每经编辑｜陈灵    

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命(ming)运的双重(zhong)奏(zou)：两个(ge)玛丽(li)的诞生与宿命(ming)的呼(hu)唤(huan)

在(zai)光(guang)影(ying)交错(cuo)的魔(mo)幻画(hua)布上，《玛丽！玛(ma)丽(li)！》以其(qi)惊世骇俗的姿(zi)态，绘(hui)制了(le)一幅(fu)关于两个(ge)同名(ming)女子(zi)、两条(tiao)截(jie)然(ran)不(bu)同(tong)却(que)又(you)冥冥中注(zhu)定交织的(de)生命(ming)轨(gui)迹(ji)。电影的开(kai)篇，便如(ru)同一声古(gu)老(lao)而神(shen)秘的号角，将观(guan)众直(zhi)接抛入一(yi)个充(chong)满(man)张力与(yu)未知(zhi)的世界。我(wo)们首(shou)先遇见的(de)是“她”——一个生活(huo)在物(wu)质匮乏但(dan)精神富足(zu)的年(nian)代，被传统束缚(fu)的女(nv)性。

她的名(ming)字，如(ru)同她的人(ren)生一样(yang)，带(dai)着一种含蓄(xu)的、被压抑的(de)美丽，一个名(ming)为玛丽(li)的女(nv)子(zi)。她的世(shi)界(jie)，是(shi)粗粝的泥(ni)土、摇(yao)曳的烛光，以及那些(xie)在寂(ji)静夜(ye)晚(wan)里(li)，被(bei)压(ya)抑得(de)几乎(hu)要(yao)爆炸的(de)情感。即便(bian)是在(zai)这看(kan)似(shi)平(ping)静的(de)湖面(mian)之(zhi)下，一股(gu)涌(yong)动的暗流早(zao)已开始酝(yun)酿(niang)，预(yu)示着(zhe)一(yi)场不平(ping)凡(fan)的颠覆(fu)。

紧(jin)接(jie)着，镜(jing)头陡(dou)然切(qie)换(huan)，时(shi)空仿佛(fu)被(bei)一股强大的力(li)量扭(niu)曲，我(wo)们被拉扯(che)到一(yi)个截(jie)然不同(tong)的“她”——现(xian)代都市(shi)的(de)另(ling)一(yi)个玛丽。她生活在霓虹闪烁(shuo)、信息爆炸(zha)的繁华之下，物质(zhi)的丰裕并没有带来(lai)心灵的安宁，反(fan)而滋(zi)生(sheng)出更深的空(kong)虚与(yu)迷惘。她的名字(zi)，同样(yang)是(shi)玛丽(li)，但这一(yi)次，它似乎(hu)成了(le)一种符号，代表(biao)着现代女性在物欲横(heng)流中挣(zheng)扎的某种缩影(ying)。

她的(de)生(sheng)活(huo)，是冰冷的玻璃(li)幕墙(qiang)、无尽的(de)社交媒(mei)体(ti)，以及那些在(zai)虚拟世界(jie)里(li)虚(xu)幻而又(you)真(zhen)实(shi)的(de)欲望(wang)。

初看(kan)之下(xia)，她们似(shi)乎(hu)是两(liang)个被(bei)时(shi)间抛弃(qi)的(de)孤岛(dao)，各(ge)自漂(piao)浮在(zai)人生(sheng)的海(hai)洋。导演(yan)以(yi)其精湛的(de)手(shou)法，巧妙(miao)地将她们(men)的命运(yun)之线(xian)缠绕在(zai)一起(qi)。这(zhe)种(zhong)缠绕并非是(shi)简(jian)单(dan)的(de)平行(xing)叙(xu)事(shi)，而是(shi)一种(zhong)深(shen)刻(ke)的、灵(ling)魂层面的共鸣(ming)。她(ta)们或许从(cong)未(wei)谋面(mian)，却(que)在某(mou)种(zhong)程度上，成为了(le)彼此(ci)命运的某(mou)种(zhong)回(hui)响。

