每经编辑｜陈懿    

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破茧成蝶：从“无翼(yi)乌里(li)番(fan)”看韩(han)剧的视(shi)觉解放(fang)与(yu)叙(xu)事(shi)革新

当“工口全彩(cai)h肉(rou)无(wu)遮挡无翼乌里(li)番(木子(zi)韧(ren)青)”这样的(de)标(biao)签(qian)出现(xian)在大(da)众视(shi)野时(shi)，它(ta)不仅(jin)仅指向(xiang)了一种(zhong)特(te)定的(de)内容(rong)风(feng)格，更(geng)象(xiang)征着韩(han)剧(ju)在内(nei)容尺度和艺术(shu)表(biao)达上的一次(ci)大胆(dan)突破。过去(qu)，许多剧(ju)集(ji)在处(chu)理成人题材时，往往需要(yao)借助(zhu)隐晦的镜头语(yu)言和象(xiang)征性的(de)情节(jie)来规避审(shen)查，观(guan)众(zhong)在理解(jie)和欣(xin)赏(shang)上(shang)需要(yao)付出(chu)更多(duo)“脑(nao)补(bu)”的努力(li)。

随着互联网的普(pu)及和(he)内容审(shen)核(he)的逐(zhu)步放(fang)宽，一(yi)部分(fen)制作方(fang)开始尝(chang)试(shi)更为直(zhi)接(jie)和露骨的视觉呈(cheng)现方(fang)式(shi)，意图通(tong)过“无遮挡(dang)”来提(ti)供更强(qiang)烈(lie)的感(gan)官冲击，直接触(chu)达观众(zhong)内(nei)心深处(chu)的(de)渴(ke)望与好(hao)奇。

“木子(zi)韧(ren)青”作(zuo)为内(nei)容标签的(de)一部分，暗示了(le)其背后可(ke)能(neng)存(cun)在(zai)的特定创作(zuo)者或(huo)创作团队，他们(men)或许(xu)在色(se)彩(cai)运用(yong)、画面构(gou)图(tu)、人(ren)物塑造等(deng)方面(mian)有(you)着(zhe)独到(dao)的见(jian)解和艺术(shu)追求(qiu)。想象一下(xia)，当(dang)“全彩”不(bu)再只是形(xing)容画面的(de)清晰(xi)度，而(er)是指(zhi)代一(yi)种丰富(fu)、浓(nong)烈、饱满的色彩美学(xue)，它(ta)能(neng)够(gou)如(ru)何(he)影响情(qing)绪的(de)传递(di)？鲜(xian)艳的红(hong)色或(huo)许(xu)象(xiang)征(zheng)着激情(qing)与(yu)危险，深(shen)邃的蓝色可能(neng)代表(biao)着(zhe)忧(you)郁与(yu)神(shen)秘，而纯(chun)粹的(de)白色(se)则(ze)可(ke)能(neng)暗(an)示着(zhe)纯(chun)洁或空(kong)虚。

这(zhe)些色彩的(de)交织与碰(peng)撞，将直接作(zuo)用(yong)于(yu)观(guan)众的(de)视(shi)觉(jue)神经，形成一种超(chao)越(yue)语(yu)言的情(qing)感共鸣(ming)。

“无翼(yi)乌(wu)里番(fan)”这个词组，虽然带有(you)一定的网(wang)络文化色彩，但它巧(qiao)妙地(di)传(chuan)达(da)了一种(zhong)“不受束(shu)缚”的(de)自(zi)由感。传统的“番剧”往往有(you)着(zhe)相对(dui)固定(ding)的套路和(he)风格(ge)，而“无翼(yi)”则(ze)赋予(yu)了它无限的(de)可(ke)能性(xing)，让观众可(ke)以期待(dai)意(yi)想不(bu)到的剧情发(fa)展(zhan)和人物(wu)关(guan)系。这(zhe)其中(zhong)的(de)“h肉”元(yuan)素(su)，更是(shi)将(jiang)焦(jiao)点直接(jie)对(dui)准了人类(lei)最本能的情感(gan)与欲望(wang)。

在(zai)过去(qu)的(de)影视作品中(zhong)，这(zhe)些(xie)内容往往(wang)被处(chu)理(li)得(de)含蓄(xu)而克制，但现(xian)在，它们可能(neng)以一(yi)种更(geng)为写实、更(geng)为赤裸的(de)方(fang)式呈现(xian)。这并非简(jian)单(dan)的低(di)俗(su)化(hua)，而(er)是一(yi)种对(dui)人性(xing)复杂性(xing)的(de)深入(ru)探索(suo)，对情(qing)感张力(li)的极致(zhi)释放。

