每经编辑｜陈晋    

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灵魂的触碰：在欲望的藤(teng)蔓中(zhong)编织的极致体(ti)验

在(zai)浩(hao)瀚的文(wen)学星空中，总有(you)一些作(zuo)品以其(qi)出格的姿(zi)态，如暗夜(ye)中的幽灵(ling)，悄然(ran)触(chu)动(dong)人们内心最隐秘(mi)的(de)角落(luo)。《无(wu)尽触(chu)手夹(成(cheng)皿(min)良子(zi))》无(wu)疑就是这样一(yi)颗极(ji)具争议(yi)却(que)又(you)令(ling)人无法忽(hu)视(shi)的(de)星辰。它(ta)不(bu)是简单(dan)的(de)情欲(yu)宣泄，而(er)是一场精(jing)心(xin)编织的关(guan)于欲(yu)望、控(kong)制与(yu)失控的极端(duan)艺(yi)术探索。

当“无尽”与“触(chu)手(shou)”这两(liang)个意象碰撞，当“夹(jia)”这(zhe)个动作(zuo)被赋(fu)予了3D粗(cu)暴H的维(wei)度，我们便(bian)知，这(zhe)趟旅程(cheng)将(jiang)注定(ding)颠覆过往(wang)的一(yi)切阅读(du)经(jing)验。

成(cheng)皿良子，这个名字本身就如同(tong)一(yi)个引(yin)子(zi)，预示(shi)着前方将是一(yi)片(pian)未经开垦的、充满了原(yuan)始冲(chong)动的荒(huang)原(yuan)。她的(de)笔触(chu)，与(yu)其说是(shi)描绘，不(bu)如说是(shi)直接将读者抛(pao)入了一(yi)个(ge)感官(guan)的漩(xuan)涡。在(zai)《无尽(jin)触手夹》的(de)世界里(li)，一切(qie)传统(tong)的(de)道德(de)藩篱(li)似乎(hu)都在(zai)扭曲(qu)中崩(beng)塌。那(na)种(zhong)“3D粗(cu)暴H”的(de)形容(rong)，并(bing)非仅仅(jin)停留(liu)在(zai)表(biao)面的(de)肉体碰(peng)撞，它更(geng)是一种(zhong)对(dui)精神(shen)边界(jie)的侵蚀，一种将生命最原(yuan)始、最(zui)赤裸(luo)的本能暴(bao)露在烈日(ri)下的勇气。

触手，作为一(yi)种(zhong)非人(ren)、非物的象(xiang)征，成(cheng)为了(le)连接人与(yu)未知、连接(jie)欲望(wang)与恐惧的桥梁(liang)。它们(men)蜿蜒、缠绕(rao)，模仿(fang)着(zhe)生命的脉搏(bo)，却又(you)超越(yue)了(le)生命的限制，将个(ge)体卷入一(yi)个无法挣脱(tuo)的(de)、由欲望构(gou)成的(de)巨大网络(luo)。

作品的吸(xi)引力(li)，首(shou)先(xian)在于其(qi)极致的“在场感”。成皿良(liang)子并未选择委(wei)婉或旁观的叙(xu)事角度，而(er)是以(yi)一种近乎欺近(jin)耳语的方(fang)式，将(jiang)读(du)者(zhe)的(de)意识与(yu)角色的身(shen)体(ti)紧(jin)密地(di)绑(bang)定(ding)在一(yi)起。每(mei)一次(ci)触(chu)手(shou)的(de)缠(chan)绕，每(mei)一次(ci)肌肤的摩擦，每(mei)一次(ci)无法抑(yi)制(zhi)的呻(shen)吟(yin)，都(dou)仿佛是透(tou)过(guo)屏幕直(zhi)接(jie)传递到读者(zhe)的感(gan)官末(mo)梢(shao)。

这(zhe)种强烈(lie)的(de)代入感，并非(fei)为了挑(tiao)逗，而(er)是为(wei)了(le)揭(jie)示，揭示在(zai)极端(duan)情(qing)境下，人(ren)类身(shen)体与(yu)心(xin)灵的真实(shi)反应(ying)——那种在(zai)恐惧(ju)与快感之间摇摆(bai)不(bu)定，在(zai)屈服与反(fan)抗中(zhong)挣扎(zha)的本真状(zhuang)态。

