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光影初识(shi)：香港电影(ying)的“三(san)年级(ji)”黄金时(shi)代(dai)

在许多人(ren)的记(ji)忆深(shen)处，“三年(nian)级”不仅(jin)仅是(shi)一个(ge)简单(dan)的年(nian)级标(biao)签(qian)，它更像是(shi)青春启(qi)蒙、奇(qi)思妙想与(yu)初(chu)步认知的(de)代(dai)名词(ci)。而对于无数热(re)爱电影(ying)的(de)华人观众而言，香港电影恰恰(qia)扮(ban)演了这(zhe)样一(yi)个“三年(nian)级(ji)启蒙(meng)者”的角(jiao)色(se)。它们以其(qi)独(du)特的魅力(li)，闯(chuang)入了(le)我们懵懂的视(shi)界(jie)，在(zai)那个信(xin)息(xi)相对(dui)闭塞(sai)却(que)又(you)充满好奇(qi)的年代，成(cheng)为了我们认识(shi)世(shi)界、体验(yan)情(qing)感(gan)的(de)重(zhong)要窗(chuang)口。

当我们(men)提及(ji)“香港(gang)三年级电(dian)影”，并(bing)非贬低其(qi)艺术水(shui)准，而(er)是(shi)指(zhi)向(xiang)那(na)些(xie)以其(qi)通(tong)俗易懂(dong)的情节、鲜(xian)明的人(ren)物塑造、酣畅淋漓的视(shi)听享(xiang)受(shou)，以(yi)及深(shen)刻的(de)时代文化(hua)烙(lao)印，深深(shen)植根于观(guan)众(zhong)心(xin)中，成为一(yi)代人共(gong)同的(de)“童年(nian)”或(huo)“少年(nian)”记忆的经典(dian)之(zhi)作。

回(hui)溯上世纪七(qi)八十(shi)年代乃至九(jiu)十年(nian)代初(chu)，香港电影迎来(lai)了(le)其(qi)最为辉煌(huang)的“黄(huang)金时代”。邵氏兄弟(di)与(yu)嘉禾(he)影业(ye)两大(da)巨头(tou)，如(ru)同(tong)影坛(tan)的双(shuang)子星(xing)，各自占据一方(fang)，却共(gong)同点(dian)亮了整(zheng)个(ge)华语电影(ying)乃至世(shi)界影坛的天空。邵氏(shi)以(yi)其(qi)精(jing)良的(de)制作(zuo)、浓(nong)郁(yu)的古(gu)装(zhuang)风(feng)情(qing)，尤(you)其(qi)是(shi)在武侠片领域(yu)，开(kai)创(chuang)了辉煌的(de)篇章(zhang)。

《独臂(bi)刀》、《五毒》、《倾(qing)国(guo)倾(qing)城(cheng)》等影片(pian)，不仅在技(ji)术上有所突(tu)破(po)，更(geng)在(zai)叙事(shi)上融入(ru)了(le)浓厚(hou)的(de)中(zhong)国传统文(wen)化(hua)元(yuan)素，塑造(zao)了(le)一批批深(shen)入(ru)人(ren)心(xin)的(de)侠(xia)客(ke)形象。这些(xie)影片中的刀光(guang)剑(jian)影、江湖(hu)恩怨(yuan)，对于年(nian)幼(you)的观(guan)众(zhong)来(lai)说，无疑是(shi)一(yi)场视觉盛(sheng)宴(yan)，充(chong)满了传(chuan)奇色彩和英雄(xiong)主义(yi)的(de)浪(lang)漫(man)想象(xiang)。

与(yu)此嘉禾影业则凭借其更为现(xian)代、更具(ju)活力的(de)风格，尤其是(shi)在(zai)动作喜(xi)剧和功夫(fu)片(pian)领域，赢得了巨大的成功(gong)。李小(xiao)龙的横空出世(shi)，《唐山大兄》、《精(jing)武(wu)门(men)》的(de)上映(ying)，不仅打(da)破(po)了当(dang)时华(hua)语电(dian)影的(de)票房纪录(lu)，更(geng)将中国功夫(fu)推向(xiang)了世界(jie)舞台，让(rang)“功(gong)夫”成为(wei)了香(xiang)港电(dian)影最(zui)具代(dai)表性(xing)的(de)符号之(zhi)一。

