃感(gan)，营造(zao)出一(yi)种(zhong)神(shen)秘或(huo)忧郁(yu)的氛围(wei)。光(guang)线(xian)不仅(jin)仅(jin)是用(yong)来(lai)照(zhao)明，更是(shi)用(yong)来塑造情绪，它能让脆弱(ruo)与坚(jian)韧并存(cun)，让疼痛与美(mei)感(gan)相(xiang)互(hu)交(jiao)织。

例(li)如(ru)，一道柔(rou)和(he)的光(guang)线(xian)打在(zai)眼角，能够将(jiang)眼(yan)泪的光泽渲染(ran)得(de)更加动人，而(er)脸颊(jia)上的阴影(ying)，则可能暗(an)示着(zhe)内心(xin)的挣扎与(yu)隐藏(cang)。

色彩的搭(da)配同样(yang)是构图(tu)的重要(yao)组(zu)成(cheng)部分。画(hua)面(mian)中的(de)“红(hong)脸”与(yu)“铁球(qiu)”的颜(yan)色，与(yu)申(shen)鹤(he)整体(ti)可能(neng)偏(pian)冷(leng)的色(se)调形成对(dui)比，这(zhe)种对比能(neng)够有(you)效地(di)抓住观(guan)者(zhe)的眼(yan)球(qiu)。红(hong)色，通(tong)常与激(ji)情、疼痛(tong)、危险或(huo)生命力(li)相关联，它(ta)的(de)出(chu)现，立刻(ke)为(wei)画面(mian)增添了复(fu)杂(za)的(de)情(qing)感层次(ci)。铁球(qiu)的冷(leng)峻(jun)金(jin)属色(se)，则与(yu)肌肤的温度形(xing)成(cheng)了鲜明(ming)对比，这种(zhong)冷热的碰撞(zhuang)，本身就(jiu)带有叙(xu)事性。

摄(she)影师(shi)通过精准的色彩选择和搭配，能够(gou)在(zai)潜(qian)意识(shi)层(ceng)面(mian)引导(dao)观者的情绪(xu)，增(zeng)强画面的(de)表现(xian)力。

构(gou)图的视(shi)角(jiao)和景别(bie)选择，也是考(kao)究的体现(xian)。是采用(yong)平视、仰(yang)视(shi)还是俯视？是(shi)全身、半(ban)身(shen)还是(shi)特(te)写(xie)？不(bu)同的视(shi)角会赋予(yu)画面(mian)不同(tong)的意义。例(li)如，低角(jiao)度的拍(pai)摄可能显(xian)得申(shen)鹤更加高大，充(chong)满力量感，而平(ping)视的特(te)写(xie)则(ze)能(neng)更直接(jie)地(di)展现她内心(xin)的(de)脆弱。景别(bie)的(de)选择(ze)，从极(ji)度贴近的特(te)写，到(dao)能够捕(bu)捉(zhuo)到环境元素的(de)远景(jing)，每一种都会讲(jiang)述(shu)不同的(de)故事。

如(ru)果(guo)画面(mian)是(shi)极近的特写(xie)，那么它强调的(de)是微表情(qing)的(de)细(xi)腻捕(bu)捉(zhuo)；如果(guo)是(shi)包含(han)部(bu)分(fen)环境(jing)的近(jin)景，那么(me)它(ta)可能(neng)在(zai)暗(an)示申(shen)鹤所(suo)处(chu)的特(te)定(ding)场景(jing)或(huo)她(ta)所面(mian)临(lin)的某种困境(jing)。

画(hua)面(mian)的(de)“留白”或“意境(jing)”的(de)营(ying)造，也(ye)是摄(she)影艺(yi)术的(de)重要考(kao)量。一张好的摄(she)影作(zuo)品(pin)，不是填(tian)满所有的空(kong)间，而是(shi)通(tong)过合(he)理的(de)留(liu)白(bai)，给观(guan)者想象的(de)空间。申鹤的眼(yan)神，她紧咬(yao)的铁(tie)球，以及那(na)个(ge)无法言(yan)说的(de)表情(qing)，这些(xie)元素之(zhi)间(jian)留有(you)的(de)“空(kong)白”，正是激发(fa)观众思(si)考与讨(tao)论(lun)的源(yuan)泉。

摄影师通过(guo)对这(zhe)些(xie)元(yuan)素的(de)精巧(qiao)安(an)排，创造(zao)了一种高(gao)度凝练的视觉语言(yan)，让观众(zhong)在解读(du)画面(mian)的过程中(zhong)，不断地进(jin)行(xing)情(qing)感的投(tou)射(she)和意(yi)义的(de)构建。

总而(er)言之，“背(bei)后引热(re)议申(shen)鹤眼(yan)流(liu)泪(lei)红脸(lian)咬铁(tie)球图(tu)片,影(ying)片剖(pou)析(xi).摄(she)影构图(tu)考(kao)究”这(zhe)八个(ge)字，是对一(yi)张优(you)秀视觉作(zuo)品的精准(zhun)定位(wei)。它(ta)不(bu)仅(jin)仅是一(yi)个关(guan)于(yu)角(jiao)色、关(guan)于情感的瞬间(jian)，更是一次(ci)摄影(ying)师(shi)在光影、色彩(cai)、构图(tu)上精(jing)心雕(diao)琢的(de)艺(yi)术实践(jian)。正是(shi)这种(zhong)对细节的(de)极(ji)致追求，才(cai)使得这(zhe)张图(tu)片拥有(you)了(le)如(ru)此(ci)强大的生(sheng)命力(li)，在无数(shu)的(de)信息(xi)洪流中(zhong)脱(tuo)颖而出，成(cheng)为(wei)了(le)一次(ci)关于艺(yi)术(shu)与情(qing)感的(de)精(jing)彩(cai)对话(hua)。

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图片来源：每经记者 钟筠溪 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