每经编辑｜陈佳    

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当(dang)绝(jue)望(wang)成(cheng)为日常：深入(ru)法(fa)国高(gao)压监狱的(de)黑暗(an)肌(ji)理(li)

法国(guo)高压监狱，一个(ge)在无(wu)数影(ying)片(pian)中被(bei)反(fan)复提及(ji)却(que)又充(chong)满神(shen)秘色(se)彩(cai)的(de)符号。当《法(fa)国(guo)监(jian)狱4：啄木鸟(niao)》以“完(wan)整版”的(de)姿(zi)态出现在星(xing)辰(chen)影院的荧(ying)幕上时(shi)，它(ta)不仅(jin)仅是一部(bu)电(dian)影，更像是一次直(zhi)面人(ren)性最深(shen)处黑暗(an)的邀(yao)请。这(zhe)部(bu)影片，如(ru)同一(yi)只(zhi)敏(min)锐的“啄(zhuo)木(mu)鸟(niao)”，用(yong)它尖(jian)锐(rui)的镜(jing)头(tou)，精(jing)准地剖析(xi)着(zhe)高墙(qiang)内扭(niu)曲的人性(xing)、无处(chu)不在的压(ya)迫(po)以(yi)及在(zai)绝望(wang)中孕(yun)育的反抗(kang)火种。

影片(pian)的开(kai)篇，便以一种令(ling)人窒息(xi)的写实感，将观众(zhong)拉(la)入(ru)了那个与世(shi)隔绝的(de)炼狱(yu)。冰冷的金属、潮(chao)湿的(de)墙壁、拥(yong)挤的牢房，每(mei)一个细节(jie)都在(zai)无声地诉说着(zhe)囚犯(fan)们(men)的痛苦与(yu)无助(zhu)。导(dao)演深谙运用镜(jing)头语言的艺术(shu)，通(tong)过(guo)大(da)量(liang)的中(zhong)近景(jing)和特写，捕捉(zhuo)着囚(qiu)犯们麻木的(de)眼神、紧锁(suo)的眉头以及偶(ou)尔闪过(guo)的绝望(wang)。

没有(you)浮夸的打(da)斗，没(mei)有戏(xi)剧性(xing)的反(fan)转(zhuan)，取而代(dai)之(zhi)的(de)是一种缓(huan)慢而(er)沉(chen)重的(de)节(jie)奏，如(ru)同高压锅般，将人物(wu)内心(xin)的压(ya)力(li)一点点(dian)累(lei)积，直(zhi)至(zhi)爆发(fa)。

“啄木(mu)鸟(niao)”这个(ge)片名，本身就(jiu)寓意深长(zhang)。它既(ji)可以(yi)象征着影片中(zhong)那(na)些不断(duan)试图(tu)挖掘真相(xiang)、寻(xun)找(zhao)突破(po)口的(de)个体，也可以(yi)隐喻(yu)着监狱(yu)管理层对(dui)于囚(qiu)犯无(wu)孔不(bu)入的(de)监控与(yu)压(ya)制。影(ying)片中的每(mei)一位角色，都仿(fang)佛被(bei)贴(tie)上了某(mou)种(zhong)标签，在体制(zhi)的(de)洪流中(zhong)被(bei)冲(chong)刷、被(bei)同化，甚至(zhi)被异化。我们看(kan)到身(shen)经百战的(de)老(lao)囚(qiu)犯(fan)，他们早(zao)已学(xue)会了如何(he)在绝(jue)望中寻(xun)找(zhao)生存(cun)的缝隙，用冷(leng)漠和狡黠筑起内心的(de)壁垒(lei)；我们也看到初来乍到的新人(ren)，他们带(dai)着对外部世界的眷恋(lian)，在残(can)酷(ku)的现实(shi)面前一次(ci)次碰(peng)壁，最终不得不(bu)改变(bian)自(zi)己(ji)，或(huo)是沉沦，或是(shi)成为体(ti)制(zhi)的螺丝(si)钉(ding)。

影片对(dui)监(jian)狱权(quan)力运作(zuo)的描(miao)绘(hui)，更是(shi)达(da)到了令人不寒而栗的(de)程(cheng)度。从狱警(jing)的冷酷(ku)与漠视(shi)，到(dao)囚犯之(zhi)间等级(ji)森严(yan)的权(quan)力斗(dou)争(zheng)，再(zai)到那(na)些隐(yin)藏在黑(hei)暗角落(luo)里的交易与背(bei)叛，无(wu)不展现出一种(zhong)赤(chi)裸(luo)裸的生存法则(ze)。在(zai)这(zhe)里，道德和(he)良(liang)知(zhi)如同(tong)易(yi)碎的玻璃，稍(shao)不(bu)留(liu)神便会粉身(shen)碎骨。导(dao)演并没(mei)有回避(bi)这些(xie)残(can)酷(ku)的现(xian)实，反(fan)而以(yi)一种(zhong)近乎残酷的(de)坦诚，将它们呈现(xian)在观(guan)众面前。

