每经编辑｜陈强胜    

当地时间2025-11-02,gfyuweutrbhedguifhkstebtj,被灌到凸起的小腹鼓起来了怎么恢复

今天(tian)，我(wo)们要讲(jiang)述的(de)，就(jiu)是(shi)这样(yang)一位“敢拍(pai)”的导(dao)演，他的(de)名(ming)字或(huo)许不像一线大(da)导那样家喻(yu)户(hu)晓，但(dan)他用一部(bu)部作品，证(zheng)明了(le)什么叫(jiao)做真正的电(dian)影艺(yi)术，什(shen)么叫(jiao)做对社(she)会(hui)现(xian)象(xiang)的敏(min)锐洞(dong)察(cha)和深(shen)刻反思。

在中(zhong)国电影的(de)广(guang)袤星(xing)河中，总(zong)有那(na)么几颗(ke)星(xing)，虽(sui)然光芒(mang)不似最耀眼(yan)的(de)那(na)几(ji)颗，却(que)以其(qi)独特的频(pin)率和(he)温度(du)，照亮(liang)了(le)那些愿意(yi)抬头仰(yang)望的(de)观众的(de)心(xin)灵。今(jin)天，我(wo)们聚(ju)焦(jiao)的(de)是(shi)一位(wei)“敢拍”的(de)国产电影(ying)导演(yan)。他的(de)名字，或许(xu)不(bu)像某(mou)些商业(ye)大片(pian)导(dao)演(yan)那样(yang)频繁出现在热(re)搜榜，但他(ta)的(de)作品，却像一(yi)枚(mei)枚投入平静湖面的石(shi)子(zi)，激(ji)起了(le)一圈圈(quan)令人深(shen)思(si)的(de)涟漪。

这位(wei)导演，他(ta)用镜头(tou)捕捉(zhuo)的，是那些(xie)被主流视(shi)线(xian)忽略的(de)角(jiao)落，是(shi)用(yong)故(gu)事讲(jiang)述的，是(shi)那(na)些我们生(sheng)活(huo)中(zhong)既熟(shu)悉(xi)又陌(mo)生(sheng)的困境。

“敢拍(pai)”，这个(ge)词(ci)在(zai)当今(jin)的中(zhong)国电影(ying)语(yu)境下，具有一种(zhong)特殊的重(zhong)量。它(ta)意味(wei)着不(bu)回避(bi)现实，不畏惧争(zheng)议，甚(shen)至(zhi)愿(yuan)意去(qu)触碰那(na)些(xie)敏感(gan)的神经(jing)，去揭示(shi)那些(xie)潜藏在社会肌理下(xia)的(de)痛(tong)点。这位导(dao)演，便(bian)是这样的(de)践行者。他(ta)的(de)电影，常(chang)常围(wei)绕着(zhe)一些(xie)“不好(hao)拍”的(de)题材(cai)展开。或(huo)许(xu)是关(guan)于小人(ren)物(wu)在大(da)时(shi)代(dai)洪(hong)流(liu)中的挣扎与无(wu)奈，或(huo)许是对社(she)会结(jie)构性问题的(de)犀(xi)利剖析(xi)，又或许(xu)是对人性深处(chu)复杂(za)幽暗(an)的(de)无情审视。

这些(xie)题(ti)材，往往(wang)需(xu)要导演具(ju)备(bei)极高的(de)艺术(shu)敏感(gan)度(du)和(he)勇气(qi)，才能将(jiang)其(qi)转化(hua)为动(dong)人心(xin)魄的影像(xiang)。

我们不妨回顾(gu)一下(xia)他过往(wang)的一些(xie)作(zuo)品(pin)。比如(ru)，某部影片(pian)，大胆(dan)地将(jiang)镜头对(dui)准了(le)留(liu)守儿童(tong)的成长(zhang)困境(jing)。影(ying)片(pian)没有(you)煽情，没有(you)过度渲染悲惨，而是用(yong)一种近乎白(bai)描(miao)的手法(fa)，展(zhan)现(xian)了孩子们(men)在缺乏父母关爱下(xia)，内(nei)心的孤独(du)、敏(min)感与(yu)早(zao)熟(shu)。孩子(zi)们纯(chun)真的眼神(shen)中，常常(chang)带着与年龄(ling)不(bu)符(fu)的(de)沧(cang)桑(sang)，他们的游戏(xi)，也常常(chang)带着对父母的模(mo)仿和(he)期盼(pan)。

