每经编辑｜钱宏    

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在(zai)现代社会(hui)，婚姻早已不是简(jian)单的(de)“从(cong)一而终(zhong)”的承(cheng)诺(nuo)，它更像是(shi)一(yi)座精心搭(da)建的(de)围(wei)城(cheng)，外(wai)面(mian)的人渴望(wang)进(jin)入，里面的(de)人却时(shi)常感受到被束(shu)缚(fu)的压抑。而《人(ren)妻在夫旁被按(an)摩师(shi)侵犯》这部电影，则如(ru)同最(zui)尖锐的一把钥匙(shi)，悄(qiao)然打开了(le)这座围城的(de)一(yi)角，让观(guan)众(zhong)得以窥探(tan)其中涌动(dong)的(de)暗(an)流。

影(ying)片以一个(ge)极具(ju)冲击(ji)力的(de)标题(ti)——“人(ren)妻(qi)在(zai)夫旁(pang)被按摩(mo)师(shi)侵犯(fan)”——迅速抓(zhua)住了(le)人(ren)们(men)的好(hao)奇心，但其内核(he)远比标题所暗(an)示(shi)的更加(jia)复杂和深(shen)刻(ke)。它不(bu)仅(jin)仅是(shi)一场简单的“侵犯”事件，更(geng)是对(dui)一段婚姻(yin)、一种(zhong)关系、以(yi)及(ji)人(ren)性深(shen)处(chu)隐秘(mi)欲望(wang)的无情解(jie)剖(pou)。

故事的(de)主(zhu)角(jiao)，一位看(kan)似拥(yong)有(you)美满家(jia)庭的女(nv)性(xing)，在丈夫(fu)的(de)眼皮底下，却与一位按(an)摩师之间(jian)产生了难(nan)以(yi)言(yan)说的化(hua)学(xue)反应(ying)。这种“在(zai)夫旁(pang)”的(de)设(she)定，无疑(yi)将影(ying)片(pian)的戏(xi)剧张力(li)推向(xiang)了极(ji)致。它(ta)挑战了观众对(dui)于道(dao)德(de)和伦理(li)的(de)固(gu)有认知(zhi)，迫(po)使我(wo)们(men)去(qu)思考(kao)，当最(zui)亲(qin)密(mi)的伴(ban)侣就(jiu)在(zai)身边，而(er)一种强(qiang)烈的(de)、甚至带着禁(jin)忌色(se)彩(cai)的吸引(yin)力悄然滋生(sheng)时(shi)，一(yi)个(ge)人将(jiang)如(ru)何(he)应对(dui)？这(zhe)不(bu)仅(jin)仅是对(dui)女(nv)性角(jiao)色的一(yi)次(ci)考(kao)验，更是对(dui)男性(xing)角色，对(dui)这段婚姻本(ben)身的(de)一次严(yan)峻(jun)审(shen)判。

影片(pian)并没(mei)有停(ting)留(liu)在简单的情(qing)节(jie)堆(dui)砌，而是深入挖(wa)掘了(le)人物(wu)的内心(xin)世界。这位人妻，她为何会在(zai)丈(zhang)夫的(de)注(zhu)视下(xia)，产(chan)生(sheng)如此(ci)危险的念头？是(shi)因为婚姻(yin)的平(ping)淡乏味，是长久以(yi)来被(bei)压抑的(de)自我(wo)需求，还是(shi)那份突(tu)如(ru)其来的、带(dai)着(zhe)危险气(qi)息的(de)激情，恰好(hao)填补了(le)她内(nei)心(xin)深处(chu)的空(kong)虚(xu)？电影通(tong)过细(xi)腻的(de)镜(jing)头语(yu)言(yan)和演员(yuan)精(jing)湛的(de)表演(yan)，展(zhan)现了(le)她(ta)内心(xin)的挣扎(zha)、犹豫(yu)，以及最终在(zai)欲望的驱使(shi)下，一步(bu)步(bu)走向(xiang)模(mo)糊的(de)道德界限(xian)。

