每经编辑｜陈绍杰    

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当绝望(wang)筑(zhu)起高(gao)墙，希望能(neng)否穿(chuan)透？——《纲(gang)手的(de)湮灭(mie)监狱(yu)39》的深(shen)层解(jie)读(du)

在电影(ying)的浩瀚星河中(zhong)，总(zong)有那么几(ji)颗星，以(yi)其独特的(de)光芒(mang)，在观众(zhong)心中留下(xia)深刻的印记(ji)。1999年问世的《纲手的湮灭(mie)监(jian)狱39》，便(bian)是这(zhe)样一部(bu)不(bu)容错过的经典(dian)家庭片。它并非(fei)以哗(hua)众取宠的(de)特效或跌(die)宕起伏(fu)的(de)狗血(xue)剧情(qing)取(qu)胜，而是以一(yi)种(zhong)沉(chen)静(jing)而有力(li)的方(fang)式(shi)，触及了(le)观众(zhong)内心(xin)最柔软的角落，引发对生命(ming)、救赎与(yu)遗忘的深(shen)刻(ke)反思(si)。

高清(qing)完整版(ban)的上线(xian)，让(rang)这份(fen)经典(dian)得以穿越时空，再次呈现(xian)在(zai)我(wo)们面前，仿(fang)佛一场(chang)跨越年(nian)代(dai)的对话(hua)，邀我(wo)们一(yi)同走进那(na)座名(ming)为“湮灭监(jian)狱”的特殊(shu)空间(jian)。

影片的标(biao)题(ti)本(ben)身就(jiu)带着(zhe)一种(zhong)宿(su)命般(ban)的压迫感：“湮灭监狱”。这三个(ge)字，轻易地(di)勾勒出一(yi)种被(bei)剥夺(duo)、被遗弃(qi)、被(bei)遗忘的(de)绝(jue)境。而(er)“39”，这个(ge)数字，则像(xiang)是在这无(wu)垠的绝望(wang)中，划定了一(yi)个(ge)具(ju)体(ti)而微(wei)的坐(zuo)标，或(huo)许是(shi)某个(ge)房间(jian)的编(bian)号(hao)，或许是某个(ge)特定(ding)时期，又(you)或许(xu)是(shi)某(mou)种难以(yi)言说的(de)分(fen)组。

这种模(mo)糊(hu)的指向(xiang)性(xing)，反而为(wei)影片增添了(le)神秘(mi)的(de)色彩，也(ye)为(wei)观众(zhong)留(liu)下了(le)广(guang)阔的(de)想象空(kong)间(jian)。在这(zhe)样一(yi)座“监(jian)狱”里(li)，存在着怎样(yang)的“纲(gang)手”？她(ta)的(de)命运又(you)将(jiang)如何？这无疑是(shi)吸引观(guan)众(zhong)走进(jin)故事的第(di)一道(dao)门(men)。

《纲手的(de)湮灭监(jian)狱39》之所以能(neng)成(cheng)为经典(dian)，在(zai)于(yu)它对人(ren)性(xing)的洞察(cha)。它没有(you)简单(dan)地将(jiang)人物(wu)脸谱(pu)化，而(er)是(shi)展(zhan)现了人在(zai)极端(duan)环境下，人性中(zhong)最真实、最(zui)复杂(za)的一(yi)面(mian)。那些被囚禁(jin)的(de)人，他们(men)或许(xu)犯过(guo)错，或(huo)许是被命运捉弄(nong)，但(dan)他(ta)们(men)并非(fei)全然(ran)的(de)罪人。在(zai)“湮灭监(jian)狱”这个封闭(bi)的环(huan)境(jing)里(li)，他们被(bei)剥夺了过往，被(bei)剥夺了(le)未来，只剩下(xia)赤(chi)裸裸的当(dang)下。

在这种极致的(de)压(ya)力下，人性(xing)中的善(shan)与(yu)恶、爱与恨(hen)、希望与(yu)绝(jue)望(wang)，被(bei)无(wu)限放大，交织(zhi)成一(yi)幅幅(fu)令人心悸的画面。

