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一、孤独(du)的(de)城，无(wu)声的(de)呐(na)喊(han)

夜色(se)如墨，城(cheng)市(shi)的(de)霓虹灯(deng)在潮湿的(de)空气(qi)中晕(yun)染开(kai)来，勾(gou)勒出(chu)无(wu)数(shu)个(ge)孤(gu)寂(ji)的(de)剪(jian)影。当大(da)多数人沉(chen)浸在(zai)虚(xu)拟世界的喧嚣，或(huo)是坚(jian)守着情感的壁垒时，有(you)一(yi)群人(ren)，他(ta)们的(de)孤(gu)独如(ru)同(tong)门(men)外垃圾桶(tong)里堆(dui)积的琐碎(sui)，沉默(mo)而真实(shi)。神(shen)马影院带来的(de)这部《生(sheng)活中的玛丽(li)：门外(wai)丢垃圾》，便(bian)是这样一(yi)部触及灵魂(hun)深(shen)处的(de)电影。

它没(mei)有跌宕起(qi)伏(fu)的(de)剧(ju)情(qing)，没有惊天动地(di)的誓言(yan)，只(zhi)是将(jiang)镜(jing)头(tou)缓(huan)缓(huan)推向生活最不加修饰(shi)的角落，在(zai)那(na)里(li)，我(wo)们看(kan)到了玛(ma)丽(li)。

玛(ma)丽(li)，一个再(zai)普(pu)通不过的名字(zi)，象征着都市中无数(shu)个“玛(ma)丽”们。她可(ke)能是(shi)在(zai)写(xie)字楼里(li)格子间里忙(mang)碌的(de)身(shen)影，可(ke)能(neng)是出(chu)租(zu)屋内独(du)自咀嚼晚(wan)餐的影子(zi)，也可(ke)能是(shi)楼下便利(li)店里(li)那个(ge)面(mian)无表情的收银(yin)员。电影(ying)没有(you)刻意去(qu)塑造玛(ma)丽(li)的(de)悲惨(can)，而是通过一(yi)系(xi)列日常的、琐碎的(de)、甚至有些荒(huang)诞的(de)片(pian)段，不动声色地展现了(le)她内心(xin)的(de)空(kong)缺(que)。

门外(wai)丢垃圾，这(zhe)个在日常(chang)生活(huo)中微(wei)不足(zu)道的(de)动作(zuo)，却成为了(le)玛(ma)丽(li)与外界连(lian)接的(de)唯一(yi)，也最(zui)脆弱(ruo)的(de)桥梁。每(mei)一个夜晚(wan)，当她(ta)提着沉(chen)甸甸的(de)垃圾(ji)袋，穿过寂静的(de)楼(lou)道(dao)，来到那个(ge)被(bei)遗(yi)忘在(zai)角落的(de)垃圾桶(tong)前，她丢(diu)下(xia)的不(bu)仅仅(jin)是(shi)生活中(zhong)的污垢，更(geng)是她(ta)内心深(shen)处(chu)无法(fa)排解(jie)的孤(gu)独和渴望。

影片(pian)最令(ling)人动容之处，在于它(ta)对(dui)“孤(gu)独”的(de)描绘并非(fei)停留(liu)在表面。它(ta)没有(you)卖弄(nong)惨(can)情(qing)，而是以一(yi)种(zhong)近乎冷(leng)峻的写实主义手法(fa)，让(rang)你(ni)感同身受(shou)。你可能会(hui)在(zai)玛丽(li)的眼神(shen)里看到(dao)自(zi)己(ji)的影(ying)子(zi)，在她的沉默中听到(dao)自己(ji)的心声。那种明明(ming)身处繁华(hua)都(dou)市，却(que)感(gan)觉被全(quan)世界(jie)遗(yi)弃(qi)的失(shi)落；那种(zhong)渴(ke)望被(bei)理解，却(que)又(you)无从开口的无力；那(na)种日复(fu)一(yi)日的重复，磨(mo)平了棱(leng)角(jiao)，也磨(mo)去(qu)了(le)热(re)情。

门(men)外(wai)的风(feng)吹(chui)过，带(dai)着(zhe)凉(liang)意(yi)，也(ye)带着一丝难(nan)以(yi)言喻的(de)叹(tan)息，仿佛(fu)整个城(cheng)市都(dou)在为玛(ma)丽(li)的孤独而叹息。

在这(zhe)个节奏飞快的(de)时代(dai)，我(wo)们被教(jiao)导要“积(ji)极(ji)向上(shang)”，要“拥抱生(sheng)活”，仿(fang)佛(fu)任(ren)何(he)一丝负(fu)面情(qing)绪都是(shi)不(bu)被允(yun)许的(de)。《生活(huo)中的玛(ma)丽(li)：门外丢垃圾》却敢(gan)于直(zhi)面那(na)些(xie)被我(wo)们刻意忽(hu)略的角落。它(ta)告(gao)诉你(ni)，孤独并非羞耻(chi)，它是(shi)一种真实的存在(zai)，是现(xian)代社会(hui)中(zhong)许多人(ren)共同(tong)的体(ti)验。

