每经编辑｜钟苗    

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第一章(zhang)：情节(jie)的漩涡——欲望(wang)的潮(chao)汐与命运(yun)的(de)暗流

《小(xiao)柔(rou)被民工(gong)玩(wan)成浪娃37(陌颜(yan)小)》这部作(zuo)品，甫(fu)一问(wen)世便(bian)以其极具(ju)冲击力的标题和(he)内容，迅(xun)速在网络(luo)文学(xue)的(de)洪(hong)流(liu)中(zhong)激(ji)起(qi)千层(ceng)浪。它(ta)并非(fei)简单地(di)堆砌感官刺激，而(er)是(shi)在挑(tiao)战读(du)者(zhe)阅读习惯(guan)的(de)试(shi)图勾(gou)勒(lei)出一幅(fu)复杂(za)的人性画卷。故(gu)事的开(kai)端(duan)，正如许(xu)多(duo)引人(ren)入胜(sheng)的网络小(xiao)说一(yi)样，迅(xun)速(su)将(jiang)读者(zhe)抛(pao)入一(yi)个充满(man)张力的情境之(zhi)中。

主角“小(xiao)柔(rou)”的(de)经历，在“陌颜小(xiao)”的笔(bi)下，被描绘(hui)得既真实又令(ling)人唏mer。故事(shi)的核(he)心，围(wei)绕着小柔(rou)与一(yi)群“民工”之(zhi)间发生(sheng)的种种(zhong)事件展开(kai)。这里(li)的“民(min)工”并非仅(jin)仅(jin)是劳(lao)动力群体的(de)符号，而是(shi)被(bei)赋予(yu)了(le)更为(wei)复杂(za)的情(qing)感和(he)欲望的载体，他(ta)们的出(chu)现(xian)，打(da)破(po)了小柔(rou)原本(ben)可(ke)能平静的生(sheng)活(huo)，将(jiang)她(ta)推(tui)向了一(yi)个意(yi)想不到(dao)的境(jing)地。

小柔这(zhe)个角(jiao)色，其复(fu)杂性(xing)是作(zuo)品(pin)得(de)以吸(xi)引读(du)者的(de)重(zhong)要(yao)因素。她(ta)可(ke)能是(shi)一个(ge)被生活(huo)所(suo)迫(po)，或是(shi)被命运(yun)捉弄的普(pu)通女(nv)性。她的(de)转变，从(cong)一(yi)个(ge)可能纯洁(jie)或单(dan)纯的个体(ti)，逐(zhu)渐(jian)走向(xiang)一个被情欲和欲望(wang)所裹(guo)挟的(de)“浪娃(wa)”，这个(ge)过(guo)程被(bei)细致(zhi)地(di)刻(ke)画。作者(zhe)在描述小柔(rou)内(nei)心(xin)的挣扎时，并(bing)没有(you)回避那些(xie)赤(chi)裸(luo)裸的(de)欲望(wang)和困(kun)惑(huo)。

她(ta)的每(mei)一次选(xuan)择，每(mei)一(yi)次被动的卷入，都像(xiang)是被一(yi)股(gu)强(qiang)大(da)的力量推(tui)着向前，这股力(li)量既来自(zi)外(wai)部环境(jing)的压迫(po)，也(ye)源于她(ta)内(nei)心深(shen)处被压(ya)抑的情(qing)感(gan)和(he)需(xu)求。这(zhe)种(zhong)双(shuang)重(zhong)性(xing)的塑造(zao)，使得小柔(rou)这个形象(xiang)，即(ji)使在最(zui)不(bu)堪(kan)的境(jing)遇(yu)下，也(ye)能让读者看(kan)到一丝挣扎(zha)和(he)人性(xing)的微(wei)光，或(huo)是对命(ming)运(yun)的无力感(gan)。

“民(min)工”群体的描绘，也并非脸谱化。作(zuo)者(zhe)“陌(mo)颜小(xiao)”似(shi)乎(hu)试图展现(xian)他(ta)们(men)作为(wei)社(she)会底(di)层群体的生(sheng)存状(zhuang)态，以(yi)及(ji)在特定(ding)环境下，他们(men)所(suo)展现(xian)出(chu)的原始(shi)的生命力(li)和欲望(wang)。他(ta)们与小柔(rou)之间(jian)的互动(dong)，充满了(le)原始的张(zhang)力(li)，每(mei)一次(ci)的接触(chu)都可能(neng)是一(yi)次情(qing)感的碰撞(zhuang)，一次(ci)生存的角(jiao)力，或(huo)者(zhe)是一次对道德界限(xian)的(de)试(shi)探(tan)。

