每经编辑｜钱枫举    

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光影的低语(yu)：当(dang)色彩成为(wei)叙事(shi)的主角

“好莱污(wu)”，这个(ge)名字本(ben)身(shen)就带(dai)着(zhe)几分(fen)传(chuan)奇与(yu)神秘，它不仅是全(quan)球电影(ying)产业的(de)代名词(ci)，更是无(wu)数光影(ying)梦想(xiang)的发源地(di)。当(dang)我(wo)们褪(tui)去那(na)些(xie)浮华的(de)表象(xiang)，深入到(dao)电(dian)影艺(yi)术(shu)的(de)肌理之(zhi)中(zhong)，会发(fa)现隐(yin)藏在镜头背后(hou)的(de)，是(shi)一场(chang)关于(yu)色彩的无声诗篇。色(se)彩，不(bu)仅仅是画面(mian)中的点(dian)缀，它(ta)更是导演(yan)手(shou)中调动(dong)观众情绪(xu)，推进故(gu)事发展(zhan)的利(li)器。

好莱坞(wu)电影，以其成熟(shu)而又富有创意的(de)影(ying)像语(yu)言，将(jiang)色彩的(de)运用推(tui)向了(le)极致(zhi)，构建(jian)了一(yi)个又一个(ge)令人心(xin)驰(chi)神往的视(shi)觉世界。

从早期黑(hei)白默片时代的(de)光影律(lv)动，到彩(cai)色(se)电影(ying)技术成熟(shu)后的(de)斑斓世界(jie)，好莱(lai)污始终(zhong)走(zou)在色(se)彩探索的(de)最前(qian)沿。每(mei)一个时代(dai)，每一(yi)次(ci)技(ji)术(shu)革(ge)新(xin)，都(dou)伴随着对色彩理(li)解的深化。如(ru)今，我们(men)谈(tan)论“好(hao)莱(lai)污(wu)四色(se)”，并非(fei)仅仅(jin)指代某(mou)几种特定的色彩，而(er)是(shi)要揭(jie)示好(hao)莱坞(wu)电影中色(se)彩运用的(de)四(si)种核心维度：情感渲染的暖(nuan)色(se)调、理性(xing)逻辑(ji)的冷(leng)色(se)调、象征(zheng)意义(yi)的对(dui)比色(se)、以及(ji)营造(zao)氛围的辅助(zhu)色(se)。

这四种(zhong)色彩的(de)力量(liang)，如同交(jiao)织(zhi)的(de)光(guang)影，共同编织出(chu)电影(ying)故事的(de)骨(gu)架与(yu)灵魂。

让(rang)我(wo)们(men)先从(cong)情感(gan)渲染的暖色(se)调谈(tan)起。当(dang)画(hua)面被橘(ju)红、金黄(huang)、暖棕等(deng)色彩浸染(ran)时，观众(zhong)的心绪(xu)也随(sui)之温(wen)暖起来。这(zhe)些色(se)彩，往(wang)往与(yu)阳光(guang)、火(huo)焰、家园(yuan)、爱情(qing)等(deng)意象紧密相连，传(chuan)递出(chu)热(re)情、希望(wang)、幸福(fu)、怀旧等(deng)积极的(de)情(qing)感。在许多(duo)浪漫喜(xi)剧或家(jia)庭剧情(qing)片中，导演(yan)会巧妙地(di)运用(yong)暖(nuan)色调，营造出(chu)温(wen)馨、舒(shu)适的(de)观影氛(fen)围(wei)，让(rang)观众沉浸(jin)在(zai)角(jiao)色(se)的(de)喜怒哀(ai)乐之(zhi)中。