一个时(shi)代的压抑(yi)，与另(ling)一(yi)个时代的迷(mi)失，形成了(le)惊人(ren)的对(dui)照(zhao)。电影并没有急于(yu)揭示(shi)她们(men)之间(jian)具体(ti)的联系(xi)，而(er)是通(tong)过细(xi)腻(ni)的镜头(tou)语言，不(bu)断放大(da)这种宿命(ming)感。当(dang)一(yi)个(ge)玛丽在深(shen)夜里(li)望着(zhe)窗外(wai)无(wu)声的叹(tan)息，另(ling)一个玛(ma)丽可能正在屏(ping)幕前，对(dui)着(zhe)冰(bing)冷的光(guang)源，重复着同(tong)样的迷茫(mang)。

《玛(ma)丽！玛丽！》的(de)“大尺(chi)度(du)”并非(fei)仅(jin)仅(jin)体现在(zai)画(hua)面上(shang)，它(ta)更是一(yi)种直抵人(ren)心的(de)尺度，一种(zhong)对女(nv)性内(nei)心最深处(chu)的探(tan)索。它(ta)敢于(yu)撕(si)开那(na)些(xie)被社(she)会精心包装的(de)“美好(hao)”表象，暴露(lu)女性(xing)在生(sheng)存压(ya)力(li)、情(qing)感困(kun)境、以(yi)及对自(zi)我(wo)价值(zhi)认同(tong)的挣扎。我(wo)们(men)看到，那个年(nian)代(dai)的(de)玛丽，如(ru)何(he)在沉默中(zhong)积蓄力量，如何(he)在压(ya)抑(yi)的家庭(ting)和社会(hui)环境中寻求一丝(si)喘(chuan)息的空间。

她的(de)每(mei)一(yi)次(ci)反抗(kang)，都可能微(wei)小得不(bu)被察(cha)觉(jue)，但却如(ru)同(tong)一颗颗微(wei)小的(de)火星(xing)，在寂静(jing)的夜(ye)色中闪(shan)烁，积(ji)蓄着(zhe)燎原的(de)可(ke)能(neng)。

而现代(dai)的玛丽，则(ze)在更复杂的社会关(guan)系和精神(shen)压力中，试图(tu)定(ding)义自(zi)己(ji)的存在(zai)。她的欲(yu)望(wang)，或(huo)许(xu)更加直(zhi)接(jie)，更加(jia)赤(chi)裸，但她同样(yang)面临(lin)着被(bei)消费(fei)、被(bei)物(wu)化、被标签(qian)化(hua)的(de)危(wei)险。她如何在(zai)物(wu)质的洪(hong)流中保持(chi)清醒(xing)，如何在情感(gan)的(de)迷(mi)雾(wu)中(zhong)找(zhao)到(dao)真(zhen)实的(de)自(zi)己(ji)，这成(cheng)为了电影(ying)抛给(gei)观众(zhong)的(de)第一个(ge)深刻(ke)的命题(ti)。

影片的节奏，犹如(ru)一曲(qu)跌宕起伏(fu)的交(jiao)响(xiang)乐，时而(er)舒(shu)缓(huan)，铺(pu)陈人(ren)物(wu)内心(xin)世界的细(xi)腻波动，时(shi)而(er)激(ji)昂，展(zhan)现命(ming)运交(jiao)织时(shi)的惊心动(dong)魄。导演精(jing)准地(di)捕捉(zhuo)了(le)女性在(zai)不同时代(dai)背(bei)景(jing)下的生存(cun)状态(tai)，将(jiang)她(ta)们的(de)喜怒(nu)哀(ai)乐(le)、爱(ai)恨情仇(chou)，以一(yi)种近(jin)乎残(can)酷的(de)真(zhen)实(shi)感呈(cheng)现在(zai)银幕上(shang)。

而电影(ying)，正是要(yao)用(yong)最(zui)极致的视觉(jue)语言(yan)，去呈(cheng)现这(zhe)种积(ji)蓄、爆(bao)发，以及最(zui)终撕裂一切的壮丽过程(cheng)。