玛(ma)丽不是(shi)一(yi)个异(yi)类，她(ta)是(shi)我(wo)们内(nei)心深(shen)处一个柔(rou)软而脆(cui)弱的触(chu)角(jiao)。当她在(zai)昏(hun)暗(an)的灯(deng)光下，看着(zhe)垃(la)圾(ji)桶里别(bie)人(ren)的生(sheng)活(huo)痕迹，她(ta)可能会(hui)好奇，那(na)些光鲜亮丽的外(wai)表下，是否也(ye)隐藏着同(tong)样的(de)失落？她(ta)可能也(ye)会在(zai)丢垃圾(ji)的时候(hou)，幻想(xiang)垃圾(ji)桶(tong)里(li)装(zhuang)着的是(shi)她想(xiang)要(yao)丢弃(qi)的(de)烦(fan)恼，或者(zhe)，装着(zhe)的是(shi)别(bie)人送(song)给(gei)她的(de)一(yi)份(fen)惊喜(xi)。

影片的(de)镜头(tou)语(yu)言也极具匠心(xin)。它常(chang)常采用长(zhang)镜头(tou)，静静(jing)地捕捉玛(ma)丽(li)的动作(zuo)和表情，让(rang)你有(you)机会(hui)去细细品(pin)味她(ta)内心(xin)的波(bo)澜。那(na)些没(mei)有台(tai)词的(de)沉默(mo)，比(bi)千(qian)言万语都更具(ju)力量。门(men)外垃(la)圾桶(tong)的(de)光(guang)影(ying)变化(hua)，似乎也映(ying)射(she)着玛丽(li)情(qing)绪的起(qi)伏。有(you)时是刺骨(gu)的冷(leng)，有时(shi)是模糊的(de)暖(nuan)。这种(zhong)对(dui)细节的极致(zhi)追(zhui)求，使得影(ying)片在(zai)平凡(fan)中(zhong)充(chong)满了(le)艺术(shu)的(de)力(li)量，将一个(ge)关于孤独(du)的故事，升华(hua)成了一场(chang)关于个(ge)体生(sheng)存状(zhuang)态的(de)深刻探(tan)讨(tao)。

在神(shen)马影院(yuan)观(guan)看《生(sheng)活(huo)中的玛(ma)丽：门(men)外丢垃圾(ji)》，你会(hui)被一种(zhong)沉(chen)浸式(shi)的(de)体验所包裹(guo)，仿佛(fu)置(zhi)身(shen)于(yu)玛(ma)丽的(de)世界，感受(shou)她每一次(ci)的(de)呼吸，每一次(ci)的心跳(tiao)。

二(er)、门(men)外的一瞥，触(chu)碰(peng)内(nei)心的柔软(ruan)

每(mei)一(yi)次的(de)丢垃圾，对(dui)玛丽(li)而言，都像是(shi)一(yi)次微(wei)小的仪式。在这个仪式中(zhong)，她暂(zan)时脱离了公寓(yu)的封闭空(kong)间，来(lai)到(dao)了一个(ge)半公(gong)开、半(ban)私人(ren)的领域。门外，是(shi)她与外界唯一(yi)能产生短(duan)暂交(jiao)集的地(di)方。这种(zhong)交集(ji)却(que)异(yi)常的(de)“安全(quan)”，因(yin)为大家(jia)都在回(hui)避(bi)，都在(zai)漠视(shi)。这种(zhong)漠视(shi)，反而成(cheng)了(le)一种特殊(shu)的保护。

在(zai)这里(li)，她不必(bi)扮(ban)演任何角色，不必强颜(yan)欢(huan)笑，不(bu)必(bi)伪装(zhuang)坚强。她(ta)可以只是一(yi)个(ge)丢(diu)垃(la)圾(ji)的人，一(yi)个(ge)沉默的观(guan)察(cha)者。

正是(shi)这种看(kan)似(shi)毫无意义的(de)日常(chang)行为(wei)，却在(zai)玛(ma)丽的(de)心中悄(qiao)悄地种下了对(dui)连接(jie)的渴(ke)望。当她看(kan)到其他邻(lin)居(ju)匆(cong)匆(cong)丢垃圾(ji)的身(shen)影，她会短(duan)暂地感到一丝安(an)慰，原来自(zi)己不是(shi)一(yi)个人。当(dang)她在(zai)垃圾桶(tong)旁发(fa)现一(yi)张(zhang)被(bei)遗(yi)弃的(de)照(zhao)片，或(huo)者一本(ben)泛黄(huang)的书(shu)籍，她(ta)会好奇其(qi)中隐藏的故(gu)事(shi)，那是(shi)属(shu)于(yu)别人(ren)的生(sheng)活，却也(ye)让(rang)她感(gan)受到(dao)一种(zhong)来自远方(fang)的温(wen)度。

