每经编辑｜陈雄威    

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云端之上(shang)，禁(jin)忌之(zhi)花悄(qiao)然绽放(fang)

当“法国空姐(jie)2019(多(duo)塞尔航空(kong))”这几个(ge)字映(ying)入眼帘(lian)，许多(duo)人(ren)脑(nao)海中(zhong)或许会勾勒出(chu)制服的严谨、仪(yi)态的优(you)雅，以及在高(gao)空中服务(wu)乘(cheng)客的职(zhi)业画(hua)面(mian)。《法国空姐2019(多(duo)塞尔航(hang)空(kong))》所呈现的(de)，远(yuan)不(bu)止于(yu)此(ci)。这部影片，如(ru)同其(qi)“伦(lun)理片”的(de)标签(qian)所暗(an)示的，将观众(zhong)带入了(le)一个(ge)充(chong)满隐(yin)喻(yu)与张力的(de)空间(jian)，在多(duo)塞尔(er)航(hang)空(kong)的客舱内，一场(chang)关(guan)于(yu)人(ren)性(xing)深处(chu)欲望与(yu)身(shen)份认(ren)同的静默博弈悄然(ran)上(shang)演。

影片(pian)的叙事并(bing)非直线(xian)型(xing)的(de)戏剧(ju)冲(chong)突，而是更倾向(xiang)于一种情绪(xu)的(de)浸润(run)和氛(fen)围的(de)营造(zao)。镜头语(yu)言(yan)细腻而富有张(zhang)力，捕(bu)捉着(zhe)空姐(jie)们在看似规律(lv)而单调(diao)的工作(zuo)背后，那(na)些(xie)难以(yi)言说的(de)内心波(bo)动。制服下(xia)的身(shen)体，在狭小的空(kong)间里(li)，被赋(fu)予(yu)了(le)某种禁忌的色(se)彩。每一次的转身，每(mei)一次的注视，都可能(neng)隐藏(cang)着一(yi)段(duan)未曾(ceng)宣(xuan)之于口(kou)的(de)渴望(wang)，或是一(yi)场无声(sheng)的自(zi)我拷问。

多(duo)塞尔航空(kong)，这个(ge)虚(xu)构的(de)载(zai)体，仿佛成为了(le)一个缩影，映照(zhao)着现(xian)代社会中个体(ti)在规(gui)则与(yu)自由、职业(ye)与(yu)本能之(zhi)间的(de)摇摆不定(ding)。

影片中最引(yin)人入胜的，莫(mo)过于(yu)对“欲(yu)望”的探(tan)索(suo)。这(zhe)种欲望，并非粗暴的生理冲(chong)动，而是(shi)更(geng)加复(fu)杂、微妙，常常与情感(gan)、权力、自我(wo)价值感intertwined。它可(ke)能(neng)体现在空姐之(zhi)间微(wei)妙(miao)的竞争(zheng)，也可(ke)能(neng)隐藏在(zai)与乘(cheng)客(ke)之(zhi)间(jian)短(duan)暂而暧昧(mei)的(de)互(hu)动里(li)。导演巧妙(miao)地运用(yong)光(guang)影、构图(tu)和(he)演员的肢(zhi)体(ti)语(yu)言，来暗示(shi)这些(xie)潜(qian)藏(cang)的(de)情(qing)感暗流。

例(li)如，一(yi)个眼(yan)神(shen)的交汇(hui)，一(yi)次(ci)不经(jing)意(yi)的(de)触碰(peng)，都(dou)可(ke)能成(cheng)为引爆(bao)内(nei)心(xin)风暴(bao)的导(dao)火(huo)索。影(ying)片并没(mei)有(you)直接(jie)给出(chu)答(da)案，而是(shi)让观众去感(gan)受(shou)，去猜测，去品味(wei)那(na)些被压抑或释(shi)放(fang)的欲(yu)望所(suo)带来的(de)苦(ku)涩与甘(gan)甜(tian)。

