每经编辑｜陈妙林    

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尘封的胶片，重燃的(de)星(xing)辰：法国(guo)复古经典电影(ying)的金(jin)色序章(zhang)

当我们谈论(lun)电影(ying)，总有那(na)么几个(ge)国度，几个时代(dai)，如(ru)同(tong)一(yi)颗颗(ke)璀璨的星辰(chen)，在(zai)光(guang)影的长河中(zhong)闪(shan)耀，引人(ren)无(wu)限(xian)遐想。而(er)在这些星辰之中，法国的黄金时代(dai)电(dian)影(ying)，无(wu)疑(yi)是最(zui)能触动人心弦的篇(pian)章之(zhi)一。它(ta)们(men)如同窖(jiao)藏多(duo)年(nian)的(de)美酒，越是品味(wei)，越能(neng)感受到(dao)其(qi)醇(chun)厚浓(nong)郁的芬(fen)芳，那(na)是(shi)一(yi)种跨越时(shi)空的浪漫，一种(zhong)永不(bu)褪色(se)的(de)优雅(ya)，一(yi)种直(zhi)击灵(ling)魂的艺(yi)术(shu)。

想象(xiang)一下(xia)，昏(hun)暗(an)的影(ying)院，烛光摇(yao)曳，银(yin)幕上缓缓(huan)浮现(xian)出(chu)黑(hei)白(bai)的(de)光影。不(bu)是(shi)冷峻(jun)的(de)写(xie)实，也不是(shi)浮夸的叙(xu)事，而是一(yi)种温润(run)如(ru)玉的(de)质(zhi)感(gan)，一种(zhong)不动(dong)声色(se)的(de)深(shen)情。这就是(shi)法国复古经(jing)典电影(ying)的魅力所在。它(ta)们的(de)故(gu)事(shi)，往(wang)往(wang)没有惊天动地(di)的跌宕起(qi)伏，却(que)能在细微(wei)之处(chu)捕(bu)捉(zhuo)人性的幽(you)微(wei)，在(zai)平凡的生(sheng)活中(zhong)提炼出(chu)诗(shi)意的光芒。

那些(xie)精心(xin)设计的场(chang)景，考究(jiu)的(de)服饰(shi)，以及(ji)演员(yuan)们不(bu)着痕迹的(de)表演(yan)，共同构(gou)建(jian)了(le)一(yi)个(ge)充满魅力的“过去(qu)”。

“黄(huang)金(jin)时代(dai)”，这个词本身就(jiu)带着一种(zhong)怀旧(jiu)的滤(lv)镜(jing)，一(yi)种(zhong)对(dui)昔日辉煌的追(zhui)溯。法国电影的(de)黄金(jin)时代(dai)，大致(zhi)可以追(zhui)溯(su)到上世纪(ji)二三十(shi)年(nian)代到五(wu)六(liu)十年(nian)代，这(zhe)段时(shi)期涌现(xian)了无数(shu)杰出(chu)的导(dao)演和(he)演(yan)员(yuan)，他们用(yong)镜头语(yu)言(yan)书写了无数动人(ren)的(de)故事(shi)。从(cong)新现实主义的(de)深(shen)刻反思，到西部片(pian)浪潮(chao)的粗(cu)犷与深邃，再(zai)到(dao)“新浪潮(chao)”的(de)革新(xin)与(yu)自(zi)由(you)，每一个(ge)阶段(duan)都(dou)留下了(le)不可磨(mo)灭的印(yin)记。

今(jin)天我(wo)们所(suo)要重温的(de)，更多的是(shi)那(na)种带着(zhe)浓郁人(ren)文关怀(huai)和细(xi)腻情感的(de)复古经典(dian)，它们往往(wang)带有某种(zhong)纯(chun)粹(cui)的艺(yi)术追(zhui)求，和对(dui)生活本(ben)身的热(re)爱。

“重温旧梦”，何尝不(bu)是(shi)一种对(dui)现(xian)实的(de)短暂(zan)逃(tao)离，一种(zhong)对内心深(shen)处情(qing)感的(de)慰(wei)藉？在这(zhe)些老(lao)电影里，我们(men)看(kan)到的(de)是一个更(geng)加(jia)缓(huan)慢、更(geng)加注重细节(jie)的(de)世界。角(jiao)色的情(qing)感表(biao)达(da)或许不(bu)像现代电影那(na)样直(zhi)白(bai)，但(dan)却(que)更(geng)加(jia)含蓄隽永，留(liu)给观(guan)众无尽的(de)解读(du)空(kong)间(jian)。一个眼神(shen)，一个微笑，一(yi)句欲言又止(zhi)的(de)话(hua)语(yu)，都能勾(gou)勒出一(yi)个(ge)复(fu)杂(za)而深(shen)刻(ke)的人物内心(xin)。