这种“真实(shi)”，是(shi)如此(ci)触(chu)动人心(xin)，以至(zhi)于许多(duo)观众在(zai)观(guan)影后，都(dou)陷(xian)入了(le)沉(chen)思，开始重(zhong)新(xin)审视(shi)家庭(ting)的意(yi)义和(he)亲情的(de)价值。这(zhe)不是一部简单(dan)的儿童题材(cai)电(dian)影，它(ta)是一份关(guan)于(yu)时代变(bian)迁下，家(jia)庭结构(gou)重塑(su)的社会观(guan)察(cha)报告。

再比(bi)如，另一部作品，则将(jiang)目(mu)光投(tou)向了(le)城市(shi)底(di)层劳动(dong)者(zhe)的生存状态(tai)。影片(pian)中的主(zhu)人公，可能是(shi)一(yi)名在烈日下(xia)辛勤工作的建筑(zhu)工人，可(ke)能是一名在深夜(ye)里(li)穿梭(suo)于城(cheng)市街道的外卖(mai)骑????，也(ye)可能(neng)是(shi)那(na)些在出租屋里(li)默默奋(fen)斗的年(nian)轻创业者。导演(yan)并没(mei)有刻意去丑化或(huo)美化他(ta)们，而(er)是用(yong)一种(zhong)尊重(zhong)的姿(zi)态，去(qu)呈现他们平(ping)凡(fan)而又不(bu)平(ping)凡的生活(huo)。

他们有欢(huan)笑，有(you)泪水(shui)，有梦(meng)想，也(ye)有失落。影(ying)片(pian)通过他(ta)们(men)的(de)视角(jiao)，让(rang)我们(men)看(kan)到了一个(ge)不(bu)那(na)么(me)光(guang)鲜亮丽的(de)中国(guo)，一个充满汗(han)水(shui)与希(xi)望的(de)中国。这(zhe)种(zhong)“敢拍”，体现(xian)在(zai)导演(yan)对那些被(bei)忽视群(qun)体的关(guan)注，以(yi)及(ji)对他(ta)们生(sheng)存状(zhuang)态(tai)的(de)真实呈现(xian)。

更令(ling)人(ren)称(cheng)道(dao)的(de)是，这(zhe)位(wei)导演从(cong)不满足于(yu)仅仅(jin)呈现(xian)问题(ti)，他更(geng)善于在故事中注入思考。他的(de)电(dian)影，很(hen)少(shao)有简(jian)单的(de)“好人”与(yu)“坏(huai)人”的二元(yuan)对立(li)，更多(duo)的是(shi)展现(xian)人物在(zai)特定(ding)环境下(xia)的无奈选(xuan)择，以及(ji)人(ren)性中(zhong)存在(zai)的普遍弱点。他用(yong)多(duo)层次的(de)叙(xu)事，模(mo)糊了(le)道(dao)德的界限(xian)，让(rang)观(guan)众在观(guan)看(kan)过(guo)程中(zhong)，不断地进行自我反思。

比如，某(mou)部(bu)影(ying)片中(zhong)，一个(ge)看似(shi)“反(fan)派(pai)”的(de)角色，其(qi)行(xing)为(wei)背后却(que)有(you)着令(ling)人(ren)同(tong)情(qing)的(de)动机(ji)；一个(ge)看似“正面(mian)”的人物，也(ye)可能(neng)因为一念之差(cha)，走(zou)向(xiang)了歧(qi)途(tu)。这(zhe)种对人性的复杂性刻画(hua)，使(shi)得(de)他的电影(ying)不仅(jin)仅(jin)停留在社(she)会(hui)现实层面(mian)，更深(shen)入到了(le)哲学和(he)伦理(li)的探(tan)讨。

