每经编辑｜陈新    

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“精品(pin)国产(chan)一区二区(qu)三区四区(qu)”：何以成为(wei)现象(xiang)级(ji)标签？

近几年(nian)来，一股名(ming)为“精(jing)品国产(chan)一(yi)区二(er)区(qu)三(san)区四(si)区(qu)”的(de)标签，如(ru)同春雨般悄然浸(jin)润了(le)国产影(ying)视(shi)的讨(tao)论空间，并(bing)迅速发酵(jiao)，成为(wei)诸多(duo)观(guan)众(zhong)津(jin)津乐道(dao)的话(hua)题。乍听(ting)之(zhi)下，这似乎是一种对(dui)影视(shi)作品(pin)进行地(di)域(yu)性或(huo)平台(tai)性(xing)划分(fen)的(de)简单(dan)命(ming)名，深入(ru)探(tan)究(jiu)其(qi)背后，却(que)勾勒(lei)出(chu)一(yi)幅(fu)国(guo)产影(ying)视(shi)产(chan)业日益精细(xi)化、多元(yuan)化发(fa)展的(de)宏伟(wei)图景(jing)。

它不(bu)再是(shi)简单的“ABCD”式(shi)划分(fen)，而是代表着一种(zhong)内容(rong)生产、分(fen)发和消费的(de)全新生态正在形(xing)成，预(yu)示着国产影(ying)视正朝(chao)着更加成熟、更(geng)具竞争力(li)的(de)方向迈(mai)进。

内容细分(fen)：精(jing)准捕捉多元观(guan)众(zhong)诉求

“一(yi)区二(er)区三区(qu)四区”的(de)表述，首先折射(she)出(chu)的是内容生(sheng)产端的精(jing)细化(hua)运营(ying)。在(zai)过去，国(guo)产影视(shi)往往以(yi)“大而(er)全”的模式(shi)呈(cheng)现(xian)，试图(tu)满足(zu)所有观众的口(kou)味，结果往往是(shi)“高不成(cheng)低不就(jiu)”，难以形成(cheng)核心(xin)竞(jing)争(zheng)力(li)。而如今(jin)，我(wo)们可(ke)以看到(dao)，优秀(xiu)的国产影(ying)视作品(pin)越(yue)来越倾向于在(zai)特定(ding)领域深耕细作(zuo)。

“一区”或许可以(yi)理(li)解为(wei)那(na)些立足现实(shi)，关注社(she)会民(min)生，探讨人(ren)性深(shen)度，具(ju)有强(qiang)烈时代(dai)精神和(he)艺(yi)术追求(qiu)的现(xian)实(shi)主(zhu)义(yi)力作。这(zhe)类作(zuo)品不追(zhui)求(qiu)一(yi)时的流量，而(er)是致力于通过(guo)影像的力(li)量，引(yin)发(fa)观众(zhong)的思(si)考(kao)，触及(ji)社(she)会(hui)痛(tong)点(dian)，传递人文关怀(huai)。它们可(ke)能(neng)不(bu)喧(xuan)宾夺(duo)主，但(dan)一(yi)旦问世，便(bian)能(neng)凭借其深刻的内涵(han)和精良的制作(zuo)，在观(guan)众(zhong)心中留(liu)下长久的(de)回(hui)响(xiang)，成为艺(yi)术与现(xian)实(shi)碰撞的(de)典范(fan)。

“二区”则可能代(dai)表着那些(xie)深耕(geng)历史(shi)文(wen)化，挖掘(jue)传(chuan)统瑰宝(bao)，以匠心打(da)造的(de)古装(zhuang)正剧与(yu)历史题(ti)材作品。它们不(bu)仅仅(jin)是简(jian)单的(de)故事(shi)叙(xu)述，更承(cheng)载着民(min)族记(ji)忆(yi)与文(wen)化传承的(de)使命(ming)。从严谨(jin)的(de)服(fu)化道(dao)，到(dao)考(kao)究的(de)礼仪(yi)制(zhi)度，再到对(dui)历(li)史(shi)事件(jian)的细腻还(hai)原，这(zhe)些(xie)作(zuo)品旨在(zai)让观(guan)众在欣(xin)赏精(jing)彩剧(ju)情(qing)的也能领(ling)略(lve)中(zhong)华(hua)文化(hua)的博(bo)大(da)精深，重(zhong)拾民族自豪感。

