每经编辑｜陈志杰    

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《高压监狱(yu)2019法版(ban)》：在绝(jue)望的(de)钢筋(jin)水泥中(zhong)，寻找一(yi)丝人(ren)性的微光(guang)

2019年，法国(guo)影(ying)坛悄(qiao)然诞(dan)生了一(yi)部(bu)名为(wei)《高压(ya)监(jian)狱(yu)》（PrisonersoftheGhostland）的(de)剧(ju)情(qing)片(pian)，它以一种(zhong)近乎残(can)酷(ku)的写(xie)实(shi)手(shou)法，将(jiang)观众拉(la)入(ru)了一(yi)个充(chong)斥着绝望(wang)、压(ya)抑和无(wu)尽挣(zheng)扎的(de)监狱(yu)世界(jie)。这部影片(pian)并非(fei)简单地描绘监(jian)狱的(de)铁窗(chuang)内外，而是深入到人(ren)性的(de)最深处，探(tan)讨在极(ji)端(duan)环境(jing)下，个体(ti)如何面(mian)对自(zi)由的丧失(shi)、尊(zun)严(yan)的(de)践踏(ta)以及道(dao)德的边界(jie)。

导演以(yi)其独到(dao)的视角(jiao)，镜(jing)头语言的精(jing)准(zhun)运用，以及(ji)对细(xi)节的(de)极致(zhi)打(da)磨(mo)，成功(gong)地构(gou)建了一个(ge)令人窒(zhi)息但又充满(man)张力的故事。

影片(pian)的故(gu)事(shi)背景(jing)设定(ding)在一(yi)个充(chong)斥着高压(ya)管(guan)控的(de)监狱系(xi)统之中，这(zhe)里不仅仅是(shi)剥(bo)夺自由的场所，更是一(yi)个(ge)精(jing)神与肉(rou)体双重(zhong)折(zhe)磨的(de)炼狱。在这(zhe)里(li)，囚(qiu)犯们不(bu)仅(jin)要承(cheng)受体罚和监视，更要(yao)面对一种(zhong)无(wu)形的(de)精(jing)神压(ya)迫，他们(men)被(bei)剥夺了个(ge)人(ren)意(yi)志，成为(wei)了体(ti)制(zhi)的螺丝钉(ding)，甚至是(shi)被(bei)遗忘的(de)存在。

影片通过细腻的(de)镜头语(yu)言，捕捉(zhuo)到了监狱环境(jing)中弥(mi)漫的(de)绝望(wang)气息(xi)。冰冷的墙(qiang)壁、昏暗的灯光(guang)、囚犯们麻木而(er)又充满(man)恐(kong)惧(ju)的(de)眼神，都(dou)在无声(sheng)地诉(su)说(shuo)着(zhe)他们(men)所承受的(de)苦(ku)难。导演(yan)并(bing)没有回(hui)避血(xue)腥和(he)暴力(li)，但他的镜(jing)头并(bing)非为(wei)了猎奇(qi)，而(er)是为了展(zhan)现这(zhe)种高(gao)压(ya)环(huan)境(jing)下(xia)人性的(de)扭曲和(he)摧(cui)残，让观众真(zhen)实地(di)感(gan)受到那份沉重的(de)压抑。

《高压监狱》并非(fei)仅仅(jin)是一部关(guan)于(yu)压抑的电(dian)影。在钢筋(jin)水泥的(de)禁锢下，导(dao)演巧(qiao)妙地植(zhi)入了人(ren)性的(de)微光。这种(zhong)微光(guang)可(ke)能(neng)来自(zi)于囚犯(fan)之(zhi)间(jian)短(duan)暂的(de)互助，可能(neng)来自(zi)于对自由的朦胧向往，也(ye)可能来自(zi)于对(dui)尊严(yan)的(de)最后坚(jian)守。影(ying)片中(zhong)，一些角色(se)在(zai)看似绝望的环境中，依(yi)然(ran)展现(xian)出(chu)了顽(wan)强的生(sheng)命力和(he)对美(mei)好事物的(de)渴(ke)望(wang)，这使得影(ying)片在(zai)沉重(zhong)的基(ji)调中(zhong)，增添了一(yi)抹(mo)复(fu)杂而(er)动人(ren)的色(se)彩。

