每经编辑｜钟神枝    

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从“门外丢垃(la)圾(ji)”到“收(shou)纳魔(mo)法(fa)师(shi)”：玛丽(li)的(de)居(ju)家整(zheng)理心(xin)法(fa)

“玛丽，你(ni)又把垃圾(ji)丢在(zai)门外了(le)！”这句话(hua)，曾是(shi)玛丽(li)生活(huo)中挥(hui)之不(bu)去的(de)尴尬。无论(lun)是用(yong)完(wan)即弃的快递(di)包装，还是喝(he)完(wan)的饮(yin)料瓶(ping)，总有(you)那么一些(xie)“临时(shi)解决(jue)方(fang)案”，在不(bu)经(jing)意间堆积在(zai)房门(men)外，成为(wei)一道道不和(he)谐的(de)风景(jing)线。这不仅仅是(shi)简单(dan)的垃(la)圾堆放，更(geng)是玛(ma)丽(li)内心对(dui)生活(huo)品质的一种妥(tuo)协，一(yi)种(zhong)对“无(wu)暇顾及”的(de)自我(wo)辩解。

正如破(po)茧成(cheng)蝶(die)的(de)必(bi)然，当这(zhe)种妥协(xie)带来的(de)烦恼与日(ri)俱增(zeng)，当(dang)曾(ceng)经(jing)向(xiang)往的(de)整洁(jie)温馨的家(jia)，被(bei)零散(san)的物(wu)品(pin)和混(hun)乱的(de)角落(luo)侵蚀，玛丽终于(yu)决定(ding)，要(yao)改变。

改(gai)变的(de)起点(dian)，并非(fei)是对收(shou)纳工(gong)具(ju)的疯(feng)狂购(gou)入，也(ye)不是对(dui)繁复整理步骤(zhou)的(de)刻意(yi)模仿(fang)。玛(ma)丽的(de)蜕(tui)变，始(shi)于一场深刻的自我(wo)对话，一场(chang)关(guan)于“生(sheng)活”与(yu)“物(wu)品”关(guan)系的重塑。她开始意识到(dao)，堆(dui)积的不(bu)仅仅是(shi)物(wu)品，更(geng)是被(bei)遗忘(wang)的责(ze)任(ren)，是(shi)失(shi)控(kong)的生(sheng)活节奏。那些被(bei)随意(yi)丢弃在门(men)外的(de)垃(la)圾，正是(shi)她(ta)内(nei)心(xin)混乱最(zui)直观(guan)的写照。

因(yin)此，她(ta)的(de)第(di)一个(ge)收(shou)纳心法，便是——“物(wu)品(pin)的(de)责任感”。

“物品的(de)责任(ren)感(gan)”，听起(qi)来有(you)些抽(chou)象(xiang)，但(dan)玛(ma)丽(li)将其(qi)具象化为(wei)“物归原位”的习惯。不(bu)再是“等(deng)有(you)空再说”，而(er)是“用完即(ji)放”。快递(di)包装拆(chai)开后，立刻叠好(hao)放入(ru)回(hui)收(shou)箱；喝(he)完(wan)的(de)瓶(ping)子，随手冲(chong)洗(xi)后放(fang)入(ru)分(fen)类(lei)垃圾(ji)桶。这种(zhong)即时(shi)性(xing)的处理(li)，极大(da)地减(jian)少了(le)物品(pin)的“滞(zhi)留时(shi)间”，也(ye)避免(mian)了“小堆积”演变(bian)成“大(da)麻烦”。

她开(kai)始学(xue)习“断(duan)舍(she)离(li)”，但并(bing)非盲(mang)目(mu)地丢弃(qi)所(suo)有(you)，而是(shi)带着“感恩(en)”的心，审视(shi)每一件物品的价值与去(qu)留。她(ta)问自己(ji)：“我真的(de)需要它吗？它给(gei)我(wo)带来(lai)了快乐(le)吗？它还能发挥作用吗(ma)？”经过这(zhe)一(yi)番(fan)“灵(ling)魂拷问(wen)”，许(xu)多(duo)不(bu)必要的(de)物品(pin)被请(qing)出了(le)玛丽的(de)生活空间，为真(zhen)正(zheng)需要(yao)和(he)喜爱(ai)的(de)东西(xi)腾出了位置。