我们不能简(jian)单(dan)地将这(zhe)类(lei)内容(rong)视为“成人(ren)片”，而(er)应该(gai)看到它(ta)背(bei)后所(suo)蕴(yun)含(han)的艺(yi)术(shu)野心。当尺度被放(fang)大，对(dui)导演(yan)的调(diao)度(du)能(neng)力、演(yan)员的(de)表(biao)演(yan)功(gong)力(li)以(yi)及整体(ti)的叙(xu)事节(jie)奏提出了(le)更高的(de)要求。如(ru)何在这(zhe)种“无遮(zhe)挡”的视觉呈(cheng)现(xian)中，依(yi)然保持(chi)剧(ju)情的逻辑性、人物的(de)真实(shi)感，并(bing)传递出深(shen)刻(ke)的(de)情感(gan)内核，是衡(heng)量其艺术(shu)价值(zhi)的关(guan)键(jian)。

如(ru)果(guo)只(zhi)是流(liu)于表(biao)面(mian)的(de)感官刺(ci)激，那么(me)它很快就(jiu)会被遗(yi)忘。但如果它(ta)能够(gou)通(tong)过(guo)极致(zhi)的(de)视(shi)觉语言，触(chu)及那(na)些隐(yin)藏在(zai)人性(xing)深处的(de)渴(ke)望(wang)、挣扎(zha)、爱与痛(tong)，那么(me)它就有可(ke)能成为一(yi)次真(zhen)正意(yi)义(yi)上(shang)的艺术革(ge)新。

例如，一(yi)个充满张力的(de)情(qing)感(gan)冲(chong)突，可以通过(guo)人物间炽热的眼(yan)神交流、肢体(ti)语言的细(xi)微变化(hua)，以及场(chang)景中(zhong)色彩的饱和度来烘(hong)托。一段纠(jiu)结(jie)的(de)爱恋(lian)，可能在浓(nong)烈的(de)夕阳(yang)余晖下，通(tong)过男(nan)女主(zhu)角(jiao)紧(jin)紧(jin)相拥(yong)的(de)剪影(ying)，以及(ji)画(hua)面中摇曳的烛(zhu)光来(lai)传(chuan)达。这(zhe)种“全彩”的(de)视觉(jue)语言，能够(gou)让观众在情感(gan)上获(huo)得前(qian)所未(wei)有的沉浸(jin)感，仿佛置(zhi)身于故事(shi)之中(zhong)，与(yu)角色一(yi)同经(jing)历喜(xi)怒哀(ai)乐。

“木子韧(ren)青”的(de)存在(zai)，也可(ke)能代表着(zhe)一(yi)种新的(de)创作(zuo)模式。或许(xu)是独立制作人，或许是(shi)某个专注于(yu)特定(ding)类(lei)型(xing)内容(rong)的(de)工作室(shi)，他们不拘泥于传统电视(shi)台的(de)审批(pi)流程(cheng)，能够(gou)更自(zi)由(you)地(di)发挥(hui)创意。这种(zhong)模式(shi)的兴起，为整个(ge)韩剧产(chan)业(ye)带来(lai)了更多(duo)元化(hua)的可能(neng)性，也(ye)让观(guan)众(zhong)有(you)了更(geng)多(duo)样(yang)的选(xuan)择。

当然(ran)，我(wo)们也(ye)要(yao)认(ren)识到(dao)，这种“解(jie)放(fang)”并非(fei)没有挑(tiao)战(zhan)。如(ru)何在大胆(dan)的(de)艺术(shu)探索(suo)和普(pu)遍的(de)社会接受度之(zhi)间找到(dao)平(ping)衡，如(ru)何避(bi)免内容沦为纯粹(cui)的低俗(su)化和(he)猎奇(qi)，如(ru)何确保创(chuang)作(zuo)者的(de)艺术意图(tu)能够(gou)被(bei)真(zhen)正理(li)解和(he)欣(xin)赏(shang)，这(zhe)些都是(shi)摆在(zai)“工口(kou)全彩(cai)h肉(rou)无(wu)遮挡无翼乌里番(木(mu)子韧(ren)青)”以及(ji)类(lei)似内(nei)容(rong)面(mian)前的课题(ti)。

但(dan)不(bu)可否(fou)认的(de)是(shi)，它(ta)代表了一(yi)种趋势，一种韩(han)剧在内容(rong)和形(xing)式(shi)上(shang)不(bu)断求新(xin)求变的(de)积极探(tan)索，预示着(zhe)未来更多元、更(geng)具冲(chong)击力(li)的(de)视(shi)觉体(ti)验。