与(yu)此(ci)影片(pian)也触及了(le)“身份(fen)认同(tong)”这一深刻(ke)的议题。在多塞尔航空的制服(fu)下，每一(yi)位(wei)空(kong)姐(jie)都扮演着(zhe)一个(ge)标准化的角色(se)：专业(ye)的服务(wu)者(zhe)。当工作(zuo)结束(shu)，当(dang)她们(men)脱下制服(fu)，她们是谁？她们(men)的真实自我是(shi)否能(neng)够被(bei)容纳(na)，是(shi)否(fou)能够(gou)被(bei)接(jie)纳(na)？影片中(zhong)的(de)角(jiao)色，有(you)的(de)似乎沉(chen)溺于(yu)职(zhi)业(ye)所(suo)带(dai)来的(de)身(shen)份(fen)认同(tong)，以此来(lai)填(tian)补(bu)内(nei)心的空虚；有的(de)则(ze)在(zai)职业(ye)与个(ge)人生活的(de)边界(jie)之间挣扎，试(shi)图寻找失落的(de)自(zi)我(wo)。

这种(zhong)身份(fen)的(de)模(mo)糊(hu)与(yu)重塑，在(zai)影片中(zhong)构成了(le)一道道(dao)引人深(shen)思的风景线。她们(men)的每一次选(xuan)择(ze)，每一(yi)次(ci)妥协(xie)，都是(shi)在(zai)定(ding)义和(he)重新(xin)定(ding)义“我是(shi)谁”这个永恒的(de)命(ming)题。

“伦(lun)理片”的(de)标(biao)签，在(zai)《法国空(kong)姐2019(多(duo)塞(sai)尔(er)航空(kong))》这里，显得(de)尤为(wei)耐人(ren)寻(xun)味。它并(bing)非以猎奇或煽情(qing)的(de)姿态(tai)来挑战观(guan)众的道德(de)底线(xian)，而是以一种更(geng)加(jia)内敛、写(xie)实的(de)方式，去审(shen)视那(na)些游走(zou)在(zai)道德边(bian)缘(yuan)的情感与(yu)行为。影片(pian)所(suo)探(tan)讨的“伦理”，更多(duo)的是(shi)一种(zhong)人性(xing)的(de)困境，是(shi)人在(zai)特(te)定(ding)情境下，如(ru)何处(chu)理自(zi)身欲(yu)望(wang)与社会(hui)规范之间的关(guan)系。

它(ta)迫(po)使(shi)观众(zhong)去(qu)思(si)考(kao)，那(na)些被贴上(shang)“不(bu)道(dao)德”标(biao)签的行为(wei)背后(hou)，是否有着我们(men)尚(shang)未理解(jie)的(de)动机和情感逻辑(ji)。星辰影院(yuan)将这(zhe)部(bu)影片呈现给(gei)观众，正(zheng)是看中(zhong)了其(qi)在艺(yi)术(shu)性(xing)和思想性(xing)上的(de)独到之(zhi)处，它拒(ju)绝简(jian)单粗(cu)暴的(de)二元对立，而是(shi)邀请观众(zhong)进入(ru)一个充(chong)满(man)灰色(se)地带(dai)的(de)世(shi)界，去感受(shou)人性(xing)的复杂与(yu)多维。

影片(pian)中的场(chang)景设置(zhi)也极具(ju)匠(jiang)心。多(duo)塞尔(er)航(hang)空的客(ke)舱(cang)，这个封闭而移动的空间(jian)，成(cheng)为了一个(ge)独特的舞(wu)台(tai)。在(zai)这里(li)，日(ri)常(chang)的(de)规训与(yu)个(ge)体的野性(xing)并(bing)存(cun)。窗外的(de)世界瞬息万(wan)变(bian)，而(er)舱(cang)内的空气却(que)仿(fang)佛凝固(gu)了时(shi)光(guang)，让那些被压抑(yi)的情(qing)感得以(yi)在(zai)无形中蔓延。每(mei)一次的(de)起(qi)飞和(he)降落，都(dou)象征着一次(ci)内(nei)心的(de)旅(lv)程，一(yi)次在现(xian)实(shi)与想(xiang)象之间的(de)穿梭(suo)。

