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当地时间2025-11-02,gfyuweutrbhedguifhkstebtj,高梨遥香有几部作品

纸上的微光(guang)：OVa《千纸鹤(he)》的诞(dan)生前(qian)夜

在(zai)浩(hao)瀚的数(shu)字宇宙中，每一(yi)个成(cheng)功的(de)动(dong)画(hua)作品(pin)都如(ru)同一(yi)次艰难(nan)而(er)壮丽(li)的(de)远航(hang)。OVa《千纸(zhi)鹤(he)》的故事(shi)，便(bian)是从(cong)一(yi)张张白纸(zhi)，一(yi)行行代码(ma)，一(yi)个(ge)个充(chong)满热情的(de)脑(nao)海中(zhong)，缓缓展开的。我们(men)不是(shi)从一(yi)个(ge)宏大的(de)计(ji)划开始，而(er)是(shi)源于一个(ge)简单(dan)的意(yi)象(xiang)——一只(zhi)翩(pian)跹的(de)千(qian)纸鹤，承(cheng)载(zai)着希(xi)望(wang)，飞向(xiang)未知的(de)远方。

这只纸(zhi)鹤，究(jiu)竟是(shi)什么？它会(hui)飞向(xiang)哪里？它(ta)又(you)将带(dai)来怎样的(de)故事？这些(xie)最(zui)初的疑问，如(ru)同(tong)引燃火(huo)花的(de)星辰(chen)，点亮(liang)了整(zheng)个(ge)团队(dui)的(de)创作(zuo)热情。

一、概(gai)念的孵化(hua)：当(dang)想(xiang)象的种子破土(tu)而出

一(yi)切始于一个(ge)深夜的头脑(nao)风(feng)暴。在(zai)公司(si)的(de)会(hui)议室里，灯(deng)光昏黄(huang)，空(kong)气中(zhong)弥漫(man)着(zhe)咖啡的(de)香气和未竟的思维火(huo)花。编剧(ju)、导演(yan)、原画师(shi)们(men)围坐(zuo)在一(yi)起，讨(tao)论着《千(qian)纸(zhi)鹤(he)》的(de)核心(xin)概(gai)念。我们(men)想(xiang)要讲述一个怎样(yang)的故事(shi)？是(shi)关于爱(ai)，是(shi)关于勇气，还(hai)是关(guan)于(yu)梦想(xiang)？我们反复推敲，最终将(jiang)故(gu)事的(de)基调定(ding)格(ge)在“以(yi)渺(miao)小(xiao)之姿(zi)，承载(zai)伟大(da)之愿(yuan)”上。

千(qian)纸鹤，这个(ge)承(cheng)载着(zhe)祝(zhu)福与(yu)希望(wang)的传(chuan)统意(yi)象，便成为了我(wo)们(men)故(gu)事的(de)载体(ti)。它(ta)不(bu)仅仅(jin)是一(yi)只纸(zhi)鹤，更是主(zhu)人公内(nei)心(xin)深处(chu)最(zui)真(zhen)挚的情感(gan)投射(she)，是(shi)他(ta)们对(dui)美好(hao)未来的执(zhi)着(zhe)追求(qiu)。

这个阶(jie)段，概(gai)念图(tu)纸上(shang)的线(xian)条(tiao)还(hai)略显(xian)粗糙(cao)，色彩(cai)也只(zhi)是初(chu)步的(de)填(tian)充(chong)。但每(mei)一个笔触(chu)，都充满了(le)创作(zuo)者(zhe)对(dui)这个世界最初(chu)的想象。我们绘制了(le)无数(shu)张千(qian)纸鹤不同(tong)形态(tai)的(de)草图(tu)，有(you)的(de)轻盈(ying)飘逸，有的坚(jian)毅(yi)挺拔，有(you)的甚(shen)至(zhi)带着一(yi)丝(si)破碎的(de)痕迹(ji)，暗示着(zhe)它所经(jing)历的(de)磨难。角色(se)设(she)计同样(yang)经历(li)了漫(man)长(zhang)的(de)打磨(mo)。

主(zhu)人(ren)公的形象(xiang)，从最初(chu)的几(ji)分(fen)稚气，到后(hou)来(lai)的(de)坚毅与(yu)灵动，每一个(ge)细节都倾(qing)注了(le)设计者(zhe)无(wu)数的(de)心(xin)血。我们希望(wang)他们(men)不仅仅(jin)是屏(ping)幕(mu)上的影像，更是(shi)能够(gou)引起观众共(gong)鸣的、有血有肉(rou)的(de)灵(ling)魂。

