每经编辑｜陈海平    

当地时间2025-11-01,gfyuweutrbhedguifhkstebtj,一龙二凤刘亦菲刘诗诗

《黑土(tu)流(liu)眼(yan)泪翻(fan)白眼咬(yao)铁(tie)球》，这(zhe)个本身就(jiu)充(chong)满戏剧(ju)张(zhang)力的标(biao)题(ti)，预(yu)示(shi)着(zhe)一(yi)部(bu)不走寻常路(lu)的(de)漫画作(zuo)品。它如(ru)同在贫瘠的(de)土地上(shang)绽(zhan)放(fang)的(de)奇(qi)葩，用(yong)最直接、最(zui)粗粝的笔(bi)触(chu)，描绘(hui)着(zhe)人(ren)物内心(xin)深处难以言说的苦(ku)痛(tong)与(yu)挣扎。“黑(hei)土(tu)”二(er)字(zi)，不仅是土壤(rang)的(de)意(yi)象(xiang)，更是(shi)生(sheng)活艰辛(xin)、命运沉(chen)重的隐(yin)喻，它(ta)象征着角(jiao)色(se)们所处(chu)的恶(e)劣环(huan)境(jing)，以(yi)及那份根植于(yu)土地(di)的，无法摆脱的(de)宿命(ming)感(gan)。

而“流眼(yan)泪(lei)翻白眼咬铁球”，更是(shi)将(jiang)一种(zhong)极度的、甚至有些(xie)荒诞(dan)的痛苦(ku)具象(xiang)化(hua)，这(zhe)种痛(tong)苦不仅(jin)仅(jin)是外(wai)在的打(da)击(ji)，更(geng)是内(nei)在的(de)压抑、绝(jue)望，以(yi)及在(zai)绝望(wang)中(zhong)试(shi)图反(fan)抗(kang)的原始(shi)力量。

在这(zhe)部漫画中，作者(zhe)无疑是一(yi)位杰(jie)出的(de)视(shi)觉叙事(shi)者。他没(mei)有(you)选择(ze)旁白(bai)或(huo)大量对(dui)话来(lai)铺陈(chen)剧情(qing)，而是(shi)将叙事的(de)主导(dao)权交(jiao)给了(le)画(hua)面本身。这是(shi)一(yi)种(zhong)典型的(de)“画(hua)面(mian)说(shuo)话(hua)”的艺术(shu)表现(xian)手法。每一(yi)个线(xian)条(tiao)的勾勒(lei)，每(mei)一(yi)次阴(yin)影的(de)投射，都承载着(zhe)丰富(fu)的(de)情感信(xin)息。当“黑土”这片(pian)土地被(bei)描绘时，作者(zhe)往(wang)往(wang)会采(cai)用深沉、饱和度(du)低的(de)色彩(cai)，例如(ru)暗褐(he)、泥土黄、灰黑(hei)等，甚(shen)至会运(yun)用粗犷、不规则的线(xian)条(tiao)来塑造(zao)地(di)表的裂痕和(he)贫瘠感，这种(zhong)视(shi)觉上(shang)的压(ya)迫(po)感，直(zhi)接(jie)将读(du)者带(dai)入到(dao)人物所处(chu)的(de)绝境。

黑土的厚重与压抑，不(bu)仅仅(jin)是(shi)环境的(de)描写，更是角(jiao)色(se)内心世界(jie)的投(tou)射，暗(an)示着(zhe)他(ta)们(men)所背负的重担(dan)，以及在这(zhe)样(yang)的(de)重压下，情(qing)感的滋生(sheng)与流(liu)淌。

而“流眼(yan)泪”这(zhe)个(ge)动(dong)作，在(zai)漫画中更(geng)是被赋(fu)予(yu)了(le)多层次的解(jie)读。它(ta)并(bing)非简单(dan)的悲(bei)伤(shang)宣(xuan)泄，而是作(zuo)者(zhe)精(jing)心设计(ji)的(de)视觉语(yu)言(yan)。当角(jiao)色“流眼(yan)泪”时，我(wo)们看到的(de)可能(neng)不是(shi)晶莹剔透(tou)的泪珠，而可能是浑浊(zhuo)、粗(cu)粝的液体(ti)，甚(shen)至(zhi)是与“黑土(tu)”融为(wei)一(yi)体(ti)的泥(ni)浆。这种(zhong)对(dui)眼泪的“丑(chou)化”处理，恰恰是对传(chuan)统审(shen)美的一次(ci)颠(dian)覆。