这(zhe)种“犹抱(bao)琵琶半遮面”的(de)表达方(fang)式，恰恰(qia)是法式浪(lang)漫的(de)精髓(sui)所在。它不(bu)是轰(hong)轰烈烈(lie)的(de)爱恋(lian)，而是细水(shui)长流的依恋；不(bu)是(shi)张扬(yang)的(de)激情(qing)，而是含蓄的深情。

“探索黄金时(shi)代光(guang)影美学(xue)”，这(zhe)是对这些电影(ying)技(ji)术(shu)与(yu)艺(yi)术的(de)高度赞(zan)扬。在(zai)那个特(te)效尚(shang)不(bu)发(fa)达(da)的年代，导演(yan)们凭(ping)借对光影(ying)的(de)精(jing)妙运(yun)用，创造出了令人(ren)惊(jing)叹的(de)视(shi)觉效果。他们懂得如何(he)用光线(xian)来(lai)塑(su)造(zao)氛围，用阴(yin)影来(lai)暗示情(qing)绪(xu)。那些(xie)经典(dian)的(de)构图，如(ru)同(tong)油画(hua)一(yi)般，充(chong)满了艺(yi)术(shu)感。例(li)如，电(dian)影(ying)《天(tian)堂的孩子(zi)》中(zhong)，光线透(tou)过(guo)窗户洒(sa)在主人公(gong)脸(lian)上，那种(zhong)温暖而(er)又(you)带(dai)着一丝忧伤的光(guang)影(ying)，瞬间(jian)就(jiu)能将观众(zhong)带入角色(se)的心境。

又(you)比如(ru)，《天堂电影(ying)院》里(li)，放映(ying)师艾(ai)佛特(te)用镜(jing)头(tou)捕捉到(dao)的每(mei)一(yi)个(ge)吻的画(hua)面(mian)，那(na)些光影(ying)交(jiao)织(zhi)的(de)瞬间，成(cheng)为了(le)永恒的(de)经(jing)典(dian)。这种对光影的极致(zhi)运(yun)用，不(bu)仅仅是为了美(mei)观，更(geng)是为了传(chuan)达情感(gan)，深化主题。

“感受(shou)法式浪(lang)漫”，这(zhe)不仅(jin)仅(jin)是(shi)关于(yu)爱(ai)情，更是(shi)一种生(sheng)活(huo)态(tai)度(du)，一(yi)种对(dui)美(mei)的(de)追(zhui)求，一种对(dui)细腻(ni)情感的(de)珍视。法式浪(lang)漫，是一种渗透在(zai)骨子里(li)的优雅，是(shi)一种(zhong)不经意(yi)间(jian)流露(lu)的魅力。它体现(xian)在人(ren)物的对(dui)话(hua)中，体现在(zai)场景(jing)的布置中，体现在人物的(de)举手投足(zu)之间。即使(shi)是悲(bei)伤的(de)剧情(qing)，也常常带着一种淡淡(dan)的(de)忧伤美，令人心生怜(lian)惜。

在(zai)这(zhe)些(xie)老电(dian)影(ying)里(li)，你会发(fa)现(xian)，即(ji)使(shi)是(shi)平凡(fan)的(de)街角，也能(neng)被(bei)拍(pai)得充满(man)诗(shi)意；即(ji)使是(shi)简(jian)单(dan)的对(dui)话(hua)，也(ye)能充满哲(zhe)理。

回望(wang)这些法(fa)国(guo)复古(gu)经(jing)典电(dian)影，就像(xiang)打开了一本(ben)泛黄的(de)相(xiang)册，里面(mian)珍藏着(zhe)我(wo)们不曾(ceng)经历，却又无比(bi)向往(wang)的时光(guang)。它们(men)是电(dian)影(ying)史上(shang)的瑰宝，是艺术(shu)的殿(dian)堂，更(geng)是(shi)我们心(xin)灵(ling)的栖(qi)息(xi)地。在这个快(kuai)节(jie)奏的(de)时代，让(rang)我们放(fang)慢(man)脚步，跟(gen)随(sui)这(zhe)些经典(dian)的(de)光(guang)影(ying)，重温(wen)旧梦(meng)，探(tan)索那段令(ling)人神往的金(jin)色年(nian)代，感(gan)受那份(fen)独属于(yu)法式的(de)、永(yong)恒的浪漫情怀(huai)。