作品并(bing)没有简(jian)单地将(jiang)他(ta)们定(ding)义为施暴(bao)者，而(er)是在他们的行(xing)为背后(hou)，试图(tu)揭(jie)示一些更(geng)深层(ceng)次(ci)的(de)社(she)会原因(yin)和个体心理。例(li)如，他们对(dui)于情(qing)感的渴望(wang)，对于被关注的需要，甚至是(shi)对(dui)于突(tu)破自身阶层局(ju)限的某种(zhong)扭曲的(de)表达，都可能(neng)被巧(qiao)妙地(di)融入(ru)到(dao)与小(xiao)柔的互(hu)动(dong)中(zhong)。

“浪(lang)娃(wa)”这个(ge)词，在(zai)标(biao)题中出(chu)现，无(wu)疑是对小柔(rou)命(ming)运的一种(zhong)强(qiang)烈暗示(shi)，也直(zhi)接挑(tiao)战了传(chuan)统道德(de)观(guan)念(nian)。它暗(an)示着一种失范，一种(zhong)对社会既(ji)定(ding)规(gui)范的逾越(yue)。但作者(zhe)在(zai)后(hou)续的叙(xu)述中，并没(mei)有将“浪(lang)”简单地理(li)解为(wei)放(fang)荡，而(er)是将其延展到(dao)一种(zhong)生存(cun)的(de)策略，一种在绝境中寻(xun)求出(chu)路的(de)方式，甚至是一(yi)种对(dui)自(zi)身(shen)被压(ya)抑欲望(wang)的某种释放(fang)。

小柔(rou)的每一次“沦陷(xian)”，都是(shi)一次对自我(wo)界限(xian)的(de)模糊(hu)和跨(kua)越，而每一(yi)次的跨(kua)越，都(dou)可(ke)能带(dai)来新(xin)的痛(tong)苦(ku)，也(ye)可能带(dai)来某(mou)种(zhong)扭曲的“解(jie)放”。这(zhe)种对“浪(lang)”的(de)多重(zhong)解读(du)，使得作品(pin)在(zai)娱乐性(xing)的表层下(xia)，隐(yin)藏着对(dui)人(ren)性(xing)复杂(za)性及其在(zai)社(she)会压力(li)下的变(bian)异(yi)的(de)深刻思考(kao)。

作(zuo)品的(de)叙事(shi)节奏，通常(chang)是网络(luo)小(xiao)说吸(xi)引读者(zhe)的(de)关(guan)键。在《小(xiao)柔被(bei)民工(gong)玩成浪(lang)娃37》中，作者(zhe)显(xian)然(ran)深(shen)谙此(ci)道。情节的(de)推进(jin)紧凑而富有戏(xi)剧(ju)性，每一(yi)个(ge)章(zhang)节的(de)结尾都可(ke)能留(liu)下悬念，驱使读者(zhe)继续(xu)探(tan)寻。从最(zui)初的(de)小(xiao)柔可能只是在(zai)边缘徘(pai)徊，到逐(zhu)渐被(bei)卷入(ru)更深(shen)的(de)漩涡，再(zai)到最(zui)终“成(cheng)为浪(lang)娃(wa)”，这(zhe)个过程并(bing)非(fei)一(yi)蹴而(er)就，而(er)是充(chong)满了(le)转折(zhe)和铺(pu)垫。

作者(zhe)通(tong)过对(dui)场(chang)景的(de)细(xi)致描绘，以(yi)及对(dui)人(ren)物内心活(huo)动的刻(ke)画，让读者能够身(shen)临(lin)其境(jing)地感(gan)受到小柔(rou)所处的环(huan)境的(de)压抑和人(ren)物(wu)内心的(de)煎熬(ao)。例如(ru)，那些(xie)发生(sheng)在工(gong)厂、出(chu)租屋、甚至(zhi)是(shi)简陋工(gong)地里(li)的场(chang)景，都(dou)被赋予(yu)了浓(nong)厚的(de)现实气息，与人物的情(qing)感波(bo)动相互映(ying)照，增强了(le)故事的感(gan)染(ran)力(li)。