想象(xiang)一下，《爱乐之城(cheng)》中那(na)些充满复(fu)古情(qing)调的爵(jue)士(shi)俱乐部，金(jin)黄色的(de)灯(deng)光洒(sa)在舞(wu)池(chi)，男女主(zhu)角在(zai)温暖(nuan)的光(guang)晕中翩翩(pian)起舞(wu)，那一(yi)刻，色(se)彩与(yu)音乐(le)、舞(wu)蹈共同(tong)升(sheng)华了(le)爱(ai)情(qing)的(de)甜蜜与(yu)梦(meng)想的(de)炽热。又(you)或(huo)者，在(zai)《阳(yang)光(guang)普(pu)照》里，金(jin)色阳光下(xia)的家(jia)庭(ting)场(chang)景，看似平(ping)静美好，却暗(an)流涌动，暖色(se)调在(zai)这(zhe)种(zhong)情境下，更(geng)增(zeng)添(tian)了(le)一份压(ya)抑和不(bu)安(an)，这便(bian)是色彩在(zai)微(wei)妙(miao)之处展现的(de)叙事张力。

与(yu)暖(nuan)色(se)调相(xiang)对，理(li)性逻(luo)辑(ji)的(de)冷(leng)色调则(ze)以蓝色、绿色(se)、紫(zi)色等(deng)为主，它们(men)常常与(yu)夜(ye)晚、水、科技(ji)、未(wei)来(lai)、神(shen)秘(mi)、疏(shu)离(li)等概(gai)念联系在一(yi)起(qi)。冷色(se)调能够营(ying)造出(chu)冷静(jing)、深(shen)邃、忧郁、甚至是(shi)紧张的氛围。在(zai)科幻片(pian)、悬疑片或(huo)犯罪(zui)片中(zhong)，冷色(se)调的(de)运(yun)用尤(you)为(wei)普遍。例如(ru)，《银翼杀手(shou)》系(xi)列中(zhong)，阴(yin)雨连绵的(de)都市，充斥着霓虹(hong)灯(deng)的(de)冷光，蓝(lan)、绿(lv)、紫交织(zhi)，勾勒出冰冷、疏离的(de)未来世界(jie)，也(ye)映射(she)出人(ren)类在科技高速发(fa)展下的迷(mi)失(shi)与(yu)孤独(du)。

又(you)如，《盗梦(meng)空(kong)间》中(zhong)，那(na)些层(ceng)层叠叠的梦(meng)境(jing)，往往(wang)被(bei)蓝(lan)色和(he)青色(se)的冷调所(suo)包裹(guo)，这种色彩(cai)的选择，不(bu)仅强(qiang)化了(le)梦境的(de)虚(xu)幻与不确(que)定性(xing)，也衬(chen)托(tuo)出(chu)主角(jiao)们内(nei)心(xin)的(de)挣扎(zha)与困惑(huo)。即(ji)使是(shi)动作片，当需要(yao)表现主(zhu)角(jiao)陷入(ru)困境或(huo)面(mian)临重(zhong)大抉择时(shi)，偶尔(er)出现的冷色调(diao)镜头，也能瞬间(jian)将紧张(zhang)感推向高(gao)潮。

再者(zhe)，象征(zheng)意义(yi)的(de)对比色(se)，则是好莱(lai)坞电(dian)影中(zhong)制造(zao)冲(chong)突(tu)、强化主题(ti)的视觉符(fu)号(hao)。当两种(zhong)或多种颜(yan)色在画面中形(xing)成鲜(xian)明对(dui)比(bi)时，它(ta)们(men)之间(jian)产(chan)生的视(shi)觉冲击(ji)力，能够(gou)极大(da)地增强信(xin)息(xi)的(de)传(chuan)递(di)。红色(se)与绿色、蓝(lan)色与(yu)橙色、黄色与紫色，这(zhe)些(xie)互补色的碰撞(zhuang)，能(neng)够(gou)瞬(shun)间(jian)抓住(zhu)观(guan)众的(de)眼球，并赋予(yu)画(hua)面(mian)深(shen)刻的寓意(yi)。

例如(ru)，《蝙蝠侠：黑暗(an)骑(qi)士》中，小丑(chou)标志(zhi)性的紫色(se)与(yu)黄(huang)色，以及(ji)蝙(bian)蝠侠黑色(se)的(de)制(zhi)服与城市蓝色(se)的(de)夜(ye)空(kong)，形(xing)成了强烈(lie)的视(shi)觉对(dui)比。紫(zi)色象(xiang)征(zheng)着混乱、疯狂(kuang)，黄色(se)则代表着(zhe)灾难(nan)、危机，这些色彩(cai)的组合，完(wan)美地诠释了(le)小丑这(zhe)个角(jiao)色的(de)混乱本质(zhi)，也预示着(zhe)城(cheng)市(shi)即(ji)将面(mian)临(lin)的巨(ju)大动(dong)荡。