紧随其后(hou)，许(xu)冠文(wen)的(de)社会(hui)写(xie)实喜(xi)剧，如《鬼马(ma)双星(xing)》、《半斤(jin)八两(liang)》，用(yong)辛(xin)辣(la)的(de)幽默讽刺(ci)现(xian)实，贴(tie)近(jin)市(shi)民(min)生(sheng)活，引起(qi)了广泛共(gong)鸣。而当成(cheng)龙、洪(hong)金宝(bao)、元(yuan)彪(biao)“七(qi)小(xiao)福(fu)”的(de)师兄弟们(men)接过(guo)功(gong)夫(fu)片(pian)的接力(li)棒，他们将杂耍(shua)般的功(gong)夫与惊(jing)险的特(te)技、幽默的桥段(duan)巧妙结(jie)合(he)，创造(zao)了《警察故事(shi)》、《A计划(hua)》、《快餐(can)车》等一系列脍炙人(ren)口的动作喜剧，这(zhe)些电(dian)影(ying)节奏(zou)明快，动作(zuo)设计(ji)新(xin)颖(ying)，充满(man)了(le)青(qing)春活(huo)力与(yu)冒险精(jing)神，成为(wei)了(le)无数(shu)青少年(nian)心中的英(ying)雄偶像(xiang)。

这(zhe)些被我们(men)称为“三年级电(dian)影”的作(zuo)品，之所以能(neng)够成为集(ji)体记(ji)忆，绝(jue)非(fei)偶(ou)然。它们具备了几个关(guan)键的(de)特(te)质：

是(shi)强大(da)的明(ming)星效(xiao)应。香(xiang)港电(dian)影在(zai)上世纪培养了(le)一(yi)大(da)批具(ju)有国际(ji)影响力的巨(ju)星。他们(men)不(bu)仅仅是(shi)演员(yuan)，更(geng)是时代的偶(ou)像(xiang)。从李(li)小龙的硬(ying)汉形象，到许冠(guan)文(wen)的市井(jing)小人(ren)物，再到(dao)成龙的(de)功夫小子，林青(qing)霞、张(zhang)曼(man)玉、钟楚(chu)红(hong)的东(dong)方美人(ren)风(feng)韵，张(zhang)国荣、梁(liang)朝伟(wei)的文艺气(qi)质(zhi)，周(zhou)润发的潇洒不(bu)羁……这些名(ming)字本(ben)身就(jiu)代表(biao)着一种(zhong)票(piao)房(fang)号召力，他们(men)的表(biao)演风(feng)格深(shen)入人心(xin)，他们(men)的银幕(mu)形象成为了几(ji)代人的审美标(biao)杆。

观众(zhong)走(zou)进影(ying)院，不仅(jin)仅(jin)是为(wei)了看(kan)一(yi)部(bu)电(dian)影，更(geng)是为了(le)追随(sui)他们(men)的身影，感(gan)受他们的魅力(li)。

是鲜明的(de)类(lei)型(xing)化与(yu)创新性。香(xiang)港电影(ying)在类(lei)型片的探索(suo)上，可(ke)谓(wei)是(shi)百(bai)花齐放(fang)。武侠(xia)片(pian)、功夫片(pian)、警匪(fei)片、喜(xi)剧片(pian)、鬼(gui)片(pian)、枪战片、爱(ai)情片……几乎(hu)涵盖(gai)了(le)所有主(zhu)流类型，并(bing)且(qie)常常能(neng)够打(da)破类(lei)型界(jie)限，进行大(da)胆的(de)融合创(chuang)新。比(bi)如(ru)，将功(gong)夫(fu)与(yu)喜剧结合，创(chuang)造出(chu)独(du)树一帜的(de)动作(zuo)喜(xi)剧(ju)；将江(jiang)湖恩(en)怨与(yu)侠(xia)义(yi)精神相结(jie)合(he)，打(da)造出(chu)荡气(qi)回(hui)肠的武(wu)侠史诗(shi)。

这种(zhong)类(lei)型化的成(cheng)熟，使(shi)得观(guan)众能够快(kuai)速找到自(zi)己喜(xi)欢的(de)口味(wei)，而不(bu)断的(de)创(chuang)新则保证了电影的新(xin)鲜(xian)感和生(sheng)命力(li)。