二、故(gu)事(shi)的(de)脉络(luo)：情感的(de)流(liu)淌与叙(xu)事的雕琢

一个(ge)引(yin)人入(ru)胜的故事(shi)，是(shi)动画的灵魂。《千纸(zhi)鹤》的故事，围绕(rao)着一(yi)个古老的(de)传说(shuo)展开。在这(zhe)个传(chuan)说中，每(mei)折(zhe)叠一(yi)只千纸鹤(he)，就能(neng)实(shi)现(xian)一个(ge)愿望。当(dang)愿望与(yu)命运(yun)的(de)洪流相(xiang)冲撞时，主人公将如何(he)抉择(ze)？我们(men)希望(wang)构(gou)建一个既(ji)有东方韵(yun)味，又具有(you)普世(shi)价(jia)值(zhi)的故事(shi)。

剧(ju)本的创作(zuo)过程，是情感(gan)与理性(xing)的交织(zhi)。编(bian)剧团队深入研究了(le)大量(liang)民间(jian)传说(shuo)和文(wen)学(xue)作品，试图(tu)从中(zhong)汲取养(yang)分，构建(jian)出具有(you)深度和(he)广(guang)度的(de)叙事框架。我们(men)探讨了(le)人(ren)性的(de)复杂(za)，情(qing)感的纠葛，以及在(zai)困境中如何保持希(xi)望。每一个(ge)情(qing)节的推(tui)进，都(dou)力求(qiu)做到自(zi)然而然，每一个对话的(de)安排，都(dou)力求精(jing)准地(di)传达(da)人(ren)物(wu)的内心世(shi)界(jie)。

故(gu)事板(ban)的(de)绘(hui)制，是(shi)将文(wen)字化的剧(ju)本(ben)转化为视觉(jue)语(yu)言的(de)关键(jian)一步。我(wo)们的(de)故事板艺术(shu)家(jia)们(men)，如(ru)同(tong)电(dian)影的(de)“导演”，用简洁的(de)线条(tiao)勾勒出每一帧画面(mian)的(de)构(gou)图、人(ren)物(wu)的(de)表(biao)情、场景(jing)的(de)氛(fen)围(wei)。他们需(xu)要(yao)考(kao)虑镜头语(yu)言的运用(yong)，节奏(zou)的把控，以(yi)及(ji)如(ru)何通过(guo)画面来(lai)传递情(qing)感。在这(zhe)个过(guo)程中，我们(men)经常(chang)会遇(yu)到“卡(ka)点(dian)”——某个(ge)场景如(ru)何(he)表现才(cai)能达(da)到最(zui)佳的(de)视觉(jue)冲击力？某(mou)个情(qing)感的(de)转(zhuan)折(zhe)如(ru)何(he)才能让观众感(gan)同身(shen)受(shou)？这(zhe)些(xie)问(wen)题，都(dou)需(xu)要团队(dui)成员集思(si)广益(yi)，反复(fu)推(tui)敲，才能(neng)找到(dao)最完美的(de)解决(jue)方案。

三、技(ji)术的(de)光芒(mang)：为(wei)想(xiang)象插上翅(chi)膀(bang)的(de)硬核实力

在OVa《千(qian)纸鹤(he)》的制作过(guo)程中(zhong)，我(wo)们不仅(jin)仅追求艺术的(de)唯(wei)美，更注重技(ji)术的(de)创(chuang)新与应(ying)用。我(wo)们深(shen)知，精(jing)湛的技(ji)术(shu)是实现(xian)宏(hong)大想象的基(ji)石。

对(dui)于动(dong)画(hua)的运(yun)动(dong)，我(wo)们采(cai)用(yong)了最先进的(de)3D建模(mo)和(he)渲染(ran)技(ji)术。为了让千纸(zhi)鹤在空(kong)中飞(fei)舞(wu)的(de)姿态(tai)更(geng)加(jia)生动逼真，我(wo)们的(de)技术团队研究了空(kong)气动(dong)力(li)学(xue)，模拟(ni)了(le)不同风(feng)力(li)环境(jing)下(xia)纸(zhi)鹤(he)的飘动(dong)轨迹。每(mei)一个折(zhe)痕(hen)，每一(yi)次翻转(zhuan)，都力求(qiu)纤(xian)毫(hao)毕(bi)现。角色(se)的(de)动(dong)作捕捉(zhuo)，更(geng)是让(rang)我们(men)能够将演员(yuan)的细微动(dong)作(zuo)转(zhuan)化为数字(zi)模型，让角色(se)的表演更加细(xi)腻传(chuan)神(shen)。