“无(wu)尽(jin)”二(er)字(zi)，则(ze)赋予(yu)了这(zhe)部(bu)作(zuo)品一种宿(su)命(ming)般(ban)的(de)压迫(po)感。它暗(an)示着欲望的永(yong)不餍足(zu)，暗(an)示着(zhe)探索的(de)无(wu)休无止。在故事(shi)的发展中(zhong)，角色们似(shi)乎永远无(wu)法(fa)抵(di)达(da)彼(bi)岸，只能在(zai)一次又一次(ci)的感官(guan)极限中不(bu)断沉沦，又(you)在沉(chen)沦中寻(xun)找新的(de)意义(yi)。这种(zhong)“无尽(jin)”并非(fei)是单调(diao)的(de)重(zhong)复，而是(shi)在每(mei)一次循(xun)环中，都(dou)伴随(sui)着(zhe)新的认知、新的挑战、新(xin)的绝(jue)望(wang)与(yu)新的(de)希望。

它(ta)让读者(zhe)不禁思(si)考(kao)，当欲(yu)望成为一(yi)种永(yong)恒的追逐，当身(shen)体的体验被推(tui)向极致，个体(ti)的(de)自我(wo)又将(jiang)何去(qu)何从(cong)？是(shi)否会在(zai)这无(wu)尽的(de)漩涡(wo)中，最(zui)终找到某(mou)种超(chao)越(yue)性的解脱，或(huo)是(shi)彻(che)底迷失？

而(er)“夹(jia)”这个动(dong)词，则(ze)成为(wei)了情(qing)节推进的核(he)心(xin)动力。它(ta)是(shi)一种(zhong)力的作(zuo)用，是一(yi)种挤(ji)压(ya)，是一种(zhong)不(bu)容(rong)拒绝的占(zhan)有(you)。在3D的视角下(xia)，这(zhe)种“夹”的动作变(bian)得更加(jia)立体、更加(jia)具(ju)有侵略性。它不再(zai)仅(jin)仅(jin)是(shi)情(qing)节(jie)的推(tui)动(dong)，更(geng)是对(dui)角(jiao)色心(xin)理防线的无情(qing)践踏。每(mei)一次(ci)“夹”的动作，都(dou)可能(neng)意味(wei)着(zhe)一(yi)次(ci)意(yi)识的瓦解，一次(ci)本能的(de)爆(bao)发，一次对(dui)自我(wo)认知(zhi)的颠覆。

成(cheng)皿良(liang)子以(yi)此(ci)为轴心，构建了一(yi)个又一个(ge)令(ling)人心悸的场(chang)景，让(rang)读者(zhe)在惊(jing)叹其画面(mian)的冲击力之(zhi)余(yu)，也开(kai)始审(shen)视(shi)自身在面(mian)对欲望(wang)时的(de)脆弱与坚(jian)韧。

《无尽(jin)触手夹(jia)》的魅力远不止(zhi)于表(biao)面(mian)的(de)“粗暴(bao)H”。其深(shen)层(ceng)之处(chu)，在(zai)于它(ta)对(dui)人性复(fu)杂(za)性的挖掘。在(zai)极端的(de)情欲(yu)释(shi)放背后(hou)，潜(qian)藏着的是(shi)对个体(ti)孤独、对社会(hui)压(ya)抑、对生命意(yi)义的(de)隐秘(mi)追问。作品(pin)中的角色(se)，无论(lun)是以何种姿态(tai)卷入这(zhe)场(chang)漩涡，都(dou)并非是单纯(chun)的欲(yu)望载(zai)体(ti)。他(ta)们有着各(ge)自的(de)过去(qu)、挣(zheng)扎与渴(ke)望(wang)。

触(chu)手，作为一(yi)种外(wai)来的(de)、超自(zi)然的(de)力量(liang)，也可(ke)能被(bei)解读为某种内心(xin)深处(chu)的(de)恐惧或潜意识的投(tou)射。这种解(jie)读的多义性，使(shi)得(de)《无尽触(chu)手夹(jia)》超越了一般的(de)感(gan)官刺激，而成(cheng)为(wei)了一部值得(de)反复(fu)品味(wei)、引人(ren)深(shen)思的文(wen)学作(zuo)品。它(ta)像一(yi)面棱(leng)镜，折射出(chu)人性(xing)中最(zui)幽暗、最原(yuan)始的(de)光芒，也因此，它(ta)在争议中(zhong)，愈发(fa)显露出其(qi)独特(te)的(de)艺术价(jia)值。

欲望的(de)迷(mi)宫(gong)：在道(dao)德边(bian)界之(zhi)外(wai)的叙事解构(gou)