又(you)比如(ru)，《肖申克的(de)救赎》中(zhong)，安迪在(zai)雨中(zhong)奔(ben)跑，获得(de)自由的瞬间，他(ta)身上的(de)囚(qiu)服(fu)蓝(lan)色与(yu)身后雨水的清澈(che)，形(xing)成(cheng)了一种(zhong)象征(zheng)性的(de)对比(bi)，蓝色代表(biao)着压(ya)抑、禁锢，而(er)雨水则象征着(zhe)洗涤(di)、新(xin)生(sheng)，这一(yi)幕的色(se)彩运用(yong)，成为(wei)了影(ying)片中(zhong)最(zui)经典的(de)视觉(jue)记忆之(zhi)一。

当然(ran)，除(chu)了(le)这三者，营(ying)造(zao)氛(fen)围的(de)辅助(zhu)色也扮演着至关重(zhong)要(yao)的角色(se)。它们或(huo)许不是画面(mian)的主导(dao)，但却能巧妙地(di)烘托(tuo)气(qi)氛(fen)，丰富画(hua)面(mian)的层(ceng)次感。例(li)如，在(zai)历史片中(zhong)，棕褐色、土(tu)黄色(se)等复古色调，能(neng)立即(ji)将观众带(dai)入特(te)定的(de)时代(dai)背景；而在一(yi)些奇幻或(huo)动(dong)画电影中(zhong)，鲜艳(yan)、饱和度极(ji)高的(de)色彩(cai)，则(ze)能营造出梦幻(huan)般(ban)的童话(hua)世(shi)界。

它(ta)们如同(tong)背(bei)景音(yin)乐，虽然不(bu)直接(jie)叙(xu)事(shi)，却(que)能极(ji)大地(di)影响观(guan)众的心(xin)理感(gan)受。

好莱(lai)坞电影(ying)之(zhi)所以能(neng)在(zai)色彩(cai)运用(yong)上游刃有(you)余，得(de)益于(yu)其背(bei)后强大的(de)技(ji)术(shu)支持(chi)和精(jing)湛的(de)艺术(shu)指导(dao)团队(dui)。从(cong)摄(she)影师(shi)对(dui)光线(xian)的精准捕捉(zhuo)，到美术设计师(shi)对场(chang)景色彩的精(jing)心布置(zhi)，再到后(hou)期调(diao)色(se)师对(dui)画面的极(ji)致雕(diao)琢，每一(yi)个环(huan)节(jie)都凝聚(ju)着无数(shu)专业(ye)人士的(de)心(xin)血。他们深(shen)谙色彩心理(li)学，懂(dong)得(de)如(ru)何通(tong)过色彩(cai)来引导(dao)观(guan)众(zhong)的(de)视线(xian)，如(ru)何(he)通过色彩(cai)来传递角(jiao)色的内心世界(jie)，如(ru)何通过色彩来构建影片(pian)的主题意象。

“好莱污四(si)色(se)”的(de)魅力(li)，在于它并非僵(jiang)化的规则(ze)，而是(shi)一(yi)种(zhong)灵(ling)活的表(biao)达体系(xi)。导演们(men)总能在既有的(de)框(kuang)架内，玩(wan)出(chu)新(xin)的花(hua)样，让色彩(cai)成为(wei)故(gu)事(shi)的有(you)机组成部(bu)分，而(er)不是(shi)独立于故(gu)事(shi)之外(wai)的装饰(shi)。这种对色彩的(de)深入挖(wa)掘(jue)与(yu)创(chuang)造(zao)性(xing)运用(yong)，使得(de)好莱(lai)坞电(dian)影不(bu)仅是一场视觉(jue)的盛宴，更是一(yi)次(ci)心灵的洗礼(li)。

