每经编辑｜钟燕群    

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一、色彩(cai)的低语：一级调色如何塑造电影灵魂

有没有(you)那(na)么(me)一些电影，让(rang)你在观看时，不自觉地被(bei)画面中的色彩深深吸引？那些浓郁的蓝，炽热的红，或是静谧的绿，它们不仅仅是屏幕上的颜色，更是情绪的载体，故事的低语，是导演心中那(na)个想要传达的世界。这就是一级调色的魔力，它在电(dian)影的诞生之初，就已经开始雕刻它的灵(ling)魂。

“一级调色”，这个术语或许听起来有些专业，但它的核心理(li)念却离我们并不遥远。它指(zhi)的是在后期制作的初期(qi)阶段，对影片的整体色彩风格、曝光、对比度、饱和度进行基础的调(diao)整，为后续更精细的(de)二(er)级调色打下坚实的基础。但正是这“基础(chu)”的一步，却往往决定了整部影片的视觉基调和艺术高度。

想象一下，当画面中的色彩被赋予了生(sheng)命，它们开始讲述故事，渲染氛围。

《布(bu)达佩(pei)斯大饭店》：糖果色的梦境与时代的忧(you)伤韦斯·安德森的电影，就像(xiang)打翻了的调色盘，鲜艳、大胆、充满童趣。在《布达佩斯大饭店》中，粉色、紫色、浅蓝色构成了童话般的色调，仿佛将观众带入了一个精心(xin)构建的复古糖果盒。一级调色在这里不仅仅(jin)是让色彩(cai)更“好看”，更是为了营造一种疏离(li)而又迷人的奇幻感。

这种过于饱和、饱和度极高的色彩，在某种程度上，也反衬出故事(shi)背(bei)后隐藏的暴力与现实的残酷，形成一种奇特的对比，让观众在欣赏视(shi)觉盛宴的也能感受到一丝淡淡的忧伤。

《银翼杀(sha)手2049》：赛博朋克的冷峻与孤独德尼·维伦纽瓦的《银翼杀手2049》则是一场视(shi)觉的盛宴，尤其是其标志性的冷色调。影片中大量运用了蓝色、青色、灰(hui)色，配合着霓虹灯的荧光色，营造出一种冰冷、疏离、又充满科技感的赛博朋克世界。一级调色的核心在于压制了过(guo)多(duo)的(de)暖色调，强化了冷色调的渗透感，让观众仿佛能感受到空气中弥漫的潮湿与电子的冰冷。

这种色彩运用，不仅是风(feng)格化的表达，更是对未来社会孤独、人性的探讨。每一帧画面，都充满了赛博朋(peng)克(ke)式的孤独感，即便是高楼林立的城市，也显得荒凉而空旷。

《爱乐之城》：爵士乐的浪漫与现实的(de)无奈《爱乐之城》则巧妙地运用了暖色调来烘托爱情的浪漫与梦想(xiang)的光芒(mang)。从洛杉矶的夕阳到夜晚的(de)灯火，影片中充斥着温(wen)暖的橙色、黄色和红色。一级调色在这里(li)，将这些色彩的饱和度提升，让画面呈现出一种复古的胶片质感，仿佛每一个瞬间都(dou)值得被珍藏。

这种温暖的色调，不仅是男女主角爱(ai)情的写照，也象征着他们追逐梦想的热情。当故事走向现实，色调也随之变得沉静，这种色彩(cai)的转变，无声地诉说着(zhe)现实的(de)无奈与成长的代价。

一级调(diao)色的强(qiang)大之处在于，它能够超(chao)越画面本身，直接触及观(guan)众的情感。它不是简单的“调亮”或“调暗”，而是赋予画面一种“情绪”。当导演(yan)和摄影指导构思(si)剧本时，色彩就已经被纳入了叙(xu)事的一部分。一级调色师的任务，就是将这(zhe)份构思用最精准、最富有表现力的方式呈现出来。

每一部优秀的电影，都如同一个精雕细琢(zuo)的艺术品。而一级调(diao)色，正是这(zhe)件艺术品的“点睛之笔”，是赋予其生命(ming)与灵魂的关键。它让画面不仅仅是记录，更是表达；不仅仅是观看，更是感(gan)受。随手截取(qu)的每一(yi)张图，都蕴含(han)着创作者的用心，都具备着成为“艺术品”的潜质。

二、艺术家的调色板：从经典实例看一级调色(se)的高级质感

如(ru)何才能让一张画面，仅仅是(shi)看上一眼，就让人觉得“高级”？这背后，往往隐藏着一级调色师的精妙手笔。它不是(shi)一味的追求鲜艳或暗沉，而是在色(se)彩的细微之处，在光(guang)影的微妙互动中，展现出一种浑然天成的质感。这(zhe)种质感，如同醇厚的美酒(jiu)，越品越(yue)有味；又如(ru)同精美的丝(si)绸，触感温润。