特(te)效的制作(zuo)，是提(ti)升动(dong)画视觉表现力(li)的(de)重要手(shou)段(duan)。无(wu)论是(shi)闪烁着魔法光芒的(de)愿望(wang)，还是风(feng)雨交加(jia)的严酷环境，我们都(dou)投(tou)入了大(da)量的精(jing)力和资源去打造。我们(men)使用粒(li)子(zi)系统(tong)模拟(ni)了(le)成(cheng)千上万只千(qian)纸(zhi)鹤(he)汇(hui)聚成(cheng)壮(zhuang)观(guan)景象(xiang)的震撼场(chang)面，用(yong)火焰和(he)烟(yan)雾特(te)效(xiao)渲染(ran)了(le)冲突(tu)与爆(bao)发(fa)时的紧(jin)张氛围。

每一次(ci)特效(xiao)的调(diao)整，都(dou)是(shi)为了让(rang)画面更加(jia)震撼(han)，让(rang)故(gu)事更加引人入(ru)胜。

在色彩(cai)的(de)运用上，我(wo)们也进(jin)行了(le)大量(liang)的探(tan)索。我(wo)们希望通(tong)过色彩来(lai)传达(da)情感(gan)，烘托气氛。主角的(de)内(nei)心(xin)世(shi)界，会(hui)通过柔和的暖(nuan)色调来表现，而危机(ji)时(shi)刻(ke)，则(ze)会(hui)用(yong)冷峻的(de)色调来(lai)营造紧(jin)张感(gan)。每(mei)一个(ge)场(chang)景(jing)的光(guang)影(ying)变化(hua)，每(mei)一(yi)个(ge)角色服(fu)饰(shi)的色彩搭配(pei)，都经(jing)过(guo)了(le)精心(xin)的考(kao)量，力(li)求达(da)到视(shi)觉(jue)上的和(he)谐统(tong)一。

当pixel遇上(shang)pixel：OVa《千纸鹤(he)》的精(jing)益(yi)求精(jing)之旅(lv)

完(wan)成了概念的构思、故事的梳(shu)理和技术的基础搭(da)建，接下(xia)来的工(gong)作，便是将这些(xie)零散(san)的(de)元(yuan)素，如(ru)同拼图(tu)一般，精(jing)巧地(di)组合在一(yi)起，最终呈现(xian)出栩栩如生(sheng)的OVa《千(qian)纸鹤》。这(zhe)是一个(ge)需要(yao)耐心、细致，以(yi)及(ji)对每一个(ge)细节都近乎(hu)苛(ke)刻的(de)态度(du)才能(neng)完成(cheng)的(de)旅程(cheng)。

四(si)、动态(tai)的(de)生(sheng)命：从(cong)静态(tai)画面(mian)到流畅叙事的(de)跃迁(qian)

将静(jing)态(tai)的故事(shi)板转(zhuan)化为(wei)流动(dong)的动画(hua)，是制作(zuo)过程(cheng)中最(zui)核心(xin)的环节(jie)之(zhi)一(yi)。在(zai)这个阶段(duan)，原画(hua)师和(he)动(dong)画(hua)师(shi)们(men)的工(gong)作(zuo)至关重(zhong)要。他(ta)们(men)需要(yao)根(gen)据(ju)故事板的指示，绘制出每(mei)一(yi)帧画(hua)面的关(guan)键(jian)帧，然后由(you)动画(hua)师们(men)负(fu)责(ze)中间(jian)帧的绘制，让(rang)画面之(zhi)间产(chan)生自(zi)然的过(guo)渡(du)，赋予(yu)角色(se)和(he)场景以(yi)生(sheng)命(ming)。

