每经编辑｜陈建民    

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引子：光影的初遇与剪辑的序章

当《紫阳花散落之时(2021)》的第一个镜头在剪辑室亮起，空气(qi)中弥漫的并非只有空调的低(di)语，更有一种对未知故事的期待与敬畏。作为一部电影的灵魂推手，剪辑师的工作，就像一位技艺精湛的雕塑家，在粗糙的原始素材中，一点点勾勒出(chu)情(qing)感的线条，打磨出叙事的肌理。

《紫阳花散落(luo)之时》的剪辑之旅，便是从这一(yi)刻，一场与时间、光影、情感的奇妙邂逅开始了。

影片的初剪，往往是一次浩瀚的“淘金”过(guo)程。摄影机(ji)捕捉到的每一个瞬间，无论是演员的深情凝视，还是场景的一抹残阳，都可能蕴含着打动人心的力量。剪辑师的首要任务，便是将这些分散的光影碎片，按照剧本的脉络，初步串联起来。这时的剪(jian)辑，更像是一种“扫荡式”的整合，目的是让故事能够完整(zheng)地呈现，让观众能够理解(jie)情节的起承转合。

《紫阳(yang)花散(san)落(luo)之时》的素材，就像紫阳花的花瓣一样，带着一种天然的、略显破碎(sui)的美感。导演想要传递的情绪，复杂而微妙，不是简单的线性叙事可以完全捕捉的。因此，在初剪阶段，我们便面临着一个巨(ju)大的挑战：如何在保持故事流畅性的最大限度地保留那(na)些能够触动人心的、不经(jing)意的瞬(shun)间？

我们(men)花了大量的时间去(qu)“阅读”素(su)材，去体会每一个画面的情绪。导演在拍摄时，对于人物内心的刻画，往(wang)往是通过一些细微的表情、肢(zhi)体语言，甚至是对环境的描绘(hui)来完成的。这些元素(su)，在初剪时，很容易被忽略(lve)，因为它们并不直接推动(dong)情节发展。但正是这些“碎片”，构成了《紫阳花散落之时》独特的情感底色。

我们尝试着用不同的方式去组织这些素材，有时，一个场景的剪辑节奏会被放慢，让观众有足够的时间去感受人物内心的波澜；有(you)时，又会加快节奏，营造出一种紧张或失控的情绪。这(zhe)个过程，充满了试错与调整，每一次的推敲，都像是在为影片注入生命。

对于《紫阳花散落之时》这样一部侧重情感表达(da)的影片，音乐与画面的配合至关重要。在初剪阶段，我们便开始大胆地尝试不同的(de)配(pei)乐(le)。有时，一段低沉的旋(xuan)律能够瞬间渲染出人物的孤独感(gan)；有时，一(yi)首激昂的乐曲，又能在关键时刻将情绪推向高潮。音乐的选择并非易事，它需要与画面相互呼应，而非简单的叠加。

我们常常(chang)会发现，原本一段(duan)看似(shi)完美的画面，配上错误的(de)音乐，会显得突兀而生硬。反之(zhi)，一段平淡的场景，配上恰到好处的音乐，却能焕发出别样的光彩。这个过程，是剪辑师与音乐指导之间一次又(you)一次的沟通(tong)与磨合，也是对影片整体情感基调的一次次重塑。

声音的设计，也是构成《紫阳花散落之时》立体感受的重要(yao)一环。除了对白与音乐，那些细微的环境音，例如风吹过紫阳花瓣的沙沙声，雨滴落在窗棂上(shang)的滴答声，甚至人物微弱的呼吸声，都可能成为情(qing)感的催化(hua)剂。在初剪阶段，我们便开始有意识(shi)地去捕捉和保留这(zhe)些声音元素。

它们的存在，能(neng)够让观众更加(jia)沉浸在影片的氛围中，仿佛置身于那(na)个故事发生的世界。我们甚至会根据画面的情绪，对声音进行后期处理，例如，将雨(yu)声变得更加密集，来烘托人物内心的焦虑；或者将风声变得更加舒缓，来营造一种宁静的氛围。

初剪阶段的工作，虽然繁琐，但它为影片的最终形态奠定了坚实的基础。在这(zhe)个阶段，我们不仅是在“剪”素材，更是(shi)在“构筑”故事，是在用光影的语(yu)言，探(tan)索人物内心的秘境(jing)。每一帧的剪切，每一段的衔接，都承载着(zhe)我们对影片的理解与期待。当第一版初剪完成时，我们看着屏幕上流淌的影像，虽然仍显粗糙，但已经能够感受到《紫阳花散落之时》所蕴含的独特魅力，以及它即将带给观众(zhong)的情感冲(chong)击。

这就像是看到一株即将盛(sheng)开(kai)的紫阳花，虽然尚未完(wan)全绽放，但已经能够预见到它绚烂的姿态。

精雕细琢：从初剪到定稿的蜕变之路(lu)

完成(cheng)了初步的整合，接下来的工作，便是对《紫阳花散落之时(2021)》进行“精雕细琢”。这(zhe)个阶段，剪辑师的角色，从一位“扫(sao)荡式”的整(zheng)合者，转变为一位“雕塑家”，开始对影片的每一(yi)个细节进行打磨，让它更加精致、更具力量。这个过程，是对初剪成果的一次深度审视与优化，也是影片真正走(zou)向成熟的关键时期。