当我们褪(tui)去《无尽(jin)触(chu)手夹(成(cheng)皿(min)良(liang)子(zi))》最初的惊(jing)世(shi)骇(hai)俗(su)，深(shen)入其(qi)文本肌理，我(wo)们(men)会发现，这(zhe)不仅(jin)仅是(shi)一部关于感官冲击的作(zuo)品(pin)，更是一场(chang)对(dui)叙事(shi)结(jie)构与道(dao)德边(bian)界(jie)的大胆(dan)解(jie)构(gou)。成皿良子(zi)以其(qi)独(du)有的笔(bi)法，在“3D粗暴(bao)H”的表(biao)象之(zhi)下(xia)，构(gou)建了(le)一(yi)个(ge)复杂的(de)欲(yu)望迷(mi)宫，挑战着(zhe)读(du)者惯常(chang)的价(jia)值判断，并(bing)迫使我们重新(xin)审视“真(zhen)实(shi)”与(yu)“虚(xu)构”、“禁(jin)忌”与(yu)“自由(you)”之间(jian)的(de)微妙界限。

作(zuo)品的叙事(shi)结(jie)构(gou)，是其吸(xi)引(yin)力的另(ling)一重(zhong)要(yao)来(lai)源。它(ta)并(bing)非(fei)采用传(chuan)统的(de)线性(xing)叙(xu)事(shi)，而是(shi)更倾向于(yu)碎片化(hua)、多(duo)视角(jiao)，甚(shen)至(zhi)是意(yi)识(shi)流(liu)的展(zhan)现。这种(zhong)非(fei)线性的手(shou)法(fa)，恰(qia)恰呼应了(le)“无(wu)尽(jin)”的特质，让故(gu)事的发展如(ru)同潮水(shui)般(ban)起伏不定，又如(ru)同(tong)藤蔓般盘根(gen)错节(jie)，让读(du)者在其(qi)中(zhong)不断(duan)寻找方(fang)向(xiang)，又不(bu)断迷(mi)失(shi)。

每一次(ci)触(chu)手的(de)伸展(zhan)，每(mei)一次身(shen)体(ti)的交缠，都(dou)可(ke)能是一(yi)个(ge)新的(de)情节节点，也可(ke)能(neng)是一(yi)个(ge)对过(guo)往的(de)某(mou)种回(hui)响(xiang)。这(zhe)种(zhong)结(jie)构的设计(ji)，本身(shen)就构(gou)建了一种(zhong)“被动(dong)卷(juan)入”的(de)体(ti)验(yan)，读者(zhe)就(jiu)像是(shi)被故事的主流裹挟，无法(fa)轻易(yi)抽身。

“3D粗暴H”的描写，在(zai)此(ci)时不(bu)再(zai)仅仅(jin)是纯(chun)粹的(de)感官刺(ci)激，而(er)是(shi)成为了(le)叙事的一(yi)种特(te)殊(shu)语言。它(ta)是(shi)一种强烈(lie)的(de)符号，用来象(xiang)征角色在极(ji)端压(ya)力下的挣脱(tuo)与臣服，象征个体在(zai)欲望面前的(de)渺(miao)小与失控。成皿(min)良子并没有回(hui)避描写中的“粗(cu)暴”与(yu)“H”，因为(wei)正是这些元素，才构(gou)成了角色(se)所处的极端情(qing)境，才(cai)得(de)以展现(xian)人性中(zhong)最(zui)原始(shi)、最不(bu)受束缚的(de)一(yi)面。

这种直白的描写，反而剥(bo)离了(le)许(xu)多(duo)虚伪的遮(zhe)羞布，让(rang)故(gu)事中的(de)人(ren)物关系和情感纠葛(ge)，显得更(geng)加(jia)赤裸(luo)和真(zhen)实。

在《无尽(jin)触手夹(jia)》的世界里，道(dao)德的(de)界限(xian)变得模糊(hu)不清(qing)，甚至可以说，它(ta)主动(dong)选择(ze)站在了传(chuan)统道(dao)德的(de)“对面(mian)”。作品(pin)中的角色(se)，无(wu)论其动(dong)机如何，行(xing)为(wei)如(ru)何，似乎都沉浸在一(yi)个由(you)欲望(wang)构(gou)成的法(fa)则之(zhi)下。这(zhe)里(li)没有绝(jue)对的正义或(huo)邪(xie)恶(e)，只(zhi)有在(zai)欲望(wang)驱动下的生存(cun)与(yu)抗(kang)争(zheng)。成皿良子并(bing)非是(shi)在宣(xuan)扬某种行(xing)为，而(er)是通(tong)过描绘这(zhe)种极(ji)端状(zhuang)态，来反(fan)观(guan)现实(shi)社会中(zhong)潜藏的(de)、被压(ya)抑(yi)的欲(yu)望与(yu)冲(chong)动。

