每经编辑｜阿瑟·米勒    

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有(you)一种哭泣，叫鞠婧祎的哭(ku)泣。这并非简单的形容，而是一种观(guan)察入微的、对她表演(yan)细节的精准捕捉。当屏幕上，她的眼(yan)泪仿佛被一种无形的力量凝固，只能在眼眶边缘(yuan)微微颤抖，却迟(chi)迟不肯滑落，那一刻，一种别样的情感张(zhang)力便油然而生。这种“未落之泪”，比夺眶而出的(de)痛楚，更添(tian)了几分内敛的、压(ya)抑的、甚至是难以言说的委屈。

它像一首无声的歌，唱尽了角色内心翻涌的波涛，却又被坚强的外壳死死地锁住。

为什么这种“未落之泪”会如此吸引人？它打破了我们对传统哭戏的固有认知。通常(chang)，我们习惯了角色在极度悲伤时，泪水如断(duan)线的(de)珠子(zi)般倾泻而下，宣泄着内心的痛苦。鞠婧祎的哭泣，却呈现了一种更为复(fu)杂的心理状态。它暗示着角色可(ke)能正(zheng)处于一个巨大的矛盾之中：内心极度痛苦，但又因为某种(zhong)原因（例如身份、环境(jing)、坚守的原则(ze)）而不得不压抑自己的情绪，无法肆意释放。

这种压抑本身，就比直(zhi)接的宣泄更能触动人心，因为它揭示了角色内心的挣(zheng)扎与隐忍。

这种“眼泪挂在眼眶边，怎么(me)也掉不(bu)下(xia)来”的状态，极大地增强了画面的叙事感。它不是一个孤立的表演(yan)动作，而是角色心路历程的浓缩。观众看到(dao)那蓄满泪水(shui)的眼眶，会本能地去探究，是什么样的遭遇，让这个角色承受了如此沉重的痛苦，以至于连最直接的情(qing)感表达——哭泣，都变得如此艰(jian)难？这种悬念和未知，反(fan)而激发了观众的好奇心和代入感，让我们更加投入到角色的命运之中。

我们会开始(shi)猜测，她为什么不能哭？她肩负着怎样的使命？她的(de)内心又承受着怎样的煎熬？

再者，鞠婧祎的表演，往往伴随着细腻的面部微(wei)表情。当眼泪悬于眼眶，她的眼神会变得更加深邃，眉头会不自觉地紧锁，嘴角会不经意地颤动。这些细微之处，都在无声地诉说着角色内心的痛苦和无(wu)奈。它们共同构建了一个立体而真实的人物形象，让我们(men)能够清晰地感受到角色的情绪波动。

这种“润物细无声”的(de)表演方式，相较于大开大合的表演，往往更具高级感和感染力。它不强求观众(zhong)去“感受”她的痛苦，而(er)是通过细致入微的(de)呈现，让观(guan)众自己去体会。

例如，在某(mou)些古装剧的场景中，角色(se)可能身处(chu)宫廷斗争的漩涡，或是背负着家国大义的重任。此时，眼泪的流下，或许就意味(wei)着软弱，意味着暴露，意味着给敌人可乘之机。所以，她们只能选择将泪水“吞”下去，将痛苦“压”在心底。鞠婧祎正是巧妙地(di)捕捉到了这种“不得不哭”的悖论，将那种外表平静、内心波涛汹涌的状态演绎得淋漓尽致(zhi)。

她用那种蓄势待发的泪水(shui)，传递出一种“我很难过，但我不能哭”的信号，这种信号，直接而有(you)力地击中了观众(zhong)内心柔软的部分。

这种表演(yan)方式，也与当下流行的“反差感”审美不谋而合。一个外表美丽、温柔的角色，却承受着常人难以想象的痛苦，并且(qie)还要强颜欢笑，这种强烈的反差(cha)，本身就具有极(ji)大的戏剧张力。鞠婧祎的“未落之泪”，恰恰(qia)是这种反差感的最佳注脚。它让观众在心疼(teng)角(jiao)色的也为她的坚强而折服。

我们看到了(le)她的脆弱，也看到(dao)了她的韧性，这种多层次的情感展现，使得角色更加鲜活，也更加令人难忘。

从(cong)传播学的角度来看，这种“未落(luo)之泪”的意象，也更容(rong)易(yi)在社交媒体上引发讨论和传播。它提供(gong)了一(yi)个鲜明的、易于辨识的表演标签，成为(wei)观众津(jin)津乐道的谈资。网友们会模仿，会评论，会创作相关的(de)段子和表情包，使得这种表演形式在互联网上获得了更广泛的关注和认可。

这种自发的传播，是对于演员表演(yan)最有力的肯定之一，因为它证明了这种表演已经超越了单纯的影视作品本身，成为一种文化现象。

总而言之，鞠婧祎的“未落之泪”，是(shi)一种极具表现力的表演方式。它以一种含蓄而深刻的方式(shi)，传递(di)了角色复杂而汹涌的情感。这种“眼泪挂在眼眶边，怎么也掉不(bu)下来”的特质，不仅仅是技巧的(de)展现，更是对角色内心(xin)世界的深刻洞察和生动还原，正是这种对细节的极致追求，让她的哭戏拥有了独特的魅力，也赢得了观众的广泛共鸣。