当(dang)我(wo)们(men)下(xia)次再(zai)观看一部(bu)好莱(lai)坞大(da)片时(shi)，不(bu)妨(fang)试着去留意(yi)画(hua)面中的(de)色彩，你(ni)会发现(xian)，它(ta)们在(zai)低语，在诉说着(zhe)不(bu)为人(ren)知的故(gu)事(shi)。

光影的(de)叙事：色彩背后(hou)的故(gu)事哲学与情感张力

在前(qian)part中(zhong)，我(wo)们初(chu)步探(tan)讨了(le)“好(hao)莱污(wu)四(si)色”——情(qing)感渲染(ran)的(de)暖色(se)调、理(li)性(xing)逻(luo)辑的(de)冷(leng)色调、象征意(yi)义的对(dui)比(bi)色以(yi)及营造(zao)氛围的(de)辅助(zhu)色(se)——在(zai)好莱(lai)坞电影中的基(ji)础运用(yong)。色彩的(de)力量(liang)远不止于(yu)此，它更是(shi)承(cheng)载(zai)着深(shen)层的(de)故事(shi)哲学(xue)与(yu)情感张(zhang)力，能(neng)够(gou)触及观(guan)众内(nei)心最柔软(ruan)的角(jiao)落，或者(zhe)激(ji)起最澎湃的(de)情(qing)感波(bo)澜(lan)。

好莱(lai)坞(wu)电影(ying)的(de)精(jing)妙之处(chu)，就在(zai)于(yu)它(ta)能(neng)够将色彩(cai)的(de)运用与叙事深度(du)巧妙融合，让每(mei)一帧画面都充(chong)满言外(wai)之(zhi)意。

让(rang)我们(men)深入(ru)挖(wa)掘(jue)色彩(cai)与角(jiao)色内心世界(jie)的(de)关联(lian)。一个(ge)角(jiao)色的服(fu)装(zhuang)、所(suo)处的(de)环(huan)境(jing)，乃至(zhi)他(ta)/她(ta)周围的(de)光(guang)影，都(dou)可以成为(wei)其内心状(zhuang)态的(de)写照。当一(yi)个(ge)角色(se)内心充(chong)满希望时，画(hua)面(mian)可能被明亮的(de)黄色(se)或(huo)温暖的(de)橙色所(suo)笼(long)罩(zhao)；而当角色陷(xian)入绝(jue)望或(huo)迷茫时，阴(yin)郁(yu)的蓝色(se)、灰色(se)或昏(hun)暗的(de)阴影(ying)便会成为(wei)主导。

例如，在(zai)《搏(bo)击俱(ju)乐部》中，泰勒·德(de)登的(de)出现，往往(wang)伴随(sui)着(zhe)充满(man)原(yuan)始(shi)野(ye)性与(yu)反叛(pan)的红色调，这种(zhong)色彩的强烈冲击力(li)，直(zhi)接反映(ying)了他角色的破坏性与颠(dian)覆性。而爱德华·诺顿(dun)饰演的(de)“我”，在(zai)影(ying)片大部分时间(jian)里，则处于一种(zhong)灰蒙蒙、缺乏生(sheng)气(qi)的(de)色彩环境(jing)中(zhong)，这种视觉上的(de)单(dan)调(diao)与压抑(yi)，恰恰(qia)是(shi)对(dui)他初(chu)期空虚、麻(ma)木生(sheng)活状态的(de)生动(dong)描(miao)绘。

同样(yang)，色(se)彩(cai)还可(ke)以作为故(gu)事发(fa)展(zhan)的(de)隐喻(yu)与伏笔(bi)。通(tong)过色(se)彩的(de)变(bian)化，导演(yan)可以(yi)暗示(shi)剧(ju)情(qing)的转折，预(yu)示角色的命运，甚至揭示(shi)隐(yin)藏(cang)的真(zhen)相(xiang)。例如(ru)，在(zai)许多(duo)惊悚片(pian)中，当气氛逐渐(jian)变(bian)得紧(jin)张时，画面会(hui)逐渐偏(pian)向血(xue)红或(huo)暗紫，这种色(se)彩(cai)的累(lei)积(ji)，能(neng)让观(guan)众(zhong)的(de)情绪(xu)随着(zhe)色彩的(de)渲染而(er)愈发(fa)不安(an)。

