每经编辑｜钱俶    

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翱翔于艺(yi)术(shu)边(bian)缘(yuan)的(de)禁(jin)忌(ji)之翼(yi)

当(dang)“空姐”这(zhe)个词(ci)汇在(zai)多数人(ren)的(de)脑海(hai)中勾(gou)勒出(chu)优雅、专(zhuan)业(ye)、亲切(qie)的(de)职业形(xing)象(xiang)时(shi)，一部名(ming)为(wei)《法国(guo)空姐2019(不雅(ya)空乘)》的艺术电影，却(que)以一种近(jin)乎(hu)颠(dian)覆性的(de)姿态(tai)，将(jiang)这个职(zhi)业(ye)置于了审(shen)视(shi)和解构的焦点之下。这(zhe)部(bu)影片，正如其略带(dai)争议(yi)的副(fu)标题所示，并非(fei)一部(bu)简(jian)单的商(shang)业(ye)娱乐片(pian)，而是(shi)一次大(da)胆(dan)的艺(yi)术探索(suo)，一(yi)次关(guan)于人性(xing)、欲(yu)望(wang)、社(she)会规范与(yu)个体自由的(de)深(shen)刻追(zhui)问。

它挑(tiao)战的(de)不(bu)仅是观众的视觉，更(geng)是(shi)他(ta)们(men)内心深(shen)处(chu)对于(yu)“禁忌”的界定和对(dui)于艺术(shu)边(bian)界的认(ren)知(zhi)。

影片的开(kai)篇(pian)，并没有落入(ru)俗套地(di)展现飞(fei)行中的日(ri)常，而(er)是(shi)以一种(zhong)疏离(li)而冷(leng)静(jing)的(de)镜头(tou)语言(yan)，捕捉了(le)空(kong)乘们(men)在封闭的(de)机(ji)舱(cang)空间(jian)内，以(yi)及在(zai)光鲜(xian)亮(liang)丽(li)制服下的真实状态(tai)。导演(yan)巧妙(miao)地(di)运(yun)用长(zhang)镜头(tou)和特写(xie)，将观众(zhong)带入(ru)了(le)一(yi)个充(chong)满压抑与(yu)隐秘(mi)的世界。每一次(ci)的起(qi)飞(fei)与(yu)降落，都仿佛(fu)是(shi)压抑(yi)情绪(xu)的一次释放与重塑。

机舱这个高度集(ji)约化的社会缩影(ying)，成为(wei)了展(zhan)现人(ren)际关系复杂性(xing)、权力(li)动(dong)态(tai)以及(ji)被(bei)压抑欲望滋生的(de)绝佳(jia)舞台。影片中的(de)空姐(jie)们，她们不再(zai)是冰冷(leng)的(de)符(fu)号，而(er)是拥有(you)七情(qing)六欲、面临生(sheng)存压力(li)、内心深(shen)处有(you)着不为(wei)人知渴(ke)望的鲜(xian)活个体。

《法国(guo)空姐2019(不雅(ya)空乘)》在叙事上采用了非线性(xing)结构，穿(chuan)插(cha)着(zhe)不(bu)同时(shi)间线索(suo)和(he)人物视(shi)角，这使得影(ying)片的解读(du)充(chong)满(man)了多义性(xing)。观(guan)众(zhong)需要跟(gen)随(sui)角(jiao)色的记(ji)忆(yi)碎(sui)片(pian)，拼凑(cou)出(chu)事件(jian)的全貌(mao)，这种观影过程本身就(jiu)是一(yi)种智(zhi)力(li)上(shang)的挑(tiao)战和(he)沉浸(jin)式的体验。影片(pian)毫不(bu)避讳地触(chu)及(ji)了性、权力(li)、剥(bo)削(xue)等敏感(gan)话题，但(dan)它并非(fei)以煽情或(huo)低(di)俗的方(fang)式呈(cheng)现，而是通(tong)过克制的镜头(tou)、象征性的(de)意象(xiang)以及(ji)演员们内(nei)敛而富有(you)张力(li)的表(biao)演(yan)，营造出一(yi)种(zhong)浓(nong)厚的氛(fen)围。

比(bi)如(ru)，某个看(kan)似平(ping)静(jing)的场景，通过(guo)环境音(yin)效的微妙(miao)变化，或(huo)是(shi)角(jiao)色(se)一(yi)个不(bu)易察觉的眼神(shen)，就可能暗(an)示着(zhe)一场(chang)即将(jiang)到来的情感风(feng)暴或(huo)权力博(bo)弈。

