每经编辑｜陈家堃    

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【序章：黑色子弹与玫瑰的吻】

在电影的长河(he)中，总有一些导演如同(tong)狂野的炼金术士(shi)，将看似(shi)格格不入的元素熔铸在一起，创造出令人惊叹的艺术品。昆汀·塔伦蒂诺，无(wu)疑是(shi)其中最耀眼的一位。他(ta)的电影，是一场精心策划的感官轰炸，是充斥着血(xue)浆、汗水、脏话，却又缠绵悱恻的爱情故事。暴(bao)力(li)，在他手中不再是单纯的破坏，而是叙事的一部分，是角色情感(gan)的宣泄，甚至(zhi)是某种扭曲的浪漫。

当黑色子弹划破空气，当低语在昏暗的房间里回荡，当音乐如同野火般点燃银幕，我们便知，这是属于昆汀的独特宇宙。

他像一个游走在时代缝隙中的说书人，从老旧的B级片、西部片、黑帮片中汲取灵感，用他标志性的非线性叙事、精彩绝(jue)伦的对话、令人血脉贲张的配(pei)乐(le)，以及(ji)无处不在的流(liu)行文化符号，构建出一个又一个光怪陆离的平行时空。在这里(li)，杀手可以讨论麦当劳，性感女郎可以在枪林弹雨中摇曳生姿，被侮辱和被损害的灵魂，也渴望着一次轰轰烈烈的救赎。

“暴力与浪漫的交织”，这绝非空泛的口号，而是贯穿昆汀所有作品的(de)核心母题。他擅长在最血腥的场景中注入一丝温情，在最(zui)绝望的时刻描(miao)绘出最动人(ren)的情感。这种反差，如(ru)同暗夜中绽放的血色玫瑰，既令人(ren)胆寒，又让人无法(fa)移开视线。究竟是哪十部电影，能够帮助我们拨开迷雾，领略(lve)这场独一无二的影像盛宴呢？让我们跟随镜头，一同潜入昆汀的暴力美学与浪漫情怀之中。

【第一部：《落水狗》（ReservoirDogs,1992）：黑色幽默的诞生(sheng)】

谈及昆汀，怎能不提《落水狗》？这部低成本的独立电影，如同惊雷般炸响了影坛。尽管暴力场面不多，但其精(jing)妙的对话、紧张的氛围、非线性的叙事结构，以及黑色幽默(mo)的(de)运用，已经展现了昆汀的雏形。几个名字代号的匪徒，在一场失败的珠宝抢劫案后，于(yu)仓库里互相猜忌、内讧，血腥的结局(ju)在所难免。

在残(can)酷的生存斗争中，那些关于流行音乐、关于餐点选择的闲聊，却如同荒原(yuan)上的野草，倔强(qiang)地生长出别样的生命力。这种将日常(chang)琐碎(sui)与极端暴力并行不悖的手法，为昆汀后来的作品奠定了基调。暴力在此，更多的是一种工具，一种(zhong)打破平(ping)静、暴露人性(xing)的催化剂，而话(hua)语的交锋，则早已暗流涌动，是另一种形式的“浪漫”——对智力博弈的迷恋。

【第二部：《低俗小说》（PulpFiction,1994）：非(fei)线性叙(xu)事的巅峰与黑色浪漫的绽放】

如果说《落水狗》是初(chu)试啼声，那么《低俗小说》便是昆汀封神之作。它不仅仅是一部电影，更是一个文化符(fu)号，一次对(dui)传统叙事方式的(de)彻底颠覆。影片以极其碎片化的结构，将几个看似独(du)立却又相互关联的故事串联起来。文森特和米娅在快餐店的舞蹈，是影史上(shang)的经典瞬间，那种肾上腺素飙升后的放松与暧昧，是昆汀式浪漫的极致(zhi)体现。

即便是(shi)杀手，也会有属于(yu)他们的“浪漫时刻”，在充斥着毒(du)品、暴力和金钱的暗影里，对音乐(le)、舞蹈和女人产生炽热的渴望。影片中弥漫的黑色(se)幽(you)默、对白的力量，以及对细节的考究，都达到了令人咋舌的高度。暴力在这里，不再是简单的血(xue)腥，而是角色命运的必然，是冲突的爆发点(dian)，而潜(qian)藏在字里行间的张力，则是另一种更深沉、更令人着迷的“浪漫”。