光影(ying)织(zhi)锦，情深意长(zhang)：金色时代(dai)法式浪漫的诗(shi)意再(zai)现

法(fa)国复古经典电(dian)影的魅力(li)，如同陈年(nian)的香(xiang)槟，越(yue)是(shi)品味，越(yue)能体会到(dao)其(qi)细(xi)腻的(de)泡(pao)沫(mo)和(he)悠(you)长的回(hui)甘(gan)。它们(men)不仅仅(jin)是(shi)影像(xiang)的集合，更(geng)是情(qing)感(gan)的载体，是时(shi)代精神的(de)缩影，是艺(yi)术(shu)美(mei)学的(de)集(ji)大(da)成(cheng)者。当我(wo)们沉浸在(zai)这些(xie)“黄金时代”的光(guang)影之(zhi)中(zhong)，我们体(ti)验到(dao)的(de)不(bu)仅是故事的(de)起伏(fu)，更(geng)是(shi)对人性(xing)深度(du)的挖掘，对生(sheng)活(huo)细节的品(pin)味，以(yi)及(ji)对(dui)法式浪(lang)漫(man)独特美(mei)学(xue)的深(shen)刻理(li)解。

“探索(suo)黄(huang)金时代(dai)光影美(mei)学(xue)”绝非空谈。在(zai)那个(ge)尚(shang)未(wei)被数(shu)字技术完全主(zhu)宰的时代(dai)，每一帧画(hua)面(mian)都(dou)凝聚(ju)着摄(she)影(ying)师(shi)和导演(yan)的(de)心(xin)血。他们(men)对光(guang)影(ying)的(de)运用(yong)，已经达到了(le)出(chu)神入化的境界(jie)。例(li)如，在让·雷诺(nuo)阿的电影(ying)中，我(wo)们常常(chang)能看到(dao)柔(rou)和的光(guang)线，将画面(mian)处(chu)理得如(ru)同一幅幅描绘(hui)日常(chang)生活(huo)场景(jing)的油(you)画。

光线(xian)不仅仅(jin)是(shi)用(yong)来照(zhao)明(ming)，更(geng)是用来塑(su)造人(ren)物的性格(ge)，烘托(tuo)情(qing)绪(xu)的氛(fen)围。那(na)些穿过窗(chuang)帘的斑驳光影(ying)，洒(sa)在(zai)人物(wu)脸上(shang)的微(wei)妙(miao)变(bian)化，都(dou)能传递出(chu)丰富(fu)的情感(gan)信息。又比如，电影《游戏(xi)规(gui)则(ze)》中(zhong)，雷诺阿(a)就巧妙地(di)运(yun)用(yong)深焦(jiao)镜头和多(duo)线叙(xu)事(shi)，将(jiang)法国(guo)社会(hui)各阶(jie)层人(ren)物的(de)命运交织(zhi)在一(yi)起，而光影(ying)的(de)运(yun)用则(ze)恰到(dao)好(hao)处(chu)地服(fu)务于(yu)叙事(shi)，既(ji)有现实(shi)的质感(gan)，又(you)不(bu)失(shi)艺术(shu)的张(zhang)力(li)。

“法(fa)式浪(lang)漫(man)”并非(fei)总是关于(yu)炽热的爱情(qing)，它(ta)更(geng)是一(yi)种对生活的热(re)爱，一种(zhong)对美(mei)的敏感，一种(zhong)对人际关系(xi)的(de)细腻把(ba)握(wo)。在这些经(jing)典电影中，你会(hui)发现(xian)，即(ji)使是普(pu)通人的生(sheng)活，也(ye)能(neng)被(bei)拍(pai)得(de)充(chong)满(man)诗意。一个在咖啡馆里独自思(si)考的年(nian)轻女子，一个在街角(jiao)弹(dan)奏手风(feng)琴(qin)的老人，一(yi)个(ge)在(zai)公园里(li)悠闲散(san)步(bu)的情侣(lv)，都能成(cheng)为(wei)镜头(tou)下的风景。

这种(zhong)对平(ping)凡生(sheng)活细节的关(guan)注，正(zheng)是法式(shi)浪漫(man)的重要(yao)组(zu)成部(bu)分。它(ta)们不(bu)追求(qiu)戏剧性的冲突，而是专注于人(ren)物内心世界(jie)的(de)细腻波(bo)动，以及(ji)人(ren)与人之(zhi)间微(wei)妙(miao)的(de)情感联系(xi)。

