每经编辑｜阿林    

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一、一抹惊(jing)艳(yan)的(de)光影(ying)：初露锋芒(mang)的“神级(ji)”国(guo)产片(pian)

在华(hua)语(yu)电影(ying)的(de)璀璨星河(he)中，总有那么几颗星(xing)，虽然短暂闪耀，却足(zu)以(yi)照(zhao)亮后来的探(tan)索之路(lu)。我们(men)今(jin)天(tian)追溯(su)的这部电影，便(bian)是这样一(yi)颗遗(yi)珠。它诞(dan)生(sheng)于一个并(bing)非轰轰烈(lie)烈的时(shi)代，却以(yi)一(yi)种近(jin)乎(hu)野蛮(man)生(sheng)长的(de)姿(zi)态，挑(tiao)战(zhan)着观众的观(guan)影(ying)习惯，也(ye)刺痛(tong)着某(mou)些(xie)隐秘的(de)神经(jing)。影片(pian)的故(gu)事，并(bing)非(fei)磅(bang)礴的(de)史诗，也不是(shi)跌宕起(qi)伏的爱情(qing)童(tong)话，它选择(ze)了(le)一条(tiao)更(geng)为艰难(nan)的道(dao)路——挖(wa)掘那(na)些被(bei)遗忘的角(jiao)落(luo)，捕(bu)捉那(na)些沉(chen)默(mo)的(de)呐喊(han)。

影(ying)片(pian)的导演，并非家(jia)喻户晓(xiao)的(de)名字(zi)，但他的镜头语言却(que)如同一位(wei)经(jing)验(yan)老(lao)道的画(hua)家，每(mei)一(yi)次落笔(bi)都精准(zhun)而有力(li)。他似乎(hu)天生就(jiu)有一(yi)种(zhong)捕捉“真(zhen)实(shi)”的(de)能力(li)，将那(na)些平日里被光(guang)鲜外(wai)表(biao)所(suo)掩(yan)盖(gai)的现实(shi)，毫(hao)无(wu)保(bao)留地(di)呈现在银(yin)幕之上(shang)。片(pian)中大(da)量的写实主(zhu)义(yi)镜头(tou)，没有(you)丝毫(hao)的粉饰和(he)美化，而是(shi)直(zhi)击(ji)人(ren)心(xin)的(de)痛(tong)楚与(yu)无奈(nai)。

你可以看到生活的粗粝，人(ren)性(xing)的复(fu)杂，以及(ji)在(zai)时代(dai)洪(hong)流中个(ge)体的渺小与挣(zheng)扎。那些画(hua)面(mian)，或(huo)许(xu)不(bu)够(gou)“养眼”，甚至有些“粗糙”，但(dan)却(que)有(you)着(zhe)一(yi)种直(zhi)抵灵(ling)魂(hun)的震撼(han)力。

例(li)如，影(ying)片(pian)中(zhong)对于(yu)一(yi)个特(te)定(ding)群体生(sheng)活的描(miao)绘，没有采(cai)用泛(fan)泛而(er)谈(tan)的叙(xu)事(shi)，而是通过一系(xi)列精(jing)心(xin)设(she)计的长(zhang)镜(jing)头，让(rang)观众(zhong)仿(fang)佛置(zhi)身其中(zhong)。潮湿逼(bi)仄的房(fang)间，弥漫着(zhe)汗水与尘(chen)土(tu)的气息(xi)，人物(wu)脸上(shang)的皱(zhou)纹(wen)，眼(yan)神中的疲(pi)惫，都得到(dao)了最(zui)真(zhen)实(shi)的(de)呈现(xian)。没(mei)有煽情(qing)的(de)配乐(le)，没(mei)有(you)刻(ke)意的(de)煽情桥段，只(zhi)有沉(chen)默的观(guan)察(cha)，以及(ji)由(you)此(ci)引发的强烈共情。

这种(zhong)“生(sheng)猛”的镜头(tou)语言(yan)，并非(fei)为了猎(lie)奇(qi)或挑衅，而(er)是导(dao)演对艺术(shu)最(zui)真(zhen)诚的(de)表达(da)，是对(dui)现(xian)实最深(shen)刻的(de)洞察(cha)。他相信(xin)，真(zhen)正的艺术(shu)，源于(yu)生(sheng)活(huo)，高于(yu)生活(huo)，但绝不能脱离(li)生活(huo)。