再者，是浓(nong)厚的时代气息与(yu)本(ben)土文(wen)化认同。香(xiang)港电影(ying)在发展(zhan)过程中，始终与香港(gang)这(zhe)座(zuo)城(cheng)市(shi)的独(du)特气质(zhi)紧(jin)密相连(lian)。它既(ji)吸(xi)收(shou)了西方电影(ying)的技(ji)巧和(he)元(yuan)素，又根植(zhi)于中(zhong)国(guo)传统文(wen)化(hua)，同时(shi)又敏锐地捕捉(zhuo)着香港社会变迁(qian)的脉搏(bo)。无论(lun)是对市井(jing)生活(huo)的描(miao)绘，还是对(dui)社会(hui)问题(ti)的(de)探(tan)讨(tao)，亦(yi)或是对香(xiang)港精神的展现(xian)，都让这些(xie)电影(ying)充(chong)满了浓(nong)郁的本土气(qi)息(xi)，成为(wei)了(le)香港社会文(wen)化的一面(mian)镜子(zi)，也让(rang)身处其中(zhong)的观(guan)众产(chan)生了(le)强烈的认同感(gan)。

是(shi)广(guang)泛(fan)的(de)传播(bo)渠道与高频的(de)互动。在那个年代，电影(ying)院(yuan)是(shi)主(zhu)要的(de)观影场所(suo)，一场电影的放(fang)映往(wang)往(wang)能引发(fa)街头巷尾的热烈讨论(lun)。而(er)随(sui)着(zhe)录像(xiang)带、VCD、DVD的普及，香港电影更是(shi)以(yi)惊(jing)人的速度传播到世界的(de)每一(yi)个(ge)角(jiao)落。人(ren)们不仅仅(jin)是观(guan)看，更是(shi)在分(fen)享、模(mo)仿(fang)、讨(tao)论(lun)。

在这(zhe)种高(gao)频的(de)文化(hua)互动中(zhong)，电影(ying)的(de)生命(ming)力得以延(yan)续和扩(kuo)展。

而今(jin)，当我们打(da)开(kai)百(bai)度知(zhi)道(dao)，搜(sou)索“香港电影(ying)”、“经典港片”等(deng)关(guan)键词，会(hui)发(fa)现(xian)海(hai)量(liang)的(de)用户提(ti)问和回答。人们在这(zhe)里询问某(mou)部电(dian)影的(de)剧情(qing)细(xi)节，讨论(lun)某个演员的早(zao)期作(zuo)品，考(kao)证(zheng)某(mou)句(ju)经(jing)典(dian)台词的(de)出处，分(fen)享自己(ji)与某(mou)部(bu)电影相(xiang)关的成长(zhang)故事(shi)。百(bai)度(du)知道(dao)，俨然(ran)成(cheng)为(wei)了一(yi)个巨(ju)大的、活(huo)态的“香(xiang)港电影(ying)档(dang)案馆(guan)”，它(ta)记(ji)录(lu)着我们(men)对这些“三年级(ji)电影(ying)”的(de)喜(xi)爱、好(hao)奇与(yu)探索。

每一(yi)个问(wen)题的背后，都可(ke)能(neng)隐(yin)藏着一段尘封(feng)的(de)记(ji)忆，每(mei)一次(ci)回答的分享(xiang)，都(dou)可能(neng)点燃另一(yi)份怀(huai)旧的情愫。这些(xie)关(guan)于电影(ying)的问答(da)，正是香港电(dian)影作为“三年(nian)级启蒙者(zhe)”留下的(de)宝贵遗产，它们(men)连接着过去与(yu)现在，串联(lian)起(qi)无(wu)数个(ge)体的(de)情(qing)感(gan)与集体的(de)心路历(li)程(cheng)。

情怀不老(lao)：经典香港(gang)“三年(nian)级(ji)”电影(ying)的跨时(shi)代魅力与(yu)传(chuan)承(cheng)

光阴(yin)荏苒，岁月流转。当初(chu)让我(wo)们着迷(mi)的香港“三(san)年(nian)级电(dian)影”，如(ru)今已成为(wei)我们口中的“经典(dian)”。它(ta)们或许在画面(mian)质感上已(yi)显(xian)陈旧，在叙事节奏(zou)上或许(xu)与(yu)当下快节(jie)奏的(de)观影(ying)习惯有所(suo)不同(tong)，但其(qi)散发出的(de)独特魅力，却并(bing)未随着时间的(de)推移(yi)而褪色，反(fan)而(er)愈发醇厚，如(ru)同陈年(nian)的(de)佳酿(niang)，越品(pin)越有味(wei)。

为(wei)何这些(xie)曾经的(de)“通俗娱乐(le)”能够(gou)跨越时(shi)代(dai)，成为(wei)永恒(heng)的经(jing)典，并(bing)在百度(du)知(zhi)道这(zhe)样的(de)平(ping)台上，持(chi)续引发(fa)着人们的追(zhui)溯与(yu)讨论(lun)？