影(ying)片最令人称道之处(chu)，在(zai)于(yu)它(ta)对(dui)“救赎”主题(ti)的探(tan)讨。救赎(shu)，这个词(ci)语本身(shen)就蕴(yun)含(han)着一种(zhong)力(li)量，一(yi)种从黑暗走向(xiang)光明(ming)的可能(neng)。在(zai)“湮灭监(jian)狱(yu)”里，救(jiu)赎并(bing)非(fei)遥不(bu)可(ke)及的(de)奇迹，而是(shi)可能(neng)存在于每(mei)一个(ge)微小的瞬(shun)间，每(mei)一(yi)次善意的传(chuan)递(di)，每(mei)一份(fen)不灭(mie)的(de)坚持(chi)中(zhong)。可能(neng)是狱友(you)之(zhi)间相互扶持的(de)眼神(shen)，可能是某个(ge)看(kan)守(shou)偶尔流露出(chu)的同情，也(ye)可能是(shi)主人公内心(xin)深处(chu)对美(mei)好(hao)生活的渴望(wang)。

影片并没(mei)有给(gei)出“救(jiu)赎(shu)”的明确(que)答案，而是让(rang)观众跟随(sui)主人公(gong)一(yi)起去寻找，去体验，去感受那(na)份(fen)在绝(jue)望(wang)中孕(yun)育的(de)希望之(zhi)光(guang)。这种开(kai)放式的(de)探讨，赋(fu)予了(le)影(ying)片(pian)更(geng)长的(de)生(sheng)命(ming)力，让(rang)每(mei)一位(wei)观(guan)众(zhong)都能从中(zhong)找到属于自己的(de)理解和感(gan)悟。

影(ying)片也巧(qiao)妙地触及(ji)了“遗(yi)忘(wang)”这一议(yi)题。“湮灭监狱(yu)”顾名思(si)义(yi)，似乎是(shi)为了(le)抹(mo)去一(yi)切，将过往彻底(di)“湮灭(mie)”。人能否真(zhen)正遗忘？遗忘(wang)是否就是(shi)一种解(jie)脱？当一个(ge)人被(bei)剥夺(duo)了记(ji)忆，是(shi)否(fou)还算(suan)完整的(de)个体(ti)？影片通过(guo)人物(wu)的经(jing)历，层层递进(jin)地(di)展现(xian)了遗忘的(de)代价(jia)和(he)记忆(yi)的(de)珍贵(gui)。

那些试图(tu)遗(yi)忘(wang)过往(wang)的(de)人(ren)，是(shi)否(fou)能真(zhen)正(zheng)获得平静？而(er)那些背负(fu)着沉重记忆的(de)人，又(you)将(jiang)如(ru)何(he)前(qian)行？这种关于记忆与遗忘的哲(zhe)学思(si)辨(bian)，让影(ying)片(pian)的内(nei)涵更(geng)加丰(feng)富，也更(geng)能引(yin)发观众(zhong)的共鸣。

1999年(nian)，在那个(ge)尚未被(bei)互联网(wang)彻(che)底改(gai)变(bian)的(de)时代(dai)，电(dian)影(ying)所承(cheng)载的(de)意(yi)义(yi)更加厚重(zhong)。它不仅(jin)是(shi)一(yi)种娱乐方式，更(geng)是(shi)一种(zhong)精神(shen)的慰(wei)藉，一(yi)种(zhong)情感(gan)的(de)寄托(tuo)。《纲手的湮灭监(jian)狱39》的出(chu)现(xian)，恰恰(qia)填补了当(dang)时观众对于深刻、有(you)力量的家庭影片的渴(ke)望。它的叙(xu)事节奏或许(xu)不快，它的(de)画面(mian)或许不炫目，但(dan)它的情感内核(he)却足以穿(chuan)透(tou)屏(ping)幕，直抵人(ren)心。

而(er)如今(jin)，在番茄影(ying)视大全这样便捷的(de)平(ping)台上，高(gao)清完整(zheng)版的(de)出现，不仅(jin)是对这(zhe)部经(jing)典的一次(ci)致敬(jing)，更(geng)是让更(geng)多新(xin)一(yi)代的观(guan)众有机(ji)会接触(chu)到这(zhe)份(fen)宝(bao)贵(gui)的(de)电(dian)影(ying)遗产(chan)，体验(yan)那份(fen)跨越(yue)时代(dai)的(de)感(gan)动(dong)。