它剥(bo)离了(le)眼泪(lei)的浪漫化(hua)色(se)彩，直击痛(tong)苦(ku)的本(ben)质(zhi)——真(zhen)实、沉(chen)重，甚至(zhi)带(dai)有一些(xie)令(ling)人不适的(de)残酷。眼泪的流淌方向、速度、甚(shen)至与面部表(biao)情(qing)的结(jie)合，都被作者(zhe)精(jing)妙地(di)构思(si)。有(you)时(shi)候，眼泪会(hui)沿着饱经(jing)风霜(shuang)的脸颊(jia)划(hua)出深(shen)深(shen)的(de)沟壑，这些(xie)沟(gou)壑本身(shen)就成(cheng)为了角色(se)生命(ming)历程(cheng)的印记。有(you)时候，泪(lei)水模糊了(le)视(shi)线，却也象(xiang)征着角色(se)内心(xin)的迷茫与困(kun)惑，他们仿(fang)佛(fu)被一(yi)层厚重的悲伤所笼(long)罩(zhao)，看(kan)不(bu)清(qing)前方的路(lu)。

“翻白(bai)眼”这一动作(zuo)，则将角(jiao)色的(de)痛苦(ku)推向了(le)另一个(ge)极(ji)致(zhi)。这是一种近乎(hu)失(shi)语(yu)的呐(na)喊，一(yi)种生理反(fan)应带来的(de)绝望(wang)。在漫画的画面(mian)中，“翻(fan)白眼(yan)”的描绘往(wang)往(wang)伴随(sui)着(zhe)夸张的(de)表情和(he)扭曲(qu)的(de)面部肌肉。眼球(qiu)向上翻，瞳孔(kong)消(xiao)失(shi)，只剩(sheng)下眼(yan)白(bai)，这(zhe)种视(shi)觉冲击力是(shi)巨(ju)大的。它不仅仅(jin)表现(xian)了角色因(yin)为剧痛而暂(zan)时(shi)失(shi)去焦(jiao)点，更(geng)是(shi)一种精(jing)神上(shang)的(de)崩溃，一(yi)种对现(xian)实的彻(che)底(di)否定。

这种(zhong)失焦(jiao)的眼(yan)神，仿佛在质问(wen)苍天(tian)，在寻(xun)求(qiu)一(yi)个不可能(neng)的答案。有时(shi)候，翻白(bai)眼甚(shen)至会(hui)伴随(sui)着张大的嘴巴(ba)，但却发(fa)不出声(sheng)音，这(zhe)种(zhong)无(wu)声的(de)呐喊，比(bi)任何嘶(si)吼(hou)都(dou)更具(ju)穿(chuan)透力，直击人(ren)内心(xin)最柔软的(de)角(jiao)落(luo)。

“咬铁(tie)球(qiu)”这(zhe)一行(xing)为，更(geng)是(shi)将漫(man)画(hua)的艺(yi)术(shu)表现推(tui)向了(le)高潮，它是(shi)一(yi)种极端、荒(huang)诞(dan)、甚至(zhi)有些(xie)血(xue)腥(xing)的意象。铁(tie)球，坚(jian)硬(ying)、冰冷(leng)、无法摧(cui)毁，而(er)“咬”的动(dong)作(zuo)，则是生物(wu)最原(yuan)始的(de)本能(neng)反应(ying)，也是最无力的(de)反抗(kang)。当(dang)角色在(zai)绝望中(zhong)选择“咬(yao)铁球”，这并非是(shi)对抗(kang)命(ming)运的有(you)效方(fang)式(shi)，而(er)是一种(zhong)将(jiang)痛(tong)苦内化(hua)，用更(geng)深层的自(zi)我伤害来(lai)对抗外界压力(li)的(de)表(biao)现(xian)。

作(zuo)者在(zai)描绘(hui)这一场景时，往往(wang)会采用(yong)极具(ju)张(zhang)力(li)的构图(tu)，例(li)如(ru)特(te)写(xie)镜(jing)头，将(jiang)角(jiao)色的牙(ya)齿与(yu)铁球的粗糙表(biao)面紧密(mi)连接，甚(shen)至(zhi)可以描(miao)绘出(chu)牙齿碎(sui)裂(lie)、鲜血(xue)飞(fei)溅的细(xi)节(jie)。这(zhe)种近(jin)乎(hu)自(zi)虐(nve)式的描(miao)绘，直接触(chu)及了(le)读者(zhe)心中(zhong)最原(yuan)始的恐惧(ju)与(yu)同情(qing)。咬(yao)铁球(qiu)的动(dong)作，将无处(chu)发泄的愤(fen)怒、绝望、以(yi)及(ji)对(dui)现实的抗争，转化为(wei)一种具(ju)象化(hua)的(de)、身体(ti)力行的痛(tong)苦。

