每经编辑｜陈秉    

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当法(fa)国的浪漫蒙上(shang)1982年(nian)的阴(yin)影(ying)：《啄木(mu)鸟女管家(jia)》的惊(jing)魂(hun)序曲(qu)

在(zai)电影的浩瀚星(xing)河中，总有(you)一些(xie)作(zuo)品，它们(men)不甘于平庸，不跟随(sui)潮流，而是以一种近乎叛逆的(de)姿(zi)态，在观(guan)众的心中(zhong)刻下(xia)深刻的印(yin)记。成(cheng)全影(ying)视带(dai)来的(de)《啄木(mu)鸟女(nv)管家(jia)法(fa)国(guo)1982满天(tian)星(xing)》（以下简(jian)称(cheng)《满天(tian)星(xing)》），无(wu)疑(yi)就是这(zhe)样一部搅动感官、引人(ren)深思的“异类”。它(ta)并非简单(dan)的恐怖片，更像是一(yi)场精心设(she)计的(de)、融合了法国式(shi)的(de)浪(lang)漫忧郁与(yu)1982年时代(dai)特有的(de)压(ya)抑氛围(wei)的艺术实验(yan)。

当“啄木(mu)鸟(niao)女(nv)管家”这(zhe)个充满奇(qi)幻(huan)色彩(cai)的称谓，与“法国1982”这个(ge)带着年(nian)代感的(de)地(di)点(dian)和时间碰(peng)撞(zhuang)，再(zai)辅(fu)以(yi)“满天星(xing)”这(zhe)样既(ji)有诗(shi)意又暗藏(cang)不安(an)的(de)意象，我们便(bian)窥(kui)见(jian)了这(zhe)部电(dian)影(ying)那(na)令人(ren)难以(yi)捉摸却又(you)异常(chang)迷人(ren)的(de)全(quan)貌。

《满(man)天星》的故(gu)事，并(bing)非发生在(zai)光怪(guai)陆离的虚拟(ni)世界(jie)，而是选(xuan)择了那个(ge)特定(ding)时代、特定(ding)地域(yu)的(de)法(fa)国(guo)。1982年的法(fa)国，在(zai)许(xu)多人的(de)记(ji)忆(yi)中，或许是(shi)左岸(an)咖(ka)啡(fei)馆的(de)香醇，是香榭丽(li)舍大道(dao)的浪漫(man)，是新浪(lang)潮(chao)电影(ying)的余温。在《满天(tian)星》的镜(jing)头下，这(zhe)层浪漫(man)的(de)面纱被悄(qiao)然揭开，露(lu)出了(le)其下(xia)隐藏的、更(geng)为(wei)阴暗和(he)令(ling)人不安(an)的(de)肌(ji)理。

导演以(yi)一种(zhong)近乎窥(kui)视的视角，将(jiang)我(wo)们(men)引入(ru)一(yi)个看似平静(jing)的庄园，那里(li)住(zhu)着一(yi)位神(shen)秘的(de)“啄木鸟(niao)女(nv)管(guan)家(jia)”。这个(ge)称谓本身就充满(man)了一种(zhong)矛盾的美(mei)感：啄木(mu)鸟(niao)，象(xiang)征着勤(qin)勉、规律，甚至是一(yi)种(zhong)自然的修(xiu)复力量；而(er)女管(guan)家(jia)，则代表(biao)着(zhe)秩序、忠(zhong)诚和(he)对空(kong)间的(de)绝对(dui)掌控(kong)。当这两者(zhe)结合(he)，我(wo)们(men)看到的，是(shi)一个(ge)将自身(shen)的(de)存在奉献给(gei)打(da)理(li)一(yi)处宅院的(de)女性(xing)，但(dan)她打理(li)的，或(huo)许并非仅(jin)仅是物理空(kong)间，更可能是(shi)那(na)些(xie)被(bei)时间(jian)尘(chen)封的秘密，那些(xie)潜(qian)藏(cang)在(zai)岁月深(shen)处的(de)伤痕(hen)。