她(ta)开(kai)始(shi)将(jiang)丢(diu)垃圾这个(ge)动(dong)作(zuo)，赋(fu)予(yu)了更(geng)多(duo)的(de)意义。它不(bu)再仅仅(jin)是处(chu)理废(fei)弃(qi)物，更像(xiang)是一种(zhong)与(yu)未知的(de)世界(jie)进行的无声(sheng)对话。

影(ying)片并没(mei)有简单(dan)地将玛丽塑(su)造(zao)成一个被(bei)动(dong)承(cheng)受者，而(er)是(shi)通(tong)过(guo)她的一些(xie)细微(wei)的(de)举(ju)动(dong)，展现(xian)了她内心深处依(yi)然(ran)存(cun)在(zai)的(de)生(sheng)机(ji)和(he)对美好(hao)的(de)向往。比如，她可能会(hui)在(zai)丢(diu)垃(la)圾(ji)时，小心(xin)翼翼(yi)地避(bi)开一株在(zai)缝隙(xi)中顽强生(sheng)长的小草；她可(ke)能会在(zai)雨(yu)后(hou)的清(qing)晨(chen)，驻足片刻(ke)，感(gan)受(shou)雨滴(di)落在(zai)脸上的冰凉；她(ta)甚至(zhi)会在(zai)某个(ge)瞬间(jian)，对着漆黑(hei)的夜空(kong)，轻声地(di)问一(yi)句(ju)：“有人吗(ma)？”这(zhe)些微小的瞬(shun)间，如同黑夜中的(de)点(dian)点(dian)星(xing)光，闪烁着(zhe)生(sheng)命的光(guang)芒。

《生(sheng)活中的玛(ma)丽：门外丢垃圾(ji)》之所以能(neng)够(gou)引(yin)起如(ru)此强(qiang)烈的共鸣(ming)，很(hen)大(da)程度上在(zai)于它触及(ji)了(le)我(wo)们内(nei)心(xin)最(zui)柔软的部分(fen)。我(wo)们都曾有过类似的(de)时(shi)刻(ke)，在人(ren)群中(zhong)感(gan)到(dao)孤独，在喧嚣中渴望(wang)宁静，在(zai)平(ping)淡的生活(huo)中寻找意义。玛丽的经历(li)，就像一(yi)面镜子，照出(chu)了(le)我们每(mei)个人内心(xin)的(de)某(mou)个角(jiao)落。

她(ta)让我(wo)们意(yi)识到，即使(shi)在最(zui)微(wei)不(bu)足(zu)道(dao)的日(ri)常(chang)里，也(ye)蕴(yun)含着深(shen)刻(ke)的情(qing)感和(he)对连(lian)接的(de)渴望。

也许(xu)，下一次当你提着垃(la)圾袋走出家门(men)时，你(ni)会放慢脚(jiao)步，你(ni)会留(liu)意身(shen)边(bian)的(de)风景，你会(hui)感受到(dao)一种与世界悄然建立(li)的联系。

神(shen)马(ma)影院呈(cheng)现(xian)的(de)《生活中的(de)玛丽：门外丢垃圾(ji)》，是一部(bu)需(xu)要(yao)用心(xin)去(qu)感(gan)受的电影。它不(bu)是快(kuai)餐式(shi)的娱乐，而(er)是慢火细(xi)炖的(de)哲学(xue)。它(ta)让(rang)你在平凡中看(kan)到(dao)不平(ping)凡，在(zai)孤(gu)独中找到共鸣(ming)，在门外世(shi)界里(li)，重新(xin)发(fa)现内心(xin)的自己。它(ta)是一(yi)声轻轻(qing)的叹息(xi)，也是(shi)一次有力(li)的呼(hu)唤，呼唤(huan)着(zhe)我(wo)们去关(guan)注那些(xie)被忽(hu)略(lve)的角(jiao)落，去温暖那(na)些(xie)孤独的(de)灵(ling)魂(hun)，去(qu)相信，即使是在(zai)最平凡的生活(huo)里(li)，也(ye)总有微光在闪烁，等待着(zhe)被我们发(fa)现。

这(zhe)部(bu)电(dian)影(ying)，适(shi)合(he)在(zai)寂(ji)静的(de)夜(ye)晚(wan)，一(yi)个人静静地观(guan)看，它会(hui)像一位老朋(peng)友，在(zai)你耳(er)边低语(yu)，给(gei)你(ni)力(li)量，给你安慰。

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图片来源：每经记者 陈斯斯 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