当然(ran)，这部(bu)作品的题(ti)材(cai)无(wu)疑(yi)是具有(you)争议(yi)性的。它触(chu)及了性(xing)、欲(yu)望、社(she)会底层生存状(zhuang)态等(deng)敏(min)感话题，并(bing)且(qie)以一种近(jin)乎赤(chi)裸的方(fang)式(shi)呈(cheng)现(xian)。这(zhe)种(zhong)大胆(dan)的(de)写(xie)法(fa)，在(zai)吸引(yin)眼球的(de)也(ye)必然(ran)会引(yin)发(fa)道德上(shang)的质疑(yi)和(he)批(pi)评(ping)。但正是这(zhe)种(zhong)挑(tiao)战，也迫(po)使(shi)读者(zhe)去思考(kao)：在极端(duan)的(de)生(sheng)活(huo)条件下(xia)，人性(xing)会发生怎(zen)样的变化？我们(men)应(ying)该(gai)如(ru)何(he)理解(jie)和评判(pan)那些在社会夹(jia)缝中生(sheng)存的人们的行为？“陌(mo)颜小”似(shi)乎并不(bu)回(hui)避(bi)这些(xie)问题，而是(shi)将它(ta)们(men)赤裸裸地呈(cheng)现在(zai)读(du)者(zhe)面前(qian)，让(rang)读(du)者自己去(qu)经历(li)、去(qu)感(gan)受(shou)、去(qu)判断。

作品中对(dui)“民工”群(qun)体的(de)一(yi)些(xie)描绘，也可(ke)能(neng)触碰(peng)到一(yi)些社(she)会(hui)现(xian)实的痛(tong)点，引(yin)发(fa)读(du)者对于(yu)社会公(gong)平、阶层固化(hua)等问(wen)题的(de)联想(xiang)。

总而(er)言之(zhi)，第(di)一(yi)部(bu)分对《小(xiao)柔被民工(gong)玩成(cheng)浪娃(wa)37(陌(mo)颜小)》的(de)解(jie)析，侧重于(yu)其情(qing)节的(de)设(she)置、人(ren)物(wu)的(de)塑造以(yi)及(ji)主题(ti)的(de)初步展(zhan)现。作品以(yi)小柔(rou)的命运为主线，通过(guo)描绘她与“民工(gong)”群体(ti)之(zhi)间(jian)复杂(za)的关系，探(tan)讨(tao)了欲(yu)望、生存(cun)与(yu)人性(xing)在(zai)极端(duan)环境下的相互(hu)作用。这(zhe)种叙事(shi)方式(shi)虽(sui)然极具(ju)争议(yi)，却(que)也(ye)展现了作者(zhe)在挑(tiao)战(zhan)传统叙(xu)事边界的勇(yong)气(qi)，以及对人(ren)性(xing)深(shen)处(chu)某种(zhong)黑(hei)暗面(mian)的探索(suo)。

它不(bu)仅仅(jin)是(shi)一部关于(yu)情(qing)欲的(de)小说，更是一部关于(yu)在物质(zhi)与(yu)精神(shen)双(shuang)重匮乏(fa)下，个体如(ru)何挣(zheng)扎求生的寓言(yan)。

第二章：争(zheng)议(yi)的(de)锋芒(mang)——社(she)会(hui)镜像(xiang)与(yu)道(dao)德探戈

《小(xiao)柔被民(min)工(gong)玩成浪娃(wa)37(陌颜小)》之(zhi)所以能够引发如(ru)此(ci)广(guang)泛的关注和(he)激烈的(de)讨(tao)论，除了其(qi)大胆(dan)的情节(jie)设(she)计，更(geng)在(zai)于(yu)它似(shi)乎(hu)在(zai)不(bu)经(jing)意(yi)间触碰(peng)了(le)社(she)会现实的(de)敏感神(shen)经(jing)，并以(yi)此构(gou)成了一场(chang)关于道(dao)德与人(ren)性(xing)的深(shen)刻“探戈(ge)”。作(zuo)品将(jiang)观(guan)众的(de)目光(guang)引向了(le)一(yi)个(ge)常(chang)常(chang)被(bei)忽视的社会群体(ti)——“民(min)工”，并将其与一(yi)个女(nv)性(xing)的命运(yun)紧密(mi)相连(lian)。

在(zai)很多时(shi)候，网络(luo)文(wen)学的魅力就在(zai)于它能(neng)够以一(yi)种(zhong)非(fei)学院(yuan)派、甚(shen)至可(ke)以(yi)说(shuo)是(shi)粗(cu)粝的方式(shi)，将现实的某(mou)些侧面(mian)具象(xiang)化(hua)，满(man)足读(du)者对(dui)“猎奇”或“窥(kui)探”的心理(li)需求，同时也能(neng)在一(yi)定程度上引发(fa)反思(si)。

