每经编辑｜陶秀珍    

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当哪吒遭遇“九段线(xian)”：动画的政治边界与文化碰撞

2023年，一部名为《哪吒2》的动画电影，原本有望在亚洲掀起新一轮的观影热潮，却在(zai)越南遭遇了(le)前所未有的阻力——被禁播。原因直指影片中可(ke)能出现的，或被解读为涉及中国“九(jiu)段线”的画面。这一事(shi)件，如同投入平静湖面的一颗石子，激起了层层涟漪，不仅让《哪吒2》的上映之路戛然而止，更将(jiang)动画这一看似纯粹的艺术形式，推到了地缘政治与文化主权的十字路口。

“九段线(xian)”是中国对南(nan)海部分区域的海洋权益主张，在国际社会中存在争议。当这一地(di)缘政治敏感点，意外地出现在一部(bu)受瞩目的动画电影中时，其潜在的文化(hua)影响力便不再仅(jin)仅停留在娱乐层面。越南(nan)官方以“违(wei)反越南法律(lv)”为由，对《哪吒2》进行了禁播处理，这背后折(zhe)射出的，是对国家主权(quan)和领土完整的敏感神经，以及对文化产(chan)品(pin)可能带来(lai)的“侵蚀”的警惕。

从动画(hua)艺术创作的角度来看，《哪吒》系列本身具有强大的文化符号意义。哪吒作为(wei)中国传统神话中的叛逆英雄，其故事(shi)跨(kua)越千年，在中国乃至东亚地区都拥有(you)广泛的受众基础。将这一经典IP进行现代化改编(bian)，融入现代动画技术，使其焕发新生，本身就是(shi)一种成功的文化输出尝试。

当这种文化输出不可避免地触碰到某些国家敏感的政治神经时，艺(yi)术的翅膀便可能被现(xian)实的枷锁所束缚。

《哪吒2》的遭遇，并非孤例。近年来，类似的文化产品因政治敏感性在不同国家遭遇(yu)审查或禁播的事件屡见(jian)不鲜。从电影、电视剧到游戏，再到(dao)如今的动画，文(wen)化产品的边界似乎越来越模糊，越来越容易(yi)受到(dao)政治因素的影响。这其中，既有创作者有意或无意的政治隐喻，也有(you)接收国基于自身立场和考量的(de)过度解读。

无论哪种情况，都给文化产业的全(quan)球化发展蒙上了一层阴影。

尤其是在动画领域，其受众的广泛(fan)性，尤其是对青少年群体的吸引力，使得动画作品的传播力不容小觑。一部成功的动画，不仅能带来商业上的成功，更能潜(qian)移默化地影响年轻一代(dai)的文化认知和价值观念。因此，当动画作品被认为可能传(chuan)播“错误”的观念或信息时，一些国家便会采取强硬的措施予以限制。

《哪吒2》在越南被禁播，其引发的“文化地震”，不仅仅是针对一部电影的得失。它迫(po)使(shi)我们重新审视：动画作为一种强大的文化媒介，其创作边界在哪里？当艺术创作触碰到政治敏感区域时，我们该如何权衡？国家(jia)主(zhu)权与文化交流之间，又该如何找到平衡点？

这种“地震”的威力，在于它揭示了一个严峻的现实：在日益复杂的地缘政治(zhi)格局下，文化产(chan)品很难完全“独立”于政治之外。尤其是在主权和历史(shi)认知问题上，任何一点风吹草动都可能被放大，引发强烈的反应。对于创作者而言，如何在发挥创意、讲述故事的审慎地规(gui)避(bi)潜在的政治风险，将(jiang)是一个长期的挑战(zhan)。

这也为越南的文化审查机构提供了一个“案例”。他们通过对《哪吒2》的禁播，向国内外传递(di)了一个清晰的信号：在涉及国家主权和领土完整的问题上，越南的态度是(shi)坚定的。这种做法，在一定程度上能够满足国内民众的情绪，维护所谓的“国家尊严”，但也可能在国际文化交流中造成(cheng)隔阂，限制了文化多样性的自由流动。

我们也必须看到，动画的魅力在于其想象力(li)，在于其能够超越现实的限制，创造出引人入胜的世界。哪吒的故事，本身就充满了反抗、成长与自我实现的励志元素，这些普世的价值，本应能够跨越国界，触动人心。但现实的政(zheng)治藩篱，却让这种纯粹的艺术连接变得异常困难。

《哪吒2》的禁播，如同一面镜子，照出了文(wen)化交流中的现实困境。它提醒着我们，在拥抱全球化、享受文化多样性的也必须正视那些潜藏在文化表象之下的复杂议题。这(zhe)部(bu)动画能否在其他市场顺利上映，以及其后续的传播和影响，都将是值得我们持续关注的焦点。

“哪吒”的全球化之路：文化输出的(de)挑战与未(wei)来

《哪吒2》在越南的禁播，无疑为中国(guo)动画“出(chu)海(hai)”的征途增添了新的变数，也让“文化输出”这个宏大的命题，在现实(shi)层面显得尤为棘手。《哪(na)吒》系(xi)列凭借其精良的制作、创新的叙事和深厚的文化底蕴，在国内市场取得了巨大的成功，一(yi)度被视为中国动画走向世界的重要标(biao)志。