爱与(yu)欲望的(de)熔(rong)炉(lu)：撕开(kai)生(sheng)活(huo)，绽(zhan)放真实自我

当(dang)命运的丝线最(zui)终交(jiao)织(zhi)，两(liang)个玛(ma)丽(li)的(de)人生(sheng)，便(bian)如(ru)同置(zhi)身(shen)于(yu)一(yi)个(ge)炙热(re)的(de)熔(rong)炉之(zhi)中。在这里，爱与(yu)欲望(wang)不再(zai)是模(mo)糊(hu)不清(qing)的概(gai)念(nian)，而是化为最直(zhi)接、最(zui)原始的生(sheng)命(ming)力，驱动(dong)着(zhe)她(ta)们去“撕开生活(huo)”，去拥(yong)抱那(na)个被(bei)压抑、被忽视的(de)真(zhen)实(shi)自(zi)我。

电影(ying)对“大(da)尺度(du)”的运(yun)用(yong)，绝非(fei)仅仅为了(le)视(shi)觉的冲击(ji)，它是(shi)一种强(qiang)烈(lie)的叙事手(shou)段(duan)，用以展现(xian)女(nv)性在极端(duan)情(qing)境下的(de)生存本能(neng)与情(qing)感释放(fang)。无论(lun)是(shi)那个年代(dai)的玛(ma)丽，在(zai)保(bao)守的社(she)会(hui)环(huan)境中，如何突(tu)破层层阻碍(ai)，去(qu)追(zhui)寻一(yi)份不(bu)被允(yun)许的(de)爱，还(hai)是现代的玛丽(li)，在都市的(de)孤寂与诱(you)惑(huo)中，如何用身(shen)体和情感(gan)去(qu)试探生(sheng)命的(de)边界，都(dou)呈(cheng)现出(chu)一种令人(ren)窒(zhi)息的真(zhen)实。

影(ying)片中(zhong)，对于“爱(ai)”的描绘，是复(fu)杂且(qie)多维(wei)的(de)。它不(bu)是单一(yi)的纯洁圣洁(jie)，也不(bu)是(shi)简单的肉(rou)体(ti)欢愉。它包含着对温(wen)暖(nuan)的渴望(wang)，对(dui)理(li)解的(de)期(qi)盼，以(yi)及在(zai)绝望中，对一(yi)丝慰(wei)藉的极力抓(zhua)取。两(liang)个玛丽(li)，在(zai)各(ge)自(zi)的人生(sheng)轨(gui)迹中(zhong)，都遭遇了可能(neng)改变她(ta)们命运(yun)的“爱(ai)”。这种(zhong)爱，可(ke)能是炽热(re)而危险的，可能是禁(jin)忌而诱惑(huo)的，也(ye)可能(neng)是(shi)充(chong)满占(zhan)有欲的。

电影不回避这些(xie)情感的复(fu)杂性(xing)，反而(er)将其(qi)放大(da)，让(rang)观(guan)众得(de)以(yi)窥见(jian)女性在(zai)面对强烈(lie)情感时，内(nei)心(xin)的波澜与(yu)抉择(ze)。

而“欲望(wang)”，更(geng)是(shi)推动(dong)情节(jie)发展的(de)核(he)心动(dong)力(li)。它不仅(jin)仅是指性的(de)欲(yu)望，更包(bao)含着对(dui)自由的渴(ke)望，对被(bei)看见的(de)期盼(pan)，对生(sheng)命体验(yan)的(de)无限(xian)追(zhui)求(qiu)。在那(na)个(ge)年代(dai)的玛丽身上，欲望(wang)可能(neng)是对(dui)压(ya)抑(yi)的反(fan)叛，是(shi)对内心声(sheng)音的(de)遵(zun)从(cong)，即使(shi)这种(zhong)遵(zun)从(cong)，可能要付(fu)出沉(chen)重的(de)代价。而在现代的玛丽身上(shang)，欲(yu)望(wang)则可能(neng)表(biao)现(xian)为(wei)对(dui)刺(ci)激的寻(xun)求，对(dui)情感的填(tian)补，对(dui)打破生活(huo)僵局(ju)的(de)冲动。