跨越界(jie)限：韩(han)剧的“感官(guan)升级(ji)”与观众(zhong)情感(gan)的(de)深度链(lian)接(jie)

当我(wo)们探讨“工口全(quan)彩h肉无遮(zhe)挡(dang)无翼乌里(li)番(木(mu)子(zi)韧青)”这类(lei)标(biao)签(qian)所指(zhi)向(xiang)的韩剧(ju)内容(rong)时(shi)，核(he)心的吸引力往往在(zai)于其“感(gan)官升(sheng)级”。这不仅仅是(shi)画面上的“全(quan)彩”和(he)“无遮(zhe)挡(dang)”，更是一(yi)种(zhong)对(dui)叙(xu)事方式(shi)和情感表(biao)达(da)的(de)全面革新(xin)。它试(shi)图打破以(yi)往韩(han)剧在处理某(mou)些敏感(gan)话题时的(de)“隔(ge)靴(xue)搔痒(yang)”，以(yi)更(geng)直接(jie)、更(geng)强(qiang)烈的(de)视觉(jue)语(yu)言，去(qu)触碰观(guan)众内心最(zui)隐(yin)秘的(de)角(jiao)落，引(yin)发更(geng)深(shen)层次的情感(gan)共鸣(ming)。

“感(gan)官(guan)升级(ji)”体(ti)现(xian)在(zai)多(duo)个层(ceng)面(mian)。首先是(shi)视觉的极致化(hua)。在“全彩”的(de)基调下(xia)，色(se)彩(cai)不(bu)再是(shi)单纯的背景色(se)，而是(shi)成为情绪的催化剂。鲜艳(yan)的色(se)彩组(zu)合可(ke)以瞬(shun)间点燃(ran)激(ji)情，低饱和度的(de)色彩则能(neng)营造(zao)出(chu)压(ya)抑或凄美(mei)的氛(fen)围。人(ren)物的面部(bu)表情、身体(ti)的细微(wei)动作，都(dou)将在(zai)高清、细腻(ni)的(de)画面(mian)中得到(dao)放大(da)，让观众(zhong)能(neng)够捕捉到角(jiao)色(se)最(zui)真实的情感(gan)流露(lu)。

而“无(wu)遮(zhe)挡(dang)”则意(yi)味着在处(chu)理亲密场(chang)景(jing)时(shi)，不再(zai)需要依赖(lai)模糊的镜头、身(shen)体的(de)遮挡(dang)或是(shi)含蓄的暗示。这(zhe)种直白(bai)的(de)处(chu)理(li)方式(shi)，能够(gou)极大(da)地(di)增强画面的(de)冲击(ji)力，让(rang)观众(zhong)感受(shou)到角色之(zhi)间炽烈(lie)的(de)情(qing)感(gan)碰(peng)撞，或是那种(zhong)令人(ren)窒(zhi)息(xi)的爱(ai)恋与(yu)挣扎。

其次(ci)是(shi)情(qing)感(gan)的深度(du)链接。过(guo)往许(xu)多(duo)韩剧虽然在情(qing)感刻画(hua)上功力(li)深厚(hou)，但面(mian)对(dui)一(yi)些更为复(fu)杂、甚(shen)至带(dai)有禁(jin)忌色(se)彩(cai)的(de)情感时，往(wang)往(wang)会(hui)因为(wei)审查(cha)或市(shi)场考(kao)量而(er)选择“浅尝(chang)辄止(zhi)”。而“工(gong)口(kou)全彩h肉(rou)无遮挡”的(de)内容，则为(wei)探讨这些(xie)情(qing)感提(ti)供了(le)更大(da)的空间。例如(ru)，它可能(neng)涉及那些(xie)在现实生活(huo)中不(bu)被(bei)轻易触及(ji)的欲望、罪(zui)恶(e)感、禁(jin)忌之恋(lian)，甚(shen)至是人(ren)性的阴(yin)暗面。

当(dang)这(zhe)些被(bei)以(yi)一(yi)种“无畏”的(de)姿态呈(cheng)现(xian)在银(yin)幕上(shang)时，观众(zhong)的(de)情感便更容(rong)易(yi)被激(ji)发，也更容(rong)易产生(sheng)代入感(gan)。我(wo)们(men)可能会在角色(se)身上看(kan)到(dao)自己(ji)的影子，或(huo)是那些被(bei)压抑在心底(di)的(de)渴望。