“家(jia)庭片(pian)”的标签，在《纲手(shou)的湮灭监(jian)狱39》这(zhe)里，被赋(fu)予了更深的(de)含(han)义。它不(bu)仅仅指影(ying)片的题材(cai)适合全家观(guan)看，更强(qiang)调了它所(suo)传(chuan)递的普(pu)世(shi)价值——关于(yu)亲(qin)情、友情(qing)、人性的(de)光辉(hui)，以(yi)及(ji)对生活永(yong)不放(fang)弃的(de)信念(nian)。即使(shi)在最(zui)黑(hei)暗的环境(jing)里(li)，家庭的羁绊，亲(qin)人(ren)的(de)关爱，朋友(you)的支撑，都(dou)可能成为(wei)最(zui)强大的力量，支撑(cheng)着人(ren)们走(zou)出困境。

《纲(gang)手的(de)湮灭监狱(yu)39》所营造(zao)的视听效果(guo)，在(zai)当(dang)时的(de)电影制作(zuo)水(shui)平(ping)下，无疑是(shi)精(jing)良的(de)。导(dao)演(yan)用镜头(tou)语言(yan)，将(jiang)“湮灭监(jian)狱”的(de)压(ya)抑、绝望(wang)，以及其中(zhong)闪(shan)烁(shuo)的人性光辉，一(yi)一呈现在(zai)观众眼前。每(mei)一(yi)个场(chang)景的(de)布置，每(mei)一个人物的(de)表情(qing)，每一段音(yin)乐的(de)响起(qi)，都经(jing)过了(le)精心(xin)的设计(ji)，共(gong)同构(gou)筑了一个(ge)令(ling)人沉(chen)浸(jin)的观(guan)影(ying)体验(yan)。

高(gao)清的(de)画质，更是(shi)让这(zhe)些细(xi)节得以(yi)更加清(qing)晰地呈现(xian)，让观众(zhong)能够更(geng)近距离地(di)感(gan)受(shou)影片(pian)的情感张(zhang)力(li)。

总而言(yan)之，《纲手的湮灭监(jian)狱(yu)39》是一(yi)部值(zhi)得反(fan)复品味(wei)的经(jing)典(dian)之作。它以“湮灭(mie)监狱”为(wei)载(zai)体，深(shen)刻探讨了(le)人性(xing)、救赎(shu)与遗忘等(deng)宏大(da)主题(ti)，同时(shi)又(you)不(bu)失家庭(ting)片(pian)的温暖与力量(liang)。它提醒我们，即(ji)使(shi)在(zai)最(zui)艰难的(de)时刻(ke)，人性(xing)的光(guang)辉也(ye)从未(wei)熄灭，希望的种子也(ye)从未(wei)枯萎(wei)。而如今，番(fan)茄影视(shi)大(da)全为我(wo)们(men)提(ti)供(gong)了重(zhong)温(wen)这份经(jing)典的(de)机会(hui)，让我们能(neng)够再次(ci)走(zou)进(jin)这座特殊(shu)的(de)“监狱”，与影片中(zhong)的(de)人物一同经(jing)历那场关(guan)于生(sheng)命与救赎(shu)的极致(zhi)探(tan)索。

穿越绝(jue)望的迷(mi)雾(wu)，重拾(shi)生命(ming)的重量——《纲(gang)手的湮灭监狱(yu)39》带来的启示

当(dang)我们再次(ci)点开(kai)《纲手的湮灭监(jian)狱39》高清(qing)完整版(ban)，在番(fan)茄影视(shi)大(da)全的(de)屏(ping)幕上，我(wo)们(men)仿(fang)佛被(bei)拉回(hui)到了那个(ge)充满(man)胶片(pian)质(zhi)感(gan)的(de)1999年(nian)。这部电影的(de)魅力，从未因时间(jian)的流(liu)逝而(er)褪色，反而随(sui)着岁月(yue)的沉(chen)淀，愈发显(xian)露出(chu)其深(shen)刻的(de)价值(zhi)。它不只是(shi)一部(bu)娱乐产品(pin)，更像是(shi)一(yi)面(mian)镜(jing)子，映照出(chu)人性(xing)的复杂与坚韧(ren)，也叩问(wen)着我们(men)内心(xin)最(zui)深处关(guan)于生命意义(yi)的(de)疑问(wen)。