这(zhe)种(zhong)内心(xin)的矛盾和痛苦，才(cai)是影片(pian)最引人深思的(de)部(bu)分(fen)。它让(rang)我们(men)看到(dao)，人(ren)性(xing)的(de)复(fu)杂并非(fei)非黑即(ji)白，而是(shi)充满了(le)灰色(se)的(de)地带，充(chong)满了被环(huan)境、被(bei)情(qing)感(gan)、被欲望所(suo)裹挟的无奈(nai)。

而(er)那(na)位(wei)按摩师，他(ta)究竟是主(zhu)动的(de)猎手，还(hai)是(shi)被动(dong)的诱(you)惑(huo)者？或者(zhe)，他只(zhi)是一个(ge)恰(qia)巧出现在(zai)错误(wu)时间、错(cuo)误地点(dian)的“他(ta)者(zhe)”，成(cheng)为了(le)引(yin)爆这(zhe)段(duan)情感(gan)危机的(de)导火(huo)索(suo)？影片通过(guo)对(dui)按(an)摩师角色(se)的塑造，模(mo)糊了界限，增加(jia)了(le)故事的(de)悬念。他的存在，既是性感(gan)的、危(wei)险(xian)的，也可能是(shi)无辜的(de)，是女性(xing)内心(xin)欲(yu)望(wang)的投(tou)射。

这种模(mo)糊性，正(zheng)是(shi)影(ying)片艺术(shu)魅力的(de)所(suo)在，它(ta)拒绝(jue)给观众一(yi)个简单的(de)答(da)案(an)，而是(shi)鼓励观众自行去探(tan)索(suo)和(he)解(jie)读(du)。

影片的“侵(qin)犯”一词，也(ye)并非(fei)仅仅指向(xiang)物理(li)上的(de)侵犯，更(geng)是(shi)一种(zhong)情(qing)感(gan)上的侵蚀(shi)，一种(zhong)道德(de)上(shang)的(de)越轨。当欲(yu)望像藤蔓(man)一样(yang)缠绕上(shang)婚姻的(de)根基(ji)，它所(suo)带来的不(bu)仅(jin)仅(jin)是(shi)身(shen)体(ti)的(de)触碰(peng)，更是心灵(ling)的背叛(pan)，是(shi)对承诺(nuo)的践(jian)踏(ta)。而“在(zai)夫(fu)旁”的设(she)定，更(geng)是将这种(zhong)背叛的痛苦和(he)煎熬，以一(yi)种近(jin)乎残(can)忍(ren)的方式呈现出(chu)来(lai)。

它不仅(jin)仅(jin)伤(shang)害了妻(qi)子，也让丈(zhang)夫，甚(shen)至整(zheng)个家(jia)庭，都(dou)笼(long)罩(zhao)在(zai)一种(zhong)难(nan)以言(yan)喻(yu)的(de)阴影(ying)之下(xia)。

《人(ren)妻(qi)在夫旁被按摩(mo)师侵犯(fan)》之(zhi)所以能够(gou)引发(fa)如此广(guang)泛(fan)的关注，正是因为它(ta)触及了现(xian)代社(she)会中(zhong)普(pu)遍(bian)存(cun)在(zai)的婚恋焦(jiao)虑和情感(gan)困境(jing)。许多(duo)观众或(huo)许(xu)能在(zai)影(ying)片(pian)中看(kan)到自(zi)己的影子(zi)，看到(dao)自(zi)己(ji)曾(ceng)经(jing)或正在经(jing)历(li)的(de)挣扎(zha)。它不(bu)是一(yi)部教人如(ru)何去爱的(de)教(jiao)科(ke)书，也(ye)不(bu)是一部宣扬(yang)道(dao)德的警(jing)世恒(heng)言，它(ta)只是一面(mian)镜子，折(zhe)射(she)出人性的(de)脆(cui)弱、欲望(wang)的强大(da)，以(yi)及(ji)婚(hun)姻这座(zuo)围城(cheng)里(li)，那(na)些不为(wei)人(ren)知(zhi)的(de)爱恨(hen)情(qing)仇。

通(tong)过这部电影(ying)，我(wo)们有机会去反(fan)思，在(zai)看似平静(jing)的生活(huo)之(zhi)下，究(jiu)竟(jing)隐藏着多少(shao)不为(wei)人知的波(bo)涛(tao)汹涌(yong)？当(dang)欲望(wang)的触角(jiao)伸向禁(jin)忌(ji)的(de)边(bian)缘，我们该如何(he)守住(zhu)内心的(de)底(di)线(xian)，又该(gai)如(ru)何面对随之(zhi)而来的，难以承(cheng)受的后(hou)果？

