当地时间2025-11-10,rmwsagufjhevjhfsvjfhavshjcz

故宫博物院文物藏品的清理，从清室善后委员会到故宫博物院，从抗日战争期间到中华人民共和国成立，直到进入新的世纪，始终没有停滞过。其中1949年前，清理了3次；1949年至2010年，共开展了4次。

中华人民共和国成立后的第一次清理是1954年至1965年。用6年时间对全院收藏的所有文物，逐殿逐室进行全院文物的清点、鉴别、分类、挪移并抄制账卡。再历时5年，对藏品进一步鉴别定级，建立故宫博物院的文物总登记账，并核实各文物专库的分类文物登记账，物、账相符，基本做到院藏文物有底有数。这是一项相当艰巨、繁复的工作。当初面对清宫堆积如山的物品，以及藏品中玉石不分、真赝杂处的状况，有人担心50年也干不完。但是故宫人仅用10年时间就基本完成清理，并制定了有关保管工作的规定和办法，使故宫博物院文物管理工作开始走上正轨。

林泽在城北的旧仓库改造现场穿梭，手里的图纸像一条条线索，试图把這座城市的温度重新拼凑起来。他习惯把自己藏在里层的风衣里，不让情感暴露在外。苏岚则被分派来修复一组濒临失色的冰雕。她穿着深色大衣，眉眼间有一种说不出的專注，像在同一瞬间看見过去和未来。

两人第一次对话，是围绕着一个细节展開的——冰雕的轮廓线条被岁月侵蚀，需用一种温柔而坚定的手法来塑形。

他们的工作节奏彼此矛盾却又互相吸引。林泽偏好严谨的时间表，害怕任何偏差会讓结构崩塌；苏岚则更愿意听从材料的呼吸，敢于在不确定中试探新的边界。初次协作時，争论几乎要变成争吵——她坚持把一个看似微不足道的纹理加入到冰雕的表面，以此象征城市记忆的流动；他则担心这会破坏整体的稳定性。

就当他们针锋相对的瞬间，一枚掉落在地的冰块碰撞出清脆的声响，像是对彼此心声的一次暗示。苏岚笑了，承认她也被他的專业态度感染了。那天夜里，他们把修复方案搁在一旁，彼此之间的距离不再像初遇时那样紧绷，反而多了一层默契。

当夜色降临，仓库的灯光像落下的温柔雨点。苏岚递给林泽一杯热茶，轻声说：“你看，这个城市也在冷，请你放心，我愿意一起把它变暖。”林泽没有直接回答，只把杯沿贴在掌心，感受暖意慢慢上升。冰雕的边缘映出两人的影子，像并排的两条線，等着在未来找到彼此的交点。

两人渐渐明白，彼此的才华并非彼此的对立，而是一种互补。于是他们约定在完成这个项目之前，尽量讓个人情感保持在一个健康的距离，但也不再刻意压抑内心的波动。在这个冬夜的仓库里，他们的对话逐渐变得更少，但眼神里多了一份理解。两人都知道，工作不是阻隔，而是让人们彼此靠近的桥梁。

夜深时，窗外雪花轻轻落下，像给彼此的心房盖上了一层安心的盖子。

两人对同一个目标的分歧，使他们的关系陷入新的拉扯：在专业的信任之外，他们还得学會信任对方的选择。

一次夜里，两人在城中最冷的广场布置临时灯光装置，试图用光影讲述城市的温度。突然，巨大的风力把临时喷画的遮布吹散，暴露出两人早前一起设计的另一条线索——一个尚未公开的方案变体。误解在此被放大：林泽以为苏岚将方案改动视为对他能力的挑战，苏岚则觉得林泽在以“守旧”作為借口否决她的想法。

争执升級为沉默，各自离开现场，留下空旷的广场和不断落下的雪。

第二天清晨，林泽在档案室里找到了苏岚给他的一张速写，纸边，还有她写下的三行字：‘温度要靠两个人，一起维持。先拉近，再放開。’他念到最后一句，心里像有暖流突破了冰层。那个夜晚的沉默被打破，他们约好一起谈清彼此的期望与底线，不再让误会成为距离的借口。

他们把原有的方案和苏岚的改动都放在桌上，逐条讨论，找到一个兼顾美观与稳固的折中方案。两人终于在同一刻点头，像久违的春風回到冰雪覆盖的城市。

最终的日子来临，冰雕群与灯光装置在夜空下组合成一条发光的走廊，观众走过时仿佛穿越一个温度的世界。林泽和苏岚并肩站在冷光中，看着人群的笑脸逐渐明亮起来。他们没有用言语去宣告彼此的感情，而是让作品本身成为最真的语言。作品完成的那一刻，雪停了，夜色被灯光染成温暖的琥珀色。