例(li)如，某(mou)位囚犯(fan)在极端(duan)恶(e)劣(lie)的条件(jian)下，依(yi)然(ran)会偷(tou)偷地(di)为病友制(zhi)作简(jian)陋(lou)的药品，这种(zhong)微小的(de)善举，如同黑(hei)夜中的星(xing)光(guang)，虽(sui)然微(wei)弱，却(que)足以照亮前(qian)行的路。又(you)如(ru)，另一(yi)位囚(qiu)犯(fan)，尽(jin)管屡(lv)受欺(qi)凌，却从未放(fang)弃对知识的(de)渴求(qiu)，在夜(ye)晚(wan)偷(tou)偷阅(yue)读(du)偷(tou)来的(de)旧书，试图(tu)在文(wen)字的(de)世(shi)界里寻(xun)找精神的慰藉。

这些(xie)细节(jie)，都体现了导演对人(ren)性的(de)深(shen)刻洞察(cha)，他看到了即(ji)使在最(zui)黑(hei)暗的(de)地(di)方，也依然存(cun)在(zai)着希望的种子。

影片的(de)叙(xu)事(shi)结(jie)构也(ye)极(ji)具(ju)匠心(xin)。导演(yan)采用(yong)了多(duo)线叙(xu)事的手法(fa)，将不同囚(qiu)犯的故事交(jiao)织在一(yi)起，形成(cheng)了(le)一幅(fu)复(fu)杂而立体的(de)监狱图景(jing)。通(tong)过(guo)穿插闪回(hui)和(he)蒙(meng)太(tai)奇(qi)，影片(pian)逐渐揭示(shi)了每个角(jiao)色(se)背(bei)后(hou)不为人(ren)知的故事(shi)，以及(ji)他们是如(ru)何一(yi)步(bu)步(bu)走向(xiang)今天(tian)的(de)境地。这种叙(xu)事方(fang)式不仅增(zeng)加了(le)影片的(de)悬(xuan)念感(gan)，更(geng)让观(guan)众(zhong)有机会从(cong)不同(tong)的角(jiao)度(du)去(qu)理解(jie)和审视这(zhe)些角(jiao)色，从(cong)而引发更(geng)深层次的(de)思考(kao)。

当(dang)观(guan)众(zhong)了(le)解(jie)到(dao)某个(ge)看似凶恶的囚犯(fan)，曾经(jing)是(shi)一位(wei)饱受(shou)欺凌(ling)的孤儿，或(huo)是(shi)某位看(kan)似软弱(ruo)的(de)女性(xing)，曾经是一(yi)位坚强的(de)母亲，他们的(de)命运便(bian)不(bu)再仅仅(jin)是一个标(biao)签，而是充(chong)满了血(xue)肉和(he)情(qing)感(gan)。

影片在视觉(jue)呈现上(shang)也(ye)达到(dao)了(le)极高(gao)的(de)水准(zhun)。美术(shu)设(she)计(ji)、摄(she)影(ying)和灯光(guang)都(dou)恰到(dao)好处地(di)烘托了(le)影(ying)片(pian)的(de)氛围(wei)。昏暗的(de)色调、压(ya)抑(yi)的(de)空间(jian)感，以及(ji)演员(yuan)们极(ji)具爆(bao)发力的(de)表演，共(gong)同营造(zao)了一(yi)种身临其境的观(guan)影体验(yan)。每一次(ci)镜头切换，每一次(ci)特写，都饱含深意，引(yin)人遐想。当镜(jing)头聚(ju)焦(jiao)于主角(jiao)脸上滑落(luo)的汗(han)珠(zhu)，或是(shi)手(shou)臂(bi)上新(xin)添(tian)的伤(shang)疤(ba)，观众仿(fang)佛能(neng)够(gou)感(gan)受(shou)到(dao)那种(zhong)物理(li)上的(de)疼(teng)痛，以及精(jing)神上的折(zhe)磨(mo)。