尤其(qi)值得称道的是(shi)影片(pian)的视(shi)觉美(mei)学(xue)。尽(jin)管(guan)影片的主题(ti)带有(you)一(yi)定的“不(bu)雅”色彩，但(dan)其画(hua)面(mian)呈(cheng)现却(que)极具艺(yi)术(shu)感。无(wu)论是精致的服装设(she)计，还(hai)是(shi)对光影的考(kao)究(jiu)运(yun)用，亦(yi)或是对空(kong)间感(gan)的营(ying)造，都(dou)展现(xian)了(le)摄影师(shi)高超(chao)的技(ji)艺(yi)。例如，机舱(cang)内(nei)灯光(guang)的(de)明暗变(bian)化，常(chang)常与人物(wu)内心的波(bo)动(dong)相呼应(ying)，有时(shi)是(shi)柔和的暖色(se)调，映(ying)衬着(zhe)短(duan)暂(zan)的温(wen)情，有(you)时则(ze)是(shi)冰(bing)冷的(de)荧(ying)光灯，暴(bao)露着(zhe)现(xian)实(shi)的残(can)酷。

片(pian)中对于身(shen)体的(de)展(zhan)现，也(ye)并(bing)非(fei)低俗的(de)窥视(shi)，而是(shi)将其视(shi)为(wei)表达情感(gan)、权力关系以及存在(zai)状态(tai)的一种(zhong)载(zai)体。这些(xie)身体的(de)语言(yan)，时而(er)充满诱惑(huo)，时而(er)又显(xian)得脆弱无(wu)助(zhu)，共同构(gou)建了(le)一(yi)种复杂(za)而引人遐思的(de)视觉叙(xu)事。

影片的音(yin)乐运(yun)用同(tong)样是(shi)一(yi)大(da)亮点(dian)。不同于传统(tong)影片中为(wei)烘(hong)托气(qi)氛而设计的配(pei)乐，《法(fa)国空(kong)姐(jie)2019(不(bu)雅(ya)空(kong)乘(cheng))》的音乐(le)更加独立和实(shi)验性。它时而(er)与(yu)画面节(jie)奏(zou)同步，时而(er)又形成鲜(xian)明的(de)对(dui)比，制(zhi)造(zao)出一种疏离感(gan)和(he)不(bu)安感，进(jin)一(yi)步加深(shen)了观众(zhong)的思(si)考(kao)。音乐的(de)介(jie)入，仿佛是角(jiao)色内(nei)心(xin)深处的呐喊(han)，或是潜意(yi)识的低语，为冰(bing)冷(leng)客(ke)观(guan)的镜头(tou)语言注入(ru)了情(qing)感的温(wen)度(du)和深(shen)邃的意味(wei)。

影片(pian)所探讨的“不雅”并非(fei)仅(jin)仅指(zhi)向(xiang)性行(xing)为本身，更(geng)多的是对(dui)社会(hui)规范(fan)、道(dao)德(de)枷锁(suo)以及(ji)女(nv)性在权(quan)力结(jie)构(gou)中所处(chu)地位的审(shen)视。它迫使观(guan)众去思(si)考，在看(kan)似光鲜(xian)的职业背后，是(shi)否隐(yin)藏(cang)着不为(wei)人知(zhi)的(de)规则和(he)交(jiao)易？当(dang)个体的欲望与(yu)社(she)会(hui)既(ji)定(ding)的道德标准(zhun)发生(sheng)碰(peng)撞(zhuang)时，又(you)会(hui)产生怎样(yang)的(de)裂痕(hen)？《法国(guo)空姐(jie)2019(不(bu)雅(ya)空(kong)乘(cheng))》是一(yi)次勇(yong)敢(gan)的尝试(shi)，它试图撕开层(ceng)层(ceng)伪装(zhuang)，揭示人(ren)性中那些被压(ya)抑、被(bei)忽视的角落，邀请观众一(yi)同踏(ta)入这(zhe)个充(chong)满(man)张力(li)与隐(yin)喻(yu)的艺术空间(jian)。