我们常(chang)常说“画面质感绝了”，这种感觉的来源，恰恰是一级调色在“恰到好处(chu)”的范围内所做的所有努力。它让画面不仅仅(jin)有色彩，更有“味道”。

《少年派的奇幻漂流》：光影交织的宗教画卷李安导演的《少年(nian)派的(de)奇幻漂流》堪称一级调色的教科书(shu)。影片(pian)中，海洋的湛蓝、天空的纯净、夕阳的暖橙，都(dou)被调色师运用到了极致。但它并非简单的色彩堆砌，而是通过对光影的精准控制，让色彩呈现出一种近乎宗教般的庄严与神圣。

一级调色在这里，主要体现在对色彩纯(chun)度和对比度的拿捏。它既要保持海洋的深邃，又要突出少年与老虎在船上的渺小感；既要表现日出的壮丽，也要烘(hong)托夜晚(wan)的神秘。画面中的每一个光斑，每一道反射，都被赋予了生命，共同构建了一个令人震撼的视觉奇观。这种(zhong)高度饱和但又(you)不(bu)失细腻的色彩，让每一帧画面都仿佛是一幅精美的油画，充满着史诗般的质感。

《末代皇帝》：历史的沉淀与时代的挽歌在《末代皇帝》这部史诗巨作中，一级调色则承(cheng)担着一种历史的厚重感和时代变迁的叙事功能。影片初期，故宫的色彩是鲜(xian)艳(yan)而辉煌的，象征着皇权至高无上。随着故事的发展，色调逐渐变得沉郁、灰暗，例如画(hua)面中大量的黄色、暗红色，以及象征着压抑和衰败的灰褐色，都营造出一种历史的厚重感和时代的悲(bei)凉。

一级调色的核心在于，它通过对色彩饱和度和(he)对比度的微妙调整，让这些色彩不再是简单的颜色，而是承载着历史信息和情感的符号。这种“做旧”的质感，不是刻意为之，而是让色彩本身“说历史”。

《黑客帝国》：绿色编码的未来感与压抑《黑客帝国》标志性的绿色调，无疑是一级调色中最具代表性的创新之一。影片中的世界，无(wu)论是现(xian)实还是虚拟，都被笼罩在一层阴冷的绿色滤镜之(zhi)下。这种非自然的绿色，成功地营造出一种科技感(gan)、冰冷感和非现实感，与人物内心的挣扎(zha)和对现实(shi)的质疑形成强烈的呼(hu)应。

一级调色的重点在于，它不仅仅是简单地给画(hua)面加上(shang)绿色(se)，而是通过对色彩的精准控制，让绿色渗透到画面中的每(mei)一个角落，并与其(qi)他色彩形(xing)成对比，从而达到(dao)一种视觉上的统一与冲击。这种极(ji)具风格化的色(se)彩运用，让(rang)《黑客帝国》成为(wei)了一个时代(dai)的文化符号。

《寻梦环游记》：亡灵节的斑斓与情感共鸣皮(pi)克(ke)斯的《寻梦(meng)环游记》则是一场关于色彩的盛宴，尤其是亡灵(ling)节的场景。鲜艳的橘色、紫色、粉色，配合着绚丽的灯光，营造出一种既神秘又欢快的节日氛围。一级调色在这里(li)，将这些色彩的饱和度推向极致，让画面充满了生命力和想象力。

但这种极致的色彩并没有显得杂乱，反而通过精心的搭配和层次的划分，呈现出一(yi)种温暖而感人的(de)视觉效果。画面中的每一个细节，从花瓣的纹理到灯(deng)光的闪烁，都经过了细致的调色(se)，使得整个亡灵世界既奇幻又真实，充满了情感(gan)的共鸣。

当我们谈论“质感绝了”的画面时，其实就是在赞美一级调色师对色彩的极致追(zhui)求和(he)对光影的深刻(ke)理解。他们(men)如同艺术家，在数字画布(bu)上挥洒着调色板，用最精准的色彩语言，去触碰(peng)我们内心最柔软的部分，去描绘出那些超(chao)越语言的情感和故事。

“随手一截就是艺术品”，这并非夸张。当一级调色做得足够出色(se)时，每一帧画面都具备了独(du)立存在的艺术价值。它让电影不仅仅是一场视觉的娱乐，更是一次深入人心的艺术体验。通过(guo)欣赏这些经典(dian)实(shi)例，我们可以窥见一级调色这门艺术的强大力量，以及它如何在无声中，为电影世界注入灵魂，塑(su)造出永恒的经典。

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图片来源：每经记者 金马 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