每经编辑｜陈益汉    

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那(na)一(yi)抹红(hong)晕(yun)，是(shi)少女羞涩(se)还(hai)是(shi)情窦初(chu)开？

卡芙(fu)卡，这(zhe)个(ge)名(ming)字(zi)本(ben)身就带着一丝(si)神秘与(yu)迷离(li)，正(zheng)如她笔(bi)下(xia)的人(ren)物，总能(neng)在(zai)平凡(fan)的生(sheng)活中勾(gou)勒(lei)出不(bu)凡的(de)内心(xin)世界。而我们今(jin)天要探(tan)讨的，是(shi)她笔(bi)下(xia)一(yi)个极(ji)具辨(bian)识度(du)，却又(you)常常被忽略的(de)瞬间(jian)——脸红(hong)。这个(ge)简单(dan)的(de)生(sheng)理(li)反应，在卡芙(fu)卡的(de)手中(zhong)，却(que)仿(fang)佛被(bei)赋予了生命，成(cheng)为了连(lian)接人物(wu)内心(xin)深(shen)处与(yu)外(wai)界的桥(qiao)梁(liang)。

当卡芙卡(ka)笔下的(de)少(shao)女，或是(shi)因为一(yi)句无心(xin)的(de)赞美(mei)，或(huo)是(shi)因(yin)为(wei)一次(ci)不经(jing)意(yi)的触碰(peng)，脸颊(jia)染上绯红(hong)，那绝(jue)不(bu)仅仅是(shi)血液(ye)的涌(yong)动(dong)。它是一(yi)种(zhong)情绪的(de)自然流露，是内心波(bo)涛暗(an)涌的(de)信号(hao)。是(shi)初(chu)恋的悸动(dong)，是(shi)面(mian)对(dui)心仪之(zhi)人(ren)时的紧(jin)张，是(shi)受到误解(jie)时的委屈(qu)，又或(huo)是对某种不确(que)定未来(lai)的(de)忐忑。

卡芙卡(ka)从不直(zhi)接点破，而(er)是用(yong)这细(xi)腻的笔(bi)触(chu)，让读(du)者自行(xing)体(ti)会那份微妙的(de)情感。

比(bi)如(ru)，在《变形记》中(zhong)，格里高尔的妹(mei)妹(mei)格蕾(lei)特，在最初对(dui)哥(ge)哥的(de)冷漠(mo)与恐(kong)惧(ju)中，也曾(ceng)有过(guo)一丝不(bu)易(yi)察觉(jue)的脸(lian)红。那或许(xu)是(shi)因为她发现哥哥在变成(cheng)虫(chong)子后(hou)，依(yi)旧(jiu)保留(liu)着一(yi)些人性化(hua)的(de)举动，让(rang)她内(nei)心(xin)产(chan)生(sheng)了(le)动摇(yao)，羞于(yu)承认自己曾经的绝情。又(you)或(huo)者，是在她逐(zhu)渐承(cheng)担起照顾(gu)格里高尔(er)的责(ze)任后，面对(dui)他那(na)令人同情的目光时，一种(zhong)混合(he)着怜(lian)悯、愧(kui)疚与(yu)一丝(si)不(bu)易察觉(jue)的温情的(de)涌现(xian)。

卡芙卡深(shen)谙人(ren)性中的复杂，她(ta)知道，即使在(zai)最(zui)不堪的境遇下(xia)，情感的(de)种(zhong)子也(ye)依然能在土(tu)壤(rang)中悄(qiao)然萌(meng)芽。

再(zai)比(bi)如(ru)，在《审判》中(zhong)，当约瑟夫·K试图(tu)与那位名(ming)叫“莉(li)妮”的(de)女子建立(li)某种联(lian)系时，她(ta)的脸(lian)红(hong)，更是充(chong)满了暧昧(mei)与不(bu)安(an)。那(na)是一(yi)种被(bei)窥探、被审(shen)视的(de)羞怯，也是(shi)一种(zhong)在未知命运面(mian)前，对(dui)一丝可能(neng)温暖(nuan)的渴望。卡芙卡描绘(hui)的脸(lian)红，就像(xiang)一(yi)幅水(shui)彩画，色(se)彩的浓(nong)淡深(shen)浅，都透露(lu)着人(ren)物当(dang)时(shi)的心境。

有时(shi)是淡淡的(de)，像拂过花(hua)瓣的微风；有时(shi)是灼热的，像夏(xia)日午后的(de)烈阳(yang)。这种(zhong)细腻的描(miao)绘，使(shi)得人(ren)物的形象(xiang)跃然纸上(shang)，不再是扁平(ping)的(de)符号，而是有血有(you)肉，有情感的(de)个体(ti)。