越南的案例，像一记警钟，敲响了文化输出过程中不可忽视的地缘政治风险。

此次事件凸显(xian)了文化产品在跨国传播中，需要面对的“文化接受度”和“政治敏感度”的双重挑战。一方面，动画作为一种艺术形式，其叙事、价值观(guan)和视觉风格，都可能与当地文化存在差异，需要进行本土化调整以获得观众的喜爱。另一方面，更严峻的(de)是，当动画内容(rong)触及了特定国家的核心利益或敏感历史问题(ti)时，其“政治正确性”将成为一道难以逾越的(de)门槛。

越南方面对“九段线(xian)”的敏感，正是(shi)这种政治敏感度的集中(zhong)体(ti)现。

中国动(dong)画“走出去”的(de)战略，一直备受关(guan)注。从早期的(de)《大闹天宫》、《葫芦兄(xiong)弟》，到如今的《哪吒》、《罗小黑战记》，中国(guo)动画在技术和内容创作上都取得了长足的进步。与欧美日韩等成熟的动画产业相比，中国动画在国际市(shi)场的渗透力和影响力(li)上，仍有相当长的路要走。

此次《哪吒2》在越南的遭遇，正是这种“出海”过程中可能遭遇的“暗礁”之一。它提醒着行业(ye)内外的所有参与者，文化输出(chu)并非简单的内容复制和传播，而是一(yi)个复杂且充满变数的系统工程。

面对这样的挑战，未来的中国动画“出海”之路该如何走？

第一，精耕细(xi)作(zuo)，打磨普适性叙事。伟大的作(zuo)品往往(wang)具有超越(yue)文(wen)化界限的普适性主题，例如爱、勇气、成长、友情等。《哪吒》之所以在国内大受(shou)欢迎，很大程度上也是因为它成功地塑造了一个具有反叛精神(shen)、追求自我价值的哪(na)吒形象，这resonateswithmodernaudiences.未来的动画创作，或许可以更加聚焦于这些能够引起全球共鸣的普世价值观，减少可能引起争议的地域性或政治性元素，从而降低“水土不服”的风险。

第二，审慎考量，规避政治敏感区域。虽然艺术(shu)创(chuang)作应该追求自由，但在国际传(chuan)播中，尤其是涉及到地缘政治敏感区域时，创作者和发行方必须(xu)具备高度的政治敏感性和风险意识。这并非要求完全放弃表达，而是需(xu)要在艺术呈现上更加巧妙和(he)隐晦，避免直接的、易于引发争议的表述。

例如，在涉及历史或地理议题时，可以更多地采用象征、隐喻或侧面描写的方式，而非直白地呈现可能被解读为政治立场的画面。这需要创作者对目标市场的文化和政治环境有深入的了解。

第(di)三，加强沟通，建立文化桥梁。文化交流的本质在于相互理解和尊重。对于中国动画“出海”，与其仅仅单方面输出内容，不如积极尝试与当地文化进行对(dui)话和融合。例如，在合作制作、联合发行，甚至是在创作初期就邀请当地的(de)文化顾问参与，共同打磨剧本和视觉风(feng)格，以降低(di)文化冲突的(de)可(ke)能性(xing)，并提升作品的接受度。

此次事件中，如果能在上映前与越南方面进行更充分的沟通和协商，或许可以避免直接的禁播。

第四，多元探索，多条腿走路。并非所有(you)的动画都适合在全球范围内推广。针对不同国家和地区的市场特点，采取差异化的发行策略。对(dui)于一些(xie)政治敏感度较高(gao)的市场，可以采取更加谨慎的态度，或者将重心放在那些对中国文化接受(shou)度更高的国家和地区。也要积极探索不同类型(xing)的动画作品，例如纯粹的儿童动画(hua)、奇幻题材动(dong)画等，这些类型在文化敏感性上通常较(jiao)低。

《哪吒2》在越南的禁(jin)播，无疑为中国动(dong)画的全球化之路蒙上了(le)一层阴影，但它也提供了一个宝贵的经验教训。文化输出是一场漫长而复杂的“马拉松(song)”，需要耐心、智慧和战略。我们不能因为一次的挫折而停止(zhi)前进(jin)的(de)脚步，更(geng)不能因此(ci)而放弃对中国动画国际影响力的追求。

这场由动画引发的“文化地震”，其影响或许比我们想象的要深远。它不(bu)仅仅是关于一部电影的生死存亡，更是关于如何在复杂的世界格局中，让中国的文化内容既能自由飞翔，又能获得尊重和理解(jie)。这需要(yao)整个行业的共同努力，也需要社会各界对此保持持续的关注和(he)深入的思考(kao)。

未来，中国动画的全球化之路，依(yi)然充满挑战，但也孕育着无限可能。

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图片来源：每经记者 陆汉文 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