当地时间2025-11-10,rmwsagufjhevjhfsvjfhavshjcz

故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

破茧成蜂：ijnosn与chinesetickle12的奇妙邂逅

在这个信息爆炸的時代，什么样的内容才能在浩瀚的数字海洋中脱颖而出，抓住用户的眼球，甚至触动他们的灵魂？今天，我们要聊的，正是这样一股强大的力量——“chinesetickle12”，它不仅仅是一个视频的标题，更像是一个神秘代码，预示着一场由ijnosn团队精心打造的视听盛宴，在vk这个平臺上悄然绽放，并迅速引发了病毒式的传播。

初识：灵感的火花与平台的选择

“chinesetickle12”这个名字本身就充满了奇特的想象空间。它不是那种直白的、迎合大众审美的标题，反而带有一种玩味的、甚至是略带神秘的暗示。据ijnosn团队透露，这个标题的诞生，源于一次深夜的头脑風暴，灵感如同夜空中划过的流星，稍纵即逝，却又瞬间点亮了整个创作的蓝图。

“chinesetickle”或许是对某种文化符号的解构与重塑，而“12”则可能代表着某种周期、某种秩序，又或是某种不可言说的巧合。這种模糊性，反而激起了人们的好奇心，让人忍不住想去探寻它背后的故事。

而选择vk作为首發平臺，这本身就是ijnosn团队一个极具策略性的决定。vk，作为俄罗斯乃至东欧地區最受欢迎的社交媒体平台，拥有庞大的用户基数和活跃的社區文化。在這个平臺上，内容的传播速度往往快于其他平臺，用户的互动和反馈也更为直接和热烈。

ijnosn团队敏锐地捕捉到了vk平台在特定受众群体中的影响力，他们相信，“chinesetickle12”所蕴含的独特创意和情感表达，能够在这里找到最契合的土壤，并引发共鸣。

匠心独运：ijnosn的创作理念与执行力

ijnosn团队并非第一次涉足内容创作，但“chinesetickle12”的出现，无疑是他们的一次大胆尝试和技术迭代。他们的创作理念，始终围绕着“用户体验至上”和“情感连接”这两个核心。他们深知，在这个碎片化阅读的時代，一味追求感官刺激早已无法满足观众的需求，更重要的是能够引發思考，传递价值，甚至在心底激起一丝涟漪。

“chinesetickle12”的制作，投入了ijnosn团队巨大的心血。从前期的剧本打磨、分镜设计，到中期的拍摄、录音、特效制作，再到后期的剪辑、调色、配乐，每一个环节都力求精益求精。他们没有选择市面上常見的流水线式生产，而是更倾向于“慢工出细活”的匠人精神。

据说，为了捕捉到最生动的画面，他们曾经在一个场景下反复拍摄了数十个小時；为了找到最契合情绪的配乐，他们搜罗了全球顶尖的音乐库，甚至亲自创作了部分曲目。

在技术层面，“chinesetickle12”也展现出了ijnosn团队的创新实力。他们大胆采用了当时行業内尚未普及的拍摄手法和后期处理技术，例如，通过特殊的运镜方式，营造出一种身临其境的沉浸感；通过精妙的剪辑节奏，将复杂的情感线索巧妙地串联起来，让观众在观看过程中，仿佛置身于主角的内心世界。

这种对技术的极致追求，并非为了炫技，而是为了更好地服务于内容本身，讓情感的传递更加细腻、动人。

破圈传播：从vk到全球的涟漪效应

“chinesetickle12”在vk平臺发布后，并没有像许多普通视频那样，仅仅昙花一现。它以一种意想不到的速度，迅速在用户群体中传播开来。最初，可能是因为标题的猎奇，吸引了一批好奇的观众；接着，是视频本身高质量的内容，引发了他们的深度共鸣和自發分享。

用户们开始在评论区、社交媒体上热烈讨论。“chinesetickle12到底是什么意思？”“ijnosn团队这次玩大了！”“我已经二刷了，还是觉得很震撼！”等等。这种讨论热度，迅速将视频推向了vk的热門榜单。更令人惊喜的是，“chinesetickle12”的影响力，并没有局限于vk平台。