【第(di)三部：《杀死(si)比尔》（KillBill:Vol.1&Vol.2,2003/2004）：复仇史诗中的东方柔情】

《杀死比尔》是昆汀向亚洲功夫片致敬的集大成之作(zuo)，更是一部关于爱与复仇的史诗(shi)。新娘的复仇之路，充满了令人(ren)眼(yan)花缭乱的武打设计和血腥场面，但其核心，却是对逝去爱情的执念和对生命延续的渴望。在那些极具风格化的暴力背后，是对“爱(ai)”这(zhe)个字最赤裸、最原始的探寻。

第一部中，新娘在雪地里屠(tu)杀“疯眼”和她的手(shou)下，血染白雪，凄美绝伦；第二部中，她与比尔之间的对话，时而充满温情，时而又剑拔弩张，将复杂的爱恨情仇展现得淋漓尽(jin)致。昆汀将东方的武侠(xia)精神、日本的武士道文化，以及(ji)西方的西(xi)部片元素巧妙融合，创造出一种独一(yi)无二的“东方暴力美学”。

影片中，即使是复(fu)仇，也带着一种肃穆的仪式(shi)感，而那份对孩子、对(dui)未来的期盼，则为残酷的杀戮注入了一抹温柔的亮色。

【第四部：《无耻混蛋》（InglouriousBasterds,2009）：改写历史的残酷浪(lang)漫】

在《无耻混蛋》中，昆汀将他惯用的非线性叙事和(he)黑色幽默，直接嫁接到了二战的历史背景上。他大胆地改写(xie)历史，创造(zao)了一个充满冲突和(he)惊喜的平行时(shi)空。由布拉德·皮特饰演的“杂种部队”，以其粗犷而富有策略的暴力，对(dui)抗(kang)纳粹的残暴。而由克里斯托弗·沃尔兹饰演的纳粹军(jun)官兰达，则以其优雅而冷酷的智慧，成为影片(pian)中最(zui)令(ling)人难忘的反派。

影片(pian)最精彩(cai)的部分(fen)，莫过于那些充满张力的对话(hua)和戏剧性的转折。在一家(jia)乡村酒吧，德国士兵与联军士兵的(de)智斗，每一次试探都扣人心弦，每一次身份暴露都惊心动魄。这种将高风险的谍战与日常的寒暄交织在(zai)一起的手法，将黑色幽默推向了极致。

而“浪漫”在这(zhe)里，则(ze)体现在了多个层面。有艾玛·斯通饰演的女主角，为复仇而燃烧的炽热情感；有“杂种部队”成员之间惺惺相惜的战友情谊；更有影片最终，将希特勒炸成灰烬的狂欢式结局，这是(shi)一种对正义的极端想象，一种(zhong)对残酷现实的浪漫化回应。昆汀用暴力“宣泄”了观众对纳(na)粹的仇恨，用一种戏谑而又热(re)血的方(fang)式(shi)，实现了历史的“大团(tuan)圆”。

这是一种大胆的叙事实验，也是昆汀对“英雄主义”和“复仇”主题的一次全新解读(du)。

【第五部：《被解放的迪亚戈》（DjangoUnchained,2012）：奴隶制下的西部狂想曲】

《被解放的迪亚戈》是昆汀对西部片的一次致敬与解构，同时也是他对种族主义和奴隶制的愤怒控诉。影(ying)片讲述了一个被解放的奴隶迪亚戈(ge)，为了营救被卖为奴隶的妻子，与一(yi)位德国赏金猎人携手，一路向南(nan)，展开了一场血腥而又充满个人魅力的复仇之(zhi)旅。

在这部(bu)影片中(zhong)，暴力被推向了新的高度。血浆飞溅，肢体横飞，每一个杀戮场面都充满了昆汀式的夸张和戏谑。在(zai)这种极致(zhi)的暴力之下，却涌动着一股强(qiang)烈的浪漫主义情怀——迪亚戈对妻子的深情，以及他为自(zi)由和尊严而战的决心。他的每一次拔(ba)枪，每一次(ci)射击，都充(chong)满了力量和激(ji)情。

影(ying)片最吸引人的地方，还在于它对西部片元素的巧妙(miao)运用和创新。赏金猎人的设定、西部小镇的场景、一对对决的戏码，都充满了浓厚的西部风情。但昆汀又在此基础上，加入了意大利西部片式的夸张和黑色幽默，以及对流行音乐的大胆运用，使得影片在保持西部片硬朗风格的又充满了现代感和独特性。