“敢(gan)拍”的另一层含(han)义，便(bian)是(shi)对电影(ying)语言(yan)的探索与创新。这位导演并(bing)非(fei)是那种(zhong)循(xun)规(gui)蹈(dao)矩(ju)的创作(zuo)者(zhe)，他乐于(yu)尝试(shi)新的叙事(shi)方式和视听语言。他(ta)可能(neng)会(hui)打破传(chuan)统(tong)的线性(xing)叙事，采(cai)用非线性(xing)剪辑，营造出一种碎片(pian)化(hua)、疏离感的效果，从(cong)而更(geng)好地(di)契(qi)合影片(pian)所表达的(de)主题(ti)；他可能(neng)会(hui)大胆(dan)运用象(xiang)征(zheng)主(zhu)义的镜头(tou)语言，用(yong)具(ju)象的画(hua)面去(qu)隐喻抽(chou)象的社(she)会现象；他甚至(zhi)可能(neng)会在配乐(le)、色彩(cai)运用等方(fang)面，进行(xing)大胆的(de)创(chuang)新，为(wei)观众带(dai)来(lai)独特(te)的(de)审美体验。

这些探索(suo)，或许(xu)让他(ta)的(de)电(dian)影在(zai)一定程度(du)上牺(xi)牲了观影(ying)的“舒适度”，但却(que)赋予(yu)了(le)作品更(geng)强的艺(yi)术个性和思(si)想深度。

总(zong)而言(yan)之(zhi)，这位被(bei)低估的国(guo)产电(dian)影导(dao)演，他(ta)的“敢(gan)拍(pai)”，是(shi)对现实的(de)直(zhi)面，是对(dui)人性(xing)的洞察，更(geng)是对(dui)电影艺(yi)术边界的拓(tuo)展。他(ta)的作(zuo)品，就像(xiang)一盏(zhan)盏(zhan)探照(zhao)灯(deng)，照亮了(le)我们生活(huo)中(zhong)那些容(rong)易被(bei)忽视(shi)的角落(luo)，也(ye)引发了我(wo)们(men)对自身(shen)、对(dui)社会(hui)、对(dui)时代(dai)的深刻反(fan)思。下(xia)文(wen)，我们(men)将继续深入探讨他作品中(zhong)更(geng)具话(hua)题(ti)性的表达方(fang)式(shi)，以及这些(xie)作品(pin)为何值(zhi)得我(wo)们(men)给予(yu)更多关(guan)注(zhu)。

在我(wo)们继续深(shen)入探讨(tao)这(zhe)位(wei)“敢(gan)拍(pai)”导演(yan)的独特(te)魅力之(zhi)前(qian)，我(wo)们必须承(cheng)认(ren)，中(zhong)国(guo)电影市场(chang)虽然日益繁荣(rong)，但在(zai)艺术(shu)探索(suo)和话(hua)题深度上，仍有(you)许多值(zhi)得挖(wa)掘(jue)的(de)空间(jian)。而这位(wei)导演，恰(qia)恰(qia)就在(zai)这个充(chong)满挑战(zhan)的(de)领域里(li)，走出了一条属(shu)于自(zi)己的(de)道路(lu)。他(ta)的(de)“敢拍(pai)”，不仅(jin)仅体(ti)现在(zai)对题材的选择上(shang)，更体现在他(ta)对(dui)艺术表(biao)达的坚守和对(dui)社会(hui)议题的深(shen)刻反思(si)上。

我们必须(xu)认识到，一(yi)部电(dian)影(ying)的(de)“敢(gan)拍(pai)”，往(wang)往(wang)伴随(sui)着(zhe)巨大的(de)风险。它可(ke)能面(mian)临审查(cha)的(de)压力，可能招致(zhi)舆论的争议，也可能因为曲(qu)高(gao)和寡而难(nan)以获得商业上的成(cheng)功。这位(wei)导(dao)演却(que)似乎(hu)并未因此却步，反(fan)而以一(yi)种近乎(hu)偏(pian)执的(de)热情，不断地挑(tiao)战着这些(xie)障碍。他明(ming)白(bai)，电影不(bu)仅仅(jin)是娱乐，更是一种沟通，一(yi)种观(guan)念的传递(di)，甚至(zhi)是一(yi)种社(she)会变(bian)革的催(cui)化剂。