影片之所(suo)以被称(cheng)为(wei)“家庭片”，或(huo)许正是因为它(ta)触及(ji)了家(jia)庭这(zhe)一最(zui)基(ji)本、最核心的社会(hui)单元所承载的(de)情感与责任。即(ji)使是(shi)在“湮灭监(jian)狱”这(zhe)样一个极(ji)度(du)剥(bo)夺个(ge)体尊(zun)严(yan)与自由的环境中，家庭(ting)的印记、亲(qin)人的牵挂(gua)，依然(ran)是(shi)人(ren)物内心深处最柔软的柔软(ruan)。那(na)或许是(shi)主(zhu)人公(gong)心中(zhong)挥之不(bu)去的某(mou)个画(hua)面，或许是(shi)她为(wei)之(zhi)奋(fen)斗的(de)某种(zhong)期盼，又(you)或(huo)许是某(mou)个(ge)信物所代表的温暖(nuan)回(hui)忆。

影(ying)片(pian)通过这些(xie)隐秘(mi)的线(xian)索，不断强调着情感(gan)的纽(niu)带(dai)，即(ji)便在最(zui)黑(hei)暗(an)的角落(luo)，家(jia)庭的(de)爱(ai)与联(lian)结，也能成为一(yi)股(gu)强大的(de)支撑(cheng)力量，对抗着“湮灭(mie)”的(de)侵(qin)蚀(shi)。

“湮灭监狱(yu)”这(zhe)个概念，本(ben)身(shen)就极(ji)具象征(zheng)意义。它不仅(jin)仅是一个(ge)物理空间，更是(shi)象征着那些让我们(men)感到(dao)被社(she)会(hui)遗(yi)弃(qi)、被(bei)过往(wang)吞噬、被希(xi)望抛(pao)弃的(de)心(xin)理状态(tai)。可能(neng)是(shi)事业的(de)失(shi)败(bai)，可(ke)能(neng)是情(qing)感的创伤(shang)，可能是生活的重压(ya)，让我们(men)觉(jue)得自(zi)己仿佛(fu)被(bei)困(kun)在(zai)一(yi)个没(mei)有出(chu)口(kou)的监(jian)狱(yu)里(li)，过往(wang)的一切都(dou)被“湮灭”，未(wei)来(lai)也变得(de)模糊不(bu)清(qing)。

而(er)影(ying)片中的“纲手(shou)”，正(zheng)是这样(yang)一个被(bei)困在(zai)“湮灭监狱(yu)”中(zhong)的个体(ti)。她的经历(li)，她的(de)挣扎(zha)，她的(de)每一(yi)次微(wei)小的反抗(kang)，都可(ke)能触(chu)动那(na)些同(tong)样(yang)身(shen)处困境的(de)观众。

影片对(dui)“救(jiu)赎”的(de)处理(li)，并非(fei)是(shi)简(jian)单的(de)二元(yuan)对立(li)，即“罪(zui)人”与(yu)“救赎者(zhe)”。它(ta)更强调的是(shi)一(yi)种内(nei)在的(de)、自我(wo)完成的(de)救赎过(guo)程。主人公(gong)的(de)救(jiu)赎，可(ke)能不(bu)是(shi)来自外(wai)界(jie)的拯救，而是(shi)源于自(zi)身(shen)内在(zai)的力(li)量的(de)觉醒(xing)。也许是某个瞬(shun)间的顿悟，也许是对(dui)自身价值(zhi)的重新认(ren)知，也许(xu)是(shi)对(dui)生(sheng)命意(yi)义的(de)追寻(xun)。

而“遗忘(wang)”的议题(ti)，在(zai)影(ying)片中则(ze)被赋(fu)予(yu)了(le)更(geng)深的哲学(xue)意味。影(ying)片(pian)似乎在提(ti)出一个问题：当(dang)一个(ge)人被(bei)剥夺了记忆，被清(qing)空(kong)了过(guo)往(wang)，他(ta)是否还(hai)是原来(lai)的那个(ge)人？遗忘(wang)，究竟(jing)是(shi)一种解(jie)脱，还(hai)是一(yi)种更(geng)深(shen)层(ceng)次的“湮灭(mie)”？主人公在“湮灭(mie)监狱”中的(de)经历(li)，或许就是(shi)对(dui)这(zhe)个问题的深刻(ke)探索(suo)。