当(dang)泪水在眼眶边(bian)打转，却迟迟不肯落(luo)下，这(zhe)不仅(jin)仅是表演上的技巧，更是一种情感的具象(xiang)化，一种内心挣扎的外在体现。鞠婧祎的哭戏(xi)之所以能够引起如此大的关注，在于她抓住了“欲哭(ku)无泪”这一情感的独特节点，并将之发挥到了极(ji)致。这其中蕴含的，是一种更为深刻的、不易察觉的痛苦，它往往比宣泄式的哭泣更能刺痛(tong)人心。

我们可以将这种“未落之泪”理解为一种“克制”的(de)艺术。在许多情境下，角色面临着巨大的压力，或许是(shi)责任，或许(xu)是尊严，又或许是某种不允许自己跌落的信念。她们内心早已千疮百孔，情感的洪流几乎要将她(ta)们(men)吞噬，但理智和环境却不允许她们放声大哭。这种“欲哭无泪”的状(zhuang)态，便是这种内心冲突的集中爆发。

眼泪仿佛是冲破堤坝的(de)洪水，但堤坝（内心的克制）却坚不可摧，只能在边缘形成积水，泛起涟漪。鞠婧祎正是通过对这种状态的精准拿捏，将角色(se)的隐忍、无奈和绝(jue)望，以一种无声却震撼人心的方式呈现出来。

从观众心理学角度来看，这种“未落之泪”恰恰满足了观众对于角色(se)内心深处的窥(kui)探欲。观众看到她(ta)眼中的泪光，但(dan)又没有看到泪水滑落，这会产生一种“未竟”的情感(gan)体验。这种“未竟”会促使观众(zhong)去主动填补空白，去猜测角色的具体遭遇，去想象她所承受的痛苦。这种主动的参与感，使得观众与角色的连接更加紧密。

我们不再是被动地接(jie)收情感信息，而是主动地参与到角色的情感世界中去。这种情感的互动，远远比单纯(chun)的哭戏宣泄更能触动人心。

而且，这种“未落之泪”的(de)意象，往(wang)往与“坚强”和“独立”等品质相伴相(xiang)生。当一(yi)个角色在承受巨大痛苦时，依然能够咬紧牙关，让眼泪停留在眼眶中(zhong)，这本(ben)身就是一种强大力量的展现。鞠婧祎的表演，常常能赋予角色这种内在的坚韧。即使(shi)是在最脆弱的时刻，她也能保持某种程度的“体面”和“尊严”，这种“体面”和“尊严”恰恰(qia)是通过那“眼泪挂在眼眶边，怎么也掉不下来”的细节来体现的。

它传递出一种“我虽然痛苦，但我不会被打倒”的(de)决(jue)心，这种决心，对于观众而言，是一种强大的情感激励。

从叙事结构上看，这种“未落之(zhi)泪”也常常是人物弧光的重要组成部分。它标志着角色某个阶段的心理转折点，或是她们在经历磨难后，更加成熟和坚韧的体现。当一个(ge)角色曾经能够肆意哭泣，但后来却不得不学会忍住眼泪，这说明她(ta)经历了成长，经历了蜕变。鞠婧祎正是通过这种细节的刻画，使得角色的成长轨迹更加清晰可辨。

我们不(bu)仅看到她(ta)的(de)痛苦，更看到她如何克服痛苦，如何从痛苦中汲取力量(liang)。

例如，在一些展现角色权谋斗争或家国情怀(huai)的影视作品中，角色的(de)眼泪往往承载着更多的意义。它可能是一(yi)份被压抑的爱，一份无法实现的愿望，或是(shi)一场关乎生死的博弈。此(ci)时，泪水的落下，可能意味着前(qian)功尽弃，可能意味着彻底的失败。所以，她们只能将眼泪“藏”起来，将其转化为内心的动力，去继续战斗。

鞠婧祎的表演，正是捕捉到了这种“泪水背后的责任”和(he)“泪水背后的使命”，从而赋予了角色更为深刻的内涵。

从美学层面来看，这种“眼泪挂在眼眶边”的画面，本身就具有一种独特的视觉冲击力。那晶莹剔透的泪水，与角色的眼神、表情交织在一起，构成了一幅充满故事感的画面(mian)。它既有东方古典美学中含蓄(xu)、内(nei)敛的韵味，又带有现代影视艺术中对情感细节的极致追求。这种视觉(jue)上的美感，与情感上的共鸣相互叠加，共同提升了表演的整体感染力。

总而言之，鞠婧祎的“未落之泪”，是一种高明的表演策略，更是对复杂人性(xing)的深刻洞察。它打破了传统哭戏的套路，以一种更(geng)加内(nei)敛、更具张力的方式，展现了角色内心的痛(tong)苦、挣扎与坚韧。这(zhe)种“眼泪挂在眼眶边，怎么(me)也掉不下来”的表演，不仅让角色更加立体鲜活，也成功地引发了观众强烈的情感(gan)共鸣，成为她影视作品中一道独特的风景线。

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图片来源：每经记者 陈立科 摄

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