每经编辑｜陈魏娜    

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“摄影大师”陈冠希，这个称谓或许让不少人感到意外，甚至有些讽刺。毕竟，在许多人的记忆里，陈冠希更深刻的标签是那个(ge)因“艳照门”事件而(er)跌入人生谷底的香港明星。时间是最好的沉淀剂，也可(ke)能颠覆人们(men)的固有认知。当昔日的(de)“叛逆(ni)少年”摇身一变(bian)，以摄影师的身份重新出现在公众视野，他带来的(de)不仅仅是风格独具的照片，更是一段充满争议和反思的个人史诗(shi)。

要理解陈冠希的摄(she)影，我们不(bu)能(neng)绕开那场席卷亚洲的“艳照门”事件。2008年，一场突如其来的电脑维修风波，将大量涉及陈冠希与多位女明星的私人照片曝光，瞬(shun)间点燃了香港乃(nai)至(zhi)整个华语娱乐圈的炸弹。这起事件不仅让陈冠希的事业遭受毁灭(mie)性打击，本人也(ye)因(yin)此被迫退出(chu)娱乐(le)圈，远走他乡(xiang)。

他成为了这场信息爆炸时代的牺牲品，也是一面映照人性窥探欲和道(dao)德审判的镜子。在那段黑暗的日子里，陈冠希承受了铺天盖地的指责、谩骂和羞辱(ru)。他的一举一动都被放大，每(mei)一个曾经的笑容都可能被解读成轻浮，每一个过往的形象都与“不雅”二字联系在一起。

命运似(shi)乎总喜欢给跌落谷底的人一(yi)个重新站起来的机会，前提是你足够强大，或(huo)者足够洒脱。在沉寂(ji)多年后，陈冠希并没有选择彻底消失，而是选择了一(yi)种更为隐晦却同样引人注目(mu)的方式(shi)——摄影。他将镜头对准自己，对准生活，对准(zhun)那些他认为值得记录的瞬间。他的摄影作(zuo)品，常常带着一种未经雕琢的原始感，一股浓烈的街头气息。

无论(lun)是他镜(jing)头下的(de)人(ren)物肖像(xiang)，还是那些充满烟(yan)火气(qi)的城市街景，都透露出一种不羁和真实。

陈冠希的摄影风格(ge)，很大程度上继承(cheng)了他个(ge)人气质中的(de)叛(pan)逆与反叛。他似乎不太喜(xi)欢规整的构图和明亮(liang)的色调，反而钟情于那些略显粗(cu)粝、甚(shen)至有些模糊的画面。他镜头下的模特，很少有刻意的摆拍，更多(duo)的是捕捉他们最自(zi)然、最放松的状态，眼神中流露出一种独特的态度。

这种态度，或许是他自己人生经历的投射，也可能是他对当下社会的一(yi)种无声(sheng)呐喊。他(ta)的作品中，常常能看到一些带有强烈个人印记的符号，比如他钟爱的涂鸦(ya)、街头艺术，甚至是那些象征着青(qing)春、自由和反叛的元素。

“艳照门”事件无疑在陈冠希的人生中刻下(xia)了深刻的(de)烙(lao)印，但它也(ye)迫使他进行了(le)一次彻(che)底的自我审视。当他放下明星的光环，回归到一个普通人的身份，他开始重新审视自己与世界的关系。摄影，成为了他表达内心、宣泄情绪、甚至疗愈创伤的一种方式。通过镜头，他能够掌控自己想(xiang)要呈现的形象，不再(zai)是被动的娱乐机器，而是主动的创作者。

他镜头下的世界，或许正是他内心世界的折射——一个充满复杂情感、渴望真实(shi)、又带着一丝孤独(du)的空间。

有人认为，陈冠希的摄影作品充满了(le)“EdisonStyle”，这种风格并非学院派的严谨，而是一种随(sui)性、直接、带有强烈个人情感的表达。他的作品在潮流圈和(he)艺术界都引发了不小的关注。一些画廊开(kai)始展出他的摄影作品，一些时尚杂志也邀请他进行拍摄。这似乎在宣告，无论过去如何，他已经找到了一种新的身份认同，一种能够让(rang)他重新获得尊重和话语权的方式。

关于(yu)陈冠(guan)希摄影作品的评价，依然是两极分化的。一部分人认为他的作品极(ji)具天赋(fu)和艺术价值，能够捕捉到当下年轻人的精神内核，是时代的真实写照(zhao)。另一(yi)部分人则认为，他的作品(pin)更多的是一种“明星效应(ying)”的包装(zhuang)，缺乏真正的深度和技巧。但无论如何，陈冠希的摄影之路，都证明了他是一个不甘于被定义、渴望突破边界(jie)的个体。