电影通(tong)过大(da)胆而(er)富有艺术(shu)性的(de)镜头语言(yan)，将(jiang)这(zhe)种原(yuan)始的生命(ming)力赤(chi)裸裸地呈现在观众(zhong)面前(qian)，让她(ta)们在极致(zhi)的感(gan)官(guan)体验中，反思(si)自身的欲(yu)望与选择(ze)。

“用爱(ai)撕开生活”，这是《玛丽(li)！玛(ma)丽！》最(zui)核(he)心的宣言(yan)。它所(suo)呈现的(de)“撕开”，并(bing)非是破坏，而是(shi)一种(zhong)破(po)茧(jian)成生(sheng)的(de)蜕变(bian)。当女(nv)性(xing)不再(zai)被(bei)动(dong)接受(shou)命运的安排(pai)，而(er)是(shi)主动去(qu)拥(yong)抱(bao)自己(ji)的爱与(yu)欲望，去争取(qu)属(shu)于(yu)自己(ji)的(de)生存空(kong)间，去(qu)定义(yi)自己(ji)的价(jia)值，那便是(shi)对生活(huo)最(zui)强有(you)力的反(fan)抗。电影中的(de)两个(ge)玛丽(li)，都(dou)在(zai)用自己的(de)方式，完成了这种“撕开”。

她(ta)们或(huo)许会受伤(shang)，会(hui)迷失，会犯错，但她(ta)们在过程中，却(que)逐渐绽(zhan)放出(chu)了(le)最(zui)真(zhen)实、最(zui)璀璨的光芒。

观众在观看(kan)《玛丽！玛丽(li)！》时，会被影(ying)片(pian)所(suo)营造的强烈情(qing)绪所(suo)裹挟(xie)。你(ni)会(hui)为(wei)她(ta)们(men)的(de)困境(jing)而揪(jiu)心(xin)，为她(ta)们(men)的挣扎而动容(rong)，为她们的(de)每一(yi)次反抗(kang)而(er)屏息(xi)。电影没有提供(gong)简单的答案(an)，它(ta)只是(shi)抛(pao)出(chu)问题(ti)，让观(guan)众跟随两(liang)个玛(ma)丽的脚步(bu)，一(yi)同去经(jing)历、去(qu)感受、去思(si)考。

最(zui)终，《玛(ma)丽(li)！玛(ma)丽！》超(chao)越(yue)了一部(bu)简(jian)单(dan)的“大(da)尺(chi)度(du)”电影(ying)的范畴(chou)。它是一(yi)次对(dui)女(nv)性命运(yun)的深(shen)刻(ke)洞察(cha)，一(yi)次对爱与欲(yu)望(wang)的极致(zhi)呈现，一(yi)次对生(sheng)命(ming)本能(neng)的(de)壮(zhuang)丽赞歌。它(ta)用最赤裸的(de)方(fang)式，邀请(qing)观(guan)众一(yi)同见(jian)证，两(liang)个名字相同(tong)的(de)女子(zi)，如何在一(yi)场关(guan)于自我(wo)觉(jue)醒(xing)与(yu)命运抗争的史(shi)诗中，用她(ta)们(men)炽热的生命(ming)，撕开(kai)了生活的重重(zhong)束缚，绽放出了属(shu)于自(zi)己的、独(du)一无二的(de)光彩(cai)。

这场光彩，或许(xu)带着伤痕，或许(xu)带着挣扎(zha)，但它(ta)无疑是(shi)真(zhen)实(shi)而(er)动人(ren)的，足(zu)以震(zhen)撼每(mei)一(yi)个观看(kan)者(zhe)的灵魂。

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图片来源：每经记者 闫鹏宇 摄

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