影(ying)片(pian)的叙(xu)事(shi)方式(shi)也相当独(du)特，它不(bu)追求(qiu)传统(tong)意义上的(de)情节起(qi)伏(fu)，而是(shi)更注重氛(fen)围的营造(zao)和情感的(de)渗透。时间在(zai)这(zhe)里似(shi)乎变得模(mo)糊，空间的压抑(yi)感却被(bei)无限(xian)放大。人(ren)物(wu)之(zhi)间的(de)对(dui)话，简练(lian)而富(fu)有深意，往往(wang)只(zhi)言片(pian)语(yu)，便能勾(gou)勒出角(jiao)色的(de)内心世界(jie)，以及他们(men)所处的社会(hui)关系。这(zhe)种“留(liu)白”的艺(yi)术(shu)，让观众(zhong)有(you)足够的(de)时间去思(si)考，去感(gan)受(shou)，去与(yu)影片(pian)中(zhong)的(de)人物(wu)进(jin)行精神(shen)上的对话(hua)。

更值得称(cheng)道(dao)的(de)是(shi)，影(ying)片在(zai)主题(ti)的深(shen)度上(shang)也达到了(le)前所未有的高(gao)度(du)。它(ta)没有(you)回避(bi)那些敏感的社会问(wen)题，而是以(yi)一(yi)种极其克制(zhi)却又(you)异常尖(jian)锐(rui)的方(fang)式(shi)，将(jiang)其抛(pao)给了(le)观(guan)众。它探(tan)讨了(le)贫富差距(ju)，阶层(ceng)固(gu)化，传(chuan)统(tong)价值观的崩塌，以(yi)及(ji)在现(xian)代社(she)会转(zhuan)型(xing)期中(zhong)，个(ge)体身(shen)份的迷失(shi)。这(zhe)些(xie)议(yi)题，在当(dang)时的(de)国产电(dian)影中，是极其罕见(jian)的。

许(xu)多(duo)电影要(yao)么选(xuan)择歌功颂(song)德(de)，要么(me)沉浸于(yu)家长里短的琐(suo)碎，而这(zhe)部电影(ying)，却敢于(yu)将(jiang)目光(guang)投向(xiang)那些最容(rong)易被(bei)忽(hu)视(shi)，也最(zui)可能引(yin)起不适(shi)的角(jiao)落(luo)。

观(guan)众在(zai)观(guan)影(ying)过(guo)程中(zhong)，体(ti)验到(dao)的不(bu)仅仅是视觉的冲击(ji)，更是思想的(de)碰(peng)撞。影片(pian)仿佛(fu)一(yi)面(mian)镜子(zi)，照(zhao)出了(le)社会(hui)真实(shi)的模(mo)样，也(ye)照出了观(guan)众内心(xin)的(de)隐忧(you)。那些(xie)被压(ya)抑的(de)情感，那(na)些未(wei)被言说的(de)困(kun)惑，都在(zai)影(ying)片的(de)镜头(tou)下得(de)到(dao)了某种(zhong)程度的释(shi)放。正因如此，影(ying)片在(zai)上映初期，尽管(guan)缺(que)乏大(da)规模(mo)的(de)宣传，却迅速在(zai)影评人(ren)和(he)部分观众中引发(fa)了(le)极(ji)高(gao)的评(ping)价，许(xu)多人(ren)认为它(ta)代(dai)表了(le)中国独(du)立(li)电影的(de)某(mou)种希(xi)望，是值得被载(zai)入史(shi)册的“神级(ji)”作(zuo)品。

它所(suo)展现(xian)出的艺(yi)术勇气(qi)和(he)人(ren)文关怀，是(shi)那个(ge)时(shi)代国产(chan)电影所稀(xi)缺的。

也(ye)正是这种(zhong)“生(sheng)猛”的(de)镜头(tou)和对现实(shi)的触(chu)碰，为(wei)影片的(de)命(ming)运埋(mai)下(xia)了伏(fu)笔。它(ta)所(suo)带来的思考，对(dui)于某(mou)些习惯于(yu)“岁月(yue)静(jing)好(hao)”的视(shi)角来说，无(wu)疑是(shi)一种挑战。影片(pian)的出(chu)现，就像一(yi)颗投入平(ping)静(jing)湖(hu)面的(de)石(shi)子，激起(qi)了层层(ceng)涟漪，而(er)这些(xie)涟漪，最终(zhong)会触及到某些敏感的堤岸。它(ta)的艺术价(jia)值，在(zai)某些(xie)人(ren)眼(yan)中(zhong)，却(que)成为了它(ta)“不(bu)受欢(huan)迎”的根源。