以其某(mou)部(bu)引(yin)起广泛讨论的(de)作品(pin)为例，影(ying)片聚焦了(le)一个(ge)长(zhang)期以(yi)来被社会所回避(bi)的(de)群体(ti)——那些因各(ge)种原(yuan)因而深(shen)陷困(kun)境(jing)的女性。她(ta)们可(ke)能遭(zao)受(shou)着(zhe)家庭暴力(li)，可能(neng)面临(lin)着职(zhi)场歧视，也(ye)可能在(zai)失去依(yi)靠后，艰(jian)难地寻(xun)求生(sheng)存(cun)。导演没有回(hui)避这些残(can)酷的(de)现实(shi)，而(er)是以一种近乎冷(leng)酷的写(xie)实(shi)主义(yi)笔触，将她们(men)的痛苦、挣扎(zha)以及(ji)微弱(ruo)的希(xi)望，毫(hao)无(wu)保留地(di)呈(cheng)现(xian)在银(yin)幕(mu)上(shang)。

影片(pian)中，没(mei)有廉价的(de)煽情(qing)，也没有简(jian)单的(de)“大团(tuan)圆(yuan)”结(jie)局(ju)，取(qu)而(er)论(lun)之的(de)是一(yi)种(zhong)真实(shi)而沉(chen)重的(de)力(li)量，它(ta)直击人心(xin)，让观(guan)众在(zai)心疼(teng)之余(yu)，也开(kai)始思(si)考这(zhe)些(xie)问题(ti)的根(gen)源。

这种“敢(gan)拍”，还在(zai)于(yu)他(ta)对叙事结(jie)构的创新。他很(hen)少(shao)采(cai)用那(na)种一(yi)开始就(jiu)设(she)定好(hao)“反(fan)派”，然(ran)后一路(lu)打怪(guai)升(sheng)级(ji)的模(mo)式。相(xiang)反，他的故(gu)事往往充(chong)满了(le)模糊地带和灰(hui)色空间。他善(shan)于(yu)通过多线(xian)叙事(shi)，展现不同人物(wu)在同(tong)一事件中(zhong)的(de)不(bu)同视(shi)角，让(rang)观众在理解人(ren)物行为的也能够看到事(shi)件背(bei)后(hou)复杂的社会结构(gou)和(he)人(ren)性博弈。

比如(ru)，在(zai)一部(bu)探讨社会阶层固化的影(ying)片(pian)中(zhong)，他并(bing)没有(you)简(jian)单地将(jiang)富(fu)人(ren)描绘成剥削者(zhe)，将穷人描绘成受害(hai)者。他(ta)通(tong)过(guo)细腻(ni)的人(ren)物刻画，展(zhan)现(xian)了不同阶层(ceng)人物的无奈与(yu)局限(xian)，以及他们(men)之(zhi)间错综(zong)复(fu)杂(za)的关系。这(zhe)种复(fu)杂的呈现(xian)，无疑(yi)增加了影(ying)片的(de)思考维度，也使(shi)得观众更容(rong)易(yi)产生共鸣(ming)，或者(zhe)产生更(geng)深刻的(de)批判(pan)。

