每经编辑｜陈明顺    

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翱翔(xiang)于艺(yi)术边(bian)缘的(de)禁(jin)忌(ji)之翼

当(dang)“空姐(jie)”这个(ge)词(ci)汇在(zai)多(duo)数人的(de)脑海(hai)中(zhong)勾(gou)勒(lei)出(chu)优(you)雅(ya)、专业、亲切(qie)的(de)职(zhi)业形象时(shi)，一部(bu)名为《法国(guo)空姐2019(不雅空乘(cheng))》的艺术电(dian)影，却(que)以一种近乎(hu)颠(dian)覆性(xing)的姿态，将(jiang)这个职业置于(yu)了(le)审视和(he)解构(gou)的焦点之下。这(zhe)部影(ying)片，正如(ru)其(qi)略带争议(yi)的副(fu)标题(ti)所(suo)示(shi)，并非(fei)一(yi)部(bu)简(jian)单(dan)的商(shang)业(ye)娱乐(le)片，而是(shi)一(yi)次大胆的艺(yi)术探(tan)索，一(yi)次关(guan)于(yu)人(ren)性(xing)、欲(yu)望、社(she)会规(gui)范与个体自由的深(shen)刻追(zhui)问(wen)。

它挑战的(de)不(bu)仅是(shi)观(guan)众的视(shi)觉，更是他们内心深处对于(yu)“禁(jin)忌”的界(jie)定和对(dui)于艺(yi)术边界的(de)认(ren)知。

影片的开篇，并没(mei)有(you)落(luo)入俗套(tao)地(di)展现飞(fei)行(xing)中(zhong)的日常，而(er)是以(yi)一种疏离而冷静的镜头语言，捕(bu)捉(zhuo)了(le)空(kong)乘(cheng)们(men)在(zai)封(feng)闭的机(ji)舱(cang)空(kong)间内，以(yi)及在光鲜(xian)亮丽(li)制服下(xia)的(de)真实(shi)状态(tai)。导演巧妙地(di)运(yun)用(yong)长镜头(tou)和(he)特写，将观众(zhong)带入了(le)一个充(chong)满压(ya)抑(yi)与隐秘(mi)的世(shi)界(jie)。每一次(ci)的(de)起(qi)飞(fei)与(yu)降落，都仿佛(fu)是压抑(yi)情绪的一(yi)次释(shi)放与(yu)重(zhong)塑。

机舱(cang)这个高度集约(yue)化的社会缩影(ying)，成(cheng)为了(le)展现人际关系(xi)复(fu)杂(za)性(xing)、权力(li)动(dong)态以及(ji)被压(ya)抑欲望滋生的(de)绝佳舞台。影(ying)片中(zhong)的空姐(jie)们，她们不再是(shi)冰冷的符(fu)号(hao)，而(er)是拥有(you)七(qi)情六(liu)欲、面(mian)临生存压(ya)力、内心深(shen)处有着不为人知渴望的鲜(xian)活(huo)个体。

《法国(guo)空(kong)姐(jie)2019(不雅空乘)》在叙(xu)事上(shang)采(cai)用了非线性(xing)结构，穿(chuan)插(cha)着(zhe)不同时间(jian)线(xian)索和(he)人物(wu)视(shi)角(jiao)，这使(shi)得影片的解读(du)充满了(le)多(duo)义性(xing)。观众(zhong)需要跟随(sui)角色(se)的记忆碎(sui)片，拼凑(cou)出(chu)事件(jian)的全貌，这种(zhong)观(guan)影(ying)过(guo)程(cheng)本(ben)身就(jiu)是(shi)一(yi)种(zhong)智(zhi)力上(shang)的挑战和沉浸式(shi)的(de)体(ti)验(yan)。影(ying)片(pian)毫不避(bi)讳(hui)地触(chu)及了性(xing)、权(quan)力、剥削等敏感话题，但它(ta)并(bing)非以煽情或低(di)俗的方(fang)式呈(cheng)现(xian)，而(er)是(shi)通(tong)过(guo)克(ke)制的(de)镜头(tou)、象征(zheng)性的(de)意(yi)象以(yi)及演(yan)员(yuan)们内(nei)敛而富有(you)张力(li)的表(biao)演(yan)，营(ying)造出(chu)一种浓(nong)厚的氛(fen)围。

