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故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

在這个信息爆炸、娱乐泛滥的时代，真正能引发深刻思考的作品越来越少。有一部作品，却在沉寂中以一种不可思议的方式引起了人们的广泛讨论，它就是——《禁忌2》。这不仅仅是一部简单的心理惊悚片，而是一场关于人性、欲望与禁忌的深刻探索。让我们一同走进《禁忌2》，去揭开隐藏在表面下的恐惧与真相。

《禁忌2》从一开始就带给观众强烈的冲击感，它以一种非常独特的方式，讲述了一段看似平凡却暗藏危机的故事。影片通过细腻的情节编排和深入的心理描写，逐步揭示出人类内心深处的复杂与矛盾。这种对人性深度的挖掘，使得《禁忌2》成为一部不仅仅引人入胜，还让人反思的電影。

从情节发展来看，《禁忌2》并没有简单地依靠恐怖或惊悚元素来吸引观众，而是巧妙地通过人物的心理变化和情感冲突来铺陳故事。每一个看似无害的细节，背后都隐藏着不可告人的秘密。导演在这些细节上的精准把控，使得影片在每一个转折点都充满了意外与震撼。

例如，影片中的主角在面临道德与欲望的抉择时，表现出了极强的心理挣扎。这种挣扎不仅是表面上的简单选择，更是一种对自我、对人性的深刻审视。当人类面对禁忌时，我们会选择遵从内心的欲望，还是坚守伦理的底线？《禁忌2》没有直接给出答案，而是通过主人公的选择，呈现出一个充满灰色地带的道德迷宫。

值得注意的是，影片中的每一个人物都并非单纯的“好人”或“坏人”。他们有着复杂的背景和动机，正是这些复杂性，使得他们在面对情感冲突和道德困境時，显得更加真实。你无法轻易地判断他们是对是错，这种人性的模糊性，正是《禁忌2》最具吸引力的地方。

当然，电影的惊悚元素也不容忽视。影片通过紧张的氛围、深邃的音效和强烈的视觉冲击，成功地塑造了一个令人不安的世界。在这个世界里，一切都充满了潜在的危险和未知，观众仿佛置身于一个无处可逃的迷宫中，随时都可能遭遇致命的“禁忌”。这种不断积累的紧張感，让人难以自拔，深陷其中。

随着故事的推進，情节中的反转层出不穷。每当你以為已经掌握了真相时，电影总能带来新的意外，让你重新审视前面所看到的一切。这种层层推进的剧情设计，不仅讓影片保持了极高的悬念感，也让每一个细节都变得尤为重要。观众在不断推敲细节、解读人物时，仿佛也在挑战自己对禁忌的认知边界。

从另一个角度来看，《禁忌2》其实也是对我们现实生活中的一些禁忌进行隐喻。很多时候，社會对某些行为和想法设立了条条框框，形成了我们所谓的“禁忌”。这些禁忌，有时束缚了我们自由的思考和表达，但也正是這些禁忌，让我们感到不安和恐惧。当面对真正的禁忌时，我们会如何选择？《禁忌2》给出了一个值得深思的答案。

《禁忌2》的真正魅力，不仅在于它带来的视觉与心理的双重冲击，更在于它引发的深层次思考。它讓我们反思自己的选择，思考在面对诱惑和禁忌时，我们内心最真实的想法。每个人都会有自己的底线，但也有可能在某一刻，突破这些底线，去追求某种看似无法触及的欲望。而这种突破，往往伴随着巨大的代价。

影片的高潮部分，给观众带来了极大的震撼。随着剧情的深入，真相逐渐揭晓，所有看似错综复杂的线索开始联系在一起，形成一个出人意料的结局。这种结局并不是简单的“好人戰胜坏人”，而是充满了人性的复杂与无奈。它让你在看完后，不禁开始反思：如果是自己，是否也能做出不同的选择？

《禁忌2》还巧妙地运用了反转的手法，使得影片在心理层面上始终保持着高度的张力。在影片的最后一刻，观众被带入一个更加深不可测的谜团中，让人久久难以释怀。这种不断挑战观众认知的方式，使得《禁忌2》在众多电影中独树一帜，成为一部值得反复推敲与讨论的作品。

影片中的每一个细节，都藏有深意。例如，主角在面临极端情境时的表情变化、心理的微妙转折，都能让观众感受到一种无法言喻的压迫感。这种精妙的演员表现和导演的巧妙安排，使得《禁忌2》成為一部不仅仅依赖剧情的冲击，更通过细腻的情感刻画讓观众心灵震动的作品。

《禁忌2》不仅是一部惊悚片，它更像是一次对人性、道德与欲望的深刻探索。影片通过人物的心路历程，讓我们重新审视禁忌与规则的真正意义。它给了我们一个机会，让我们思考：在面对自己内心的欲望和道德的约束时，我们究竟该如何选择？

观看《禁忌2》后，你或许会发现，禁忌并非仅仅存在于電影的情节中，它也在我们每个人的生活中悄然存在。它是我们对未知的恐惧，是我们对自己欲望的压抑。而正是这些禁忌，构成了我们对世界的理解，也塑造了我们最真实的自我。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：东方财富网记者 林和立 摄

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