影片(pian)中对(dui)监(jian)狱环(huan)境(jing)的(de)刻(ke)画(hua)，更是达到(dao)了(le)令人触(chu)目(mu)惊心(xin)的(de)程(cheng)度(du)，每一处(chu)破败(bai)的墙(qiang)壁，每(mei)一声(sheng)远处(chu)的哀(ai)嚎，都(dou)仿佛在诉(su)说着(zhe)这(zhe)个地方的悲(bei)惨过往。

总(zong)而言(yan)之，《高(gao)压(ya)监(jian)狱2019法(fa)版(ban)》以其深(shen)刻(ke)的人(ren)性(xing)探讨(tao)、精湛的(de)叙事技(ji)巧和震撼的视(shi)觉呈现(xian)，成(cheng)功地(di)将观众(zhong)带(dai)入了一个(ge)真实而又(you)残酷(ku)的监狱世(shi)界(jie)。它(ta)不仅仅(jin)是(shi)一部(bu)电(dian)影(ying)，更是(shi)一次(ci)对人性的(de)深刻(ke)拷(kao)问(wen)，一次(ci)对(dui)自由(you)与尊严(yan)的呼(hu)唤。影片中(zhong)的(de)每一(yi)个(ge)角色(se)，每一个(ge)情节，都(dou)在挑战着观众(zhong)的道德底线，引(yin)发着(zhe)内(nei)心(xin)的共(gong)鸣。

它(ta)让我(wo)们重新审(shen)视人性(xing)的(de)复(fu)杂性，以(yi)及在(zai)绝望(wang)中(zhong)寻找(zhao)希(xi)望的(de)可能性。这(zhe)部(bu)影片，无疑是(shi)2019年法(fa)国剧(ju)情片(pian)中一(yi)颗璀璨的(de)明(ming)珠，值(zhi)得(de)所有热爱(ai)深(shen)度(du)思考(kao)和情感冲击的(de)观众(zhong)细(xi)细品味(wei)。

《高压监狱2019法版》：超越(yue)禁(jin)锢的藩篱，对(dui)自由与(yu)救(jiu)赎(shu)的(de)深(shen)度(du)解(jie)析(xi)

在《高压监(jian)狱2019法(fa)版》的冷(leng)峻叙事(shi)之下，影(ying)片(pian)并未止步(bu)于(yu)对(dui)高压(ya)环境(jing)的刻(ke)画，而(er)是将(jiang)目光投向(xiang)了更(geng)为宏大(da)和深刻的主(zhu)题：自(zi)由的真谛以及(ji)人性的救赎之(zhi)路。当个(ge)体(ti)被(bei)剥(bo)夺(duo)了身体的自(zi)由(you)，精神(shen)的束缚(fu)又将(jiang)如(ru)何(he)被打(da)破？当(dang)个体被推(tui)向道(dao)德(de)的深渊(yuan)，救赎(shu)的曙光又(you)在哪里？导(dao)演通(tong)过精(jing)心设(she)计的故事(shi)情节(jie)和人(ren)物弧光，为观众(zhong)呈现(xian)了(le)一(yi)场关(guan)于挣扎(zha)、反抗和最(zui)终超越的视(shi)觉盛(sheng)宴。

影(ying)片(pian)中(zhong)的“高压”不(bu)仅体(ti)现在物理(li)上的囚禁，更体现在(zai)精神上(shang)的(de)控制(zhi)。监(jian)狱体制试图(tu)将每(mei)个(ge)人都塑(su)造成服从(cong)的机(ji)器，消(xiao)磨(mo)掉(diao)他们的个(ge)性，抹去他(ta)们(men)的(de)记忆，最(zui)终(zhong)让他们(men)忘(wang)记(ji)自己是谁，曾(ceng)经拥有(you)过什么。即(ji)使(shi)是最严(yan)苛的体(ti)制，也(ye)无法完全(quan)扼杀人(ren)内(nei)心深处(chu)对(dui)自(zi)由(you)的渴(ke)望。这种(zhong)渴望，可(ke)能表(biao)现(xian)为对过(guo)去美(mei)好(hao)时(shi)光(guang)的(de)追忆，对未来自(zi)由生活(huo)的(de)憧憬，甚至是对于微(wei)小反(fan)抗行为的(de)坚持。