二(er)、锋芒(mang)太露(lu)的(de)代(dai)价：被(bei)叫(jiao)停的“生(sheng)猛”与(yu)电(dian)影的边界

任何(he)一部敢(gan)于挑战常规、触(chu)碰敏感(gan)议题的艺术作(zuo)品(pin)，都可能面(mian)临着来自各(ge)个(ge)维度(du)的审(shen)视，而这(zhe)部“神级(ji)”国产片，其(qi)命(ming)运(yun)的急转直(zhi)下(xia)，正(zheng)是这(zhe)种(zhong)审(shen)视(shi)最(zui)直接的体(ti)现(xian)。上(shang)映(ying)仅仅一(yi)周，便(bian)被(bei)紧急叫停，从银幕上消失，这对(dui)于(yu)一部承载(zai)着(zhe)导演心血(xue)和(he)深刻(ke)思考(kao)的作(zuo)品而(er)言，无疑是(shi)一次沉重的(de)打(da)击。

而其(qi)被(bei)叫停的原因(yin)，也如(ru)同(tong)一(yi)面镜子，折射(she)出当时电影(ying)审(shen)查制度的(de)严(yan)苛(ke)，以及(ji)艺术创作(zuo)在(zai)现实土壤中(zhong)的种(zhong)种限制。

“镜(jing)头(tou)太(tai)生猛(meng)”，这句(ju)简单(dan)的评(ping)价，背(bei)后蕴含(han)着(zhe)复杂(za)的原因(yin)。这里的(de)“生猛”，绝非仅仅(jin)指(zhi)视(shi)觉上的(de)冲(chong)击力，更多(duo)的是(shi)指其(qi)对(dui)现实的直接(jie)描(miao)绘(hui)，以及(ji)对某(mou)些社(she)会现(xian)实的深刻揭示。影片(pian)中可能出(chu)现(xian)的对(dui)贫困、暴(bao)力、社(she)会不公、人(ren)性阴暗面(mian)等主(zhu)题的写实呈现(xian)，或(huo)许超出了当(dang)时主流(liu)的审美(mei)期待，也(ye)触(chu)及了某些不愿意被(bei)公开讨(tao)论(lun)的议(yi)题。

在一(yi)些人看来，这些(xie)镜(jing)头“不(bu)合时宜”，会(hui)“带坏(huai)风(feng)气(qi)”，甚(shen)至(zhi)被视(shi)为一(yi)种“不良”的(de)表达(da)。

比如，影(ying)片中可(ke)能对某些(xie)基层社会(hui)的生(sheng)存状态(tai)进行了(le)细致入微的刻(ke)画，展(zhan)现了生活(huo)在社会(hui)底(di)层人物(wu)的艰辛和无(wu)奈(nai)。这些描绘，没(mei)有回(hui)避其中的苦难(nan)和(he)挣扎，也(ye)没有(you)刻意(yi)为生(sheng)活增添“正(zheng)能量(liang)”的色(se)彩(cai)。对于(yu)习(xi)惯于被“正(zheng)面宣(xuan)传”的(de)观众和审(shen)查者来(lai)说(shuo)，这样(yang)的镜(jing)头无疑是“刺眼”的(de)。

它(ta)们不(bu)符合“主旋律”的要求，也(ye)可能引(yin)发观众(zhong)对(dui)现实的质疑(yi)和(he)不满。

再者，影片对(dui)人(ren)性的复杂(za)性(xing)进行(xing)了(le)毫(hao)不避讳的探(tan)索。它可(ke)能(neng)展(zhan)现(xian)了人在极端(duan)环境下，可能(neng)出现(xian)的(de)道德(de)滑(hua)坡，人与(yu)人之间的(de)冷漠(mo)与(yu)算计(ji)，甚(shen)至一(yi)些令人(ren)不(bu)适(shi)的黑(hei)暗(an)面(mian)。这种对(dui)人(ren)性(xing)的深刻解剖，虽然是(shi)艺(yi)术(shu)的本职，但在(zai)追(zhui)求(qiu)“和谐(xie)社(she)会”的语境下(xia)，可(ke)能(neng)被视(shi)为(wei)“负面”的(de)，不“积(ji)极向(xiang)上”的。

一(yi)些镜头(tou)，或(huo)许(xu)以一种近乎纪(ji)实(shi)的方(fang)式(shi)，记录(lu)下了(le)人(ren)类(lei)的弱(ruo)点(dian)和(he)脆弱(ruo)，而这(zhe)种(zhong)真实，有(you)时是令(ling)人难(nan)以(yi)接受的。