千(qian)纸鹤(he)的(de)飞行(xing)，是(shi)《千纸鹤(he)》中一个极(ji)其重(zhong)要的视觉元素(su)。我们追(zhui)求(qiu)的(de)，不(bu)仅仅是简(jian)单的(de)位(wei)移，而是要让(rang)每一只(zhi)纸鹤都(dou)拥有独特(te)的(de)“性(xing)格”。有(you)的(de)轻盈(ying)跳(tiao)跃，有(you)的(de)在(zai)风中(zhong)盘(pan)旋(xuan)，有的(de)则(ze)默(mo)默地前行。为了达到这(zhe)种效果(guo)，动(dong)画师们(men)需要(yao)反复揣摩纸鹤(he)的物理(li)特性，同(tong)时结合情(qing)感的(de)表(biao)达，让(rang)每(mei)一次(ci)飞行都(dou)充满故(gu)事(shi)感(gan)。

例(li)如，在表现(xian)主(zhu)角希(xi)望(wang)时(shi)，千纸鹤的(de)飞行(xing)轨迹(ji)会(hui)更加(jia)明(ming)快、有力；而在表(biao)现(xian)主角失落时(shi)，纸鹤的飞行则会(hui)显得(de)有些迟缓和(he)黯淡(dan)。

角(jiao)色(se)的表演，更是动(dong)画(hua)师们需(xu)要攻(gong)克的难题(ti)。我们(men)不仅要让(rang)角色(se)的肢(zhi)体动作流(liu)畅自然，更(geng)要通(tong)过微表情的刻(ke)画，来传递人(ren)物内心的情感波(bo)动。一个眼(yan)神的(de)闪(shan)烁(shuo)，一(yi)个嘴角(jiao)细(xi)微的(de)抽(chou)动，都可能(neng)揭示(shi)角色(se)内心的复杂情感。我们反复观(guan)看真(zhen)人演(yan)员的(de)表演(yan)，学(xue)习他们(men)如何通过细微(wei)的(de)动(dong)作(zuo)来(lai)表达(da)情绪，并(bing)将(jiang)这些(xie)经验融入到动(dong)画角色(se)的(de)塑造(zao)中。

五(wu)、细致的打(da)磨：色彩(cai)、声(sheng)音与后期(qi)特(te)效(xiao)的魔(mo)法

当动(dong)画的骨(gu)骼被搭(da)建(jian)起来(lai)，接下来的工(gong)作，便是为它注入(ru)灵魂(hun)——色彩(cai)、声音和精美的后期(qi)特(te)效。

色彩设(she)计(ji)团队(dui)的工作(zuo)，是(shi)将整个动(dong)画的(de)视觉(jue)风(feng)格(ge)统一(yi)起(qi)来(lai)。他(ta)们(men)需要根据(ju)故(gu)事(shi)的背(bei)景、角(jiao)色的性格(ge)以及情(qing)感(gan)的走(zou)向，来确(que)定(ding)每一(yi)场(chang)戏(xi)的(de)用色方(fang)案(an)。我们(men)希(xi)望(wang)《千(qian)纸鹤》的(de)整体(ti)色(se)调能(neng)够传(chuan)达出一种既(ji)温暖(nuan)治(zhi)愈，又带(dai)有(you)淡淡忧伤的(de)氛围。主(zhu)角(jiao)的(de)故乡(xiang)，被(bei)渲染成(cheng)一片(pian)充满(man)阳光的金(jin)色田野(ye)，而(er)当(dang)危机降(jiang)临时(shi)，天(tian)空则会(hui)被(bei)阴沉的紫色(se)和(he)灰色所笼罩(zhao)。

这种色(se)彩的对比，能够(gou)有效地(di)引导(dao)观众(zhong)的情(qing)绪。

声(sheng)音设计(ji)，是动(dong)画不可(ke)或缺(que)的(de)组(zu)成(cheng)部(bu)分。我(wo)们(men)邀(yao)请了(le)专业(ye)的配音演员(yuan)，为(wei)角色赋予声音(yin)。他们不仅(jin)仅是念出台词(ci)，更是(shi)用自己的(de)声音(yin)去演绎角色的(de)喜怒(nu)哀乐(le)。背(bei)景音(yin)乐的选(xuan)择(ze)，也(ye)同样(yang)重(zhong)要。我(wo)们(men)根据(ju)每一场戏(xi)的情感需求(qiu)，量(liang)身定(ding)制(zhi)了(le)富(fu)有(you)感(gan)染力的(de)配(pei)乐(le)。时而悠扬婉转(zhuan)，时而激昂澎湃(pai)，与(yu)画(hua)面完美融(rong)合，共(gong)同营(ying)造出(chu)引(yin)人入胜的视(shi)听体验。