而且(qie)，这位(wei)导演的作品，往往带(dai)有强烈(lie)的(de)个人风格(ge)。他(ta)的(de)镜头语言(yan)，可能不那(na)么(me)“讨喜”，但(dan)却极(ji)具(ju)辨(bian)识度。他(ta)可能(neng)会选择(ze)一些(xie)非传统的(de)构图(tu)方式(shi)，或者运用一(yi)些具有(you)象征(zheng)意义的色(se)彩(cai)和光影，来(lai)营(ying)造(zao)出一种独(du)特(te)的氛围。例(li)如，在(zai)表现(xian)人(ren)物(wu)内(nei)心(xin)的孤(gu)独和(he)疏离感时，他可(ke)能会(hui)采用长(zhang)镜(jing)头，让观众(zhong)跟随人物(wu)缓慢的(de)步伐，感(gan)受那(na)种无(wu)声的(de)压抑(yi)；他可能会(hui)用大面积的暗(an)色调(diao)，来暗(an)示人物(wu)内(nei)心(xin)的绝望(wang)和迷茫。

这(zhe)种对(dui)影像(xiang)的精雕细(xi)琢，使得(de)他(ta)的电(dian)影不仅仅是故(gu)事的(de)载体(ti)，更是(shi)一件(jian)充满(man)艺术(shu)价(jia)值的独(du)立作(zuo)品。

当(dang)然(ran)，我(wo)们也(ye)不能忽视(shi)他作品中蕴含的批(pi)判精(jing)神。他从不(bu)惮于揭露(lu)社会(hui)中的不公和(he)黑(hei)暗(an)。他的电影，往(wang)往是(shi)对现(xian)实问(wen)题的(de)一种“呐喊(han)”，一种(zhong)对沉默的(de)挑战。他通过(guo)对(dui)个体命(ming)运(yun)的细(xi)致描(miao)摹，折射出(chu)时代和社(she)会(hui)存(cun)在的弊病(bing)。这种(zhong)“敢拍”，是一(yi)种担当，是一(yi)种社(she)会责任感(gan)。他(ta)用镜(jing)头发(fa)声(sheng)，呼(hu)吁我(wo)们去(qu)关注那些被遗(yi)忘(wang)的群体(ti)，去反(fan)思那(na)些被(bei)忽视(shi)的(de)社会问(wen)题(ti)。

值(zhi)得一(yi)提的(de)是，这(zhe)位导(dao)演的(de)作品，虽然(ran)在商(shang)业上可能(neng)不如(ru)一些(xie)流(liu)量(liang)明星(xing)的(de)电影(ying)那样引(yin)人注目(mu)，但他在影(ying)迷(mi)群(qun)体(ti)中(zhong)，却(que)拥有着一批忠实的(de)拥(yong)趸。这些(xie)影迷(mi)，往往(wang)是(shi)那些对(dui)电影(ying)艺术(shu)有着较(jiao)高追(zhui)求，并且(qie)乐于(yu)思考(kao)的观众(zhong)。他们能(neng)够在这些“敢(gan)拍(pai)”的作品中(zhong)，找到(dao)共鸣，找到(dao)启(qi)发(fa)，找到属于(yu)自己(ji)的精神慰藉。

这(zhe)些拥(yong)趸的(de)存在，也正是这位导(dao)演价值(zhi)的体(ti)现(xian)。

总而(er)言之(zhi)，这位(wei)被低估(gu)的国产电(dian)影导(dao)演，他的“敢拍”，是(shi)一(yi)种艺(yi)术的(de)坚(jian)持(chi)，是(shi)一(yi)种对现实(shi)的深(shen)刻洞察，更(geng)是一(yi)种对(dui)社会议题的勇敢担当。他(ta)的作品(pin)，或(huo)许不(bu)总(zong)是(shi)光(guang)鲜(xian)亮丽，但它(ta)们(men)真(zhen)实(shi)、深刻(ke)、有(you)力(li)量。它们(men)是中(zhong)国电(dian)影不(bu)应被忽(hu)视(shi)的一股重要力量，它们值(zhi)得我(wo)们给(gei)予更多的(de)关注(zhu)和(he)赞赏(shang)。

希(xi)望他(ta)的电影(ying)，能(neng)够激励(li)更(geng)多有才华(hua)的导演，勇敢地(di)去探索电影艺(yi)术(shu)的(de)无限可能(neng)，去讲述更多属(shu)于我们这个时(shi)代的，真实(shi)而有(you)价值的故(gu)事。

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图片来源：每经记者 陈淞山 摄

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