又比(bi)如，《泰坦尼克号(hao)》中，当杰克(ke)和(he)露(lu)丝在(zai)甲板上拥(yong)吻(wen)时，夕(xi)阳的金(jin)色(se)光辉(hui)洒(sa)在他(ta)们身上，象征着(zhe)爱(ai)情的美(mei)好与永(yong)恒(heng)；当灾难来(lai)临(lin)时，冰(bing)冷(leng)的蓝(lan)色和灰白色调(diao)迅速(su)取代(dai)了温(wen)暖的(de)色彩，将(jiang)绝(jue)望与悲(bei)伤(shang)的情绪瞬(shun)间传(chuan)递给(gei)观(guan)众(zhong)。这种色彩(cai)的“情绪转换”，比(bi)任何语(yu)言都更(geng)能(neng)直击人心。

色(se)彩的象(xiang)征意义(yi)在好莱(lai)坞电影(ying)中更是被(bei)玩出(chu)了花(hua)样。除(chu)了常(chang)见的红、蓝、绿的(de)直接联想(xiang)，导演(yan)们还(hai)会赋予某(mou)些特定的颜色(se)更复杂(za)的含义(yi)，使其(qi)成为(wei)影片(pian)的独特符号。例(li)如，在(zai)《辛德勒(lei)的(de)名单》中，影片大(da)部分时(shi)间(jian)是黑(hei)白的，但那个(ge)身穿红色外套(tao)的(de)小女孩，却(que)成为(wei)了唯(wei)一的彩色(se)亮点(dian)。

这个红(hong)色，象征(zheng)着纯真、生(sheng)命，但也同(tong)时(shi)象(xiang)征着(zhe)悲(bei)剧(ju)的发(fa)生，以及辛德(de)勒(lei)内心(xin)的触(chu)动与(yu)转变。这抹(mo)红色，在黑(hei)白的(de)世界(jie)里(li)显得格外醒目，它不(bu)仅是视(shi)觉(jue)上(shang)的焦点(dian)，更(geng)是故事核心(xin)情(qing)感的载体(ti)，象征着在极(ji)端残酷(ku)的环(huan)境下，依然(ran)存(cun)在(zai)的希望与(yu)人性(xing)的光辉(hui)，同(tong)时也暗(an)示了那(na)个被(bei)卷(juan)入战争漩涡(wo)的(de)小(xiao)生命(ming)终将(jiang)消逝(shi)的悲(bei)剧命运。

再(zai)者，色(se)彩的运用(yong)也能影响(xiang)观众(zhong)的叙(xu)事解读。同一(yi)场景，不同(tong)的色彩(cai)处理，可能会引(yin)发观众截然不(bu)同(tong)的(de)联(lian)想(xiang)。例如(ru)，一个温馨的家(jia)庭聚(ju)会(hui)，如果用冷色(se)调来(lai)表现(xian)，观(guan)众(zhong)可(ke)能会感受(shou)到(dao)家庭成员之间的(de)疏离感(gan)；而如(ru)果用暖色(se)调来表(biao)现(xian)，则会(hui)感受到(dao)家庭(ting)的(de)温馨与和睦。好(hao)莱(lai)坞(wu)电(dian)影(ying)正(zheng)是(shi)善于利用这一(yi)点，在叙事过程(cheng)中，通过色彩来(lai)引导(dao)观众(zhong)的思(si)考方向(xiang)，甚至制(zhi)造意(yi)想不到(dao)的(de)反转。

例如，《穆赫兰道(dao)》中，那些看(kan)似光(guang)鲜亮(liang)丽的场景，却(que)常常被(bei)一种压抑(yi)、诡(gui)异(yi)的蓝(lan)色(se)调所笼(long)罩，这(zhe)种色(se)彩与(yu)场(chang)景的(de)“反差感(gan)”，直接暗示(shi)了剧(ju)情背(bei)后(hou)隐藏的(de)黑(hei)暗(an)与(yu)扭(niu)曲，让(rang)观众(zhong)在观看过(guo)程中(zhong)，就逐(zhu)渐感(gan)受(shou)到一(yi)种不安(an)的(de)预兆(zhao)。