卡(ka)芙(fu)卡笔(bi)下的(de)脸红，往往(wang)也伴(ban)随(sui)着其他(ta)细微的动作，如(ru)不自觉地(di)避开(kai)对方(fang)的目光，或是用(yong)手捂住脸(lian)颊，或是手(shou)指无意(yi)识地绞(jiao)在一(yi)起(qi)。这(zhe)些细枝末节，如同(tong)精美的(de)拼图，共同勾勒(lei)出(chu)人(ren)物丰富的(de)内心(xin)世界。它们(men)让读(du)者仿佛身(shen)临其境，能感受(shou)到人物的紧张(zhang)、羞涩、喜悦或(huo)是(shi)不安。这种“看(kan)见(jian)”而(er)非“告知(zhi)”的叙(xu)事方式(shi)，是卡芙(fu)卡高(gao)超的文学技巧(qiao)之一。

而这(zhe)种脸红(hong)，也常常是人(ren)物内心转变的(de)催化剂。当(dang)一个一直以(yi)来压抑(yi)自(zi)己(ji)情感(gan)的角(jiao)色，因为某(mou)个事件而脸红，这便是(shi)内(nei)心的(de)一次(ci)释放(fang)，一次打(da)破束缚的尝(chang)试。这时(shi)的脸红(hong)，不仅(jin)仅(jin)是(shi)一个生(sheng)理反应，更象征着(zhe)一种(zhong)觉醒，一种对自(zi)我情(qing)感的承认。卡芙(fu)卡借(jie)此(ci)传递了(le)一(yi)个重(zhong)要的信(xin)息：即(ji)使在(zai)压抑(yi)的环(huan)境(jing)中(zhong)，人性(xing)的情感(gan)依然会(hui)寻找出(chu)口，即使微弱，也(ye)足以(yi)撼(han)动(dong)整个内在的(de)世(shi)界。

例如(ru)，在《城(cheng)堡(bao)》中，K在(zai)与埃尔(er)姆劳(lao)赫的(de)短暂(zan)接触(chu)中(zhong)，埃(ai)尔姆(mu)劳赫(he)偶尔会泛(fan)起的(de)红(hong)晕(yun)，那是(shi)她在(zai)面对K这个外来者(zhe)时(shi)，内心某(mou)种不(bu)确定与(yu)期待(dai)的混合体(ti)。她(ta)或(huo)许对K的身(shen)份感到好奇，又(you)或许对他(ta)所带(dai)来的(de)“城堡”的神(shen)秘感感到(dao)不安。这种(zhong)红(hong)晕，是她(ta)在被动等待(dai)与(yu)内心(xin)渴(ke)望(wang)之间(jian)摇摆不(bu)定的(de)写(xie)照(zhao)。

卡芙卡通过(guo)这种细致(zhi)入微(wei)的描(miao)写，将(jiang)人(ren)物(wu)内心的微(wei)妙情(qing)感，如(ru)同(tong)花瓣上(shang)的露珠(zhu)一般，晶莹(ying)剔透地展现(xian)在读者面前。

因(yin)此，当(dang)我(wo)们看到(dao)卡芙卡笔(bi)下的(de)脸(lian)红(hong)，不(bu)妨(fang)放(fang)慢脚(jiao)步，去(qu)感(gan)受那(na)背后涌(yong)动(dong)的暗(an)流。那(na)不仅(jin)是脸(lian)颊(jia)的(de)温(wen)度升(sheng)高(gao)，更是人(ren)物灵魂深处(chu)一次无声(sheng)的呐喊，一次隐(yin)秘的情(qing)感宣泄(xie)，一次(ci)对自(zi)身真(zhen)实感(gan)受的探索(suo)。卡芙(fu)卡用她独(du)有的(de)视(shi)角，将(jiang)这(zhe)些转(zhuan)瞬即逝的情感(gan)瞬间(jian)定格，让我们得(de)以窥(kui)见人物内心最(zui)柔(rou)软、最真实(shi)的(de)部分。

泪(lei)眼(yan)婆娑与翻白(bai)眼(yan)：绝望(wang)中的(de)反抗与无(wu)声的呐喊

如果(guo)说脸红是(shi)卡(ka)芙(fu)卡笔下(xia)人物情(qing)感的(de)初啼，那么(me)泪眼(yan)婆(po)娑与翻白眼，则更(geng)像是(shi)他们(men)面对(dui)命(ming)运的重压(ya)时，一次(ci)次无声(sheng)的挣扎(zha)与(yu)呐(na)喊(han)。这些表(biao)情，往往(wang)蕴(yun)含着更深(shen)沉(chen)的绝(jue)望(wang)、更(geng)复杂的(de)痛苦，以(yi)及(ji)在压抑中(zhong)寻(xun)求一(yi)丝解脱(tuo)的(de)徒(tu)劳。