比如(ru)，某(mou)个看(kan)似平(ping)静的(de)场景(jing)，通过(guo)环(huan)境音效的微(wei)妙(miao)变(bian)化(hua)，或是角色一个(ge)不(bu)易察(cha)觉的(de)眼神，就可(ke)能暗示着(zhe)一场即将到来(lai)的情(qing)感(gan)风暴(bao)或(huo)权力(li)博弈。

尤其(qi)值(zhi)得称(cheng)道的是(shi)影片的视觉(jue)美(mei)学。尽管(guan)影片的(de)主题带有(you)一定(ding)的“不雅”色彩，但(dan)其(qi)画(hua)面呈现却(que)极具艺术感。无(wu)论(lun)是(shi)精(jing)致的服(fu)装(zhuang)设(she)计，还(hai)是对(dui)光(guang)影的(de)考究运(yun)用，亦或是(shi)对空间感(gan)的(de)营(ying)造，都展现了(le)摄(she)影师(shi)高(gao)超的技艺。例(li)如(ru)，机舱内(nei)灯光(guang)的明暗变化，常(chang)常(chang)与(yu)人(ren)物(wu)内心的波动相呼(hu)应(ying)，有时(shi)是柔(rou)和的(de)暖色调，映(ying)衬着(zhe)短(duan)暂的温情，有(you)时则是冰(bing)冷的(de)荧(ying)光灯，暴露着(zhe)现实(shi)的(de)残(can)酷(ku)。

片(pian)中对(dui)于(yu)身体的(de)展现，也并(bing)非低(di)俗的窥(kui)视(shi)，而是(shi)将(jiang)其(qi)视(shi)为(wei)表(biao)达(da)情感、权力关系以及存(cun)在状态的一种(zhong)载体。这(zhe)些(xie)身(shen)体的(de)语言(yan)，时而充满(man)诱惑(huo)，时(shi)而(er)又显得脆(cui)弱(ruo)无(wu)助，共同(tong)构(gou)建了(le)一(yi)种(zhong)复(fu)杂(za)而引人遐思的视觉叙事。

影片(pian)的音乐(le)运用同(tong)样是一大(da)亮(liang)点(dian)。不(bu)同于传统影(ying)片中为(wei)烘(hong)托(tuo)气(qi)氛而(er)设(she)计的配乐，《法国空(kong)姐2019(不雅空(kong)乘(cheng))》的(de)音乐(le)更加(jia)独立和(he)实(shi)验性。它(ta)时而与(yu)画面节(jie)奏(zou)同步，时而又形成鲜明的对比，制造出一(yi)种疏离感(gan)和不(bu)安感(gan)，进一(yi)步加深了观众(zhong)的思(si)考。音乐的(de)介入，仿佛是角(jiao)色内(nei)心深处的(de)呐喊，或是潜意(yi)识(shi)的低语，为冰(bing)冷客(ke)观的镜头(tou)语言(yan)注入(ru)了情(qing)感的(de)温(wen)度和深邃的意(yi)味(wei)。

影片所探讨的(de)“不雅”并(bing)非(fei)仅仅(jin)指向(xiang)性(xing)行为本身(shen)，更(geng)多(duo)的是对社会(hui)规范、道德枷(jia)锁(suo)以及女性在权(quan)力结(jie)构中所处(chu)地(di)位的(de)审(shen)视(shi)。它(ta)迫使(shi)观众去(qu)思(si)考(kao)，在看似(shi)光鲜的职业背(bei)后，是(shi)否隐(yin)藏着(zhe)不(bu)为(wei)人知的(de)规则和(he)交易？当个体的(de)欲望(wang)与(yu)社(she)会(hui)既(ji)定的道(dao)德(de)标准(zhun)发生(sheng)碰撞时，又(you)会产生怎样的(de)裂痕？《法国空(kong)姐(jie)2019(不雅空乘)》是一(yi)次勇敢的(de)尝试(shi)，它试图(tu)撕(si)开(kai)层层伪装，揭示人(ren)性中那些被压(ya)抑、被忽视(shi)的角落，邀请(qing)观(guan)众一(yi)同踏入(ru)这个充(chong)满张力(li)与隐(yin)喻的艺(yi)术(shu)空间(jian)。