影片中的(de)一(yi)些(xie)角色，尽管身处牢(lao)笼(long)，却从(cong)未停(ting)止过(guo)对内(nei)心自(zi)由的追求(qiu)。他们(men)可能通过(guo)秘密的交(jiao)流(liu)，传(chuan)递着外界(jie)的信息；可(ke)能通(tong)过艺(yi)术的创作，表达(da)着内(nei)心(xin)的情感(gan)；甚至可能通过微(wei)小的(de)违(wei)抗，来(lai)证明自(zi)己依(yi)然(ran)是(shi)一(yi)个有(you)独立(li)意(yi)志的个体。这(zhe)些看(kan)似(shi)微不(bu)足(zu)道的(de)行为(wei)，却构成了(le)影片(pian)中最重(zhong)要(yao)的反(fan)抗力量(liang)，也(ye)揭示了人(ren)性的韧性。

救赎(shu)，是《高压(ya)监狱(yu)》中(zhong)一个反(fan)复出现(xian)且引(yin)人(ren)深思的(de)关键词(ci)。影(ying)片中(zhong)的人(ren)物，无(wu)论加(jia)害(hai)者(zhe)还是(shi)受(shou)害(hai)者，都(dou)可(ke)能身处(chu)道德的灰色地(di)带(dai)，他们的行为(wei)往往受(shou)到(dao)环境(jing)的驱使，也(ye)带着(zhe)各自的创(chuang)伤。救(jiu)赎之(zhi)路(lu)，并非(fei)一(yi)蹴而(er)就，而是充(chong)满着(zhe)艰(jian)难的抉择(ze)和(he)痛苦(ku)的付(fu)出。影(ying)片(pian)并(bing)没有(you)给出(chu)一(yi)个简单的(de)“好人(ren)”与(yu)“坏人(ren)”的二(er)元(yuan)划分(fen)，而(er)是通(tong)过展(zhan)现(xian)角(jiao)色(se)的复(fu)杂性和(he)内心挣扎(zha)，让观(guan)众去思(si)考，在极(ji)端环(huan)境下，人性(xing)的(de)界限会变得多么模糊。

救赎(shu)，可能来(lai)自于(yu)对他人(ren)的宽(kuan)恕(shu)，可(ke)能来自于(yu)对自(zi)身错(cuo)误的(de)承担，也可能来(lai)自于(yu)对新(xin)生(sheng)可能性(xing)的(de)追寻(xun)。

影(ying)片(pian)的(de)结局(ju)，更是将(jiang)这种对(dui)自由(you)与救(jiu)赎的(de)探(tan)讨(tao)推向(xiang)了高(gao)潮(chao)。当(dang)一些(xie)角(jiao)色(se)终于挣脱(tuo)了身体(ti)的束缚(fu)，他们(men)能否真(zhen)正(zheng)获(huo)得内(nei)心的自(zi)由？当(dang)一(yi)些角色(se)在(zai)经历(li)磨难后(hou)，能否(fou)实现真正(zheng)的自我(wo)救(jiu)赎？导演以开(kai)放式的(de)结局(ju)，留给了(le)观众巨(ju)大的(de)想象(xiang)空间(jian)。他没有(you)给(gei)出明确的(de)答(da)案(an)，而是(shi)鼓励(li)观众(zhong)去思考，去感受(shou)。

这(zhe)种留白，使(shi)得(de)影片(pian)的(de)内涵更(geng)加丰富，也(ye)让观(guan)众在走出(chu)影院(yuan)后，依(yi)然能(neng)够回(hui)味无穷。或许，真(zhen)正的自由(you)，并(bing)非在于身体(ti)的解(jie)放，而在(zai)于(yu)心灵(ling)的(de)解(jie)脱；真(zhen)正的(de)救赎(shu)，也并非来自于他人的施(shi)舍，而在于自身(shen)的觉(jue)醒。