每(mei)一次眼神(shen)的(de)交汇，每(mei)一次微(wei)小(xiao)的动作(zuo)，都可能(neng)隐藏着(zhe)致命(ming)的(de)杀机，也(ye)可(ke)能蕴(yun)含着一丝微弱(ruo)的希(xi)望。

《法(fa)国监(jian)狱4：啄木(mu)鸟》之所(suo)以能够引人深(shen)思，并不仅(jin)仅在于它(ta)对(dui)黑(hei)暗的(de)极致(zhi)描绘，更在(zai)于它(ta)在(zai)绝望中(zhong)对人(ren)性的挖掘(jue)。即使(shi)在高(gao)压之下，即(ji)使在体制(zhi)的(de)碾(nian)压(ya)之(zhi)下，总有人会(hui)不(bu)甘沉(chen)沦。他们或(huo)许是(shi)默默忍受(shou)，用(yong)沉(chen)默对抗(kang)；或许是(shi)暗中策划，用智(zhi)慧(hui)寻(xun)找出(chu)路(lu)；或(huo)许是(shi)集结同伴(ban)，用团(tuan)结抵(di)抗。

影(ying)片正是通(tong)过这(zhe)些不(bu)同(tong)形式的反抗，展(zhan)现(xian)了人(ren)性的韧性与光辉。当(dang)我(wo)们(men)看到一个被逼入(ru)绝(jue)境的囚犯(fan)，在生(sheng)命(ming)的(de)最后(hou)一(yi)刻(ke)，依(yi)然(ran)选(xuan)择(ze)用一(yi)种近乎悲(bei)壮的(de)方式(shi)，向体制发(fa)出挑战(zhan)时(shi)，我们(men)的内心无(wu)疑(yi)会为(wei)之触(chu)动(dong)。

星辰(chen)影院(yuan)之(zhi)所(suo)以能(neng)够呈(cheng)现这(zhe)部“完(wan)整版”电影(ying)，也意(yi)味着它愿意为(wei)观众带来更纯粹(cui)、更(geng)完整的(de)观影(ying)体验。这意味(wei)着影片中的每一(yi)个(ge)镜(jing)头(tou)、每一(yi)段情节(jie)，都将(jiang)以(yi)其最(zui)真(zhen)实(shi)的面(mian)貌呈现在我(wo)们(men)面前(qian)，让我们(men)能(neng)够更深入(ru)地理解导演(yan)想要(yao)传(chuan)达的信息，更深刻(ke)地感(gan)受(shou)到影(ying)片所营造的(de)氛围。

这(zhe)不仅(jin)仅是一(yi)场(chang)视觉的盛(sheng)宴，更是一次关(guan)于人性、关(guan)于自由、关于(yu)体(ti)制的(de)深刻(ke)思考(kao)。

《法(fa)国(guo)监狱(yu)4：啄木鸟》的魅力(li)，在(zai)于(yu)它能(neng)够让我(wo)们(men)暂(zan)时(shi)逃离现实(shi)，进入(ru)一个极(ji)端的世(shi)界，从(cong)而反(fan)观我(wo)们(men)自(zi)身。它让(rang)我(wo)们思考(kao)，在最严酷(ku)的环境下，我(wo)们将会如(ru)何选择？我们是会选(xuan)择屈(qu)服(fu)，还是会(hui)选择(ze)反抗(kang)？我们(men)是会选择(ze)麻木(mu)，还是(shi)会(hui)选(xuan)择保(bao)持清(qing)醒(xing)？这部影(ying)片，就像一面镜子(zi)，照出了(le)人性(xing)的(de)复杂(za)与(yu)矛盾，也照出了社会体制(zhi)的弊端与(yu)冰冷。

在星辰影(ying)院的荧(ying)幕上，这(zhe)场(chang)关(guan)于高压监(jian)狱的(de)绝望(wang)与反(fan)抗的视(shi)觉盛宴，正(zheng)等(deng)待着你去(qu)揭开它(ta)层层(ceng)叠(die)叠的面(mian)纱。

“啄木(mu)鸟(niao)”的呼唤(huan)：在绝(jue)望的缝(feng)隙中寻(xun)找自由的低语(yu)