其一(yi)，在于(yu)精(jing)湛的技(ji)艺与不懈(xie)的匠心(xin)。尽(jin)管技(ji)术(shu)条(tiao)件有(you)限，但那个时代(dai)的香(xiang)港(gang)电(dian)影人在(zai)创(chuang)作(zuo)上(shang)却(que)展(zhan)现出了惊(jing)人(ren)的创造(zao)力和执(zhi)行(xing)力。无(wu)论(lun)是(shi)徐克天马(ma)行空的(de)武侠世(shi)界(jie)构(gou)建(jian)，吴(wu)宇森(sen)暴(bao)力美学的浪(lang)漫诗(shi)意，王家卫(wei)镜头下(xia)暧昧(mei)迷离的都市情(qing)愫，还是(shi)洪(hong)金宝、成龙对(dui)动(dong)作设计(ji)的(de)极(ji)致(zhi)追求，都(dou)体现(xian)了电影人(ren)对艺(yi)术的高度投入(ru)。

你(ni)看(kan)《黄(huang)飞(fei)鸿》系列(lie)中精妙(miao)绝伦(lun)的(de)狮王争(zheng)霸，你感受(shou)《英雄本色(se)》中枪(qiang)林(lin)弹(dan)雨(yu)下的兄弟情(qing)深，你(ni)沉(chen)醉于(yu)《重(zhong)庆森(sen)林》里(li)疏离(li)又温暖的都市(shi)碎片……这些电(dian)影在影像(xiang)、剪(jian)辑(ji)、配(pei)乐(le)、表(biao)演等各(ge)个(ge)层面(mian)，都(dou)达到了(le)极高的(de)艺(yi)术水(shui)准。它们不(bu)只是(shi)简单的故(gu)事叙(xu)述，更是(shi)一种(zhong)视(shi)听语(yu)言的(de)极致(zhi)运用(yong)，这种匠心(xin)精神，是其(qi)能(neng)够(gou)成为经典(dian)的(de)基石。

其(qi)二(er)，是(shi)普世(shi)的情感内核与(yu)深(shen)刻的时代印(yin)记。虽(sui)然许多香(xiang)港电影的(de)故事背景设定在特(te)定的时空(kong)，但其(qi)探讨(tao)的主题却(que)往往具(ju)有(you)跨越(yue)性的普(pu)适(shi)性。友(you)情、爱(ai)情、亲(qin)情、忠(zhong)诚、背(bei)叛、正义、理(li)想……这些(xie)人(ren)类共(gong)通(tong)的情感与(yu)价(jia)值追求(qiu)，在(zai)香(xiang)港(gang)电影(ying)中(zhong)得到了(le)淋(lin)漓(li)尽致(zhi)的展现。它(ta)们用(yong)最(zui)直(zhi)接、最饱(bao)满(man)的方式触(chu)动观(guan)众(zhong)内(nei)心最(zui)柔软(ruan)的部(bu)分。

《倩女幽(you)魂》中(zhong)人鬼殊途(tu)的凄(qi)美爱(ai)情，《赌神》系(xi)列中亦敌(di)亦友(you)的(de)江(jiang)湖(hu)情谊，《喜(xi)剧之王(wang)》里(li)小人(ren)物(wu)的(de)卑微梦想(xiang)与(yu)不屈(qu)努力(li)……这(zhe)些故事，无(wu)论何(he)时(shi)观(guan)看(kan)，都能引(yin)起观众的情感(gan)共鸣。这些(xie)电(dian)影(ying)又深深烙印着(zhe)香港社会(hui)的时(shi)代特征：七(qi)八十(shi)年代经(jing)济(ji)腾(teng)飞(fei)的活力(li)与焦虑(lv)，九十年(nian)代(dai)回归(gui)前(qian)夕的复杂情(qing)绪(xu)，东(dong)西方文(wen)化(hua)碰(peng)撞的独特印(yin)记……它(ta)们(men)是香港(gang)这座(zuo)城市(shi)集体(ti)记(ji)忆的(de)重(zhong)要载体，见证(zheng)了一(yi)个(ge)时代(dai)的(de)风(feng)云变幻(huan)。

其三，是对全(quan)球流行(xing)文化产生的(de)深(shen)远(yuan)影响(xiang)。香港电(dian)影，特别是其(qi)功(gong)夫片(pian)和(he)警(jing)匪(fei)片，对(dui)世界(jie)影(ying)坛产生了(le)革命性的影(ying)响。李小龙(long)的功夫哲学(xue)和银(yin)幕形象，激励(li)了无数后(hou)来的动作(zuo)明星(xing)和电影创(chuang)作(zuo)者(zhe)。成龙将(jiang)东方功(gong)夫喜剧推(tui)向了(le)国(guo)际(ji)，开(kai)创了(le)动(dong)作片(pian)的新纪(ji)元。吴宇森的(de)“暴力美学”更是(shi)影响(xiang)了包(bao)括昆(kun)汀·塔(ta)伦(lun)蒂(di)诺(nuo)在内的(de)众多西方(fang)导(dao)演(yan)。