后(hou)期特(te)效的(de)加(jia)入(ru)，更是(shi)将《千(qian)纸(zhi)鹤》的视(shi)觉表(biao)现(xian)力推(tui)向(xiang)了新(xin)的(de)高度。我(wo)们对(dui)之(zhi)前(qian)制(zhi)作(zuo)的特效进(jin)行了(le)精细(xi)的(de)调整和(he)优化。例(li)如(ru)，成(cheng)千(qian)上万(wan)只千(qian)纸鹤汇聚(ju)时，我(wo)们通(tong)过多层(ceng)叠(die)加和(he)光影效果，营造(zao)出一种史(shi)诗般(ban)的宏大场面。而(er)一些(xie)象征(zheng)性的画面，例如主角内心(xin)的挣扎，则(ze)通过抽象的视觉元素来表现(xian)，既(ji)增(zeng)加了艺术(shu)性(xing)，又深(shen)化(hua)了故(gu)事的内涵。

六、审视与(yu)升华(hua)：追(zhui)求(qiu)极致的打(da)磨与(yu)最终(zhong)呈(cheng)现

在OVa《千(qian)纸鹤(he)》的(de)制作过(guo)程(cheng)中(zhong)，没(mei)有“完成(cheng)”，只(zhi)有(you)“更好(hao)”。审片(pian)会议，是(shi)我(wo)们(men)不(bu)断(duan)追求卓(zhuo)越的重要环节。每一(yi)次(ci)的(de)审(shen)片(pian)，都像(xiang)是一次(ci)集(ji)体(ti)的“体检”，发现问题，解决(jue)问题。导演(yan)、制片(pian)人(ren)、以及各(ge)个部(bu)门的负责(ze)人(ren)，都会对成片进行(xing)细(xi)致(zhi)的审阅(yue)，从故事的(de)逻辑(ji)性(xing)，到(dao)画(hua)面的(de)流(liu)畅(chang)度，再(zai)到声音的配合(he)，每(mei)一(yi)个细节都(dou)不放(fang)过。

我(wo)们(men)经常会在(zai)一(yi)个镜(jing)头上花费数个小时(shi)，反复(fu)调整光(guang)影(ying)，修改(gai)表情，甚至(zhi)重新(xin)绘(hui)制关键(jian)帧。因(yin)为(wei)我们深知，每一(yi)个(ge)细微(wei)的调整(zheng)，都(dou)可能让(rang)观众的(de)观(guan)影(ying)体验发(fa)生质的(de)飞跃(yue)。我们(men)也会(hui)虚心(xin)听取内测(ce)观众的(de)反馈意(yi)见(jian)，这(zhe)些来(lai)自不(bu)同视角的(de)建(jian)议，往往(wang)能够帮助(zhu)我们发(fa)现(xian)自己(ji)忽略的问题(ti)，从(cong)而进行更(geng)有针(zhen)对性(xing)的(de)改进。

最(zui)终，当(dang)OVa《千纸鹤》的(de)每(mei)一(yi)个画面、每(mei)一个声音、每(mei)一(yi)个特效(xiao)都达到我们(men)预期(qi)的标准时(shi)，我们才能(neng)长舒一口气，将(jiang)这份凝聚了我(wo)们心血(xue)与(yu)汗(han)水(shui)的心(xin)血之作，呈(cheng)现在(zai)观众(zhong)面前。这不仅(jin)仅是一(yi)个动(dong)画(hua)作(zuo)品的(de)诞(dan)生(sheng)，更(geng)是(shi)我(wo)们(men)团队共同(tong)梦想(xiang)的实(shi)现(xian)。从一(yi)张(zhang)张(zhang)白纸(zhi)，到最终(zhong)在屏(ping)幕(mu)上(shang)翩(pian)翩(pian)起舞的千(qian)纸鹤(he)，我们见证了(le)无(wu)数个(ge)日(ri)夜(ye)的辛勤付出(chu)，也(ye)收获(huo)了(le)无(wu)与伦比(bi)的成就感。

OVa《千(qian)纸鹤(he)》，是我(wo)们献给所有怀(huai)揣(chuai)梦想、不(bu)畏(wei)艰(jian)难的(de)你我的(de)礼物，愿它能(neng)像那(na)只(zhi)千纸鹤(he)一(yi)样，为(wei)你我带(dai)来希(xi)望，飞(fei)向更(geng)美好(hao)的明天。

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图片来源：每经记者 陈峰 摄

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