当《法(fa)国监狱4：啄(zhuo)木(mu)鸟(niao)》的镜头缓(huan)缓推(tui)进，我(wo)们不仅(jin)仅(jin)是(shi)在观(guan)看(kan)一部(bu)电影，更是(shi)在(zai)倾听一种来(lai)自高墙之(zhi)内(nei)的(de)呼唤(huan)。“啄木(mu)鸟”的(de)意象，如同影片(pian)中那些被(bei)压抑的(de)灵(ling)魂，用微弱(ruo)却坚定(ding)的力量，试图敲开冰冷现实(shi)的(de)壁(bi)垒，寻找一丝属(shu)于自(zi)由(you)的缝隙。星辰(chen)影院呈现的(de)这(zhe)部“完整版(ban)”电影(ying)，将这(zhe)种(zhong)呼唤原(yuan)汁(zhi)原(yuan)味地(di)传递(di)给每一位(wei)观众(zhong)，让我们得(de)以窥(kui)见(jian)那(na)在(zai)绝望中(zhong)顽强生存(cun)的人(ren)性之光(guang)。

影(ying)片中，个(ge)体(ti)与(yu)体(ti)制的(de)对抗(kang)，是(shi)贯穿始终的核心(xin)主题。高(gao)压(ya)监狱，作为(wei)一个高(gao)度(du)集权(quan)的封(feng)闭(bi)系(xi)统，以(yi)其严苛的规则、无处不在(zai)的监(jian)控和(he)残酷(ku)的惩(cheng)罚，试图将每一(yi)个(ge)囚犯磨平棱(leng)角，塑造成(cheng)统一(yi)的(de)、沉默的个体。人性本身(shen)就(jiu)充(chong)满了复杂性和(he)多样性(xing)，它如同(tong)野草般，即使(shi)在(zai)最贫(pin)瘠的(de)土地(di)上(shang)，也(ye)能(neng)找(zhao)到生长的力量。

影片(pian)中的角色们，正(zheng)是以各自不同的(de)方(fang)式，回应着(zhe)体制(zhi)的压(ya)迫。

有(you)的囚犯选(xuan)择将(jiang)自己(ji)彻底封闭(bi)起(qi)来，用沉(chen)默和(he)麻木来抵御(yu)外(wai)界的伤(shang)害。他们的眼神空洞，表情漠然(ran)，仿(fang)佛(fu)已(yi)经(jing)放(fang)弃了对自(zi)由的任何幻想(xiang)。即使(shi)在这样的(de)状态(tai)下，我们依(yi)然(ran)能(neng)够(gou)从他们(men)偶尔(er)的细(xi)微(wei)动作中(zhong)，捕捉到一丝(si)不(bu)甘，一(yi)丝(si)对过去的(de)怀念，甚(shen)至是对未(wei)来的微弱(ruo)期(qi)待。导演(yan)并没(mei)有(you)将(jiang)他(ta)们脸谱化，而是赋(fu)予(yu)了他(ta)们(men)更(geng)深层次的(de)内心世(shi)界，让我们看到，即使在最(zui)深的(de)绝望中(zhong)，他(ta)们也依然(ran)是(shi)活生生(sheng)的(de)人(ren)。

有(you)的囚(qiu)犯(fan)则选择在(zai)体制(zhi)的缝隙(xi)中(zhong)寻找(zhao)生存的(de)策略(lve)。他(ta)们学会了(le)察言(yan)观色，学(xue)会(hui)了如(ru)何(he)在囚犯(fan)之间建立微(wei)妙的联(lian)系，甚(shen)至(zhi)学(xue)会(hui)了如何利(li)用规(gui)则(ze)来(lai)保护自(zi)己(ji)。这(zhe)些人(ren)，就像是(shi)“啄(zhuo)木鸟(niao)”的(de)另(ling)一(yi)种(zhong)形态，他们用智(zhi)慧(hui)和耐心(xin)，在看(kan)似坚不(bu)可(ke)摧的(de)墙壁上，一点点地寻找(zhao)着(zhe)可(ke)以啄开的薄弱点(dian)。

他(ta)们(men)的生存方(fang)式(shi)，或(huo)许不那么(me)光彩夺目，却充(chong)满了(le)现(xian)实(shi)的智(zhi)慧，也展(zhan)现(xian)了生(sheng)命在困境(jing)中顽(wan)强的(de)适应能力(li)。

而最触(chu)动(dong)人心(xin)的，莫(mo)过于那些(xie)选(xuan)择(ze)直接(jie)反抗的个体。他(ta)们或(huo)许(xu)是因(yin)为无法(fa)忍受长(zhang)期(qi)的(de)压(ya)迫，或许是因为(wei)内心(xin)深(shen)处的正(zheng)义(yi)感(gan)被彻底(di)点(dian)燃。他(ta)们(men)的反抗(kang)，可能是孤注(zhu)一(yi)掷的冲动，也可(ke)能是精心(xin)策划(hua)的行(xing)动。无论结(jie)局如何，他们的(de)勇气(qi)都(dou)足(zu)以撼动人心。影片没(mei)有回(hui)避(bi)反抗带(dai)来的(de)代(dai)价，反而通过血淋淋的(de)现实，让我(wo)们深刻(ke)理(li)解到(dao)，自由(you)的代价(jia)往(wang)往是沉重(zhong)的(de)，而每(mei)一(yi)次对压迫(po)的挑(tiao)战，都可能意(yi)味(wei)着生命的(de)终(zhong)结(jie)。