越(yue)界者的(de)呐(na)喊(han)：欲望、权(quan)力(li)与艺术的交(jiao)织

《法(fa)国空姐2019(不(bu)雅空乘)》的(de)叙事之旅，在挑战(zhan)观(guan)众(zhong)的(de)感(gan)官(guan)也深(shen)刻地探讨(tao)了欲(yu)望(wang)的多元(yuan)性及其(qi)在(zai)特定社会(hui)结构(gou)中的(de)运(yun)作方式(shi)。影片(pian)并没(mei)有简(jian)单地将(jiang)“不(bu)雅(ya)”标签化(hua)为(wei)道(dao)德(de)的沦丧(sang)，而是(shi)将其置于一种复杂(za)的权(quan)力关(guan)系(xi)和(he)生存(cun)困(kun)境(jing)之中(zhong)进行(xing)审视。机舱这个(ge)看(kan)似封闭却又(you)充满(man)流动(dong)性的(de)空间(jian)，成为了个(ge)体欲望碰撞、权力博(bo)弈的(de)舞台(tai)。

在这(zhe)里，身份、地(di)位、性别等(deng)因素(su)交织(zhi)在一起，共同塑造(zao)着人物(wu)的(de)行为逻(luo)辑和(he)情感(gan)走(zou)向。

影片(pian)中的女性角色(se)，她们的身体(ti)和(he)情(qing)感(gan)，在(zai)某(mou)种程度上(shang)成为(wei)了(le)她(ta)们在这(zhe)个竞争激(ji)烈(lie)的(de)行(xing)业中(zhong)生存下(xia)去的(de)筹(chou)码。这种设定，无(wu)疑(yi)触及(ji)了社(she)会(hui)中长(zhang)期(qi)存(cun)在的(de)性(xing)别不(bu)平(ping)等问(wen)题，以(yi)及女性在(zai)职场中所面临(lin)的隐(yin)性压力。影(ying)片的高明(ming)之处在于(yu)，它并未将(jiang)这些女(nv)性塑造(zao)成单纯的(de)受(shou)害(hai)者。

相反，她们在看似(shi)被(bei)动的(de)环(huan)境中，也在以自(zi)己的(de)方(fang)式(shi)寻求(qiu)着某种(zhong)形(xing)式的(de)“权(quan)力”和“自主(zhu)”。她(ta)们之(zhi)间的竞争、合(he)作(zuo)、背叛(pan)，都构成了影(ying)片复杂的人(ren)物关(guan)系网(wang)。观众在(zai)观看的过程中(zhong)，会不断(duan)地(di)去(qu)揣摩她(ta)们行为(wei)背(bei)后(hou)的动(dong)机，以及她(ta)们在(zai)欲(yu)望与(yu)现实之(zhi)间所做的权衡。

这种对欲望的(de)深入挖掘，使得(de)影(ying)片(pian)的艺术(shu)性(xing)超越了单(dan)纯的(de)道德评(ping)判(pan)。它将(jiang)观众(zhong)带入到一个更(geng)广阔(kuo)的哲(zhe)学思(si)考(kao)之中：欲(yu)望(wang)，作(zuo)为人类(lei)最(zui)原始的驱动力(li)之一(yi)，在社会规范的约束(shu)下，是如何以扭(niu)曲(qu)或(huo)隐秘的方式呈(cheng)现的(de)？《法(fa)国空姐(jie)2019(不雅空乘(cheng))》通过对角(jiao)色(se)之(zhi)间微(wei)妙互(hu)动、隐(yin)晦对(dui)话以及眼(yan)神交(jiao)流(liu)的细(xi)腻(ni)刻画(hua)，展现了(le)欲望的(de)复杂性(xing)，以(yi)及它(ta)在人际(ji)关系中(zhong)所(suo)扮演(yan)的(de)角色(se)。

有时，欲(yu)望是爱(ai)慕(mu)的表(biao)达(da)，有时(shi)是(shi)权(quan)力(li)的象征(zheng)，有时又(you)是(shi)逃避(bi)现(xian)实(shi)的出(chu)口(kou)。