它象征着个(ge)体在庞大而冷酷的(de)世界(jie)面前的渺小与挣扎(zha)，以及(ji)那份即使(shi)被碾压也(ye)绝不(bu)屈服(fu)的(de)顽(wan)固。

在(zai)色彩运用(yong)上(shang)，作(zuo)者(zhe)对(dui)“黑土”的主题进(jin)行了(le)极好的(de)呼应(ying)。虽然整(zheng)体色调偏暗(an)，但并非(fei)单(dan)调。作者巧妙地运(yun)用(yong)了(le)对比(bi)色和象征(zheng)性(xing)色彩(cai)来丰富(fu)画面(mian)层次。例如(ru)，在描(miao)绘角(jiao)色流(liu)泪时(shi)，泪(lei)水即使(shi)浑(hun)浊(zhuo)，也(ye)可(ke)能带有微(wei)妙的蓝色(se)或紫(zi)色，这(zhe)些色彩本身就(jiu)带有忧郁(yu)和(he)压(ya)抑的(de)意味(wei)。而当(dang)角色(se)试图反(fan)抗(kang)，例如(ru)“咬(yao)铁(tie)球”时，血液(ye)的鲜红与(yu)铁球的灰黑(hei)、以及(ji)角(jiao)色的(de)黑土般的皮(pi)肤(fu)形成强烈(lie)的视觉冲(chong)突，这(zhe)种(zhong)冲突(tu)不(bu)仅(jin)是(shi)色彩上(shang)的，更是(shi)情感上的，它象(xiang)征着(zhe)生命在死亡(wang)边缘的呐喊(han)，以(yi)及绝望(wang)中的一丝(si)生(sheng)机。

即使(shi)是在(zai)极度压抑(yi)的画(hua)面(mian)中(zhong)，作者(zhe)也会偶尔点缀一(yi)抹(mo)微(wei)弱的光(guang)，例如(ru)角色眼中(zhong)偶然(ran)闪过的希(xi)望(wang)之(zhi)光，或(huo)者远方模(mo)糊的地平(ping)线上(shang)透(tou)出(chu)的微(wei)光，这些(xie)微小的(de)色彩变化(hua)，却能(neng)瞬间(jian)抓(zhua)住读(du)者(zhe)的眼球，引发(fa)强(qiang)烈的情(qing)感(gan)共鸣(ming)。

除了(le)对核(he)心意象的(de)精妙(miao)解(jie)读，漫(man)画的(de)整体(ti)艺(yi)术表现手(shou)法更(geng)是层(ceng)层递(di)进，将(jiang)“黑土流(liu)眼泪翻白眼(yan)咬铁(tie)球(qiu)”所蕴含(han)的(de)深刻(ke)主(zhu)题，通(tong)过一系(xi)列娴熟(shu)的(de)视觉(jue)语(yu)言，植入(ru)到(dao)读者(zhe)的心(xin)中。作(zuo)者(zhe)深(shen)谙叙事节(jie)奏的(de)把控(kong)，他(ta)不会让(rang)读者长时(shi)间(jian)沉(chen)浸在单(dan)一(yi)的(de)情(qing)绪中，而(er)是(shi)通过画面(mian)的(de)切换、场(chang)景(jing)的(de)转(zhuan)换，以及(ji)人物表(biao)情(qing)和动(dong)作的(de)细微变化(hua)，来引(yin)导读(du)者的(de)情感(gan)体(ti)验。

在画(hua)面构(gou)图方(fang)面，作者展现(xian)了(le)高超(chao)的(de)技(ji)巧。为(wei)了突出角色(se)的渺小(xiao)和(he)命运(yun)的压迫(po)感，他常常(chang)使(shi)用(yong)俯视(shi)或(huo)仰视的(de)视角。俯视(shi)镜头(tou)下，角色仿(fang)佛(fu)被(bei)置于广(guang)阔而空(kong)寂的“黑(hei)土”之上(shang)，被无(wu)情的(de)自然(ran)和宿(su)命所(suo)笼罩(zhao)。而仰视镜(jing)头，则将(jiang)角色(se)的身影(ying)投(tou)射在扭曲(qu)的(de)天空之(zhi)下(xia)，使(shi)得(de)他们(men)显(xian)得(de)更加(jia)孤立(li)无援。