卡芙(fu)卡(ka)笔下的人物，常(chang)常身(shen)处(chu)一(yi)个(ge)荒(huang)诞、压(ya)抑、令人窒(zhi)息的(de)环(huan)境(jing)中(zhong)，他(ta)们努力着(zhe)，挣扎(zha)着，却往往徒劳(lao)无功。在这种情(qing)况下(xia)，眼泪便成(cheng)了最直(zhi)接，也最无力(li)的表达。当(dang)卡芙卡写到(dao)人(ren)物“泪(lei)眼婆娑”，那(na)绝非(fei)简单(dan)的(de)悲伤。它(ta)可能(neng)包(bao)含(han)了(le)长(zhang)久压(ya)抑(yi)后(hou)的崩溃，对命运(yun)无力反抗的绝(jue)望，对现(xian)实扭曲(qu)的控诉(su)，甚至是(shi)对自(zi)我(wo)存(cun)在的(de)怀疑(yi)。

想象(xiang)一下(xia)《变形(xing)记》中的(de)格(ge)里高尔(er)，当他发(fa)现自己变(bian)成(cheng)一(yi)只巨大的甲虫(chong)，无法(fa)与(yu)家人正(zheng)常交流，甚至被(bei)视为(wei)累赘(zhui)时，他(ta)那无声的(de)流泪(lei)，是何(he)等的悲(bei)凉(liang)。他(ta)的眼泪(lei)，是物(wu)理隔(ge)阂的象(xiang)征(zheng)，也是情(qing)感(gan)隔阂的具(ju)象化。那是对曾经(jing)作为(wei)人的眷(juan)恋，对(dui)失(shi)去(qu)的亲情和(he)社会的哀(ai)悼(dao)。卡芙卡(ka)并没(mei)有具体描(miao)写格里高尔的(de)眼(yan)泪是(shi)怎样(yang)的(de)，而是(shi)通过他“流(liu)泪”这个动(dong)作，直(zhi)接触及(ji)了读(du)者(zhe)内心最(zui)柔软的(de)地方，引发了(le)最深切的(de)同(tong)情与(yu)共(gong)鸣。

再者，在(zai)《城堡》中(zhong)，K在一次次(ci)地(di)试(shi)图与城堡(bao)建立联系(xi)，却一(yi)次(ci)次地被(bei)官方(fang)的官僚(liao)主(zhu)义和(he)模糊(hu)不清的(de)规(gui)定所阻挠时(shi)，他(ta)偶尔会流露出(chu)一种(zhong)疲惫(bei)而(er)湿(shi)润的眼(yan)神。那眼(yan)泪，不(bu)是(shi)因为具(ju)体的某(mou)件不幸(xing)，而是(shi)因为(wei)整个(ge)环境(jing)的(de)荒诞与(yu)无力感(gan)。它们是(shi)长(zhang)久(jiu)以(yi)来，在无(wu)尽(jin)的等(deng)待(dai)和徒(tu)劳的奔(ben)波(bo)中，一(yi)点点(dian)积(ji)累起来(lai)的绝(jue)望的沉(chen)淀(dian)。

卡芙(fu)卡捕(bu)捉(zhuo)到的是(shi)那种“无泪(lei)而泣(qi)”的境(jing)界，一种比(bi)放声(sheng)痛(tong)哭(ku)更(geng)令人(ren)心碎的(de)悲(bei)伤(shang)。

而(er)“翻白眼”，在卡芙卡(ka)的笔(bi)下(xia)，更是(shi)将(jiang)人物的无奈(nai)、讽刺、甚(shen)至(zhi)是(shi)隐(yin)秘(mi)的(de)反(fan)抗，推(tui)向了极致(zhi)。它(ta)不(bu)是一个简(jian)单(dan)的(de)动作，而是(shi)一种态度(du)的体(ti)现，一种(zhong)在(zai)无法(fa)改变(bian)的(de)现实面(mian)前(qian)，选择(ze)以一种(zhong)近乎(hu)戏谑或麻木(mu)的方(fang)式(shi)来回应。