影(ying)片(pian)的(de)“生(sheng)猛(meng)”还(hai)可能体(ti)现(xian)在其对(dui)传统(tong)叙事模式的(de)颠(dian)覆。它可能没有(you)清(qing)晰的善(shan)恶对(dui)立，没有圆满的(de)结局(ju)，甚至没有明确的“英(ying)雄”。人物可(ke)能是(shi)灰色(se)的，他们的(de)选(xuan)择是复杂的(de)，他们(men)的命(ming)运也(ye)是难(nan)以预测(ce)的。这(zhe)种模(mo)糊性和(he)不确(que)定性(xing)，与(yu)追(zhui)求“明(ming)确导(dao)向”和(he)“理想化(hua)”的创作(zuo)倾向(xiang)相悖。

“上映一周(zhou)就被(bei)紧(jin)急(ji)叫停(ting)下架(jia)”，这背后是(shi)审(shen)查机制的快速反应。一(yi)旦某(mou)些(xie)内(nei)容(rong)被认为“不妥(tuo)”，便(bian)会迅(xun)速(su)采(cai)取(qu)行(xing)动，以“止(zhi)损”为(wei)目的。这(zhe)种(zhong)“一(yi)刀(dao)切”的(de)处理(li)方式，虽然在(zai)一(yi)定(ding)程(cheng)度上(shang)维护(hu)了(le)某些“秩(zhi)序”，但(dan)却扼(e)杀了艺(yi)术(shu)的自由度(du)和探(tan)索(suo)的空(kong)间。它也(ye)意(yi)味(wei)着，一(yi)部充(chong)满艺(yi)术价(jia)值和(he)思想深度的(de)电(dian)影，可(ke)能(neng)因为一(yi)些“不合时宜”的(de)镜头，而被(bei)永远(yuan)地尘封，失(shi)去与(yu)广大(da)观众见(jian)面(mian)的机会。

这部(bu)电影(ying)的遭遇，不(bu)仅(jin)仅是(shi)一(yi)个个(ge)体(ti)的(de)悲剧，更是对(dui)整(zheng)个中国电影产业发展(zhan)历程的一种(zhong)缩影。它让我(wo)们(men)思(si)考，什(shen)么(me)样的电(dian)影才(cai)算得(de)上“优(you)秀”？是(shi)以是(shi)否符(fu)合主(zhu)流的(de)审(shen)美和价(jia)值观(guan)为(wei)标(biao)准(zhun)，还(hai)是以(yi)其是否能(neng)够触(chu)及真(zhen)实、引(yin)发思(si)考为(wei)价值(zhi)？艺(yi)术的(de)边界在哪里(li)？创作者的(de)表达自(zi)由(you)又有(you)多大(da)的空间(jian)？

尽(jin)管这部电(dian)影(ying)最(zui)终被下架(jia)，但(dan)它(ta)所留(liu)下(xia)的(de)印记，却不应(ying)被遗忘(wang)。那(na)些“生猛”的镜(jing)头，那(na)些(xie)深刻(ke)的思考(kao)，至今(jin)仍具有(you)重(zhong)要的(de)价(jia)值(zhi)。它提(ti)醒着我们，优秀的电影，不(bu)仅仅是(shi)娱(yu)乐，更(geng)是一种文化的(de)载(zai)体(ti)，一种思(si)想的传(chuan)播(bo)。它(ta)应该(gai)有勇气去(qu)展现生(sheng)活的(de)复杂，去(qu)触碰社会的痛(tong)点，去(qu)激发观众的思考(kao)。

对于今天(tian)的(de)我们(men)来说，重温(wen)这部(bu)被下(xia)架(jia)的“神级”国产(chan)片，不(bu)仅仅(jin)是为(wei)了缅(mian)怀一(yi)部被(bei)埋没(mei)的佳作，更(geng)是为了反(fan)思中(zhong)国电影(ying)的(de)创作环境和审(shen)查制(zhi)度。它(ta)呼唤(huan)着更宽松(song)的创作空(kong)间(jian)，更开放的艺(yi)术视野(ye)，以及(ji)对(dui)艺术价值(zhi)本身(shen)的尊(zun)重(zhong)。只有当(dang)我们的电影能够(gou)自由地(di)呼吸(xi)，勇敢地(di)表达，才(cai)能真(zhen)正孕(yun)育出更多(duo)属于(yu)我们自己(ji)的“神级(ji)”作(zuo)品，才能在(zai)世界(jie)电影(ying)的(de)舞台上(shang)，绽放出更(geng)加耀(yao)眼的(de)光芒(mang)。

那些(xie)因“生猛”而(er)被(bei)压(ya)抑的(de)镜(jing)头，或许(xu)正等(deng)待(dai)着一个(ge)更合(he)适(shi)的(de)时机(ji)，再次与(yu)我们(men)相(xiang)遇(yu)。

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图片来源：每经记者 陈悦熊 摄

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