它们(men)是历(li)史长(zhang)河中的一(yi)叶扁(bian)舟，承(cheng)载(zai)着(zhe)过去(qu)，也照亮着未来(lai)。

“三区”的标签(qian)，或许可(ke)以指(zhi)向(xiang)那(na)些紧跟时(shi)代(dai)脉(mai)搏(bo)，融合(he)前(qian)沿科技，以科幻、悬疑(yi)、犯罪等类型化(hua)叙事(shi)为主要特(te)征的(de)创(chuang)新(xin)之作。这类作品往往(wang)拥有更加(jia)大(da)胆(dan)的想象力，更加(jia)烧脑的剧(ju)情设计(ji)，以(yi)及(ji)更加震(zhen)撼的(de)视觉(jue)效果(guo)。它们挑战(zhan)着观(guan)众的思维极(ji)限(xian)，满足了当(dang)下年(nian)轻(qing)人(ren)对(dui)新(xin)奇、刺激(ji)与(yu)智(zhi)力(li)对(dui)抗(kang)的需求。

通过对(dui)不(bu)同题材(cai)的勇(yong)敢探索和(he)类型(xing)元素(su)的(de)巧(qiao)妙融(rong)合，它们为(wei)国产(chan)影(ying)视注(zhu)入了新(xin)鲜血(xue)液，也(ye)为产业的发(fa)展开辟(pi)了新的(de)赛(sai)道。

而(er)“四区(qu)”则更倾向(xiang)于(yu)那些承载着(zhe)青春、爱(ai)情、都(dou)市等多(duo)元情(qing)感叙(xu)事，贴(tie)近大众生(sheng)活，满足情(qing)感宣泄与精神慰藉的日(ri)常向(xiang)作品(pin)。它们(men)可能(neng)是轻(qing)松愉快(kuai)的(de)喜剧(ju)，也(ye)可(ke)能(neng)是感人至深的(de)都市(shi)情(qing)感(gan)剧，甚至是充(chong)满烟(yan)火(huo)气(qi)的家(jia)庭伦理(li)剧。它们(men)关注(zhu)的是(shi)普通(tong)人的(de)喜怒哀乐(le)，描绘的是我(wo)们(men)身边真实(shi)的生(sheng)活(huo)场景，用细腻的情(qing)感(gan)刻(ke)画和(he)共鸣式(shi)的剧情(qing)，抚(fu)慰观众的心(xin)灵，成为(wei)人们(men)在忙(mang)碌生(sheng)活中不可(ke)或(huo)缺的(de)精神(shen)寄托(tuo)。

这(zhe)种(zhong)细致(zhi)入(ru)微的内容分(fen)类，并(bing)非为(wei)了将作品“一刀切”，而(er)是(shi)为(wei)了(le)让创(chuang)作(zuo)者能(neng)够更(geng)精准(zhun)地把握不同受(shou)众群体(ti)的核心需求，从(cong)而进行(xing)更具(ju)针对(dui)性(xing)的内容开发。当平(ping)台和制作(zuo)者能(neng)够明确(que)了(le)解“谁(shui)在看什(shen)么”以及(ji)“为什(shen)么而(er)看”，他(ta)们就能(neng)更有效(xiao)地(di)投(tou)入(ru)资源，打(da)磨(mo)出(chu)更符(fu)合特(te)定群(qun)体期待的(de)精品。

这(zhe)不仅提(ti)高了(le)内(nei)容生产(chan)的(de)效率，也避免了资(zi)源(yuan)浪(lang)费，为(wei)打造真(zhen)正意义上的(de)“精品”奠定(ding)了坚实的(de)基础(chu)。

平台演进：从内容聚合(he)到(dao)生态(tai)构建(jian)

“一区二(er)区(qu)三(san)区(qu)四(si)区”的出(chu)现，也(ye)离不开视(shi)频平(ping)台作为内(nei)容分(fen)发和消费(fei)主体(ti)的角(jiao)色演(yan)进(jin)。早期的视频(pin)平(ping)台，更多(duo)是内(nei)容的聚合(he)器，将(jiang)各种影视(shi)资源(yuan)汇聚在(zai)一(yi)起，供(gong)用(yong)户选择(ze)。而如(ru)今，顶尖的(de)视频(pin)平(ping)台早已超越(yue)了这(zhe)一(yi)阶段，它(ta)们正(zheng)在(zai)积极参(can)与到(dao)内(nei)容的生(sheng)产(chan)、策划、分(fen)发和(he)运营的全(quan)链条(tiao)中，构建(jian)起(qi)一个(ge)更加复杂和精(jing)密的生态(tai)系统。