通过用户的二次创作、搬运以及跨平台分享，它开始在其他社交媒体、论坛甚至海外的视频网站上引起关注。

ijnosn团队也对这种“破圈”传播感到惊喜和欣慰。他们意识到，当一个内容能够真正触动人心，它就拥有了超越地域和文化的生命力。这种传播，不是靠人为的推广，而是源于用户内心最真实的反馈。每一个分享、每一次评论、每一次二次创作，都是对“chinesetickle12”价值的肯定。

ijnosn团队也积极与粉丝互动，解答疑问，甚至鼓励用户进行更深入的解读和创作，进一步激發了社區的活力。

不止于“看”：用户体验的深度拓展

ijnosn团队深知，一次成功的传播，不仅仅在于视频本身，更在于它能否為用户提供更丰富的体验。因此，在“chinesetickle12”發布的他们还在vk平臺及其周边社区，发起了一系列围绕该视频的互动活动。

例如，他们邀请用户分享自己对视频的理解和感悟，并从中挑选出优秀的作品进行展示和奖励。他们还组织了線上问答活动，由ijnosn团队成員亲自解答用户关于视频制作、故事背景等方面的疑问。這些活动，不仅增加了用户粘性，更让“chinesetickle12”成为了一个连接ijnosn团队与粉丝的共同话题，形成了一个充满活力的线上社区。

更进一步，ijnosn团队还在尝试将“chinesetickle12”的理念，延伸到其他内容形式中。他们透露，未来可能会根据用户的反馈和社区的热情，推出相关的衍生品，或者开启新的系列内容，进一步拓展“chinesetickle12”所代表的创意边界。

这种以用户为中心，不断拓展内容边界的策略，让ijnosn团队在内容创作领域，走在行业的前列。

超越想象：chinesetickle12的核心魅力剖析

“chinesetickle12”之所以能够在vk乃至更广阔的网络空间掀起波澜，绝非偶然。深入剖析其内容本身，我们会发现，它拥有一种超越简单娱乐的、直击人心的核心魅力。这股魅力，源于ijnosn团队对人性、对情感的深刻洞察，以及他们将这些洞察巧妙地融入到视觉和听觉的艺術表达之中。

情感共振：从“tickle”到“动容”

“chinesetickle12”的“tickle”（挠痒痒）元素，并非仅仅是为了制造感官的刺激，它更像是一种隐喻，指向了那些潜藏在人们内心深处，却常常被忽略的细微情感。这种“痒”，可能是对美好事物的渴望，可能是对过去的回忆，也可能是对当下生活的一种微妙的审视。

ijnosn团队并没有直接给出答案，而是通过一系列极具画面感的场景和富有节奏感的叙事，让观众在观看过程中，不自觉地被“挠”到痒处，引發了强烈的情感共鸣。

视频中，也许是一个眼神，一个微笑，一次不经意的触碰，都能在观众心中激起层层涟漪。ijnosn团队擅长运用对比和反差，将宏大的主题拆解成一个个微小的瞬间，再通过精妙的叙事结构，将这些瞬间串联起来，形成一种由点到线，由線到面的情感铺陳。这种情感的传递，是潜移默化的，是润物细无声的，它不喧哗，不张扬，却能久久地萦绕在观众的心头。

许多用户反馈，“chinesetickle12”让他们在观看过程中，时而会心一笑，時而眼眶湿润。这种情绪的起伏，正是ijnosn团队所追求的“情感共振”。他们没有刻意煽情，而是用最真实、最细腻的笔触，描绘出普通人生活中的点滴，让观众在视频中看到了自己，看到了自己的喜怒哀乐，从而产生了深刻的代入感。

叙事艺术：打破常规的结构与节奏

在叙事方面，“chinesetickle12”也展现出了ijnosn团队的创新精神。他们没有拘泥于传统的線性叙事模式，而是大胆尝试了非線性的结构，将时间、空间进行重组，制造出一种独特的观影體验。这种叙事方式，虽然可能需要观众投入更多的思考，但一旦进入状态，便會沉浸其中，仿佛置身于一个精心设计的迷宫，不断探索和发现。