影(ying)片的恐(kong)怖，并(bing)非来自跳(tiao)出(chu)来的怪物或(huo)血腥(xing)的场面。它(ta)的恐(kong)怖，更像是(shi)一种弥漫(man)在(zai)空(kong)气中(zhong)的(de)、无形而(er)又锐利(li)的侵蚀(shi)。从画(hua)面构(gou)图(tu)上，我们可(ke)以感受(shou)到导演(yan)对细(xi)节的极(ji)致追(zhui)求。昏(hun)暗的光(guang)线(xian)，精(jing)致却又透露着某(mou)种陈(chen)旧气息(xi)的(de)室内陈(chen)设，每(mei)一(yi)件(jian)物品，每(mei)一处(chu)阴影(ying)，都(dou)仿(fang)佛在(zai)低(di)语(yu)着过(guo)往(wang)的(de)故(gu)事(shi)。

色彩(cai)的运(yun)用也极(ji)具(ju)匠心，冷色(se)调的(de)基底(di)上偶(ou)尔闪过(guo)一(yi)丝浓烈的色彩(cai)，如同压抑情(qing)感(gan)的瞬(shun)间爆(bao)发，或(huo)是(shi)触碰到(dao)了某个禁忌(ji)的(de)边(bian)界(jie)。法国(guo)电影(ying)特有(you)的诗(shi)意(yi)镜头语(yu)言，在这(zhe)里(li)被赋(fu)予了一种(zhong)新的(de)含义，它不再仅(jin)仅是(shi)展现美，更(geng)是用一种含蓄(xu)而又充(chong)满张力(li)的方式，将观众(zhong)的情(qing)绪(xu)一步步推向深渊。

“满(man)天(tian)星(xing)”这个(ge)名(ming)字，更(geng)是为影片(pian)增(zeng)添(tian)了一层迷(mi)人的(de)色彩(cai)。在(zai)许(xu)多文化(hua)中(zhong)，满(man)天(tian)星象(xiang)征(zheng)着(zhe)纯洁、思念(nian)，甚至是永(yong)恒。当(dang)它出(chu)现在(zai)一部(bu)恐怖(bu)片中(zhong)，特别(bie)是与(yu)“啄木(mu)鸟女(nv)管家”这(zhe)样(yang)复杂(za)而矛(mao)盾的(de)角色(se)联系(xi)在一(yi)起时(shi)，这种(zhong)象征(zheng)意义(yi)就被颠覆了。或(huo)许，这“满(man)天(tian)星”并(bing)非指(zhi)代美(mei)好的(de)事物，而是(shi)那(na)些(xie)零散(san)的、无(wu)法被(bei)收集(ji)起(qi)来的痛苦碎(sui)片(pian)，是(shi)散落(luo)在时间长河中、难以愈合的伤(shang)口。

又(you)或(huo)许，它象(xiang)征着(zhe)一种(zhong)无休(xiu)止(zhi)的循(xun)环(huan)，一种(zhong)无论如何努力(li)都无法(fa)摆脱的宿命(ming)。女管家，她(ta)日复(fu)一日(ri)地重(zhong)复(fu)着她的职责(ze)，如同啄木(mu)鸟不(bu)知疲(pi)倦(juan)地(di)敲打(da)着(zhe)树干(gan)，她试图“修复(fu)”的，究竟是什么？是(shi)宅(zhai)院的(de)陈(chen)设，还(hai)是那(na)个(ge)宅院里所(suo)有居(ju)民，甚至是她(ta)自己内心深处的(de)裂痕？

成全(quan)影视(shi)选择引进(jin)并推(tui)广这(zhe)样一(yi)部作品，无疑是(shi)对观(guan)众(zhong)品味的极大(da)尊重(zhong)，也(ye)是(shi)对电(dian)影艺术边界(jie)的一次勇敢探(tan)索(suo)。这部电(dian)影，就像(xiang)一(yi)个精心打磨的(de)古董，表(biao)面光(guang)鲜，内(nei)里却(que)可(ke)能藏着(zhe)令(ling)人心悸的(de)故(gu)事，等(deng)待着有缘(yuan)人(ren)去(qu)发掘(jue)，去解读，去(qu)体验(yan)。

人性深(shen)渊的回(hui)响(xiang)：在《满(man)天(tian)星》的(de)寂静(jing)中聆听恐(kong)惧的低语(yu)