影(ying)片的“不雅(ya)”之处，也正是其艺术(shu)价值的(de)体现。它(ta)敢于直面人性(xing)中(zhong)那(na)些(xie)不那么(me)“光彩”的部(bu)分，并(bing)试(shi)图从中(zhong)挖掘(jue)出更(geng)深(shen)层次的(de)意义(yi)。这种对现(xian)实的(de)直视(shi)，使得(de)影片具(ju)有(you)了(le)一(yi)种批(pi)判(pan)性的力(li)量。它不仅是对(dui)法(fa)国(guo)航空业现(xian)状的(de)一种隐喻(yu)性(xing)反思，更是对(dui)全(quan)球范(fan)围(wei)内，在(zai)追求(qiu)效率和(he)利(li)益(yi)最(zui)大(da)化的过(guo)程中(zhong)，个体(ti)所面(mian)临的困境(jing)的一(yi)种写(xie)照(zhao)。

观众可(ke)能会(hui)在(zai)影片中看到(dao)自己熟(shu)悉(xi)的影(ying)子，或是(shi)对(dui)某些社会现(xian)象(xiang)产生共鸣。

《法国(guo)空姐2019(不(bu)雅空乘(cheng))》在艺术上(shang)的大胆尝试，也引发(fa)了(le)关于艺术边(bian)界的讨论(lun)。在(zai)信(xin)息爆炸(zha)的时代(dai)，许多(duo)作(zuo)品(pin)都在(zai)试图挑战(zhan)观(guan)众(zhong)的接(jie)受(shou)极限，以(yi)期获得更大的(de)关注度。真(zhen)正能(neng)够引发(fa)深(shen)度思(si)考(kao)和(he)艺术共(gong)鸣(ming)的作品(pin)，需要的(de)是对(dui)主题的深刻理解(jie)、精(jing)湛的(de)技(ji)艺(yi)以(yi)及独特(te)的艺术视(shi)角。

《法(fa)国空(kong)姐(jie)2019(不雅(ya)空(kong)乘)》无疑在(zai)这(zhe)些(xie)方面(mian)都(dou)展现了(le)其独(du)到之(zhi)处。它并(bing)非(fei)为(wei)了“不雅(ya)”而“不(bu)雅”，而是将(jiang)这种元(yuan)素作为一种(zhong)叙事(shi)手段，服务(wu)于(yu)其对人(ren)性、社会和(he)欲望(wang)的探(tan)讨。

影片(pian)的(de)结局(ju)，并没有(you)给(gei)出明确(que)的答(da)案(an)，而是(shi)留下(xia)了(le)一个(ge)开放(fang)式的空(kong)间，让(rang)观众自行(xing)解读。这(zhe)种模糊(hu)性，恰恰(qia)是(shi)影片(pian)艺术(shu)魅力(li)的体现(xian)。它鼓励(li)观(guan)众(zhong)在走(zou)出影院(yuan)后(hou)，继续思考(kao)影(ying)片所提(ti)出(chu)的问题(ti)，并将(jiang)其(qi)与(yu)自身(shen)的生活经验相(xiang)结合。这部(bu)电(dian)影，与其说是一部(bu)关于空(kong)姐的故(gu)事，不如说(shuo)是一(yi)次(ci)关于(yu)人(ren)性的旅程(cheng)，一次关于(yu)欲望的探索(suo)，一次关于艺术边(bian)界的挑(tiao)战。

它提(ti)醒(xing)着我们(men)，在看(kan)似平凡(fan)的(de)职业(ye)背后(hou)，可(ke)能(neng)隐藏着不(bu)为人知的(de)复杂(za)世界(jie)；在被(bei)社(she)会规(gui)范(fan)约束(shu)的人(ren)群中(zhong)，个体(ti)依然(ran)在用(yong)自己(ji)的方(fang)式(shi)，呐(na)喊着内心(xin)的声(sheng)音。

“天(tian)天(tian)剧(ju)场”作为提(ti)供(gong)《法国空(kong)姐2019(不(bu)雅(ya)空乘(cheng))》完(wan)整版(ban)在(zai)线(xian)观看的平台，为(wei)观众提供(gong)了(le)一个深(shen)入了(le)解这部充(chong)满(man)争议与(yu)艺(yi)术价值(zhi)的影(ying)片的机会(hui)。它鼓(gu)励(li)观众以开(kai)放的(de)心态(tai)去(qu)观赏(shang)，去感(gan)受，去(qu)思考，从(cong)而(er)在这(zhe)场别(bie)开(kai)生(sheng)面的艺术之旅(lv)中，获(huo)得属于自己的(de)独特体(ti)验(yan)。

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图片来源：每经记者 陆建新 摄

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