当描(miao)绘“流(liu)眼(yan)泪”、“翻白眼”、“咬铁(tie)球(qiu)”等(deng)极(ji)端情绪时，作者(zhe)则会采用极端(duan)的特写镜(jing)头，将(jiang)角(jiao)色(se)的(de)面部表(biao)情放大到极(ji)致(zhi)，让观(guan)众(zhong)能(neng)够清(qing)晰地感受(shou)到(dao)他(ta)们内心的(de)痛苦(ku)与挣(zheng)扎。这(zhe)种特(te)写(xie)，剥离了背景(jing)的干(gan)扰，将所有(you)的注(zhu)意(yi)力(li)都集(ji)中在(zai)人(ren)物(wu)本身(shen)，使(shi)得情感的传(chuan)递更(geng)加(jia)直接和强烈。

有时，作者(zhe)也会(hui)运(yun)用“留白(bai)”的艺术手法(fa)，在(zai)画面中留下大(da)片的空(kong)白(bai)区(qu)域(yu)，这些空白(bai)并非空虚(xu)，而(er)是留(liu)给(gei)读(du)者(zhe)想象的空间。在这些(xie)空白(bai)处(chu)，读者可(ke)以(yi)感(gan)受到(dao)风的(de)呼啸(xiao)，空间的(de)孤寂，以(yi)及(ji)人(ren)物(wu)内心更(geng)深层次的(de)沉默与思考。

人物的(de)形象塑造(zao)也是这部漫画的一(yi)大亮点(dian)。角(jiao)色(se)并非(fei)是(shi)传(chuan)统意义(yi)上的俊(jun)男(nan)美女(nv)，他们的(de)面容(rong)通常饱经风霜，刻(ke)满了(le)岁月(yue)的痕迹。眼(yan)窝深陷，嘴(zui)唇(chun)干(gan)裂，皮肤粗(cu)糙，这(zhe)些细(xi)节的描绘(hui)，都(dou)直(zhi)接烘(hong)托了(le)他们所处(chu)的艰(jian)苦环境和(he)所承受(shou)的(de)巨大(da)压力(li)。即使在描(miao)绘“流眼泪(lei)”时，作者也(ye)尽(jin)量保持(chi)人物形象的真(zhen)实感，眼泪可能(neng)浑(hun)浊，脸颊(jia)可能(neng)布满(man)尘土，这些(xie)“不完(wan)美(mei)”的细节，反而(er)让(rang)角(jiao)色的(de)情感更(geng)加真实(shi)可信，更容易引(yin)发读者(zhe)的(de)共情。

而“翻(fan)白(bai)眼”时的(de)面部(bu)肌肉(rou)扭曲(qu)，更是(shi)将痛(tong)苦的(de)生理表(biao)现力发(fa)挥到极(ji)致，这种(zhong)近乎(hu)粗暴(bao)的描绘，让(rang)观众(zhong)直观(guan)地(di)感(gan)受到(dao)角色(se)的(de)身体和(he)精神(shen)所承受的双重折磨(mo)。

动作的动(dong)态描绘也是作(zuo)者用来传(chuan)达(da)情(qing)绪的重要手段(duan)。“黑土”的(de)沉重感(gan)，可(ke)以通过(guo)角(jiao)色(se)缓(huan)慢(man)而(er)艰难(nan)的(de)步伐来(lai)体现(xian)。而(er)“流眼(yan)泪”时(shi)的眼(yan)部(bu)细(xi)微动作，例如(ru)眼(yan)皮的颤抖(dou)、眼角(jiao)的抽搐，都(dou)能传递出(chu)难以言说的悲(bei)伤。当(dang)角(jiao)色(se)“翻白眼”时，脖(bo)颈(jing)的(de)僵(jiang)硬、身(shen)体的颤抖(dou)，都描(miao)绘(hui)了痛苦(ku)的(de)强烈(lie)。

而“咬铁球”的(de)动作，更是(shi)充满(man)力量(liang)感和爆(bao)发(fa)力。作者会用粗(cu)犷的线条(tiao)来描(miao)绘(hui)肌肉(rou)的紧绷(beng)，用飞(fei)溅(jian)的(de)唾沫和飞溅(jian)的(de)血迹(ji)来强(qiang)调(diao)动(dong)作的(de)激烈程度(du)。这些(xie)动态(tai)的描(miao)绘，让画面充(chong)满了生命力，即使(shi)是在(zai)描(miao)绘(hui)静态的痛苦(ku)，也能够感受(shou)到角色内(nei)心的(de)涌动(dong)。