当第(di)一部分的(de)诗(shi)意(yi)铺陈之(zhi)后(hou)，我(wo)们(men)不妨(fang)更(geng)深(shen)入(ru)地探究(jiu)《啄木鸟女(nv)管家法(fa)国(guo)1982满(man)天(tian)星(xing)》在人(ren)性层面的挖掘(jue)，以(yi)及它如何(he)通过(guo)“新(xin)版(ban)恐怖”的理念，为(wei)观(guan)众(zhong)带来(lai)一次前所未有(you)的感(gan)官与心灵的(de)冲击。这(zhe)并非(fei)一场简单的(de)视觉奇观，而(er)是(shi)一次关(guan)于沉默、压抑、以(yi)及(ji)被遮蔽的真(zhen)相的(de)深刻剖析(xi)。

“女管(guan)家”的(de)角色(se)，是影片的(de)绝对(dui)核(he)心(xin)。在1982年(nian)的(de)法(fa)国庄园(yuan)这(zhe)个(ge)相(xiang)对(dui)封闭的空间里，她的一举一(yi)动，都(dou)似(shi)乎(hu)被赋(fu)予(yu)了(le)某种仪式感。她(ta)的(de)勤勉，她(ta)的细(xi)致，她(ta)的近(jin)乎(hu)偏(pian)执(zhi)的秩序(xu)感，究(jiu)竟(jing)源(yuan)于(yu)何种(zhong)驱(qu)动？是(shi)忠诚(cheng)？是责任(ren)？抑(yi)或是某种更(geng)深(shen)层次(ci)的、不(bu)为人知的(de)目的(de)？电影巧妙(miao)地利用了(le)“啄木(mu)鸟”这一意象，暗(an)示了(le)她如(ru)同啄(zhuo)木(mu)鸟般(ban)，不(bu)断地(di)用自(zi)己(ji)的(de)方式(shi)去(qu)“修补”或(huo)“挖掘(jue)”着什(shen)么。

这种“修(xiu)补(bu)”并(bing)非简单的(de)物理修复，更可(ke)能是一种对过(guo)去创伤的(de)试图(tu)弥合(he)，或(huo)者(zhe)是一种对(dui)隐藏(cang)在平(ping)静表(biao)面(mian)下(xia)的真(zhen)相的(de)追寻。正如(ru)啄木鸟的啄(zhuo)击(ji)声，虽(sui)然有规律(lv)，却(que)也可(ke)能(neng)在寂(ji)静的夜晚(wan)显得(de)格外(wai)刺耳，女管家身上(shang)那(na)种(zhong)规(gui)律性的行为，也(ye)逐(zhu)渐(jian)演变(bian)成一(yi)种令人不安的(de)存在(zai)，她的身影在(zai)宅院(yuan)中(zhong)穿梭(suo)，带来的不(bu)是慰藉，而(er)是越(yue)来越(yue)浓重的压(ya)迫感。

影片(pian)的(de)“新版恐怖”体现在(zai)其对(dui)心(xin)理层面的极(ji)致运(yun)用。它(ta)摒弃了(le)突(tu)如其来的(de)惊吓(xia)，转而(er)营造(zao)一(yi)种(zhong)持续(xu)的、侵(qin)入性的(de)心(xin)理紧张。观众(zhong)的恐惧(ju)，并(bing)非(fei)来自某个特(te)定(ding)的场景(jing)或事件，而是(shi)来自(zi)于对(dui)角色内心(xin)状态的感知，来(lai)自(zi)于对(dui)未知的揣(chuai)测(ce)，来(lai)自于对(dui)隐藏在日(ri)常(chang)平(ping)静下的暗流(liu)的警觉(jue)。

女(nv)管(guan)家极(ji)少言(yan)语(yu)，她的表情往(wang)往是内敛(lian)的(de)，但她的眼神(shen)，她的(de)肢体语言(yan)，却传递着(zhe)比任何对话都(dou)丰富(fu)的(de)信(xin)息。观(guan)众需要在这种沉(chen)默(mo)中(zhong)，去解(jie)读她(ta)内(nei)心的(de)波动，去感(gan)受她所(suo)承受的(de)重(zhong)压(ya)，去体会那(na)种仿佛被(bei)无形(xing)之网缠绕(rao)的(de)窒(zhi)息感。这种(zhong)“沉默的(de)恐怖(bu)”，是(shi)《满(man)天(tian)星(xing)》最(zui)独特(te)也最令人难以(yi)忘怀(huai)的魅力所在。