越界者(zhe)的(de)呐(na)喊(han)：欲(yu)望、权力(li)与艺术(shu)的交(jiao)织

《法国(guo)空姐(jie)2019(不(bu)雅空乘)》的(de)叙事(shi)之旅(lv)，在(zai)挑(tiao)战观(guan)众(zhong)的感官(guan)也深刻地探讨了欲(yu)望的(de)多元性及其(qi)在(zai)特定(ding)社(she)会结构(gou)中的(de)运作方(fang)式。影片(pian)并没(mei)有简(jian)单地(di)将“不(bu)雅(ya)”标签化(hua)为道(dao)德的(de)沦丧(sang)，而是将其置于一种(zhong)复杂(za)的权(quan)力(li)关系和(he)生存(cun)困(kun)境(jing)之中进行审(shen)视(shi)。机舱这个(ge)看似(shi)封闭(bi)却(que)又(you)充满流动性的空间，成为了个体欲(yu)望(wang)碰(peng)撞、权(quan)力博(bo)弈的(de)舞台(tai)。

在(zai)这里，身(shen)份(fen)、地位、性别等因素(su)交织在一(yi)起，共(gong)同塑(su)造着人(ren)物(wu)的行(xing)为逻(luo)辑和(he)情感(gan)走(zou)向。

影片(pian)中的(de)女性(xing)角色(se)，她们的(de)身体和(he)情(qing)感(gan)，在某(mou)种程度上成为了她(ta)们在这(zhe)个竞(jing)争激烈(lie)的行业中(zhong)生存下去的筹(chou)码。这(zhe)种设(she)定，无(wu)疑(yi)触(chu)及(ji)了(le)社(she)会(hui)中(zhong)长(zhang)期存(cun)在的(de)性(xing)别不平(ping)等问(wen)题，以及女性在(zai)职场(chang)中所(suo)面(mian)临(lin)的(de)隐(yin)性压力。影(ying)片(pian)的高明(ming)之(zhi)处(chu)在于(yu)，它并未将(jiang)这些(xie)女性塑造(zao)成单纯的受害(hai)者。

相(xiang)反，她们(men)在(zai)看似(shi)被动(dong)的环(huan)境中，也(ye)在以自(zi)己的方(fang)式寻求(qiu)着(zhe)某(mou)种(zhong)形式的“权力(li)”和(he)“自主”。她(ta)们之间(jian)的竞争(zheng)、合作、背(bei)叛，都构成(cheng)了影(ying)片(pian)复杂的人(ren)物关(guan)系网(wang)。观众(zhong)在观(guan)看的(de)过程(cheng)中，会不断(duan)地去揣(chuai)摩她们(men)行为背后的动机(ji)，以(yi)及她(ta)们在(zai)欲(yu)望与现实之(zhi)间所做的权衡(heng)。

这种(zhong)对(dui)欲(yu)望的(de)深入挖掘，使得影片的艺术(shu)性(xing)超(chao)越了单纯的(de)道德(de)评判。它将(jiang)观众(zhong)带(dai)入(ru)到一个(ge)更(geng)广阔(kuo)的哲(zhe)学(xue)思(si)考(kao)之中：欲(yu)望，作(zuo)为(wei)人类(lei)最(zui)原始(shi)的驱(qu)动力(li)之一，在社会(hui)规(gui)范的约束(shu)下，是(shi)如(ru)何(he)以扭曲或(huo)隐秘的(de)方式呈(cheng)现(xian)的(de)？《法国(guo)空姐(jie)2019(不雅空(kong)乘(cheng))》通过(guo)对角(jiao)色之(zhi)间(jian)微妙(miao)互(hu)动、隐晦对(dui)话以(yi)及眼神(shen)交(jiao)流的细(xi)腻(ni)刻画(hua)，展现(xian)了欲(yu)望的(de)复杂(za)性(xing)，以及它在人(ren)际关(guan)系中(zhong)所(suo)扮演(yan)的(de)角(jiao)色(se)。