“民(min)工”群体(ti)的形(xing)象，在作品(pin)中并非(fei)是单(dan)一(yi)的。虽然标(biao)题带有一(yi)定(ding)的(de)标签(qian)化意(yi)味，但作者(zhe)“陌颜小(xiao)”在叙(xu)事(shi)过程中，似(shi)乎(hu)也在(zai)努(nu)力打破这(zhe)种刻(ke)板印(yin)象(xiang)。他(ta)们可(ke)能是在(zai)城(cheng)市建设中(zhong)挥洒(sa)汗水的劳(lao)动者(zhe)，他们(men)也可能(neng)是(shi)在封(feng)闭(bi)环境中(zhong)压抑(yi)着原(yuan)始欲(yu)望的(de)个体。作品(pin)中对(dui)他们与小柔之间互(hu)动的(de)描绘，就(jiu)如(ru)同一(yi)面镜(jing)子，折射出(chu)社(she)会结构(gou)性问(wen)题可(ke)能(neng)带来的(de)个体命(ming)运的扭(niu)曲。

例(li)如，经济压(ya)力、性(xing)别失衡、情(qing)感(gan)缺失(shi)等因素(su)，都(dou)可能在(zai)特定环境下，催生出(chu)一些超(chao)出常规道德(de)判断的行(xing)为(wei)。作者通过这(zhe)些情节，似乎在(zai)提出一个(ge)隐晦的问题(ti)：当一(yi)个(ge)人被逼到(dao)生存(cun)的绝(jue)境(jing)，或者被(bei)剥(bo)夺了正常的(de)情(qing)感寄托时(shi)，他(ta)/她的行为底线(xian)又在(zai)哪里(li)？

小柔(rou)的“浪(lang)化(hua)”过程，同(tong)样是作(zuo)品引发(fa)道德争议的核(he)心。这(zhe)里的(de)“浪”，不(bu)仅仅(jin)是指(zhi)生理上(shang)的(de)放纵(zong)，更可(ke)能是一(yi)种(zhong)心理(li)上的防(fang)御机制(zhi)，一种在(zai)绝望中寻求(qiu)掌控(kong)感的(de)方(fang)式(shi)，甚至(zhi)是对(dui)自身(shen)尊严的(de)一(yi)种扭曲的(de)维护(hu)。当一(yi)个人(ren)的尊(zun)严被(bei)一(yi)再(zai)剥夺，当她(ta)发现(xian)自(zi)己(ji)别无选择时(shi)，她可(ke)能会以一种(zhong)看似“堕落(luo)”的方(fang)式来(lai)回应这个不公的世(shi)界。

作(zuo)品在描绘小柔(rou)的转(zhuan)变(bian)时，并没(mei)有简单地(di)将(jiang)她(ta)妖魔化，而是试(shi)图(tu)展(zhan)现她内心(xin)可能(neng)经历(li)的(de)挣(zheng)扎、屈(qu)辱、以及在(zai)某些(xie)时(shi)刻可能(neng)闪现(xian)的“反抗”信(xin)号。这(zhe)种对女性(xing)在困境中复杂心理(li)的刻(ke)画，尽(jin)管是以一(yi)种极(ji)端的方式(shi)呈现(xian)，却也(ye)触及了关(guan)于女性身体(ti)自(zi)主权(quan)、以(yi)及(ji)在权(quan)力不平(ping)等(deng)关系(xi)下女性命(ming)运的讨(tao)论。

作品的“37”这(zhe)个数(shu)字，在标题(ti)中显得尤为(wei)引人注意(yi)。虽然(ran)在(zai)网络文(wen)学(xue)中，数(shu)字往(wang)往(wang)带有某(mou)种神秘(mi)的符号意义，或(huo)者(zhe)是对(dui)系列(lie)章节的标识。但(dan)在这个语(yu)境下(xia)，它也可能暗示(shi)着一种循(xun)环、一种难(nan)以摆脱的宿(su)命(ming)，或者是一种故事发(fa)展(zhan)的(de)特(te)定阶段(duan)。每一部分的叙(xu)事，都像是在(zai)不断地(di)将(jiang)小柔推(tui)向新(xin)的(de)深渊，而(er)“37”可(ke)能代表着一(yi)个(ge)重(zhong)要(yao)的转折(zhe)点，或(huo)者是一个高(gao)潮的到来。

这(zhe)种数(shu)字的(de)使用，增(zeng)加(jia)了作品的(de)神秘感和话题性，也让(rang)读者对(dui)后(hou)续情(qing)节(jie)充满(man)了期待(dai)和(he)猜测(ce)。