《高压监(jian)狱2019法版(ban)》之所以(yi)能(neng)够成为一(yi)部(bu)高质量的法国(guo)剧(ju)情(qing)片，还(hai)在于(yu)其对(dui)社(she)会现实的深(shen)刻影射(she)。影(ying)片(pian)所(suo)描绘的高(gao)压监(jian)狱，在(zai)一定(ding)程度上可以被看作(zuo)是(shi)对(dui)现实社会(hui)中某(mou)些压(ya)抑性环境的隐(yin)喻。无论是(shi)体制(zhi)化的压力，还是(shi)人际关(guan)系(xi)的疏离，抑(yi)或是信息(xi)茧(jian)房的困(kun)扰(rao)，都(dou)可能让(rang)人感到(dao)被“囚禁(jin)”。

影(ying)片通过对(dui)极(ji)端情境(jing)的描绘，引发了(le)观众对自(zi)身(shen)生(sheng)存状(zhuang)态的思考，以(yi)及(ji)对社(she)会结(jie)构的(de)反思(si)。它让我(wo)们(men)警醒，在(zai)追求(qiu)效(xiao)率(lv)和(he)秩序(xu)的是(shi)否(fou)会不经意(yi)间扼杀(sha)了个(ge)体的自(zi)由(you)和人(ren)性？

从(cong)艺(yi)术(shu)层面(mian)来说(shuo)，影片(pian)的成(cheng)功也(ye)离(li)不(bu)开(kai)演员们的精湛表(biao)演。他(ta)们(men)用(yong)饱(bao)含(han)情感(gan)的眼神、极(ji)具(ju)张(zhang)力的肢(zhi)体语言，将角色的(de)内心世界(jie)刻画(hua)得淋漓(li)尽致。无(wu)论是主角(jiao)的绝(jue)望与挣(zheng)扎(zha)，还是(shi)配(pei)角的复(fu)杂与多面(mian)，都给(gei)观众(zhong)留下了(le)深(shen)刻(ke)的(de)印(yin)象(xiang)。例如，某位(wei)演员通过对(dui)眼(yan)神的细(xi)微处理(li)，就传递(di)出了角(jiao)色的隐(yin)忍和不(bu)屈；另一位(wei)演员(yuan)则通过声音(yin)的(de)颤抖(dou)，展现(xian)了角色内(nei)心的恐惧(ju)和(he)不(bu)安。

这种演(yan)技(ji)的(de)较量，共同(tong)成就了影片的(de)艺术(shu)高度。

总(zong)而(er)言之(zhi)，《高压(ya)监狱(yu)2019法版》是一(yi)部值(zhi)得(de)反(fan)复观(guan)看和(he)深入探讨的法(fa)国剧(ju)情(qing)佳(jia)作。它不仅(jin)在(zai)视(shi)觉上(shang)给(gei)观(guan)众(zhong)带来了(le)强烈的(de)冲击，更在(zai)精神层面引(yin)发(fa)了(le)深(shen)刻的思(si)考。影片对自由的追(zhui)求，对救赎的探(tan)索(suo)，以(yi)及(ji)对(dui)人(ren)性(xing)的深刻剖(pou)析(xi)，都使其超(chao)越了一(yi)般的商业电影(ying)，成(cheng)为了一部具(ju)有(you)艺术价(jia)值(zhi)和社会意义(yi)的作(zuo)品。

它如(ru)同一面镜子，映照(zhao)出人(ren)性的复杂(za)与脆(cui)弱，也展现(xian)了(le)在困境中永(yong)不(bu)熄灭的(de)希望(wang)之光。这部影片(pian)，无(wu)疑是(shi)2019年(nian)法(fa)国(guo)电影中(zhong)最具代(dai)表性和影响力的作品之一(yi)，它(ta)将(jiang)持续在(zai)观众(zhong)心(xin)中(zhong)激起回响(xiang)，引发关于(yu)自由、救赎和(he)人性(xing)的(de)永恒探(tan)讨。

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图片来源：每经记者 陈江华 摄

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封面图片来源：图片来源：每经记者 名称 摄