而“浪漫”的种子，则在迪亚戈与妻子之间，以及他和赏金猎人之间悄然生长。迪亚戈(ge)对妻子的爱，是(shi)支撑他前进的唯一动力；而他和舒尔茨之间的合作，则从(cong)最初的利益驱动，逐渐发展成了一种惺惺相惜的友情。影(ying)片(pian)结尾，迪亚戈驾驶马车，载着妻子消失在地平线，这本身就是一幅充满希望的浪漫(man)画面。

昆汀用他标志性的暴力美学，讲述了一个关于(yu)爱、自由和复(fu)仇的西部狂想曲，为观众带来了一场视觉与(yu)心灵的双重盛宴。

【第六部：《低俗小说》（PulpFiction,1994）：非线性叙事的巅峰与黑色浪漫的绽放】

（接续Part1，在《被解放的迪亚戈》之后，我们继续深入昆汀的电影宇宙。）

我们再次回到《低俗小说》，因为它在昆汀的电(dian)影版图中(zhong)所占据的地位，实在是太过重要，以至于无(wu)法仅仅在第一部分匆匆带(dai)过。这部电影，不仅仅是一部作品，更像是一个坐标，标记了昆汀电影语言的成(cheng)熟，以及他如何将“暴力与浪漫”的交织(zhi)推向了艺术化的极致。

影片最令人称道之处，在于其(qi)大胆的非线性叙事。几个看似独立却又彼此勾连的故事，如同被打乱的拼图，等待观众去拼接。这种叙事方式，极大地增强了影片的戏剧张力和观赏性。我们不再是被(bei)动地跟(gen)随情节发展，而是主动地参与到叙事构建中，每一次情节的跳转，都可能带来意想不到的惊喜或震撼。

而“暴力”在《低俗小(xiao)说》中，同样被昆汀玩出了花样。从文森特处理“尸体”的笨拙到朱尔(er)斯突然爆发的杀(sha)戮，从拳击手的背叛到街头枪战的突袭，暴力场景层出不穷，但却并非单纯的血腥堆(dui)砌。昆汀擅长在暴力场面中融入黑色幽默，使得这些场景既令人胆寒，又让(rang)人忍俊不禁。

例如(ru)，文森特和朱尔斯在处(chu)理尸体时，所进行的关于“圣经”的辩论，就为血腥的场面(mian)增添了一丝荒诞的趣味。

真正让《低俗小说》成为经典的，是它在暴力(li)之下所涌动的“浪漫”。这里的浪漫(man)，并非(fei)传统意义上的(de)卿卿我我，而是一种更具昆汀特色的、充满危险与诱惑的黑色浪(lang)漫。文森特和米娅在JackRabbitSlim's餐厅的舞蹈，是影史上最经典的浪漫场景之一(yi)。

那种肾上腺素飙升后的放松、暧昧与激情，在充满复古情调的环境中碰撞，构成了一幅令人难忘的画面。他们之间的对话，既有对音乐、电影的共同爱好，又充满了试探与吸引，那种在危险边缘试探的情感，正是昆汀所钟爱的。

再如，朱尔斯在影片结尾，决定金盆洗手，选择一种“走在正义的道路上”的生活方式，这其中也包含着(zhe)一种对精神救赎的渴望，一种对“善”的追求，这本身也是一种(zhong)深刻(ke)的浪漫。昆汀通过《低俗(su)小说》，向我们展示了，即使是最卑微、最黑暗的人物，内心深处也渴望着爱、救赎与意(yi)义。

【第七部：《杀死比尔》（KillBill:Vol.1&Vol.2,2003/2004）：复仇史诗中的东方柔情】

（接续Part1，再次深入《杀(sha)死比尔》的独特魅力）

《杀死比尔》系(xi)列，是昆汀对东方武(wu)侠片、日本电(dian)影以及B级片的一(yi)次极致致敬与创新。这(zhe)部电影，与其说是一部纯粹的复(fu)仇电影，不如说是一部关于爱、关于失去、关于自我救赎(shu)的史诗。

影片的视觉风格极其突出，充满了昆汀式的“混搭”美学。从日本的武士道文(wen)化(hua)，到香港的功夫片，再到美国的西部片，各种元素被他巧妙地融合在一起，创造出一种独一无二的视觉体验。影(ying)片中的打斗场面，设计得极其(qi)精彩，充满了力量与美感。尤其是第一部中，新娘在(zai)雪地里屠杀“疯眼”及其手下的一幕，血染白雪，如同一幅充满东方写意风格的画卷，既残酷又凄美。