随(sui)着物品的精简(jian)，玛(ma)丽的(de)第二个(ge)收(shou)纳心法(fa)逐渐浮现(xian)——“空间的序(xu)列(lie)感”。她(ta)发现，即使(shi)物(wu)品不(bu)多，如(ru)果(guo)摆放混乱，依(yi)然会(hui)显得(de)拥挤。于(yu)是，她(ta)开(kai)始借(jie)鉴“博物馆”的陈列(lie)方式，为(wei)空间(jian)注入(ru)“序(xu)列(lie)感”。这意味(wei)着，物品的摆(bai)放要有逻辑(ji)，要有主次，要有(you)呼吸感。她不再(zai)将所有(you)东西一股脑地塞(sai)进抽(chou)屉，而是(shi)开(kai)始思(si)考，哪些物品需要“展示”，哪些需(xu)要(yao)“隐藏”。

例如，她(ta)的书架(jia)不(bu)再是杂乱(luan)的(de)书本堆(dui)叠，而(er)是按(an)照主题、颜色甚至(zhi)尺(chi)寸进(jin)行(xing)了巧(qiao)妙的排(pai)布，书(shu)籍之(zhi)间(jian)留有适(shi)当的(de)空(kong)隙(xi)，仿佛在诉(su)说着各(ge)自(zi)的(de)故(gu)事。摆放(fang)在台(tai)面(mian)上(shang)的装饰品，也经过精(jing)心挑选(xuan)和布(bu)局，营造出(chu)一种“画框”效(xiao)应(ying)，让(rang)视(shi)线有落点，有焦点(dian)。这(zhe)种“序(xu)列感”的营造，让原(yuan)本(ben)可(ke)能(neng)被忽略的角落(luo)，变(bian)成(cheng)了(le)吸引目光的(de)风(feng)景。

更(geng)重要的是，玛(ma)丽在(zai)整理(li)过程中(zhong)，体(ti)会到(dao)了“情(qing)绪的连接(jie)”。她发(fa)现(xian)，当她整(zheng)理好(hao)一个抽屉(ti)，摆放整齐的物(wu)品(pin)带来的满足(zu)感(gan)，会(hui)转(zhuan)化(hua)为一(yi)种(zhong)积(ji)极的情绪(xu)，这种(zhong)情(qing)绪又会(hui)激励她继续整(zheng)理其他(ta)区域(yu)。她开(kai)始(shi)将收(shou)纳的(de)过程，视(shi)为(wei)一种(zhong)与自己对话，与(yu)生(sheng)活和(he)解(jie)的方(fang)式。不(bu)再是(shi)为了(le)“完成任(ren)务”而(er)整(zheng)理，而(er)是为了“享(xiang)受过程(cheng)”，为(wei)了“创(chuang)造美(mei)好(hao)”。

当她发(fa)现一个旧(jiu)物，承(cheng)载(zai)着一段(duan)珍贵(gui)的回忆，她不(bu)会轻易(yi)丢弃，而是(shi)为它(ta)寻(xun)找(zhao)一个专属(shu)的“安身(shen)之(zhi)处”，让它成为空(kong)间中的一个“故(gu)事点”。例(li)如(ru)，她将小时(shi)候的玩偶，放在一个透明(ming)的展示盒里，摆(bai)在(zai)床头，每次看(kan)到，都(dou)能唤起美(mei)好的童年(nian)记忆(yi)。这种(zhong)“情绪的(de)连(lian)接”，让(rang)收纳(na)不(bu)再是(shi)冰(bing)冷的物理(li)行(xing)为(wei)，而是充满(man)了人(ren)文关怀的(de)艺术(shu)。

渐渐(jian)地，“门(men)外丢垃(la)圾”的现(xian)象(xiang)彻(che)底消(xiao)失了。取而代(dai)之的，是(shi)玛丽家(jia)中(zhong)井(jing)然有序(xu)的(de)角落，是(shi)她脸上(shang)洋(yang)溢的自信(xin)与(yu)从(cong)容。她不再是(shi)那(na)个被琐碎(sui)生活压得(de)喘不过气(qi)来的(de)玛丽，而是那个(ge)能够(gou)驾驭生(sheng)活(huo)，并且从中(zhong)创造(zao)出无限(xian)美(mei)好的(de)“收纳魔法师”。她(ta)深知(zhi)，真(zhen)正(zheng)的收(shou)纳，并(bing)非简单的(de)物品堆砌或丢弃，而是对生活(huo)态(tai)度(du)的(de)升华，是(shi)对自我(wo)与环境(jing)和谐共处的(de)追求。

从(cong)“随手(shou)一放(fang)”到“空间(jian)魔(mo)术师(shi)”：玛丽(li)的居(ju)家收(shou)纳(na)技法(fa)