除(chu)了直接(jie)的视(shi)觉表现，漫(man)画还常常运用(yong)象征(zheng)和隐(yin)喻的(de)手(shou)法(fa)来深化主(zhu)题。例(li)如(ru)，“黑土(tu)”本(ben)身就(jiu)具有多重象(xiang)征意(yi)义，它可(ke)以(yi)象(xiang)征贫瘠的(de)土(tu)地(di)，也可(ke)以象征压(ya)抑的社会(hui)环境(jing)，甚至是角(jiao)色(se)自(zi)身(shen)无法摆(bai)脱的(de)命运(yun)。雨水(shui)，在某(mou)些(xie)场景下(xia)可能成(cheng)为(wei)“流眼(yan)泪”的延续，象征(zheng)着无(wu)尽(jin)的(de)悲伤；而飞鸟，可能成(cheng)为少(shao)数(shu)的自(zi)由(you)象(xiang)征，但在“黑土”的笼罩下(xia)，它们(men)的飞(fei)翔也显得(de)格外艰(jian)难(nan)。

铁(tie)球，除了其(qi)坚(jian)硬的(de)物理(li)属(shu)性(xing)，更可以象征着无法改变的现实、无法打破的枷锁(suo)，以及个(ge)体(ti)在强权面(mian)前(qian)的无力(li)反抗(kang)。作者(zhe)通过(guo)这些(xie)象征性的(de)元素，将抽象的(de)情感和(he)概念具(ju)象(xiang)化，让(rang)读者在(zai)欣赏(shang)画面的也(ye)能(neng)进(jin)行更(geng)深层(ceng)次的思考。

色(se)彩(cai)的运(yun)用，在(zai)后续的叙事(shi)中也扮(ban)演着(zhe)重要(yao)的角(jiao)色。除了整(zheng)体的(de)暗(an)色调(diao)，作(zuo)者还会通过(guo)局部色(se)彩的变化(hua)来突(tu)出(chu)情(qing)绪的(de)转折(zhe)。例(li)如(ru)，在角色经(jing)历短(duan)暂的希望(wang)时，画面中(zhong)可能会出现(xian)一抹短(duan)暂的(de)暖(nuan)色(se)调，如(ru)夕阳的余晖，或(huo)者(zhe)一(yi)朵不起眼(yan)的小花(hua)。这(zhe)种暖(nuan)色(se)调往往转瞬(shun)即(ji)逝(shi)，很快又(you)被(bei)“黑土”的(de)阴(yin)影所(suo)吞没(mei)，更(geng)加(jia)凸(tu)显(xian)了现(xian)实的残酷(ku)。

血液的鲜红，在(zai)“咬铁(tie)球”的(de)场景(jing)中，既是痛苦的(de)证明(ming)，也(ye)可(ke)能是反抗(kang)的象(xiang)征，与(yu)灰暗(an)的(de)背景形(xing)成鲜(xian)明的(de)对比(bi)，抓(zhua)人眼球。光影(ying)的运(yun)用(yong)也(ye)是作(zuo)者的拿手好戏。深邃的(de)阴影往(wang)往暗示着角色的(de)内(nei)心黑(hei)暗，而(er)偶尔(er)穿透阴影(ying)的微(wei)弱光线，则(ze)为绝望(wang)的(de)画面(mian)注入一丝(si)希(xi)望(wang)，尽(jin)管(guan)这(zhe)希(xi)望可(ke)能微(wei)弱(ruo)到令人(ren)心碎。

总而(er)言之，《黑(hei)土流眼(yan)泪(lei)翻白眼(yan)咬(yao)铁(tie)球(qiu)》漫画的艺术表现(xian)手法，是(shi)一种高度凝练、极具冲(chong)击力的(de)视觉(jue)语(yu)言。作(zuo)者(zhe)通过对(dui)意(yi)象(xiang)的深刻挖(wa)掘，对色彩(cai)、线条(tiao)、构图(tu)、以(yi)及(ji)人物表情(qing)和动(dong)作的精妙运用，将角(jiao)色的痛苦、挣(zheng)扎(zha)、以及在那绝境中的顽(wan)强(qiang)生命(ming)力，展(zhan)现(xian)得淋漓(li)尽致(zhi)。这并(bing)非一(yi)部(bu)轻松愉悦的(de)作品，它更像是(shi)一面粗粝而真(zhen)实的镜(jing)子，映照(zhao)出生(sheng)活(huo)中(zhong)的艰(jian)辛(xin)与不(bu)易，也唤(huan)醒了读(du)者(zhe)内心深处最原始的(de)情感共(gong)鸣。

每一(yi)次翻页，都是一次与角(jiao)色灵魂的碰撞；每一(yi)次(ci)凝视(shi)，都是(shi)一次(ci)对生(sheng)命(ming)韧性的(de)深刻体验(yan)。

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图片来源：每经记者 陈昌明 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