《小(xiao)柔被民(min)工玩成浪(lang)娃(wa)37(陌(mo)颜小(xiao))》的叙(xu)事手(shou)法(fa)，也(ye)值(zhi)得(de)探(tan)讨。作者(zhe)很(hen)可(ke)能采(cai)用了(le)第一人(ren)称(cheng)或第(di)三人称的视(shi)角(jiao)，以一(yi)种贴近(jin)人物(wu)内(nei)心的方式来推(tui)进故事。这(zhe)种叙(xu)事方式能(neng)够(gou)有(you)效地让读(du)者(zhe)代(dai)入小(xiao)柔的(de)视角，去感受她(ta)的痛(tong)苦、她(ta)的欲(yu)望、她(ta)的绝望。而(er)对于“民工(gong)”群体(ti)的刻(ke)画(hua)，则可能(neng)采用一种(zhong)更具(ju)观察(cha)性(xing)的视角(jiao)，来展现他(ta)们行(xing)为的(de)逻辑和(he)情(qing)感(gan)的流露(lu)。

这种(zhong)视角(jiao)上的切换，使(shi)得(de)故事(shi)在保持高度情感感(gan)染力(li)的也(ye)能够(gou)提供(gong)一定的客观性，让读者在被情(qing)节吸(xi)引(yin)的(de)也(ye)能进行一(yi)定(ding)的思考。

对于(yu)这(zhe)类(lei)题材的(de)作(zuo)品(pin)，其潜(qian)在(zai)的(de)风险(xian)和争(zheng)议是显而(er)易见(jian)的(de)。过(guo)度渲染暴力、剥削(xue)、以(yi)及不(bu)健康的性(xing)关系，可(ke)能(neng)会对读者，尤(you)其是心智尚未成熟的(de)读者(zhe)产(chan)生(sheng)负面(mian)影响(xiang)。因此(ci)，在欣赏这类作(zuo)品时(shi)，保持(chi)一(yi)种批判(pan)性的(de)视角至关(guan)重要(yao)。我们(men)需要区分作(zuo)者意图(tu)的探索和(he)作品(pin)可能带来的不(bu)良示范。

作(zuo)品的(de)艺术(shu)价值(zhi)，或(huo)许(xu)在于(yu)它(ta)揭(jie)示了(le)人(ren)性中(zhong)的(de)阴暗(an)面(mian)，揭(jie)示(shi)了(le)社会(hui)结(jie)构(gou)性(xing)问(wen)题可(ke)能带来的(de)个(ge)体悲剧，但其传递(di)的价值观，则(ze)需(xu)要(yao)读(du)者自行判(pan)断。

最终，《小柔被(bei)民工玩(wan)成浪(lang)娃37(陌颜小(xiao))》作(zuo)为一部(bu)网络文学作(zuo)品，它(ta)以其(qi)挑衅(xin)性(xing)的标题(ti)和(he)大(da)胆的情节，成功(gong)地吸(xi)引(yin)了大量(liang)读(du)者，并(bing)引发了(le)持续(xu)的(de)讨论。它(ta)并非一(yi)部轻松(song)愉快的读物(wu)，而(er)是一(yi)部试(shi)图(tu)在(zai)灰色(se)地带游走(zou)的叙事。它可能(neng)激(ji)怒(nu)一(yi)部分读(du)者，也可能(neng)吸引(yin)另(ling)一部(bu)分(fen)读者(zhe)，但无(wu)论(lun)如何，它(ta)都迫(po)使(shi)我们(men)去(qu)面对(dui)一些(xie)关于人(ren)性(xing)、社会和道(dao)德(de)的复杂(za)问题。

作者“陌颜小(xiao)”通(tong)过这(zhe)部(bu)作(zuo)品，似乎(hu)在用(yong)一种(zhong)极(ji)端的方式，向我们展示了(le)当欲(yu)望、生(sheng)存(cun)与道德边(bian)界发(fa)生碰(peng)撞(zhuang)时(shi)，可能(neng)出(chu)现的(de)各种可能(neng)性。这(zhe)是一种对人性黑暗(an)面(mian)的挖掘(jue)，也是一种对社(she)会现实的某种(zhong)隐喻(yu)式的解(jie)读。在阅(yue)读和讨论(lun)这(zhe)部(bu)作品时，我(wo)们不妨(fang)带(dai)着一种审视的眼(yan)光(guang)，去理(li)解其背后(hou)可能蕴含(han)的深意(yi)，而(er)不(bu)是仅仅停留在其(qi)表面(mian)的感官冲击。

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图片来源：每经记者 陈晓济 摄

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