观众跟随(sui)镜头，仿(fang)佛置(zhi)身(shen)于这(zhe)片云(yun)端之上，感(gan)受着(zhe)那些(xie)微妙的情(qing)绪变化，目(mu)睹着那些(xie)隐秘的(de)心灵触(chu)动(dong)。

《法国(guo)空姐2019(多(duo)塞(sai)尔航(hang)空(kong))》并(bing)非(fei)一部(bu)轻松(song)的影(ying)片，它需要观众(zhong)投(tou)入耐(nai)心和思(si)考(kao)。但(dan)正是(shi)这种(zhong)深(shen)沉(chen)的探索，让(rang)它在众多影(ying)片(pian)中脱颖而出。它(ta)不提(ti)供(gong)廉价的(de)慰藉，也不刻(ke)意(yi)制造(zao)戏(xi)剧性的(de)高(gao)潮(chao)，而(er)是通(tong)过(guo)一种(zhong)沉浸(jin)式的(de)体验，让(rang)观众在(zai)观影过程中，不断(duan)地(di)与影片中(zhong)的角色产生(sheng)共(gong)鸣(ming)，甚至在(zai)她们(men)身上(shang)看到自(zi)己(ji)的影子。

这(zhe)种共(gong)鸣，源(yuan)于(yu)对人性(xing)共通(tong)弱(ruo)点的洞(dong)察，源于对(dui)那些(xie)不被(bei)轻(qing)易言说的情感(gan)的(de)理解。星(xing)辰(chen)影(ying)院(yuan)所推(tui)介的这部影片(pian)，无疑(yi)是(shi)献(xian)给那(na)些渴望在(zai)光影(ying)中寻找深刻(ke)思(si)考，在艺术(shu)表达(da)中体(ti)验(yan)人性之(zhi)美(mei)的(de)观众(zhong)的一(yi)份诚意(yi)之作(zuo)。

多(duo)维(wei)视角(jiao)下的(de)女(nv)性情欲与社会(hui)镜像

《法国空(kong)姐(jie)2019(多塞尔(er)航(hang)空)》之(zhi)所以能够(gou)引发广泛的(de)讨(tao)论，在(zai)于它并(bing)没有将(jiang)镜头(tou)仅(jin)仅聚焦(jiao)于某(mou)一(yi)个(ge)角色的命运，而(er)是通(tong)过多维度的(de)视角，展现了不同(tong)女性在(zai)多(duo)塞(sai)尔(er)航空(kong)这个(ge)特定(ding)环境下的(de)生存(cun)状态(tai)与内心世(shi)界。影片中(zhong)的每一位(wei)空(kong)姐(jie)，都像(xiang)是一(yi)面镜(jing)子，折射出(chu)当(dang)代女性(xing)在社会(hui)压(ya)力、个(ge)人(ren)追求、情感需(xu)求等(deng)多(duo)重因素交织下的复杂(za)处境(jing)。

影(ying)片对于女性(xing)情欲(yu)的描(miao)绘(hui)，尤为(wei)大胆而(er)细腻(ni)。这里的情(qing)欲，并非简(jian)单的(de)性(xing)行为的(de)展示(shi)，而(er)是更(geng)加侧(ce)重于(yu)其(qi)背后的心(xin)理动(dong)因和情感驱动。它可(ke)能是(shi)一种对亲(qin)密关(guan)系的渴望，一种(zhong)对被关注、被(bei)认(ren)可的需要，也可(ke)能是一种对压(ya)抑已久(jiu)的束缚(fu)的反抗(kang)。例如，影(ying)片中可能出现(xian)的空姐之(zhi)间复(fu)杂的(de)关系，既(ji)有(you)同(tong)性之(zhi)间的(de)互(hu)相扶(fu)持，也可能(neng)掺杂着(zhe)微(wei)妙的(de)竞(jing)争和暗涌的(de)情(qing)愫。