她可(ke)能在(zai)遗(yi)忘(wang)的(de)过程中(zhong)，找寻到了(le)片(pian)刻(ke)的(de)安(an)宁(ning)，但也可(ke)能在遗忘中，失(shi)去了(le)作(zuo)为个体(ti)的完(wan)整性。这种对记忆与遗忘(wang)之间(jian)复杂(za)关系(xi)的探讨，让影片(pian)的内涵更加丰(feng)富，也(ye)更(geng)具思考(kao)价值(zhi)。

1999年，是(shi)一个(ge)电影(ying)工业(ye)快速(su)发展的(de)时(shi)期，也(ye)是(shi)一个(ge)观(guan)众(zhong)对影(ying)片(pian)深度和内涵有(you)着更高期(qi)待的时代。《纲手(shou)的湮灭监狱(yu)39》的(de)成功，恰恰证明(ming)了这一(yi)点(dian)。它摒弃了流(liu)俗的商(shang)业元素，选择用(yong)一种更具(ju)艺(yi)术(shu)性和(he)人文关怀(huai)的方(fang)式，来讲(jiang)述一个(ge)关于生(sheng)命(ming)的(de)故(gu)事(shi)。它(ta)的镜(jing)头语言，它(ta)的(de)叙(xu)事节奏(zou)，它(ta)的情(qing)感表(biao)达，都充满(man)了导演的匠心(xin)独(du)运(yun)。

而(er)高(gao)清的(de)呈现，更是让(rang)这些细节(jie)得(de)以更(geng)加清晰地展现(xian)在观(guan)众眼前，让(rang)我们能够更深(shen)入地体会到影(ying)片的每一个层(ceng)次。

番(fan)茄(jia)影(ying)视大全作(zuo)为高清电(dian)影(ying)的提供(gong)者(zhe)，让(rang)这(zhe)部经(jing)典(dian)得以重见天下，这本(ben)身就(jiu)是对(dui)电影艺术(shu)的(de)一(yi)次贡(gong)献。在(zai)这(zhe)个(ge)信息(xi)爆炸的(de)时代，我(wo)们很(hen)容易(yi)被各(ge)种碎(sui)片化的(de)信(xin)息所淹没(mei)，而(er)一(yi)部(bu)精心打磨的(de)经典(dian)作品，就(jiu)像一股(gu)清流，能够(gou)帮(bang)助我们(men)沉淀(dian)下来(lai)，思考(kao)更深(shen)层(ceng)的问题。观(guan)看(kan)《纲手(shou)的湮灭监(jian)狱39》，就(jiu)像(xiang)一次与(yu)过去的对话，一(yi)次与(yu)人(ren)性(xing)的深(shen)刻交流(liu)，一(yi)次对(dui)生(sheng)命意义(yi)的重新审视(shi)。

影(ying)片(pian)所(suo)传递的(de)，不(bu)仅仅是关(guan)于“监狱”与(yu)“自(zi)由(you)”的表(biao)层叙(xu)事，更(geng)是关(guan)于如(ru)何在困境(jing)中保持人(ren)性(xing)的光辉(hui)，如何(he)在绝(jue)望中(zhong)寻(xun)找到希望，如(ru)何在(zai)遗忘与记(ji)忆之(zhi)间(jian)找到平(ping)衡。它(ta)让我(wo)们明白，生(sheng)命的重量(liang)，不仅(jin)仅(jin)在(zai)于经历过(guo)什么，更在(zai)于我们(men)在(zai)经(jing)历中，如何去选择(ze)，如(ru)何去(qu)坚(jian)守，如(ru)何去成(cheng)长。

在番(fan)茄影视(shi)大(da)全，静静地(di)坐下来，点(dian)开这部(bu)电(dian)影，让(rang)它带(dai)你经历一(yi)次心灵(ling)的(de)洗(xi)礼(li)，一次关(guan)于(yu)生(sheng)命(ming)意义(yi)的(de)非(fei)凡旅(lv)程。

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图片来源：每经记者 陈海鱼 摄

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