平(ping)台不再仅仅(jin)是购买和(he)播(bo)放，而是深度介入到剧本(ben)开发(fa)、演员选(xuan)择(ze)、拍摄制(zhi)作(zuo)的(de)每一(yi)个环(huan)节。它(ta)们通过(guo)大(da)数据(ju)分析(xi)，精准(zhun)洞(dong)察观(guan)众的喜(xi)好，反(fan)哺(bu)内容创作(zuo)，甚至(zhi)与优(you)质(zhi)内(nei)容团队达成(cheng)深度(du)合(he)作，共同孵化具有(you)市(shi)场(chang)潜力(li)的(de)新项目(mu)。这种(zhong)“平台+内(nei)容(rong)”的模(mo)式，使得(de)平(ping)台能(neng)够(gou)对内容(rong)的品质和类型(xing)拥有(you)更大(da)的话语权和把(ba)控力(li)，从而(er)能够更有(you)效地(di)推行其“精(jing)品化(hua)”战(zhan)略(lve)。

平(ping)台(tai)的运(yun)营(ying)策略也(ye)在不断(duan)升(sheng)级(ji)。它(ta)们通(tong)过(guo)精细(xi)化(hua)的内(nei)容标(biao)签、个性(xing)化(hua)的推荐算(suan)法、以(yi)及(ji)多元化(hua)的社区互动，将(jiang)不同的(de)“区(qu)”或“圈(quan)层”的观众(zhong)连(lian)接(jie)起来。例如，一个(ge)专注于现(xian)实主(zhu)义(yi)题材(cai)的“区(qu)”，可(ke)能会聚集一(yi)批(pi)对(dui)社会(hui)议题敏感、追求(qiu)深(shen)度思(si)考的观众(zhong)；而一(yi)个以(yi)科幻题(ti)材(cai)为主(zhu)的“区”，则会(hui)吸引(yin)那些(xie)热爱(ai)奇思妙想、追逐(zhu)前沿(yan)科技的年轻群体。

平台通(tong)过这(zhe)些精细化(hua)的运(yun)营，不(bu)仅能(neng)够更(geng)好地满足现有(you)观(guan)众的需(xu)求，更(geng)能有(you)效地(di)发(fa)掘和(he)培(pei)育(yu)新兴的(de)观(guan)影(ying)社(she)群(qun)，形成良(liang)性的循(xun)环。

更(geng)进(jin)一步，平(ping)台还在探索“破(po)圈”和“融(rong)合”的可能(neng)性。它们不再(zai)满足于将内容(rong)进(jin)行(xing)孤(gu)立的划分，而(er)是致力于(yu)在不同(tong)“区(qu)”之间(jian)建立(li)联(lian)系(xi)，促(cu)进(jin)内容的相互(hu)借(jie)鉴与融合(he)。例如(ru)，一部成功(gong)的现(xian)实主义作品，其(qi)深刻的(de)社(she)会议(yi)题可能会(hui)被(bei)改(gai)编成更具娱乐(le)性的(de)悬疑剧；一(yi)部富有(you)想象力(li)的(de)科(ke)幻(huan)片(pian)，其技(ji)术和设(she)定(ding)也(ye)可(ke)以为(wei)历(li)史(shi)题材(cai)作品(pin)提供(gong)新的(de)灵感(gan)。

平(ping)台通(tong)过这种(zhong)跨题材、跨类(lei)型(xing)的资源整合与(yu)内(nei)容(rong)联动(dong)，能够实现“1+1>2”的效(xiao)果(guo)，创(chuang)造出更(geng)多(duo)意想(xiang)不到的惊(jing)喜，也进一步拓(tuo)展了(le)国产影视(shi)的(de)边界。

因此，“精(jing)品国产一区(qu)二(er)区三区四(si)区”不(bu)仅仅是(shi)一个简(jian)单的(de)符号(hao)，它代(dai)表(biao)着(zhe)一种更加(jia)成熟(shu)、更加市场(chang)化的(de)内(nei)容生产(chan)逻辑，也标(biao)志着视频(pin)平(ping)台正在(zai)从(cong)单纯的(de)内容(rong)搬(ban)运工(gong)，转变为(wei)集内容(rong)策划、生(sheng)产、分(fen)发、运(yun)营于(yu)一体的(de)生(sheng)态构(gou)建者(zhe)。这种转变(bian)，为国产影视的(de)精品化之路注(zhu)入了强大的动(dong)力(li)，也(ye)为观(guan)众带(dai)来了前(qian)所未有(you)的多元化(hua)观影体验(yan)。

内容(rong)融合(he)：跨越边(bian)界，共(gong)塑(su)影视(shi)新维(wei)度(du)