“木子(zi)韧(ren)青”这(zhe)个(ge)标签(qian)，或(huo)许也暗(an)示了(le)创(chuang)作团队(dui)在叙事(shi)上的独(du)特性(xing)。他(ta)们(men)可(ke)能并非(fei)仅仅(jin)追求(qiu)感官刺(ci)激(ji)，而是(shi)希望(wang)通过这种(zhong)“尺(chi)度”来(lai)深(shen)入挖掘人性(xing)的(de)复杂(za)性。一个“h肉(rou)”的场景，可能并(bing)非(fei)是(shi)为了(le)服(fu)务(wu)于低(di)俗的猎(lie)奇，而是(shi)为了展(zhan)现(xian)角色(se)之间(jian)深刻(ke)的羁绊，或是某(mou)种情(qing)感爆发的(de)顶点。

这种处理(li)方式，要求(qiu)创(chuang)作(zuo)者具(ju)备更高的(de)艺术(shu)造诣和(he)对(dui)人性(xing)的深刻洞(dong)察。

“无(wu)翼乌(wu)里番”更(geng)像(xiang)是一种(zhong)宣言(yan)，代表(biao)着打(da)破(po)常规，探(tan)索未(wei)知(zhi)。它可能(neng)意味(wei)着剧情(qing)的跳脱，人(ren)物(wu)设(she)定的颠覆，甚至是叙事结(jie)构(gou)的(de)创新(xin)。观众(zhong)在观(guan)看(kan)时(shi)，会(hui)有(you)一种“一切(qie)皆有可能”的期待感，这使得观影(ying)过程本(ben)身就充满了惊(jing)喜。这(zhe)种(zhong)打破常(chang)规的勇气(qi)，也正(zheng)是吸(xi)引一部分追求新鲜感和刺激(ji)感(gan)的观众(zhong)的关(guan)键。

我们(men)也可以(yi)从(cong)“战(zhan)争片(pian)”这个(ge)看(kan)似(shi)无(wu)关的标(biao)签(qian)中，找(zhao)到(dao)一(yi)丝(si)隐喻(yu)。“战争(zheng)”往往意味着(zhe)冲(chong)突、牺(xi)牲(sheng)、以(yi)及人(ren)性的极(ji)端考验。当(dang)将这种(zhong)“战(zhan)争”的(de)意象(xiang)与(yu)“工口(kou)全彩h肉(rou)无遮挡”的(de)表(biao)达方(fang)式结(jie)合时，我们(men)可以想象(xiang)出一种截(jie)然不(bu)同的叙事可能(neng)。也(ye)许是情(qing)感在(zai)极端(duan)压力下(xia)的爆(bao)发，也许(xu)是欲望与道德的殊死(si)搏斗，又(you)或者(zhe)是爱情在(zai)绝(jue)望中的绽放(fang)。

这种跨(kua)界的隐(yin)喻，为(wei)内容(rong)增添了更多解读(du)的(de)空间。

总(zong)而言(yan)之(zhi)，“工口全彩h肉(rou)无(wu)遮挡无(wu)翼乌里(li)番(木子韧青)”所(suo)代表(biao)的(de)韩(han)剧，是(shi)韩(han)剧(ju)产业在(zai)内(nei)容(rong)探(tan)索上(shang)的一次大胆(dan)尝(chang)试。它(ta)通过“感(gan)官升(sheng)级(ji)”，打破了(le)传(chuan)统(tong)的(de)叙事壁(bi)垒，尝试(shi)以更直接(jie)、更强烈的视(shi)觉语言(yan)，与观众建(jian)立起(qi)更深(shen)层次(ci)的情(qing)感链(lian)接。这(zhe)不仅(jin)满(man)足(zu)了一(yi)部分(fen)观众(zhong)对“成(cheng)人(ren)内(nei)容”的(de)期待，更重(zhong)要(yao)的(de)是(shi)，它(ta)拓宽(kuan)了韩(han)剧的表达(da)边界(jie)，为(wei)艺(yi)术创(chuang)作提供了(le)更多(duo)元的可能性(xing)。

当(dang)然，如何在(zai)尺度(du)与艺术性之(zhi)间(jian)找到(dao)最(zui)佳平衡(heng)，如何避免(mian)内容(rong)滑向纯粹(cui)的低(di)俗，依然(ran)是这类(lei)内容(rong)需要(yao)不断思考和突(tu)破的(de)方(fang)向(xiang)。但(dan)不可否(fou)认的是(shi)，它(ta)正(zheng)以其(qi)独特(te)的(de)魅力(li)，吸(xi)引着一(yi)部(bu)分观众的(de)目光，并(bing)可能(neng)在(zai)未来的韩剧(ju)发展史上(shang)，留下浓墨(mo)重彩的一(yi)笔。

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图片来源：每经记者 陈孟仁 摄

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