玛(ma)丽的(de)收(shou)纳(na)蜕变(bian)，绝非止步于心(xin)法，她(ta)深谙“知(zhi)行(xing)合一(yi)”的道理，并将心法巧(qiao)妙地融入(ru)到日常的居家(jia)整理技(ji)法(fa)之中(zhong)。如果说心(xin)法是(shi)灵魂(hun)，那么(me)技(ji)法(fa)便是支撑(cheng)起美(mei)好生活的骨(gu)架(jia)。从“门外(wai)丢(diu)垃圾(ji)”的窘(jiong)境(jing)，到(dao)如今(jin)空(kong)间(jian)井然有(you)序的(de)令(ling)人惊(jing)叹(tan)，玛(ma)丽(li)的收纳技法，是她对(dui)生(sheng)活美(mei)学的具体(ti)实践，是(shi)她(ta)化零(ling)为整(zheng)、化繁为简(jian)的智(zhi)慧结(jie)晶(jing)。

玛(ma)丽彻(che)底告(gao)别了“随手一放(fang)”的被动模(mo)式，转而(er)拥(yong)抱“垂(chui)直空间的极(ji)致(zhi)利用”。她发现，人们常常忽(hu)视了(le)墙(qiang)面和高(gao)处的空间(jian)价值(zhi)，而(er)将(jiang)所(suo)有物品都集(ji)中在(zai)地面(mian)或(huo)较(jiao)低的台(tai)面(mian)上(shang)，这(zhe)不仅浪(lang)费了(le)宝(bao)贵的空间，也让地面显(xian)得更(geng)加(jia)拥挤。玛丽开(kai)始有意识(shi)地(di)利用(yong)墙面，安装了各式各(ge)样的置(zhi)物(wu)架(jia)、壁挂收(shou)纳系(xi)统(tong)，甚(shen)至(zhi)是在(zai)门(men)后安装(zhuang)了(le)挂钩(gou)和收纳(na)袋。

在厨(chu)房，她(ta)将(jiang)常用的调味品(pin)、厨具通(tong)过挂杆和置物(wu)架，沿着墙(qiang)面整(zheng)齐排列(lie)，不(bu)仅方(fang)便取(qu)用(yong)，也让原(yuan)本单调的(de)墙面(mian)变得富有层次(ci)感。在(zai)卧(wo)室，她利(li)用床(chuang)头(tou)上(shang)方安(an)装(zhuang)了吊(diao)柜，收纳(na)换(huan)季衣物(wu)和(he)不(bu)常用(yong)的(de)杂(za)物。在客厅，她选(xuan)择了(le)一(yi)款(kuan)高挑(tiao)的展(zhan)示柜(gui)，将(jiang)书(shu)籍、装(zhuang)饰品和一些有纪(ji)念(nian)意义的小(xiao)物件，按(an)照(zhao)“疏密有致(zhi)”的原则进行摆放(fang)，既(ji)增加(jia)了储物空间，又(you)提升(sheng)了空间(jian)的艺术(shu)感。

这种(zhong)垂(chui)直(zhi)收(shou)纳(na)的策略(lve)，让她(ta)家的小户(hu)型空间，焕(huan)发(fa)出(chu)了“大户型”的(de)通(tong)透感。

玛丽(li)精(jing)通(tong)“收纳(na)工(gong)具的巧(qiao)思妙用”。她不(bu)再盲(mang)目(mu)购买(mai)昂贵(gui)的收纳箱，而是(shi)根据(ju)不(bu)同区域(yu)、不同物品(pin)的特性(xing)，选择(ze)最合适的收(shou)纳工(gong)具，并(bing)且发(fa)挥出其(qi)最(zui)大(da)的(de)效用。她将(jiang)不同的(de)收(shou)纳工(gong)具，视(shi)为(wei)“空间魔(mo)术(shu)师”的法宝。

例(li)如，在(zai)衣(yi)柜(gui)里，她(ta)会使(shi)用不同(tong)尺(chi)寸的(de)收(shou)纳盒来(lai)分类整理(li)内(nei)衣(yi)、袜子、配饰(shi)等小件物(wu)品，并采用(yong)“竖式叠衣(yi)法”，让(rang)每(mei)一(yi)件(jian)衣物都(dou)一目了然，并且(qie)方便(bian)拿取，告别(bie)了翻箱倒(dao)柜的(de)烦恼(nao)。在(zai)抽(chou)屉里(li)，她(ta)会使用分隔板来(lai)划分空(kong)间(jian)，让不(bu)同种类(lei)的物品各归其(qi)位，避免了抽(chou)屉内(nei)部的混(hun)乱(luan)。

对于(yu)一些(xie)零散的电子(zi)产(chan)品配件，她(ta)会使(shi)用带有多(duo)个隔层的收纳包，集中管(guan)理，既(ji)美观(guan)又(you)实用。