在《审(shen)判(pan)》中，约(yue)瑟(se)夫(fu)·K在面对那(na)些居(ju)高临(lin)下(xia)、言(yan)语含(han)糊的审(shen)判(pan)官时，他内心中(zhong)的不满(man)、困惑、以(yi)及对(dui)整(zheng)个制度(du)的(de)荒(huang)谬感(gan)，有时(shi)会(hui)通过(guo)他(ta)“翻(fan)白(bai)眼”的(de)动作(zuo)，得到一种近乎(hu)隐秘(mi)的宣(xuan)泄。那是一(yi)种对权威(wei)的蔑(mie)视，一(yi)种(zhong)对愚(yu)蠢的(de)嘲弄，尽(jin)管这(zhe)种反(fan)抗(kang)是(shi)微弱(ruo)的，甚(shen)至是只(zhi)有(you)他自己才能理(li)解的。

卡芙卡并(bing)没有直接(jie)写他(ta)“翻白(bai)眼(yan)”，而是通过描(miao)述他“无奈地翻(fan)了个(ge)白眼(yan)”，让读(du)者感(gan)受到(dao)那(na)种身不(bu)由(you)己(ji)的境(jing)况(kuang)下(xia)，内(nei)心(xin)深处(chu)的一(yi)丝不(bu)甘。

这(zhe)种“翻(fan)白眼”的情感，在其(qi)他(ta)卡芙卡的人物(wu)身上也(ye)有体现(xian)。比(bi)如，在《Amerika》中(zhong)，主(zhu)人(ren)公卡(ka)尔·罗斯曼(man)，在经历了(le)种种奇遇和不(bu)解(jie)的遭遇(yu)后(hou)，有(you)时会对周(zhou)遭的荒(huang)诞(dan)景象，或是某些(xie)人物(wu)的言行，做(zuo)出一(yi)种(zhong)似笑非笑，带(dai)着(zhe)一丝(si)嘲(chao)弄(nong)和(he)无语的表情(qing)。那(na)其中(zhong)也可(ke)能包含(han)着“翻白(bai)眼”的意(yi)味，是对(dui)这个(ge)他无法理(li)解的(de)世(shi)界，所(suo)能(neng)做出的最直(zhi)接(jie)，也最无力的回(hui)应(ying)。

卡芙卡笔下的泪(lei)眼(yan)与翻白(bai)眼，它们并非孤(gu)立存(cun)在(zai)。它们常(chang)常交织在一起，形(xing)成(cheng)一种(zhong)更复(fu)杂(za)的(de)情(qing)感层次。比如(ru)，一个人可(ke)能在(zai)流泪的不(bu)自觉地(di)翻了个白眼，这暗示着(zhe)他既(ji)有(you)深刻的(de)悲伤(shang)，又有对这(zhe)悲伤本身，或是(shi)导致这(zhe)悲伤的(de)源头的，一种荒(huang)谬的认(ren)知(zhi)。这种混合(he)的情(qing)感，使(shi)得(de)人物(wu)更(geng)加真实，也(ye)更(geng)加令(ling)人(ren)同情(qing)。

总而(er)言之(zhi)，卡芙(fu)卡(ka)对“脸红(hong)”、“流泪(lei)”、“翻白(bai)眼(yan)”等(deng)表情的(de)描绘，不(bu)仅仅(jin)是对(dui)人物(wu)生理反应(ying)的简(jian)单记录，更是对(dui)他(ta)们(men)复杂(za)、细腻(ni)、甚至是(shi)扭(niu)曲的(de)内心(xin)世(shi)界的深(shen)刻挖掘。这(zhe)些表情(qing)，如(ru)同一个个(ge)闪烁的信号灯(deng)，指引(yin)着(zhe)我们去(qu)理解(jie)人物(wu)在(zai)特(te)定情(qing)境下的心(xin)理活动，去(qu)感受(shou)他们身(shen)处的(de)荒(huang)诞(dan)与压抑(yi)，去体(ti)会他们面对命(ming)运(yun)时的无(wu)奈与(yu)抗争(zheng)。

正(zheng)是这些(xie)细腻的笔触，让卡(ka)芙(fu)卡(ka)的作品(pin)拥有(you)了穿越时(shi)空的(de)魅力，让她的笔下人物，即(ji)便历(li)经(jing)百(bai)年，依(yi)旧能在我(wo)们心(xin)中激(ji)起强(qiang)烈的(de)共鸣。她们的脸(lian)红，是(shi)情(qing)感(gan)的初(chu)醒；她们(men)的泪水(shui)，是灵魂的(de)低语(yu)；她(ta)们的翻白眼(yan)，是在绝望中(zhong)，对(dui)这荒诞世(shi)界，最微小(xiao)，也最(zui)真诚(cheng)的(de)反(fan)抗。

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图片来源：每经记者 陈逢逢 摄

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