在这一阶段，我们最重要的一项工作，便是“删减”。每一部电影，在拍摄时，都(dou)会产生大量的素材，其中不乏精彩的片段。为了影片的整体节奏和情感表达，我(wo)们不得不忍痛割爱。在《紫阳(yang)花散落之时》中，我们面临(lin)的最大挑战，是如何在保留(liu)人物丰富的情感层次和微妙的内心变(bian)化的让故事线索清晰可辨。

有些场景，虽然演员的表演非常出色，但(dan)如果它们过于冗长，或者与主线情节关(guan)联不大，我们就需(xu)要将其删除。这个过(guo)程，就像(xiang)是在繁茂的枝叶中，找到最能支撑花朵的那些茎干。我们反复观看每一个镜头，思考它在影片中的作用。如果(guo)一个镜头仅仅是(shi)为了展示而展示，而没有推动剧情发展或深化人(ren)物形象，那么它很可能就需要被移除。

当然，删(shan)减并非简(jian)单的“一刀切”。有时，我们会(hui)在一个长镜头中，只保留人物最(zui)精彩的几秒钟表情；有时，我们会将原本独立的两个(ge)场景，通过巧妙(miao)的剪辑，融合成一个连贯的情绪段落。这个过程，是对素材的深(shen)度挖(wa)掘与重组，也是对影片叙事结构的不断优化。我们试图让每一个画面，都拥有(you)其存在的意义，都能够为影片的情(qing)感积淀贡献一份力量。

导演与剪辑(ji)师之间，会(hui)进行(xing)无数次的讨论，关于某个镜头的去留，关于(yu)某段情节的删减，每一次的决定，都伴随着激烈的思想碰撞。

除了删(shan)减，我们还在“节奏”上下足了功夫。电影的节奏，是影响观(guan)众观影体验的最关键因素之一。在一个充满情感张力的场景中，我们需要放慢剪(jian)辑的速度，让观众有足够的时间去感受人物内心的挣扎(zha)与波动。而在一些需要快速推进情节的段落，则需要加快剪辑的节奏，营造出紧迫感或兴奋感。

对于《紫阳花散落之时》这样一部情感细腻的作品(pin)，节奏的把握尤为重要。我们(men)尝试着在不(bu)同的情绪段落之间，找到(dao)最自然的过渡，让观众(zhong)的情感随着影片的推进，起伏跌宕，却又不会感到突兀。例如，在表现人物内心的孤独时，我(wo)们会使(shi)用较长的镜头和(he)舒缓的剪辑，营造出一种静谧而忧伤的氛围；而(er)在表现人物爆发的情绪时，则会使(shi)用快速的剪辑和强烈的画面(mian)对比，瞬间将观众的情(qing)绪带入高潮。

转场的设计，也是这(zhe)一阶段的重头戏。如何(he)让场景与场景(jing)之间，情绪与情绪之间(jian)，实现平滑自然的过渡，是剪辑师必须面对的难题。我们尝试了各种不同的转场方式，从最基础的硬切，到淡入淡出，再到更具创意的叠化、蒙太奇等。对于《紫(zi)阳花散落之时》而言，我们希望转场能够(gou)成为一种情感的延伸，一种情绪的延续。

例如，当一个场景在表现人(ren)物的失落时，我们(men)可以利用色彩的渐变，或者光线的变化，将(jiang)这种失落感自然地延伸到下一个场景，让观众在不知不觉中，感受到(dao)人物情感的连贯性。我们甚至会利用影片中的某个象征性元素，例如飘落的紫阳花瓣，作为转场的过渡，增强影片的诗意与意(yi)境。

声(sheng)音的“润色”也是不可或缺的。在精剪(jian)阶段，我们会对影片中的所有声音进行精细的调(diao)整。对白是否清晰(xi)？配乐是否与画面完美融合？环境(jing)音是否能够营造(zao)出预期的氛围？我们会在混音室里，一遍又一遍地调试音量，调整音效，确保每一个声音元素(su)都恰到(dao)好(hao)处(chu)。有时候，一段不起眼的(de)环境音，经过精心的处理，却能够极大地提升影片的质感，让观(guan)众更加沉浸其中。

例如，我们将夏日午后知了的鸣叫(jiao)声，与人物对话的间隙进行巧妙的结合，既展现了季节的特征，又烘托了人(ren)物的闲适或落寞。

最终，当《紫阳花散落之时(2021)》的定(ding)稿屏幕上缓缓亮起，我们看到的(de)，不(bu)再是零散的光影碎片，而是一个完整、动人、充满生命力的故事。从初剪的粗放到定稿的精(jing)致，这中间的(de)每一次删减、每一次调整、每一次打(da)磨，都凝聚着创作者(zhe)的心血与智慧。这部电影，就像是在剪辑室里，由无数个光影的“紫阳花瓣”，经过精心的编织与组合，最终绽放出的(de)，一幅绚烂而动人的生命画卷。

而我们，作为(wei)幕后的编(bian)辑者，能够参与到这个蜕(tui)变(bian)的过程，将最初的设(she)想，转化为屏幕上的感(gan)人影(ying)像，这本身，就是一件充满成就感的事情。

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图片来源：每经记者 钟隆安 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