大结局的故事在屏幕前缓缓展开——他们的名字被并列写在展板上，成為一个关于信任、成長和彼此温暖的传说。

如果你愿意继续看，会在Bilibili漫画平台看到完整版大结局，那里有更完整的情节线和更多细节的刻画。你将看到两个角色如何在彼此的温度中慢慢融化冰层，發现爱情并非喧嚣，而是日常的陪伴与并肩前行。无论你身处何地，这段故事都像冬夜里的一盏灯，照亮你心中的温暖。

在这次整理中，从次品及“废料”中清理出来的文物多达2876件，其中一级珍品就有500余件。例如宋徽宗赵佶的《听琴图》，过去被认为伪作，经鉴定，实为赵佶真迹；商代三羊尊，重百余斤，一直被认为是伪品，不被重视，存放在缎库，1957年整理时发现，经唐兰先生等院内外青铜器专家共同鉴定，认为是一等精品；发现账上没有的瓷器中不少是宋哥窑、官窑、龙泉窑的珍品，如哥窑葵瓣洗，龙泉窑青釉弦纹炉等。

这些珍品在过去数次清点中未被发现，有多方面原因：有的是溥仪出宫前，被清室人员藏在天棚、屋角、椅垫或枕头里；有的是在宫内储存时，被认为是次品、赝品，搁在次品堆中，一直湮没无闻；还有些是与非文物混在一起，长期未能区分，等等。

第二次清理是1978年至20世纪80年代末。这次整理的主要任务，是把库房中过去还没有完成和没有做好的继续做好。

第三次清理是1991年至2001年。1990年故宫博物院地下库房第一期工程竣工，1997年第二期工程建成。从1991年起，10年中，60％的院藏文物从地面库房搬入地下库房。故宫博物院先后制定并修订了一系列管理制度，核查文物数据，登录文物信息，为进一步摸清家底，实现数字化管理打下基础。

经过几代故宫人的整理、鉴别、分类、建库，故宫博物院基本上做到账目比较清楚、管理制度逐步健全。但是，由于宫廷藏品及遗物数量巨大、种类繁多、存贮分散，以及过去对文物认识的局限性等原因，虽然进行过多次清理，但故宫博物院收藏文物到底有多少，一直没有一个确切的数字。

第四次清理是2004年至2010年。随着故宫古建筑整体维修保护工程的开展，故宫博物院进行了持续7年时间的大规模文物藏品清理。清理从文物账、卡、物的“三核对”开始，包括点核、整理、鉴定、评级等一系列工作。经过7年认真辛苦地工作，故宫博物院终于弄清了家底！

审慎地整理“文物资料”是这次清理的一项重要内容。“文物资料”是故宫博物院当年评定文物等级时，对于认为不够三级文物又具有文物价值、即介于“文物”与“非文物”之间藏品的称呼，有10万多件，门类繁杂。列为“资料”有多种原因，有些是因为伤残，也有些是对文物认识上的局限。例如2万多件清代帝后书画，过去认为帝后不是艺术家，其作品水准不高，而全部列为资料。再如清代“样式雷”制作的“烫样”，是遗留下来的珍贵的皇家建筑模型，故宫博物院收藏最多，达83件，也曾作为“资料”管理。这次清理中，对这十万多件资料进行认真整理、鉴别，凡是符合文物定级标准的，都登记进入文物账并定级。

故宫博物院的一级文物，大部分是20世纪60年代所鉴定，受当时认识水平的局限，一级品中有部分文物存在水平不够，或者经过反复鉴定确定为伪品的藏品，需要降级；二级文物中又有一些需要升级为一级文物。另外有一些宫廷文物，因为过去对这类藏品价值认识不足，需要重新认识，重新定级。

至2010年12月底，经过7年全面系统的普查整理，真正做到实物和藏品档案一一对应。故宫博物院文物藏品数量精确到了个位数，为1807558件（套），珍贵文物达到93.2%，占全国公共博物馆和文物收藏机构所藏珍贵文物总量的41.98%。其中，古籍文献60万件，瓷器36.6万件，织绣18万件，铜器16万件，书法7.5万件，绘画5.3万件等。这是故宫博物院自建院以来，在文物藏品数量上第一个最全面、最准确的数字。

故宫博物院在文物藏品清理的基础上，陆续编印了《故宫文物藏品总目》并向社会公开发行，以利于社会各界对故宫博物院文物保存状况的监督。为了让社会公众更好地了解故宫藏品的精妙，满足人们的观赏、研究等不同需求，故宫博物院还编辑出版《故宫博物院藏品大系》，从180余万件藏品中精选最具典型和代表性的文物15万件，按照陶瓷、绘画、法书、碑帖、青铜、玉石、珍宝、漆器、珐琅器、雕塑、铭刻、家具、古籍善本、文房用具、帝后玺册、钟表仪器、武备仪仗、宗教文物等类别分26编500卷陆续出版。这是一项需要长时期努力的文化建设工程，是与故宫博物院文物的整理、研究结合在一起且互相促进的工作。

（作者：单霁翔，系故宫博物院原院长）

图片来源：人民网记者 管中祥 摄

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