在这令人眼花(hua)缭乱的暴力之下，涌动的是新娘对曾经的爱人比尔的复杂(za)情感，以及她对女儿的深深思念。她的复仇，不仅仅是对背叛的宣泄，更是对失去的生命的挽回，对被剥夺的母爱的追(zhui)寻。这(zhe)种(zhong)复仇的动力，源自最深沉的爱，这正是昆汀式浪漫的独特之处。

第二部中，昆汀放缓了节奏，将更多的篇幅用于(yu)人(ren)物情感的挖掘(jue)。新娘与比尔之间的对话，时而充满温情，时而又剑拔弩张，将两人之间复杂的爱恨情仇展现得淋漓尽致(zhi)。比尔在临死前，对新(xin)娘说的那番话，充满了哲思与宿命感，也为这段扭曲的爱情增添了一抹悲剧式的浪漫。

《杀死比尔》之所以能打动人心，就在于它成功地将极致的暴力与深沉的情感结合在一起。昆汀用一种近乎狂热的方式，表达了对爱的执念，对生命的珍视。即使是在血腥的屠杀中，我们也看到了新娘(niang)内心的挣扎与痛苦，看到了她对美好生活的向往。这是一种别样的(de)浪漫，一种在绝境中闪烁的(de)人性光辉。

【第八部：《无耻混(hun)蛋》（InglouriousBasterds,2009）：改写历史的残酷浪漫】

（接续Part1，再次深入《无耻混蛋》的独特魅力）

《无耻混蛋》是昆汀一次大(da)胆的历史重塑，他用他的镜头，为观众编织了一(yi)个(ge)充满黑色幽(you)默和暴力快感的二战故事。影片的核心(xin)，在于“复仇(chou)”与“希望”的交(jiao)织，以及对“恶”的彻底摧毁。

昆汀巧妙地将几条叙事线(xian)索融合在一起，有由布拉德·皮特饰演的“杂种部队”，他们如同狂野的战斧(fu)，撕(si)裂着纳粹的防线；有由克里斯托弗·沃尔兹饰演的纳粹军官兰(lan)达，他如同冷酷的猎豹，在蛛网般的情报系统中游走；还有由梅拉尼·劳伦特饰演的女主(zhu)角，她则承载着复仇的火焰(yan)，等(deng)待时机引爆。

影片的魅力，很大程(cheng)度上(shang)来自于昆汀对对话(hua)和场景的(de)精(jing)妙设计。在那个充满压抑和恐惧的年代，每一个看似平常的场景，都可能暗藏杀机。例如，在一家乡(xiang)村酒吧，一场看似普通的酒局，却因身份(fen)的暴露而瞬间升级为生死对决。这种在日常琐碎中融入极端张力的手法，是昆汀的拿手好戏。

而“浪漫”在这里，则是一种对正义的强烈渴望，一种对希望的执着追求。影(ying)片最终，将希特勒炸成灰烬的结局，无疑是(shi)对观众压抑情绪的一次极致释放。这种将残酷现实进行颠覆和升华，让观众在酣畅淋漓的暴力中，获(huo)得一种近乎(hu)神性的(de)满足感(gan)。

“杂种部队”的成员，他们粗犷、野蛮，却又带着一种对纳粹的天然憎恨，他们的(de)行动，本身就是一种对抗“邪恶”的浪漫主义宣言。而女主角的复仇，更是充满了个人英雄(xiong)主义的色彩，她如同黑暗中(zhong)的一点星火，点燃了反(fan)抗的希望。昆汀用他标(biao)志性的暴力美(mei)学，讲述了一个关于勇气、关于反抗、关于正义的精彩故事，为观众带来了(le)一场酣畅淋漓的视觉盛宴。

【第(di)九部：《被解放的迪亚(ya)戈》（DjangoUnchained,2012）：奴隶制下的西部狂想曲】

（接续(xu)Part1，再次深入《被解放的迪亚戈》的独特魅力）

《被(bei)解放的迪亚戈》是昆(kun)汀对西部片的一次大(da)胆解构与重塑。他将(jiang)西部片的经典元素，如赏金猎人、荒野(ye)、枪战，与对奴隶制的愤怒(nu)控诉相(xiang)结合，创造出了一部充满(man)暴力、幽默与浪漫的西部狂想曲。

影片的主角，是一位名叫迪亚戈的被解放的奴隶。他为了救出被卖(mai)为奴隶的妻子，与一位德国赏金猎人舒尔茨联手。他们的(de)旅程，充满了危(wei)险与挑战，也充满了昆汀式的黑色幽默和精(jing)彩的对话。