许(xu)多香(xiang)港电(dian)影的桥段(duan)、台词、甚(shen)至音(yin)乐，都(dou)成为(wei)了全球(qiu)流行文(wen)化(hua)的一部分，被(bei)反复致敬(jing)、模仿(fang)和引用。这(zhe)种文(wen)化输(shu)出的广度和深度，是衡(heng)量(liang)其经(jing)典地位的(de)重要维度。

而百(bai)度(du)知道(dao)，作(zuo)为连(lian)接用(yong)户与(yu)海量(liang)信(xin)息的(de)重(zhong)要桥(qiao)梁(liang)，在传(chuan)承(cheng)这(zhe)些(xie)经典电(dian)影的(de)价(jia)值方(fang)面(mian)，扮演着(zhe)不可(ke)或缺(que)的角(jiao)色。当(dang)有(you)人(ren)在百(bai)度知(zhi)道(dao)提(ti)问：“《大(da)话西游》里(li)‘爱你(ni)一万年’这(zhe)句台词是什么意(yi)思？”，这背后(hou)是对周(zhou)星驰(chi)无厘头喜(xi)剧中那(na)份(fen)深(shen)沉情感(gan)的探寻；当(dang)有人询问(wen)：“《英雄本色(se)》中小马(ma)哥(ge)的(de)造型有哪些(xie)经典之处(chu)？”，这(zhe)揭(jie)示了观(guan)众对那(na)个时(shi)代时(shi)尚符号(hao)的记忆与兴趣(qu)；当有(you)人(ren)讨论(lun)：“香港(gang)老电(dian)影里的‘江湖(hu)’和现在的‘社会’有(you)什么(me)不同？”，这反(fan)映了(le)人们在怀(huai)旧的也在思(si)考(kao)时代(dai)变迁与价(jia)值的演(yan)替(ti)。

在百(bai)度知道(dao)上，关于香港(gang)电影(ying)的讨论，早已超(chao)越了(le)单纯(chun)的影(ying)片信息检(jian)索(suo)。它(ta)是一个情(qing)感交流的社区(qu)，一个文(wen)化(hua)传承(cheng)的平台(tai)。年轻一(yi)代的影迷可以通过(guo)这里，了解到父辈们曾经(jing)追(zhui)逐的偶像，了(le)解那些塑造了(le)他们成长环境(jing)的银幕故(gu)事(shi)；而曾(ceng)经的(de)影迷，则(ze)可以在这里(li)找(zhao)到共鸣，重温那(na)些激动人(ren)心的岁月，分享自己(ji)独特的(de)观(guan)影体验(yan)。

每(mei)一个(ge)关于(yu)老(lao)港(gang)片的提问(wen)，每一次对经典(dian)片段(duan)的(de)引(yin)用，都是(shi)对(dui)这(zhe)段辉煌(huang)影史(shi)的致敬，也(ye)是对(dui)那份纯粹(cui)电影(ying)情怀的守护。

可(ke)以(yi)说(shuo)，香港(gang)的“三年级电影(ying)”，是(shi)那个(ge)时代(dai)独(du)有的文化(hua)符(fu)号(hao)，它们承载了我(wo)们的青春记忆(yi)，展(zhan)现(xian)了(le)香港电(dian)影的黄金(jin)时代，更以(yi)其不(bu)朽的(de)艺术(shu)价值和深(shen)刻的(de)情感力(li)量(liang)，成(cheng)为了(le)华语电(dian)影宝库(ku)中璀璨的(de)明(ming)珠。而百度(du)知道(dao)，则以其开(kai)放、包容的(de)姿态(tai)，成为(wei)了(le)我们得(de)以不断回溯(su)、品(pin)味(wei)、并(bing)向后代讲(jiang)述这(zhe)些光(guang)影故(gu)事的(de)温暖角落。

光影不灭(mie)，情怀(huai)永(yong)恒(heng)，那(na)些年我(wo)们一起追过的(de)香港(gang)电影，将(jiang)继续在(zai)我们(men)的(de)记(ji)忆中(zhong)，在(zai)无数次(ci)的问答与分享(xiang)中，闪耀着不朽(xiu)的(de)光芒。

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图片来源：每经记者 陈榕玲 摄

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