光影(ying)与色(se)彩(cai)的交织，更(geng)是创(chuang)造(zao)了电影的(de)“灵(ling)魂(hun)”。摄(she)影师(shi)和(he)调色师(shi)的技(ji)艺，让色(se)彩(cai)不再(zai)是二维平(ping)面的(de)涂抹，而是拥有(you)了质感、深(shen)度和动态。他(ta)们通过(guo)光(guang)线的强弱、方(fang)向、色温(wen)，与(yu)画面(mian)中的色彩产(chan)生(sheng)微妙(miao)的互(hu)动，营(ying)造出3D般的(de)空间感(gan)和情感层次(ci)。例如(ru)，柔和的侧(ce)光勾(gou)勒(lei)出人物(wu)轮廓，营造(zao)出朦(meng)胧(long)的(de)美(mei)感(gan)；而硬(ying)朗的顶(ding)光则可(ke)能增加(jia)戏剧性的阴(yin)影，突出角(jiao)色的坚(jian)毅(yi)或压(ya)迫感。

这些(xie)光(guang)影(ying)与(yu)色彩的精妙(miao)配合(he)，共(gong)同(tong)构筑(zhu)了一(yi)个充满生(sheng)命力(li)的(de)视觉世(shi)界。

好莱坞(wu)电(dian)影(ying)的色(se)彩运用(yong)，并(bing)非是(shi)随意为(wei)之(zhi)，而是经过(guo)深思(si)熟虑(lv)的艺术(shu)创(chuang)作。它是(shi)一(yi)种无(wu)声的语(yu)言，能够(gou)超越(yue)文化(hua)和(he)语(yu)言(yan)的障(zhang)碍，直接触(chu)达观众(zhong)的情(qing)感(gan)。从(cong)《教父》中深(shen)邃的棕褐(he)色，营造出家族(zu)的权(quan)威与沉重(zhong)；到《阿(a)凡达(da)》中潘多拉(la)星(xing)球上(shang)梦(meng)幻般(ban)的蓝绿色，展(zhan)现(xian)出(chu)原(yuan)始而(er)神秘(mi)的(de)生(sheng)命(ming)力(li)；再到(dao)《布达(da)佩斯大(da)饭(fan)店》中(zhong)那层(ceng)层叠(die)叠的(de)粉(fen)色(se)、紫(zi)色(se)和红(hong)色，构(gou)建(jian)出(chu)童(tong)话般的视觉(jue)奇(qi)观。

每一部成(cheng)功(gong)的商业(ye)大片(pian)，背后(hou)都离(li)不开(kai)对色彩语(yu)言的精准把(ba)握。

总而(er)言(yan)之，“好莱污四(si)色”不仅仅是对(dui)色彩(cai)的(de)简单(dan)分(fen)类，更(geng)是对(dui)好莱(lai)坞电影(ying)中色彩(cai)叙事艺(yi)术(shu)的深(shen)度解析(xi)。它(ta)是一(yi)种(zhong)强(qiang)大的视(shi)觉(jue)工具，能够(gou)渲染情感(gan)、推(tui)动叙(xu)事(shi)、象征主题，甚至(zhi)引(yin)导(dao)观众的解(jie)读。当我(wo)们(men)学会去“读懂(dong)”画(hua)面中(zhong)的(de)色彩(cai)，我们就(jiu)能够更深入地(di)理解电影所传(chuan)达的意义，感受(shou)光影交织带来(lai)的(de)视(shi)觉盛宴，并(bing)最终(zhong)探索色彩(cai)与故事之间那(na)无(wu)限(xian)可能的魅力。

好莱坞的光(guang)影世界(jie)，正是(shi)因(yin)为有(you)了(le)这(zhe)四大(da)色彩(cai)的(de)驱(qu)动，才得以(yi)如(ru)此绚烂夺目，引人入(ru)胜(sheng)。

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图片来源：每经记者 阿卡纳 摄

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