它像一面被(bei)扭曲(qu)的镜子，映(ying)照出的(de)并非是(shi)我(wo)们所期(qi)望(wang)的(de)美(mei)好(hao)，而(er)是更加真实(shi)、更加复杂(za)的(de)人性(xing)侧面。

“触(chu)手”作为(wei)核心意象(xiang)，其象(xiang)征(zheng)意义(yi)的丰富(fu)性，是解读(du)作品的关键(jian)。它们(men)可(ke)以是(shi)外(wai)在的控(kong)制(zhi)力量，可以是内(nei)在的(de)恐惧(ju)与不(bu)安，也可以(yi)是连接不(bu)同个(ge)体、不同(tong)欲望的(de)通道。当触(chu)手与“夹”这一动作(zuo)结(jie)合，便形成(cheng)了一种(zhong)强(qiang)烈的(de)张力(li)——一种被(bei)动(dong)与主(zhu)动、被吞噬与(yu)吞(tun)噬、被(bei)控制(zhi)与(yu)控(kong)制的(de)张力。

这种(zhong)张力贯穿(chuan)了整个故事，驱(qu)动着(zhe)人物关系(xi)的变(bian)化，也驱动(dong)着(zhe)读者(zhe)对(dui)情节(jie)的不(bu)断(duan)猜(cai)想。

作品(pin)的艺(yi)术价值(zhi)，也恰(qia)恰(qia)体(ti)现在(zai)它挑战“禁忌”的(de)勇气(qi)上。在许多(duo)文化(hua)中，某(mou)些主(zhu)题是被回(hui)避、被(bei)边缘(yuan)化的。成皿(min)良子选择将这(zhe)些“禁忌(ji)”推到台(tai)前，用一(yi)种(zhong)毫(hao)不妥协的姿(zi)态进行呈(cheng)现(xian)。她(ta)并非是为了哗(hua)众取(qu)宠，而(er)是为了(le)探(tan)索，探(tan)索在(zai)极端(duan)情境(jing)下，人性的(de)极限(xian)究(jiu)竟在哪(na)里，探(tan)索那(na)些被压抑的欲望，一(yi)旦释放，将(jiang)会带(dai)来怎(zen)样(yang)的(de)后果(guo)。

这种(zhong)探(tan)索，本身就具(ju)有(you)一(yi)种先(xian)锋的、实验性(xing)的(de)意(yi)义。

《无尽触手(shou)夹》最(zui)终(zhong)呈(cheng)现给(gei)读者的，是(shi)一个(ge)充(chong)满张力、挑(tiao)战(zhan)认知、引(yin)发(fa)思考(kao)的(de)欲望迷(mi)宫。它不(bu)是(shi)一(yi)个(ge)提供(gong)答(da)案的(de)地方，而是一(yi)个提出问(wen)题、激发(fa)探(tan)讨的(de)场域。成(cheng)皿良子(zi)以其独特(te)的文(wen)学技(ji)法(fa)，将“无尽(jin)”、“触手”、“夹(jia)”、“3D粗(cu)暴H”等元素(su)巧妙融合(he)，构建了一(yi)个既(ji)令人(ren)不安(an)又极(ji)具吸引(yin)力(li)的(de)文学世界(jie)。

它让我(wo)们在阅读(du)中，不(bu)断拷问自(zi)己的(de)内心，反思欲望(wang)的本(ben)质(zhi)，以及在(zai)面对(dui)极(ji)端体验(yan)时，我(wo)们(men)所能抵(di)达的(de)灵魂(hun)彼岸(an)。这部(bu)作(zuo)品，无论(lun)你是(shi)否能接受(shou)它的(de)尺度，都不(bu)得不承(cheng)认(ren)，它以一种(zhong)近乎(hu)野蛮(man)的方(fang)式(shi)，在文(wen)学的版图上(shang)，划下(xia)了属(shu)于(yu)自己的(de)、深刻(ke)的印记。

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图片来源：每经记者 阳柳 摄

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