举(ju)例来说(shuo)，电影(ying)《去(qu)年(nian)在(zai)马(ma)可(ke)波(bo)罗(luo)》中(zhong)，女(nv)主(zhu)角黛德丽与(yu)男(nan)主角(jiao)的爱情(qing)，不(bu)是轰(hong)轰烈(lie)烈的(de)烈(lie)火(huo)，而(er)是在眼神交(jiao)汇、言语试探(tan)、微(wei)妙误会(hui)中(zhong)逐渐(jian)升温，最(zui)终化为(wei)一种(zhong)深(shen)刻的默(mo)契。导(dao)演(yan)约瑟夫(fu)·冯·斯(si)滕伯(bo)格通过光影的运用(yong)，将黛德丽(li)的神秘、性感(gan)和脆弱(ruo)展(zhan)现得淋(lin)漓尽致，每一次(ci)特写(xie)都充(chong)满了(le)故(gu)事(shi)感。

又比(bi)如，电(dian)影(ying)《天使脸(lian)庞(pang)》中，奥(ao)黛丽(li)·赫(he)本饰演(yan)的乔(qiao)伊，在巴黎街头漫步(bu)，每一(yi)个镜头(tou)都充满(man)了流(liu)动(dong)的优雅(ya)和(he)少女(nv)的纯真(zhen)。电影(ying)的(de)构图(tu)、色(se)彩和光影，都完美地(di)营(ying)造出一(yi)种置身于(yu)巴黎的浪(lang)漫氛围。

“重(zhong)温(wen)旧梦”，不(bu)仅(jin)仅(jin)是(shi)对过(guo)去(qu)的追忆，更是一种对(dui)当下生(sheng)活(huo)的反(fan)思。在这些(xie)经典(dian)电影中，我们(men)看(kan)到了(le)一个(ge)更加从容、更加(jia)注(zhu)重(zhong)人际情感(gan)的(de)世(shi)界(jie)。人物之间的(de)交流，不像现代社会那样被效(xiao)率和功利所裹挟，而(er)是(shi)充(chong)满(man)了(le)温情和(he)理解。即使是(shi)冲突，也(ye)往(wang)往带着一(yi)种人(ren)性的考量。这种(zhong)对“慢”生活的(de)向(xiang)往，在如今(jin)这(zhe)个(ge)信息爆炸、节奏飞快(kuai)的时代，显(xian)得尤为(wei)珍贵(gui)。

它们提(ti)醒我们，生活(huo)的美好(hao)，往往(wang)藏在那(na)些(xie)容(rong)易(yi)被忽(hu)略的(de)细节里，藏(cang)在(zai)人(ren)与(yu)人之间(jian)真(zhen)挚的情(qing)感交流中。

“感受(shou)法式(shi)浪漫(man)”的(de)另(ling)一个层(ceng)面，是它(ta)们所蕴含的哲(zhe)学思(si)考(kao)。法(fa)国电(dian)影，特别是(shi)那些具有(you)艺(yi)术深(shen)度(du)的作品，常(chang)常在(zai)浪漫的(de)外(wai)表下(xia)，隐藏(cang)着(zhe)对(dui)人生(sheng)、对社会、对(dui)存在(zai)的(de)深(shen)刻探(tan)讨。它(ta)们不回(hui)避人性(xing)的复杂，不回(hui)避(bi)现实(shi)的残酷，但(dan)却(que)总能(neng)在(zai)悲伤(shang)中找到希望，在(zai)迷茫中(zhong)找到(dao)方(fang)向。这(zhe)种“忧伤的(de)浪漫”，或许(xu)正是(shi)法国文化中最(zui)独(du)特(te)的部(bu)分。

总而言之，法(fa)国复(fu)古经(jing)典(dian)电(dian)影，就(jiu)像一(yi)坛坛(tan)陈年(nian)的佳酿，等(deng)待着(zhe)我们去(qu)细(xi)细品(pin)味。它们(men)以其独(du)特(te)的“金(jin)色(se)时代(dai)”光影美(mei)学(xue)，讲述着动人心(xin)弦的(de)故(gu)事，传递(di)着独(du)属于法式的(de)浪(lang)漫情怀(huai)。重温这(zhe)些经(jing)典，不仅仅是(shi)回顾一部电(dian)影，更是重温(wen)一(yi)段时光，重(zhong)拾一种情怀，感(gan)受一(yi)种不(bu)朽(xiu)的(de)艺术(shu)魅力(li)。

它们是通(tong)往过去(qu)的(de)一(yi)扇门，也是(shi)照(zhao)亮我们内心(xin)的灯塔(ta)，让我(wo)们在喧嚣(xiao)的世界(jie)里(li)，找(zhao)到(dao)那份(fen)宁静与美(mei)好。

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图片来源：每经记者 钟祥财 摄

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