陈少金 2025-11-03 04:54:56
每经编辑|陈瑞芳
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四月,生命的惊鸿一瞥:从“亭亭玉立”到“国(guo)色(se)天香”的诗意进阶
“四月”,一个本身就饱含诗意的词汇。它不像三月那样带着初春的羞涩,也不(bu)似五月那样急于展现盛夏的热烈。四月,是春意盎然、万物复苏的巅峰,是生命力最集中的迸发期,也是自然界最慷慨的(de)馈赠之时。在这一个月里,“亭亭(ting)玉立”与“国色天香(xiang)”这两个极具东方韵味的形容词,仿佛被注入了新的生命,与四月(yue)的天地交织,共同谱写出一(yi)曲关于美的赞歌(ge)。
“亭亭玉立”,最初的联想(xiang)多半是身姿挺拔、风姿绰约的女子。如同少女悄然成长,在不经意(yi)间展露出动人的(de)身段,带着一种(zhong)青涩而(er)又坚韧的美(mei)。将“亭(ting)亭玉立”用来描绘(hui)四月的(de)景致,却别有一番滋味。你看那抽新芽的柳树,在春风中摇曳生姿,一枝枝细嫩的绿条,如同少女纤长的手(shou)臂,伸展着,舒展着,仿佛(fu)在迎接春日最后的洗礼。
它们不像冬(dong)日里的(de)枯枝那样孤寂,也不似夏日里的浓荫那样密不透风。柳枝的“亭亭玉立(li)”,是一种(zhong)舒展的美,一种充满希望的(de)美,一种刚刚苏醒、即将盛放的美。它们静默地站立,却又充满了生机,每一个(ge)纤细的枝条都仿佛在诉说着生命的顽强与蓬勃。
再将目光投向更广阔的天地,四月的山川草木,亦是“亭亭玉立”的生动写照。那些刚刚破土而(er)出的嫩草,虽然纤细,却笔直地向上生长,以最坚毅的姿态迎接阳光。它们成片成片地铺展(zhan)开(kai)来,像是为大地披上了一层嫩绿的薄毯,温柔(rou)而又充满力量。山间的野(ye)花,虽然不像名贵(gui)的牡丹那般惊艳,却也各自以一种(zhong)独特的姿态,向上生长,不卑不亢。
它们或许是淡紫色(se)的小花,或许是鹅黄色的雏菊,无论(lun)种类如何,都带着一种清新脱俗的“亭亭玉立”之感,不争不抢(qiang),静待着属于自(zi)己的光芒。
“亭亭玉立”所传达的是一种向上的姿态,一种独立而又优雅的美。它是一种初生的力量,一种含蓄的潜力。而当四月的阳光更(geng)加炽烈,当春雨更加充沛,当大地的养分被充分汲取,这种“亭亭玉立”便会悄然地,或是轰轰烈烈地,进化为“国色(se)天香”。
“国色天香”,这个(ge)词汇,无疑是中国(guo)古典美学中最璀璨的一(yi)笔。它最初用来形容牡丹,那种雍容华贵、色彩艳丽、香(xiang)气(qi)浓郁的花朵,是中国人(ren)心目中花中之王。“国色天香”的意蕴早已超越了牡丹本身,它成为了一种极致的美的象征,一种能(neng)够倾倒众生、震撼心灵的绝代风华(hua)。
在四月,这种“国色天香”开始在自然界中真实地上演。最典型的,莫过于牡(mu)丹的(de)盛开。当四月来临,那些在寒冬(dong)中积蓄力量的牡(mu)丹,终于迎来了它们最辉煌的时刻。它们的花朵硕大,色彩斑斓,从娇嫩的粉色到热烈的红色,从纯洁的白色到神(shen)秘的紫色,每一种色彩都(dou)浓烈而又饱满,仿佛将天地间所有的美好都浓缩于一朵花中(zhong)。
它们不仅在视觉上带来强烈的冲击,更以其馥郁的香气,弥漫(man)在空气中(zhong),令人陶醉。这是一种盛放的美,一种无所保留的美,一种足以让整个世界为之倾倒的美。
“国色天香”在四月的诗意,并不止于牡丹(dan)。春(chun)天的果树(shu),在四(si)月也往往迎来盛花期。桃花、杏花、梨花(hua),它们以不同的姿态,共同演绎着“国色(se)天香”的(de)壮丽。桃(tao)花的粉嫩,如少女的羞涩,却又带着(zhe)一股热烈的生命气息。杏花的洁白,如雪(xue)般素雅,却又洋溢着春的活力。
梨花的纯(chun)净,更是有一种淡雅脱俗的“国色天香”。当漫山遍野的果树同时绽放,那种壮观的景象,足以用“国色天香”来形(xing)容。空气(qi)中弥漫着淡淡的花香,蜂蝶在花丛中翩翩起舞,构成了一幅生机勃勃、色彩绚烂的春日画卷。
“亭(ting)亭玉(yu)立”是含苞待放的姿态,是积蓄力量的宁静(jing);“国色天香”则是能量的爆发,是美的极致展现。四月,正是将前者转化为后者的(de)关键时节(jie)。在这个月里,我们见证了生(sheng)命从孕育到盛放的惊人转变,感受(shou)到了自然界最蓬勃的生命力。从柳丝的轻(qing)盈到牡丹的雍容,从嫩草的倔强到桃花的烂漫,四月以其独有(you)的方式,将“亭亭玉立”的内敛之美(mei),升华为“国色天香”的张扬之美,构(gou)成了一幅幅令人心醉神迷的诗意画卷。