他用镜头，重新书写着自己的故事，也为我们提供了一个观察“明星”转型、以及“争议人物”如(ru)何重塑自我的独特视角。

陈冠希的摄影，与其说是(shi)对“艺术”的纯粹追求，不如说是他(ta)个人经历(li)、生活态度以(yi)及对当下(xia)文化的一种独特表达。如果说“艳照门”事件是他人生中的一次“裸奔”，那(na)么摄影则成为了他重新穿上“衣服”，并有意识地选择自己风格的过程。他不再是那个被镁光灯追逐的偶像，而是拿着相机的“观察者”，用镜头记录着他眼中世界的样子。

他的作品中，常常有一种不加修饰的(de)真实感。他似乎并不(bu)在意是否符合传统审美标准(zhun)，更注重捕捉当下那一刻的情绪和氛围。无论是他(ta)镜头下那些充满力量感的街头人物，还是那些记录着城市脉络的角落，都带有一种原始的生命力。这种生(sheng)命力，或许正是源于他本人曾经经历过的跌宕起伏。

从万(wan)人瞩目到跌入谷底，再到重新站起(qi)，他的人生经历本身就充满了戏剧性(xing)，而这种戏剧性，也自然而然地渗(shen)透在他的摄影作品(pin)之中。

“艳照门”事件，作为陈冠希(xi)生命中不可磨灭(mie)的一部分，即便他现在投身摄影，也常常会成为人们解读他(ta)作品的“前置滤镜”。一些评论者会试图在(zai)他拍摄的人物表情、眼神，或是他(ta)选择的场景中，寻找与“艳照(zhao)门”相关的蛛(zhu)丝马迹。但这种解读，未免过于狭隘。事实上，将(jiang)陈冠希的摄影仅仅局(ju)限于“艳照门”的阴影下，是对他个人成(cheng)长和艺术探索的极大忽视。

他并非要通过摄影来“洗白”自己，而是通过镜头，找到一种与世界对话的方式。

陈冠希(xi)的摄影，也(ye)与他长久以来在潮流文化领域的深(shen)耕密不可分。他创立的CLOT品牌，一直以来都致力于将东西方文(wen)化融合，并融入前卫的设计理念。这种跨界和融合的精神，也体现在他的摄影作品中。他镜头(tou)下的模特，往往带有强烈的个人风格，这种风格与当下流行的街头时尚、嘻哈文化等紧密相连。

他(ta)捕捉到的，不仅仅(jin)是人(ren)物的外表，更是他们所代表的一种生活方式和文化态度。

更值得玩味的是，陈(chen)冠希的摄影，在某种程度上也成为了他处理与公众关系的一种策略。当他以“摄影师”的身份出现时，他(ta)能够重新掌控话语权，用自己的作品来回应外界的质疑和评判。他不(bu)再是被(bei)动地接受采(cai)访，而是通过作品(pin)来“说话”。这种方式，既保持了他(ta)的神秘感，又让他能够以一种更为(wei)艺术化的形式，与世界保持连接。

对于陈冠希摄影作品的“艺术性”的讨论，也从(cong)来没有停止过。有人认为，他过于依赖个人名气和潮流标签，使得作品带有一定的商业目(mu)的性，而缺乏独立的艺术(shu)思考。也有人认(ren)为，他的作品之所以能引起关注，很大程度上是因为(wei)“陈冠希”这(zhe)个名字本身就自带流量和话题。

但如果(guo)站在更宽广的视角来看，艺术的定义本身就在不断(duan)被拓展和(he)挑战。陈冠希的摄影，或(huo)许不属于传统意义上的“学院派”艺术，但它以(yi)一种独特的方式，反映了当代(dai)社会文化、个人情绪以(yi)及明星(xing)转型等多重议题。

他的作品，更像(xiang)是一本用镜头写成的个人日记，记录着他的成长、他的挣扎、他的爱恨以及他对世界的观察。这种坦诚和真实，恰恰是他吸引人的地方(fang)。他没有回避自己曾经的错误和伤痛，而是(shi)将其化为创作的养分，用镜头去表达内心的(de)复杂情感。

最终，对于“陈冠希”这个名字，以及他所代表的的一切，我们或许可以放下过度的道德评判，而是以一(yi)种更开放的心态去审视。他的人生轨迹，本身就充满了戏(xi)剧性(xing)的转折，而他的(de)摄影(ying)，则是这(zhe)场戏剧的(de)延续和升华。无论你是否认同他(ta)的作品，都无法否认，陈冠希以他独特的方式，在华语娱乐圈(quan)和潮流文化领域，留下了深刻的印记。

他用(yong)镜头，试(shi)图解构过(guo)去，拥抱现在，并用一种更为坚定的姿(zi)态，走向未来。而“摄影大师”这个称谓，或许并非一个终点，而是一个新的起点，一段他用(yong)镜头继续书写的人生篇章。

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图片来源：每经记者 陈德容 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