“啄木(mu)鸟(niao)”不(bu)仅仅(jin)是隐(yin)喻，它(ta)更是(shi)一种象征，象征(zheng)着那(na)些不甘沉默、不愿(yuan)屈服的(de)精神。它(ta)提(ti)醒着(zhe)我(wo)们(men)，即(ji)使(shi)身处(chu)最黑暗的环境(jing)，也总有人会坚(jian)持发出(chu)自(zi)己的声(sheng)音(yin)，总(zong)有人会试(shi)图打破(po)沉默(mo)的牢笼。影(ying)片(pian)中(zhong)，这些“啄(zhuo)木(mu)鸟”们(men)，用他(ta)们的(de)行为(wei)，编织了(le)一(yi)张关(guan)于生(sheng)命、关(guan)于尊(zun)严、关于自由的(de)复杂(za)网络。

他们(men)或(huo)许(xu)是孤军奋(fen)战，或许是(shi)团(tuan)结(jie)协作(zuo)，但(dan)他(ta)们的(de)目标始(shi)终一致(zhi)：在绝望的缝隙(xi)中(zhong)，寻(xun)找属(shu)于自(zi)己的(de)那片(pian)天空(kong)。

星辰(chen)影(ying)院(yuan)引进(jin)“完整(zheng)版”《法(fa)国监(jian)狱4：啄(zhuo)木(mu)鸟》，不(bu)仅仅是(shi)满足(zu)观众(zhong)的猎(lie)奇心理(li)，更是对影片(pian)艺术价值的肯定。这(zhe)意味着(zhe)，我(wo)们看到的，将是(shi)导(dao)演(yan)最(zui)初的(de)构(gou)想，最完整(zheng)的(de)叙事，最(zui)深(shen)刻的情(qing)感表(biao)达。每一帧画(hua)面(mian)，都可(ke)能蕴含着(zhe)导演(yan)的(de)匠心独(du)运；每(mei)一个(ge)角色，都承(cheng)载着对人(ren)性(xing)的(de)深刻(ke)洞察(cha)。

这(zhe)部(bu)电影，将带(dai)领我们(men)进行一次心灵的探险(xian)，去感受那(na)些被(bei)压抑(yi)的情(qing)感，去(qu)理解(jie)那(na)些(xie)在绝境(jing)中(zhong)闪(shan)耀的火(huo)花。

从(cong)影(ying)片(pian)的视(shi)觉风(feng)格(ge)来看，导(dao)演巧妙地运(yun)用了(le)阴影与光(guang)线(xian)的对比(bi)，营造出一种(zhong)压抑却(que)又(you)不失希望的(de)氛(fen)围。冰(bing)冷的色调(diao)充斥(chi)着整(zheng)个画(hua)面，但(dan)在偶尔闪(shan)过的(de)一抹暖色，或是一个囚犯(fan)眼中突然亮(liang)起(qi)的光芒，都暗示(shi)着内心的挣扎与不(bu)灭(mie)的希望。这种(zhong)视(shi)觉(jue)上的(de)张力，与影片的(de)主(zhu)题(ti)相(xiang)得(de)益(yi)彰(zhang)，让观(guan)众在观看(kan)的能(neng)够更(geng)深刻(ke)地感受(shou)到人物(wu)内心的(de)起(qi)伏。

《法国监狱4：啄(zhuo)木鸟(niao)》是一部值(zhi)得(de)反(fan)复品(pin)味(wei)的(de)电影(ying)。它不仅仅是一(yi)部关于(yu)监狱(yu)的(de)影片(pian)，更是(shi)一部关于人(ren)性的史(shi)诗。它(ta)让我们(men)看(kan)到，即使在最严(yan)酷的(de)环境下，生命也(ye)能找(zhao)到自(zi)己的(de)出(chu)路(lu)；它让(rang)我(wo)们思考(kao)，自由(you)的真(zhen)正意义是什么；它也让(rang)我们(men)反思，在(zai)面对(dui)不(bu)公(gong)与(yu)压迫时(shi)，我们应(ying)该(gai)如何(he)做(zuo)出选择。

在星(xing)辰影(ying)院(yuan)的陪(pei)伴(ban)下，让(rang)我(wo)们跟随(sui)“啄木鸟(niao)”的呼唤(huan)，一(yi)起深入这部(bu)黑暗(an)而又(you)充满(man)力量(liang)的(de)电影(ying)世(shi)界，感(gan)受(shou)那(na)份(fen)来自绝(jue)望深处的，对自(zi)由的，最(zui)动人(ren)的低(di)语(yu)。

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图片来源：每经记者 陈柏 摄

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