《人妻(qi)在夫(fu)旁被按摩师侵(qin)犯》以其(qi)大(da)胆的(de)叙事和(he)深(shen)刻的人物(wu)刻画(hua)，将观众带(dai)入(ru)了(le)一个充(chong)满张力(li)的情(qing)感迷(mi)宫。影(ying)片(pian)的(de)核心，不仅(jin)仅在于“侵(qin)犯(fan)”这一行(xing)为(wei)本(ben)身，更在于它(ta)所(suo)引(yin)发(fa)的一(yi)系列连锁(suo)反应，包括人物的心理(li)变化、道(dao)德的模糊地带(dai)，以及最终(zhong)的结(jie)局走(zou)向。它(ta)迫使(shi)我(wo)们(men)去审视，当(dang)婚(hun)姻的稳定遭(zao)遇强烈的外部(bu)诱惑，当压(ya)抑的(de)欲望找(zhao)到了释(shi)放的出(chu)口，一个(ge)人将(jiang)如何选择(ze)？而(er)这些选(xuan)择(ze)，又(you)会带(dai)来(lai)怎样的(de)后果？

影片中的(de)人妻(qi)，她并(bing)非一(yi)个简单的(de)“出(chu)轨(gui)者”，她(ta)的行(xing)为背(bei)后，往往是(shi)更深(shen)层次的(de)情(qing)感需(xu)求未(wei)被(bei)满(man)足。也(ye)许是(shi)丈夫的疏(shu)忽，也许是(shi)生(sheng)活的一成(cheng)不变(bian)，又或者是(shi)内心深处(chu)对(dui)某种刺(ci)激(ji)和关注的渴望。按(an)摩师的出现(xian)，恰恰(qia)成为了她(ta)情感(gan)饥渴(ke)的“解(jie)药”，一(yi)个让她能(neng)够暂(zan)时逃(tao)离现(xian)实，体(ti)验被关注(zhu)、被渴(ke)望的契机(ji)。

这种(zhong)“侵犯(fan)”，与其(qi)说是一种(zhong)单方(fang)面的施(shi)暴(bao)，不如(ru)说(shuo)是(shi)一种在情(qing)感(gan)不对(dui)等、需求(qiu)不平(ping)衡的情况(kuang)下，所爆发出的(de)复杂(za)的(de)情(qing)感(gan)互动。它可(ke)能(neng)是(shi)身体的(de)禁(jin)忌，也可(ke)能是心(xin)灵(ling)的慰(wei)藉，在模糊的(de)界(jie)限(xian)上(shang)，上演着(zhe)一幕(mu)幕(mu)令人心惊(jing)肉跳的戏码。

而(er)“在夫(fu)旁(pang)”的设(she)定(ding)，则为(wei)这段情感(gan)增添了(le)更为强(qiang)烈的道德(de)审判(pan)色彩(cai)。这(zhe)种(zhong)近乎(hu)挑衅的行(xing)为，不(bu)仅(jin)是对婚姻的(de)背(bei)叛(pan)，更是对丈(zhang)夫的(de)羞辱。它(ta)让(rang)观众不禁思考(kao)，为何(he)会有人选(xuan)择在(zai)最亲近的(de)人面前，去(qu)冒险(xian)挑战道(dao)德的底(di)线？这背后，或许(xu)是(shi)对现有(you)婚姻(yin)模式(shi)的质疑(yi)，是(shi)对自身价(jia)值的重新(xin)审(shen)视，又或(huo)者是(shi)对激情的一种(zhong)近乎疯狂(kuang)的(de)追(zhui)求(qiu)。

影(ying)片通(tong)过这(zhe)种极端的(de)设定(ding)，放(fang)大(da)了人(ren)物内心(xin)的冲突(tu)和痛(tong)苦，让观(guan)众(zhong)在震(zhen)惊之余，也(ye)能(neng)感(gan)受到(dao)一(yi)丝(si)同情，一(yi)丝(si)理解(jie)。