更(geng)值(zhi)得一提的是(shi)，玛(ma)丽(li)非常注(zhu)重(zhong)“空间(jian)的(de)分(fen)类与(yu)动线优化”。她将(jiang)家中(zhong)不同的区域，根据(ju)其(qi)功能(neng)性进行(xing)明(ming)确(que)的(de)划分，并围(wei)绕着(zhe)“动线”来优化物(wu)品的(de)摆放(fang)。例如(ru)，玄关(guan)是进出门(men)的过渡区域，她(ta)在(zai)这(zhe)里设(she)置了鞋柜、换(huan)鞋凳、雨(yu)伞(san)架和(he)钥匙挂钩，确(que)保进出家(jia)门时(shi)的(de)便利(li)性(xing)。厨房(fang)是烹(peng)饪的(de)核心区域，她将(jiang)灶台(tai)、水(shui)槽、冰箱(xiang)等(deng)形成一(yi)个(ge)高(gao)效的(de)“U”型或“L”型操(cao)作动线，将常用的锅(guo)碗瓢盆、调味品(pin)等(deng)放置在(zai)触手(shou)可及的地(di)方。

她(ta)还会根据(ju)物品的(de)使(shi)用(yong)频(pin)率，来决(jue)定(ding)其摆(bai)放的(de)位(wei)置。常用(yong)的物(wu)品放(fang)在易(yi)于拿取的地方，不常用的(de)物品(pin)则收(shou)纳(na)在相(xiang)对(dui)隐蔽(bi)的(de)高(gao)处(chu)或(huo)深(shen)处(chu)。这(zhe)种对“动(dong)线”的优(you)化，让居(ju)家(jia)生活变得(de)更(geng)加流畅(chang)和(he)高效，减少了(le)不必要(yao)的来(lai)回奔波，也(ye)提升(sheng)了(le)居(ju)住的(de)舒适(shi)度。

玛(ma)丽还是一(yi)位出(chu)色(se)的(de)“视觉收纳(na)艺术(shu)家”。她深知(zhi)，收纳(na)不仅仅是为了(le)整洁(jie)，更是为了美观。她会将收纳与(yu)软装搭配(pei)相(xiang)结合(he)，让收(shou)纳(na)的空间(jian)也成(cheng)为(wei)家中的(de)一(yi)道亮(liang)丽风景(jing)。她会选(xuan)择与(yu)家居(ju)风格(ge)相匹(pi)配(pei)的收纳(na)工具，例如木质(zhi)的置物架(jia)、藤编的收(shou)纳(na)篮(lan)、透(tou)明(ming)的玻(bo)璃(li)罐(guan)等，让(rang)收纳(na)本身(shen)也成为(wei)一种(zhong)装饰。

她(ta)还会(hui)利用绿植(zhi)、照片、艺(yi)术品等(deng)元素，来点缀收纳的(de)空间，让原(yuan)本可能显得单(dan)调的(de)收纳区，变得(de)生动(dong)有(you)趣(qu)。例如，在(zai)书架上，她(ta)会摆放(fang)一(yi)盆小(xiao)巧的绿(lv)植，或(huo)者(zhe)几(ji)张精(jing)美的明(ming)信片，让阅读的(de)时光(guang)也充(chong)满诗意。这种“视(shi)觉收(shou)纳”的(de)技(ji)巧(qiao)，让玛丽的家，在整洁(jie)之余，更(geng)增(zeng)添了(le)几(ji)分(fen)生活(huo)气息(xi)和艺(yi)术品位。

从“门(men)外(wai)丢(diu)垃圾”的(de)尴尬，到如(ru)今家(jia)中每一(yi)个角(jiao)落都透(tou)露(lu)着(zhe)“生活(huo)美(mei)学”的(de)气(qi)息，玛(ma)丽(li)的(de)收纳技(ji)法(fa)，是一场持(chi)续的探索(suo)与(yu)实(shi)践。她(ta)用自(zi)己的经(jing)历(li)证明，收纳(na)并非(fei)难题，而是(shi)一种(zhong)可以(yi)习(xi)得(de)的生(sheng)活技能，一种能(neng)够提升生活品质的艺(yi)术。通过(guo)对(dui)垂直(zhi)空间(jian)的(de)利用、收纳(na)工具的(de)巧(qiao)思、动(dong)线的优化(hua)以(yi)及视觉(jue)的呈现，玛(ma)丽成(cheng)功地(di)将(jiang)自己的(de)家，打造成(cheng)了一(yi)个高效、舒(shu)适、美(mei)观的理想(xiang)居所(suo)，也向我们展示(shi)了，告别凌乱，拥(yong)抱美(mei)好，其实触手可及(ji)。

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图片来源：每经记者 陈士榘 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