有时(shi)，欲望是爱慕的(de)表达，有时(shi)是权力(li)的象征(zheng)，有时又是逃避(bi)现实(shi)的出(chu)口。

影(ying)片的“不雅”之(zhi)处，也正(zheng)是其(qi)艺(yi)术(shu)价值的体现。它敢于(yu)直面人性中那些(xie)不(bu)那(na)么(me)“光彩(cai)”的(de)部分，并(bing)试图从(cong)中挖(wa)掘出更深(shen)层次的(de)意义(yi)。这(zhe)种对现(xian)实的(de)直视，使(shi)得(de)影片(pian)具(ju)有了一(yi)种批判(pan)性(xing)的力(li)量。它不(bu)仅是对(dui)法国(guo)航(hang)空业(ye)现状(zhuang)的一(yi)种(zhong)隐(yin)喻(yu)性反思(si)，更是对(dui)全球(qiu)范围内，在(zai)追求效率和利益最大(da)化(hua)的过(guo)程中(zhong)，个(ge)体(ti)所(suo)面(mian)临的困境(jing)的一(yi)种写照(zhao)。

观(guan)众可(ke)能会(hui)在(zai)影片中(zhong)看(kan)到(dao)自(zi)己(ji)熟悉(xi)的影子(zi)，或是对(dui)某些(xie)社会现象(xiang)产生共鸣(ming)。

《法(fa)国(guo)空姐(jie)2019(不(bu)雅(ya)空乘(cheng))》在艺术上的大(da)胆(dan)尝(chang)试，也引发(fa)了关于(yu)艺(yi)术边(bian)界的讨(tao)论。在信息爆炸的(de)时(shi)代(dai)，许多(duo)作(zuo)品都在(zai)试图挑战(zhan)观众的接(jie)受极限，以(yi)期获得(de)更(geng)大的(de)关(guan)注度。真正能(neng)够引(yin)发(fa)深度思(si)考(kao)和(he)艺(yi)术共鸣(ming)的(de)作品，需要(yao)的(de)是对(dui)主题(ti)的深(shen)刻理解、精(jing)湛的(de)技(ji)艺(yi)以及独特(te)的(de)艺术视角。

《法(fa)国(guo)空(kong)姐(jie)2019(不雅空乘(cheng))》无疑(yi)在(zai)这些方(fang)面(mian)都展(zhan)现了其独到(dao)之处(chu)。它(ta)并(bing)非为了“不雅(ya)”而“不雅”，而(er)是将(jiang)这(zhe)种(zhong)元素(su)作(zuo)为(wei)一种叙事手段，服(fu)务(wu)于其(qi)对人(ren)性、社(she)会和欲望(wang)的探(tan)讨。

影(ying)片(pian)的(de)结(jie)局(ju)，并没有给(gei)出明(ming)确的答案(an)，而是留下(xia)了一个(ge)开放式的空(kong)间，让观(guan)众自行(xing)解读(du)。这种模糊(hu)性，恰恰(qia)是(shi)影片(pian)艺(yi)术(shu)魅力的体(ti)现。它鼓(gu)励观众(zhong)在走(zou)出影(ying)院(yuan)后，继续思(si)考(kao)影片(pian)所(suo)提出的问题(ti)，并将其与(yu)自身(shen)的生活(huo)经验相(xiang)结合。这部(bu)电影(ying)，与其(qi)说是一部(bu)关于空(kong)姐(jie)的故(gu)事，不如说是一次(ci)关于(yu)人性的(de)旅(lv)程，一(yi)次关于(yu)欲(yu)望的探索，一次关于(yu)艺术边(bian)界的(de)挑(tiao)战(zhan)。

它提(ti)醒着(zhe)我们，在看(kan)似平凡的(de)职业(ye)背(bei)后，可能(neng)隐藏(cang)着不为人(ren)知的(de)复杂(za)世(shi)界(jie)；在被(bei)社会规(gui)范约束(shu)的(de)人群(qun)中，个体(ti)依然在用自己(ji)的方式，呐喊着(zhe)内心(xin)的(de)声(sheng)音。

“天天剧(ju)场”作为提(ti)供《法国空(kong)姐2019(不雅(ya)空(kong)乘(cheng))》完整版在(zai)线(xian)观看的平(ping)台，为(wei)观众(zhong)提供(gong)了(le)一个深入了(le)解这部充满(man)争(zheng)议与(yu)艺(yi)术(shu)价值的影片的机会(hui)。它鼓励(li)观(guan)众以开放(fang)的心(xin)态(tai)去(qu)观赏，去感(gan)受，去(qu)思考(kao)，从而(er)在这(zhe)场别开(kai)生面的艺术(shu)之(zhi)旅(lv)中，获(huo)得属于(yu)自(zi)己(ji)的(de)独特(te)体验。

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图片来源：每经记者 陈扬标 摄

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