这种(zhong)描绘(hui)，打破了(le)传(chuan)统影片中对女(nv)性情(qing)欲的单(dan)一化叙(xu)事，展现(xian)了(le)女(nv)性情感世界(jie)的丰(feng)富性与(yu)多面性。她(ta)们(men)的(de)情欲(yu)，不(bu)再(zai)是被动的(de)客(ke)体，而(er)是(shi)具(ju)有主(zhu)体性的表达，即(ji)便这种表达(da)是隐(yin)晦的、试(shi)探性(xing)的。

多塞尔航空(kong)的设定，为这(zhe)种(zhong)情欲(yu)的(de)展现提(ti)供了一个(ge)独特(te)的(de)平(ping)台。封闭的(de)机舱(cang)，有限的(de)空(kong)间，以及(ji)不同乘(cheng)客的来来(lai)往(wang)往，都为(wei)情(qing)感(gan)的滋(zi)生和碰撞提供了可(ke)能(neng)性。影片(pian)并没有刻(ke)意(yi)回(hui)避那(na)些(xie)可能被(bei)视为“禁忌”或“敏(min)感”的(de)情感(gan)连接，而是以一(yi)种客(ke)观(guan)而(er)冷静(jing)的笔(bi)触，去呈(cheng)现(xian)这(zhe)些女性(xing)在(zai)特(te)定(ding)情境下的选(xuan)择(ze)与(yu)挣(zheng)扎(zha)。

这种处(chu)理(li)方(fang)式(shi)，使得影片(pian)在伦理(li)的边界(jie)上，既保(bao)持(chi)了艺(yi)术的(de)张力，又(you)避(bi)免了(le)道(dao)德说教的嫌疑(yi)。它(ta)让观众(zhong)在(zai)观(guan)看(kan)的过程中(zhong)，不断地审(shen)视自己对“正常(chang)”与“异(yi)常”、“道德”与(yu)“不(bu)道(dao)德(de)”的判断(duan)标(biao)准。

影片还通(tong)过这些女(nv)性的经历(li)，折射(she)出更(geng)广(guang)泛的社会现(xian)实。她们(men)是职(zhi)场(chang)女性，她(ta)们(men)需要(yao)面对(dui)工(gong)作压力(li)、绩效考核、以及(ji)潜在(zai)的职(zhi)业歧(qi)视。她们(men)也是(shi)社(she)会中的(de)个(ge)体，她(ta)们有自(zi)己(ji)的家(jia)庭(ting)、朋友(you)，有自己的喜怒哀(ai)乐。多(duo)塞尔(er)航(hang)空的(de)制(zhi)服，既是她(ta)们的(de)职业(ye)象征，也可(ke)能成为一种束(shu)缚，将(jiang)她(ta)们的个(ge)人(ren)特质和(he)真(zhen)实(shi)情感进行一定(ding)程(cheng)度的(de)掩(yan)盖(gai)。

影(ying)片的(de)魅力(li)，就在(zai)于(yu)它(ta)能够在宏观的社会背景(jing)下，捕(bu)捉(zhuo)到(dao)个(ge)体(ti)生(sheng)存(cun)的(de)微小细(xi)节(jie)，并(bing)赋予这(zhe)些(xie)细节以深刻的(de)意(yi)义(yi)。