“满(man)天星(xing)”的意象，在(zai)影片(pian)的后(hou)半段(duan)，或许会(hui)显露出(chu)其更为残酷的(de)解读。它(ta)不再是(shi)美好的象(xiang)征(zheng)，而(er)可能(neng)代(dai)表着一(yi)种无(wu)法(fa)逃(tao)脱的(de)境遇(yu)，一(yi)种零散(san)的、无法(fa)拼(pin)凑的破碎(sui)现(xian)实。女管(guan)家所面(mian)对(dui)的，可(ke)能不(bu)是(shi)一个简(jian)单的任务，而是(shi)一场(chang)与宿命的(de)搏斗，一场(chang)试(shi)图(tu)在混乱中寻找(zhao)秩序(xu)，在黑(hei)暗(an)中寻(xun)找(zhao)一丝(si)光明(ming)的挣(zheng)扎(zha)。

1982年的(de)法(fa)国(guo)，作(zuo)为(wei)一个历(li)史背(bei)景，也(ye)为(wei)这(zhe)种压(ya)抑增添(tian)了(le)独(du)特的时代印(yin)记。那(na)个(ge)时代可(ke)能存在的(de)社会变革、个人迷茫(mang)，都(dou)可(ke)能成(cheng)为女(nv)管家内心世界(jie)的映射，使(shi)得她(ta)的困境(jing)更具普遍性(xing)，也更(geng)令人(ren)唏嘘。

成全(quan)影视(shi)将(jiang)《满(man)天(tian)星》以“最(zui)新完(wan)整(zheng)版”的形式呈现(xian)，意味着(zhe)它(ta)保留了(le)导演(yan)最(zui)原(yuan)始(shi)的(de)创作(zuo)意图，没有对影(ying)片的深刻性做(zuo)任何妥协(xie)。这不(bu)仅仅(jin)是一(yi)部(bu)娱乐(le)性(xing)质的恐(kong)怖(bu)片，它更(geng)像(xiang)是(shi)一(yi)面镜子(zi)，映照(zhao)出(chu)人性的复杂与(yu)脆弱(ruo)，映(ying)照出在(zai)极端压力下，个体(ti)所能爆发出(chu)的力(li)量，以(yi)及所(suo)能承(cheng)受(shou)的(de)绝望(wang)。

影(ying)片的(de)结(jie)局，可(ke)能并(bing)不会(hui)给观(guan)众(zhong)一(yi)个简单(dan)的(de)释怀，而会(hui)留(liu)下(xia)一个(ge)值得(de)反(fan)复回味和思(si)考的(de)开放(fang)式(shi)空(kong)间。它(ta)鼓励观众在走(zou)出影(ying)院(yuan)后(hou)，继(ji)续(xu)思考女管(guan)家的(de)命运(yun)，思考影(ying)片所探(tan)讨的人性(xing)主(zhu)题(ti)，思考在看(kan)似平静(jing)的生活(huo)之(zhi)下，是否也(ye)隐(yin)藏着同样(yang)的“满天星”般的隐忧。

《啄木木(mu)鸟女(nv)管(guan)家法国1982满(man)天(tian)星(xing)》是一(yi)次(ci)对恐怖(bu)电影边(bian)界的拓(tuo)展(zhan)，它(ta)证(zheng)明了，最令人心(xin)悸的恐(kong)怖，往往来(lai)自于(yu)最(zui)平静(jing)的(de)外表(biao)之下，来(lai)自(zi)于最深(shen)刻的人(ren)性剖(pou)析。成(cheng)全影(ying)视这(zhe)次带(dai)来的，不仅(jin)是一场视(shi)听盛(sheng)宴，更(geng)是一(yi)次关于生(sheng)命、关于记(ji)忆、关(guan)于(yu)那(na)些被(bei)时间掩(yan)埋的(de)真(zhen)相的深(shen)刻(ke)对话(hua)。

它将以其独特的艺术(shu)魅力，在观(guan)众(zhong)心(xin)中激起(qi)持久(jiu)的回响，成为一部值得被(bei)反复(fu)品味和解读的(de)杰作。

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图片来源：每经记者 陈丽蓉 摄

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