这是一种美的循序(xu)渐进(jin),一种生命力的(de)层层递进,最终在四月这个最恰当的时节,绽放出最耀眼的光芒。
“四月的国色天香”,听起来本身就(jiu)带着(zhe)一种稍纵即逝的紧迫感。我们惊叹于花开的绚烂,赞美着生命的繁盛,却(que)也隐隐知晓,这极(ji)致的美丽,终究只是一场(chang)“刹那”。正是这“刹那”,赋予了四月国色天香最深刻的诗意,也揭示了生命中最(zui)动人的哲理。
“刹那”,在佛学中指极短的时间,一弹指一念之间。用它来形容“四月的国色天香”,并非仅仅是强调其(qi)短暂(zan),更是在暗示一种极(ji)致的纯粹和深刻的体验。当我们在四月,被怒放的牡丹、盛开的桃花、摇曳的(de)柳枝所震撼时,我们所感受到的(de),并非是平淡无奇的日常。那是一种瞬间被美淹没、被生(sheng)命力所裹(guo)挟的强烈情感。
在那(na)个“刹那”,我们的感官被无限放大,我们的心灵被彻底触动。我们不再是匆匆的过客,而是完全(quan)沉浸在(zai)这场美的盛宴之中。
试想,一朵牡丹,从含苞待放到完全盛开,从娇艳欲滴到(dao)逐渐凋零,整个过程可能只有短短几天。但在这几天里,它所展现出的“国色天香”,是它生命中最辉煌的(de)时刻,也是它最完整的表达。同样,四月整体的花期,虽然有先后,但当大片的花海(hai)同时绽放时,那份壮观,也是集中在某一个短(duan)暂的时段。
我们有幸目睹了这“刹那”的极致,便已是一种幸运,一种精神上的富足。
“刹那”的美,恰恰是因为其短暂而显得更加珍贵。正是因为知道它不会永远停留,我们才会(hui)更加珍惜每一个瞬间。四月的天空,在晴朗的日子里,湛蓝如洗,阳光温(wen)暖而(er)不灼热。微风(feng)拂过,带来花草的清香,以及远处传来的鸟鸣。在这样的一个“刹那”,站在这片繁花似锦之中,感受着生命(ming)的力量,我们仿佛与整个宇宙融为一体。
那一刻的宁静与美好,即使在未来(lai)回想起来(lai),依然(ran)能够温暖我们的心房。
“刹那”并非意味着虚无。相反,它往往是生命中最具力量的时刻。如同闪电划破夜空,虽只是一瞬间,却照亮了整个世界(jie)。四月的国色天香,正是这样一种“刹那”的爆发,它将生命中最饱满的能量,最绚烂的色彩,最浓郁的芬芳,在极(ji)短的时间内呈现出来。这种爆发,是一种对生(sheng)命极限的挑战,也是(shi)对美的极致追求。
更深层次地(di)来看,“四月的国色天香”的“刹那”含义,还包含着一种对“永恒”的思考。虽然花朵会凋谢,春天(tian)终将过去,但它们所绽放的“国色天香”,却以另一种方式留存(cun)在我们的记忆中,留存在诗歌、绘画、音乐中,留存在文化基因里。当我们谈论“四月的(de)国色天(tian)香”时,我们谈(tan)论(lun)的不仅是(shi)当下的景象,更是无数个相似的“刹那”所(suo)累积起来的关于美、关于生命、关(guan)于春天的集体记忆和(he)情感共鸣。
诗人陆游的“当年走马锦官(guan)城,曾向花开借一春”,“刹那”的(de)花开,却能借得一整春的意境和(he)回忆。杜甫的“江(jiang)畔何人初见月?江月(yue)何(he)年初照人?”,时间的(de)概念在“刹那”间被拉长,将个体生命置于宏大的时(shi)空维度中。四月的“国色天香”,也正是如此。它在“刹那”间,勾起了我们对过往春天的回忆,也让我们对未来的春天充满了期(qi)盼。
因此,“四月的国色天香”中的“刹那”,并非是遗憾的象征,而是诗意(yi)的升华。它教会我们,要活在当下,去感受每一个“刹那”的美好,去拥抱(bao)生命的每一次绽放。即使知道花开终会谢幕,也要尽情地欣赏它最绚烂的时刻。因为,正是这些“刹那”的美好,构成了我们生命中最动人的篇章,也让我们在经历了无数个“刹那”之后,能够感受到一(yi)种超越“刹那”的,关于生命和美的“永恒”。
“综(zong)上”,四月,以“亭亭玉立”的姿态孕育,以“国色天香(xiang)”的壮(zhuang)丽绽放,而这一切,都浓缩在每一个令人心动的“刹那”之中。这“刹那”,是生命力的极致燃(ran)烧,是美的最纯(chun)粹表达,也是一种关于永(yong)恒的诗意回响。四月的国色天香,是短(duan)暂的惊鸿一瞥,更是永恒的精神馈赠。
它在每一个“刹那”中,向我们诉说着关于生命、关于美的,最动人(ren)的故事。
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图片来源:每经记者 陈俊铭
摄
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