例(li)如，影片(pian)中某(mou)个(ge)角(jiao)色可(ke)能(neng)为了(le)寻求情(qing)感上(shang)的慰藉，而(er)在(zai)一次飞(fei)行(xing)中(zhong)与乘(cheng)客(ke)产(chan)生(sheng)了(le)短暂的(de)连(lian)接。这(zhe)并非(fei)单(dan)纯(chun)的(de)“出(chu)轨”或“背叛(pan)”，而可(ke)能是(shi)一种对内(nei)心空虚(xu)的(de)填补(bu)，一种(zhong)对被理解(jie)的(de)渴望(wang)。导(dao)演通(tong)过这(zhe)种(zhong)方式，引(yin)导观众(zhong)去思考(kao)，在现代社会高压的节奏(zou)下，人(ren)们的孤(gu)独感是(shi)如何滋(zi)生(sheng)的，而(er)个体又会(hui)采(cai)取(qu)怎样(yang)的(de)方(fang)式来寻求情感(gan)的寄托。

这种(zhong)对社会现实的映照(zhao)，使(shi)得影片不(bu)仅仅(jin)停留(liu)在个(ge)人的(de)情感(gan)层面(mian)，而是具有(you)了(le)更强(qiang)的现实(shi)意(yi)义和社(she)会(hui)批(pi)判(pan)性。

“电(dian)影(ying)全(quan)集(ji)”和(he)“星(xing)辰影(ying)院”的标签，也(ye)暗示(shi)了(le)这(zhe)部影片的完(wan)整(zheng)性(xing)与(yu)可(ke)得性。它鼓(gu)励观(guan)众(zhong)去(qu)完整(zheng)地体(ti)验影片所(suo)构(gou)建的(de)世界(jie)，去深入(ru)地理(li)解(jie)每一个(ge)角色(se)的动机与(yu)成长。星辰(chen)影(ying)院作为(wei)影(ying)片(pian)的(de)呈(cheng)现平(ping)台，其(qi)选择(ze)意味(wei)着对这类(lei)具有深度(du)和(he)艺(yi)术价值(zhi)的影(ying)片(pian)的认可与(yu)推广(guang)。它邀(yao)请观众打(da)破刻板印象(xiang)，以(yi)更加(jia)开放的心(xin)态去(qu)接纳和理(li)解那(na)些在主(zhu)流(liu)叙事之(zhi)外(wai)的女性故(gu)事(shi)。

《法国空(kong)姐2019(多塞尔(er)航空(kong))》的精妙之(zhi)处(chu)，还(hai)在于(yu)它能(neng)够让(rang)观众(zhong)在(zai)观影结(jie)束(shu)后(hou)，仍然(ran)回味(wei)无穷(qiong)。影片(pian)所留(liu)下(xia)的，不是一个(ge)简单(dan)的结局(ju)，而(er)是(shi)一系列悬而(er)未(wei)决(jue)的问题，是一股挥(hui)之(zhi)不去的情(qing)感(gan)体验(yan)。它(ta)挑战(zhan)了(le)观(guan)众的固有(you)认(ren)知，也可能触(chu)动了(le)观众(zhong)内心深处的情(qing)感(gan)开(kai)关(guan)。在多塞尔航空这个特(te)殊的(de)舞台上(shang)，人(ren)性的(de)复杂性得(de)到了(le)充分的展(zhan)现，女(nv)性的情(qing)感(gan)世界(jie)得以(yi)被细(xi)腻地(di)描绘。

星辰(chen)影院(yuan)将这(zhe)部(bu)影片呈(cheng)现给(gei)观众(zhong)，是对(dui)一(yi)次(ci)深(shen)刻的观(guan)影体验的(de)承诺(nuo)，是一次对(dui)人性(xing)多维度(du)探(tan)索(suo)的邀请(qing)。影片(pian)的“伦理”之探(tan)讨(tao)，不(bu)是为(wei)了(le)批(pi)判(pan)，而是为(wei)了(le)理解(jie)；不(bu)是为了(le)定罪(zui)，而是为了(le)揭示(shi)。它让观(guan)众(zhong)在云端之上(shang)，瞥见了(le)人(ren)性(xing)中(zhong)最(zui)柔软、最真(zhen)实的部(bu)分(fen)，并从中(zhong)获得属(shu)于自己的思(si)考(kao)与感悟。

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图片来源：每经记者 陈芳怀 摄

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