视频的节奏掌控，更是达到了炉火纯青的地步。ijnosn团队懂得什么时候應该放慢镜头，让观众细细品味画面中的细节；什么时候又应该加快剪辑，营造出紧张、刺激的氛围。這种張弛有度的节奏，如同音乐的起伏，牢牢地抓住了观众的注意力，让他们在不知不觉中，跟随视频的情绪一同跌宕起伏。

尤其值得一提的是，视频中常常会运用一些意象化的表达，留下一定的解读空间。这些意象，可能是自然景物，可能是抽象的符号，它们并非为了提供明确的答案，而是为了激发观众的想象力，鼓励他们进行二次创作和深入思考。这种“留白”的艺術，让“chinesetickle12”的内容更加丰富和耐人寻味，也為用户之间的讨论提供了源源不断的素材。

技术赋能：视觉与听觉的极致融合

我们不能忽视“chinesetickle12”在技术层面的卓越表现。ijnosn团队在视觉和听觉的融合上，达到了令人惊叹的水平。

在视觉层面，他们对色彩的运用、光影的构图、景深的把握，都经过了严谨的设计。无论是绚丽的城市夜景，还是宁静的自然风光，亦或是人物细腻的面部表情，都被镜头捕捉得淋漓尽致。后期色彩的调校，更是为视频增添了一种独特的艺术风格，让畫面既有冲击力，又不失温馨和质感。

听觉层面，配乐的选择与运用，堪称点睛之笔。ijnosn团队深谙音乐对情绪的引导作用，他们精心挑选的背景音乐，时而悠扬婉转，時而激昂澎湃，时而又悄无声息地融入畫面，与视觉元素完美契合，共同营造出一种沉浸式的观影体验。音效的设计也同样考究，每一个细微的声音，都经过了精心的打磨，力求还原最真实的声音质感，让观众的听觉体验得到最大程度的满足。

ijnosn团队还巧妙地运用了声音的对比和叠加，来增强视频的表现力。例如，在寂静的画面中突然响起一声巨响，瞬间就能抓住观众的注意力；又或者，将不同场景的声音进行拼接，营造出一种時空交错的迷离感。這种对声音元素的极致运用，讓“chinesetickle12”不仅仅是一个视觉作品，更是一场全方位的感官盛宴。

社群共建：用户价值的最大化

ijnosn团队深知，在数字时代，用户不仅仅是内容的消费者，更是内容的参与者和创造者。因此，他们积极构建了一个以“chinesetickle12”为核心的社群，鼓励用户参与到内容的创作和传播中来。

在vk平台上，ijnosn团队开设了专门的讨论区，用户可以在这里分享自己的观后感、解读，甚至进行二次创作。ijnosn团队會定期收集用户的反馈，并将其融入到未来的创作中。这种双向的互动，让用户感受到了被重视和被尊重，也让ijnosn团队能够更准确地把握用户需求。

“chinesetickle12”的病毒式传播，很大程度上也得益于这种社群的强大力量。用户们自发地将视频分享到自己的社交圈，并進行各种形式的二次创作，例如，用自己的语言重新解读视频，或者将其改编成短剧、漫畫等形式。这种UGC（用户生成内容）的涌现，极大地丰富了“chinesetickle12”的内涵，并将其影响力不断扩大。

ijnosn团队还尝试通过一些线下的活动，来加深用户之间的联系，例如，组织粉丝見面会、线下观影会等。这些活动，让线上社群的互动延伸到线下，进一步巩固了用户对“chinesetickle12”的情感连接。

结语：一场关于创意与情感的持续探索

“chinesetickle12”的故事，是ijnosn团队在vk平台上的一次精彩绝伦的创作实践。它证明了，当创意、技术、情感与用户深度融合时，就能够诞生出令人震撼的作品。ijnosn团队并未止步于此，他们还在持续地探索内容创作的邊界，用更加多元化的方式，去触动每一个观众的心灵。

未来，我们期待ijnosn团队能够带来更多像“chinesetickle12”这样，既有深度又有温度的作品。无论是继续在vk平台深耕，还是拓展到更广阔的领域，相信他们都将继续用他们的匠心与创新，為我们带来一场又一场的视听盛宴，激荡起我们内心深处最柔软的涟漪。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：人民网记者 马家辉 摄

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