影片的(de)另一重(zhong)要看点，在(zai)于它(ta)对“侵(qin)犯”这(zhe)个词(ci)语的多重解(jie)读(du)。它不仅(jin)仅指向(xiang)身体(ti)上的(de)侵(qin)犯(fan)，更可以(yi)是情感(gan)上的侵蚀，是思(si)想上(shang)的禁(jin)锢，是利用(yong)对方(fang)的弱(ruo)点进(jin)行(xing)的(de)情(qing)感(gan)操(cao)纵(zong)。按摩师在整(zheng)个过程(cheng)中扮(ban)演(yan)的(de)角(jiao)色(se)，是模(mo)糊而复杂的。他可能(neng)是(shi)一个机(ji)会主(zhu)义(yi)者(zhe)，利用女性的脆弱，满(man)足自己的私欲(yu)；也(ye)可(ke)能(neng)是一个被动(dong)的(de)棋(qi)子，被女性(xing)内心的欲(yu)望所裹挟(xie)，最终成为悲(bei)剧的参(can)与者。

这种(zhong)角色(se)的不(bu)确(que)定性，使(shi)得影片的(de)解读(du)空间更加广阔(kuo)，让观众在观看过程(cheng)中(zhong)，始终保(bao)持着高(gao)度的警(jing)惕和思考。

《人妻(qi)在(zai)夫(fu)旁(pang)被按摩(mo)师(shi)侵(qin)犯》的魅力，在于(yu)它撕(si)开了(le)现实(shi)生(sheng)活(huo)的温情脉(mai)脉(mai)，露出了(le)隐藏(cang)在光(guang)鲜亮(liang)丽之(zhi)下(xia)的(de)暗流涌动。它不是在(zai)宣扬(yang)出轨，也(ye)不是在(zai)美化背(bei)叛(pan)，它(ta)只是在展(zhan)现(xian)一种极端情(qing)况(kuang)下的(de)真实(shi)人性(xing)。它让(rang)我们看到(dao)，在婚(hun)姻(yin)的围(wei)城里，情感(gan)的困境(jing)，欲望的纠缠(chan)，道(dao)德的(de)边界(jie)，是如(ru)何一(yi)次次被挑(tiao)战，被模(mo)糊，甚至(zhi)被跨越。

影片(pian)通(tong)过对这(zhe)些复(fu)杂(za)关系(xi)的深(shen)入挖掘，引发(fa)观(guan)众对(dui)自身(shen)情感(gan)模式(shi)、对(dui)婚(hun)姻关系的(de)深度反思。

最终，影片的结局(ju)往往是开(kai)放(fang)式的(de)，或是留给(gei)观众无尽的思(si)考。是(shi)选择原(yuan)谅，还是(shi)选择决裂？是(shi)沉(chen)沦于(yu)欲望，还是(shi)寻求(qiu)救(jiu)赎？这些(xie)问题，并没有标(biao)准答(da)案(an)。影(ying)片的(de)目(mu)的，并(bing)非(fei)提(ti)供(gong)一(yi)个明(ming)确(que)的道(dao)德(de)评判(pan)，而是提(ti)供一(yi)个观(guan)照人(ren)性的窗口，让观众(zhong)在(zai)观(guan)看(kan)之(zhi)后(hou)，能够更深(shen)刻地(di)理解人性(xing)的复(fu)杂，理解情感的(de)脆(cui)弱(ruo)，以及理解(jie)婚姻(yin)所需(xu)要付(fu)出(chu)的(de)努(nu)力(li)和智(zhi)慧。

《人(ren)妻(qi)在夫旁被(bei)按(an)摩(mo)师(shi)侵犯(fan)》以(yi)其(qi)独树一(yi)帜(zhi)的风格和深刻(ke)的主题(ti)，在国产(chan)剧情片领(ling)域留(liu)下了(le)一(yi)笔(bi)浓(nong)墨(mo)重彩的印记，它(ta)鼓励(li)我(wo)们去探(tan)索人(ren)性深处的奥秘，去(qu)思考情(qing)感(gan)的(de)真谛，去勇(yong)敢地面(mian)对那些隐藏在(zai)生活表(biao)面之(zhi)下的，汹涌(yong)的暗流(liu)。

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图片来源：每经记者 陈琨 摄

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