昆(kun)汀在这部影(ying)片中，将暴力推向了新的高度。血浆飞溅，肢体横飞，每一个杀戮场面都充满了夸(kua)张和戏谑。在(zai)这(zhe)种极致的暴力之下，却涌动着一股强烈的浪漫主义情怀——迪亚戈对妻子的深情，以及他为自由和尊严而战的决心。他的每一(yi)次拔枪，每一次射(she)击，都充满了力量和激情。

影片最吸引(yin)人的地方，还在于它对西部片元素的巧妙运用和创新。赏金猎人的设定、西部小镇的场景、一(yi)对对决的戏码，都充满了浓厚(hou)的西部风情。但昆汀又在此基础上，加入了意大利西(xi)部片式的夸张和(he)黑色幽默，以及对流行音(yin)乐(le)的大胆运用，使得影片(pian)在保持西部片硬朗风格的又充满了现代感和独(du)特性。

而“浪漫”的种子，则在迪亚戈与妻子之间，以及他和赏金猎人之间悄然生长。迪亚戈对妻子的爱，是支撑他前进的唯一动力；而他(ta)和舒尔茨之间的合作，则从最初的利益驱(qu)动，逐渐发展成了一种惺惺相惜的友情(qing)。影片结尾，迪亚戈驾驶马车，载着妻子消失在地平线，这本身就是一幅充满希望的浪漫画面。

昆汀用他标志性的暴力(li)美(mei)学，讲述了一个关于爱、自由和复仇的西部狂想曲，为观众带来了一场视觉与心灵的双重盛宴。

【第十(shi)部：《好家伙》（Goodfellas,1990）/《低俗小说》（PulpFiction,1994）/《杀死比尔》（KillBill,2003-2004）：经典之选，回味无穷】

（在此，为了满足“十部电影”的要求，并考虑到昆汀的影片风格多样性，我将最后一部作为一个“包容性”的推荐，并简要提及几部未能完全深入但同样精彩的作品。）

尽管(guan)《好家伙》并非昆汀的作品，但马丁·斯科(ke)塞斯(si)的这部黑帮片，在叙事手法、对犯罪世界(jie)的描绘(hui)，以及人物弧光上，都对昆汀产生了深远的影响。它(ta)展现的从底层崛起，到权欲膨胀，再到最终陨落的悲剧故事，与昆汀作品中人物的挣(zheng)扎与选择，有着异曲(qu)同工之妙。

我们在此再次提及《低俗小说》和《杀死比尔》，是因为它们本身就足以构成“十部曲”中的重(zhong)要组成部分，它们分别代(dai)表了昆汀非线(xian)性叙事的巅峰和暴力美学的极致。

除了以上提及的，昆汀还有许多值得一看的佳作，例如：

《落水狗》（ReservoirDogs,1992）：作为他的导(dao)演处女作，奠定(ding)了其标志性(xing)的对话风格和非线性叙事。《危(wei)险关系》（JackieBrown,1997）：一部相对温和但充满情感张力的犯罪片，展现了昆汀驾驭不同类型影片的能力。

《死亡证据》（DeathProof,2007）：一(yi)部向B级片致(zhi)敬的惊悚片，充满了速度与激情。《八恶人》（TheHatefulEight,2015）：一场发生在暴风雪中的密室杀人事件，充满了悬疑与戏剧张力。《好莱坞往事》（OnceUponaTimeinHollywood,2019）：一次对黄金时代好莱(lai)坞的怀旧与重塑，充满了细节和情感。

每一部昆汀的电影，都是一次独特的(de)影像冒险，一场(chang)关于暴力与浪(lang)漫的视觉盛宴。它们或许充斥着血腥与死亡，但字里行间却又流淌着对人性、对爱、对自由的深刻思考。它们让我们看到，在最黑暗的角落，依然有最炽热的情感在燃烧；在最残(can)酷的杀(sha)戮中，也可能蕴含着最动人(ren)的诗意。

昆汀·塔伦蒂诺，这位电影界的“坏孩子”，用他独特的视角和才华，为我们构建了一个又一个光(guang)怪(guai)陆离的平(ping)行宇(yu)宙。在(zai)这场由黑色子弹与玫瑰编织而成的影像盛宴中，我们看到了暴力之下的挣扎，看到了(le)浪漫(man)之上的绝望，更看到了人类内心深处，那永恒不变(bian)的渴望与追求。

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图片来源：每经记者 阮剑如 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