当(dang)“一(yi)区二(er)区三区(qu)四区(qu)”的内容(rong)分(fen)类逐渐(jian)清晰，国产影(ying)视产业(ye)并没有(you)止步(bu)于(yu)此(ci)，而(er)是开始(shi)进(jin)入(ru)一个更(geng)加激(ji)动(dong)人心的(de)阶(jie)段(duan)——内容的融(rong)合与突(tu)破。这种(zhong)融(rong)合(he)，不(bu)仅体(ti)现(xian)在不(bu)同(tong)类型元素的(de)杂(za)糅，更(geng)在于(yu)不同(tong)创作理(li)念、不(bu)同(tong)文化基(ji)因的碰(peng)撞与升华(hua)，共同(tong)解码着(zhe)国(guo)产影(ying)视新生态(tai)的无限可(ke)能。

跨界融(rong)合：打(da)破类(lei)型壁垒，激(ji)发(fa)创(chuang)新活(huo)力

传统意(yi)义(yi)上的影视(shi)类(lei)型划分，在(zai)当下(xia)的国产影(ying)视创(chuang)作中(zhong)，正变(bian)得(de)越来越(yue)模糊。优(you)秀的创作(zuo)者(zhe)们不(bu)再拘泥(ni)于(yu)单(dan)一(yi)的(de)类(lei)型框架，而是勇于(yu)尝(chang)试(shi)将不同(tong)类型(xing)的元(yuan)素进(jin)行(xing)大胆的(de)嫁接(jie)与融(rong)合(he)，从(cong)而创(chuang)造出(chu)耳目一新(xin)、独具魅力的作(zuo)品。

例(li)如(ru)，我(wo)们看(kan)到(dao)，一部现(xian)实(shi)主(zhu)义题(ti)材的剧(ju)集(ji)，可能(neng)因为引入(ru)了悬疑(yi)的(de)叙事(shi)手法，而(er)变得更(geng)加引(yin)人(ren)入(ru)胜；一(yi)部古装(zhuang)历史剧，也可能在其中(zhong)融(rong)入了科幻或(huo)奇幻(huan)的设定，从(cong)而赋予了(le)传统故事新的生命(ming)力。这种跨界融合，不(bu)仅能够有(you)效地吸引不同(tong)类型(xing)的观(guan)众，更(geng)重要的(de)是(shi)，它能(neng)够突(tu)破(po)现(xian)有类型的局限，激发(fa)创作者(zhe)的想(xiang)象力，催生出更(geng)多(duo)具(ju)有原(yuan)创(chuang)性和探(tan)索(suo)性(xing)的作(zuo)品。

这种融合的背(bei)后，是对观众(zhong)口(kou)味(wei)日(ri)益多元化和复杂(za)化(hua)的深(shen)刻理(li)解。在信息(xi)爆炸(zha)的(de)时(shi)代，观(guan)众不(bu)再满(man)足(zu)于(yu)单一的观影(ying)体(ti)验(yan)，他们(men)渴(ke)望看(kan)到能够(gou)带(dai)来(lai)惊喜、引发(fa)共鸣、甚(shen)至颠(dian)覆认知的作品。“一(yi)区二区(qu)三(san)区四(si)区(qu)”的细(xi)分，恰(qia)恰满(man)足了(le)不同(tong)圈层(ceng)的基(ji)础需(xu)求(qiu)，而(er)当(dang)这些圈层(ceng)的(de)内容(rong)开始相(xiang)互(hu)渗透(tou)、相互(hu)启发(fa)时，就(jiu)诞(dan)生了新(xin)的爆(bao)款(kuan)的可(ke)能性。

一部(bu)成功(gong)的(de)融合之作，往(wang)往能够(gou)吸引“一区(qu)”、“二区(qu)”、“三区”、“四区(qu)”的观(guan)众，形成巨(ju)大的(de)破圈效(xiao)应(ying)。

文化(hua)融合(he)：汲取多元(yuan)营(ying)养(yang)，展现(xian)民族自信(xin)

除(chu)了(le)类型(xing)上(shang)的(de)融合，国产(chan)影视(shi)在文化层(ceng)面(mian)的(de)融合与创(chuang)新也尤(you)为值得关(guan)注。这(zhe)并非简单地模仿西方(fang)模式，而(er)是根植(zhi)于中(zhong)华(hua)优秀传(chuan)统文(wen)化(hua)，并(bing)积极(ji)吸(xi)收(shou)借鉴世(shi)界(jie)其他优秀(xiu)文明(ming)成果(guo)的“和而不(bu)同”。

“二(er)区(qu)”所(suo)代表(biao)的古(gu)装与历(li)史(shi)题(ti)材，在(zai)近(jin)年来(lai)展(zhan)现(xian)出强大的(de)生(sheng)命力，这(zhe)得益于其对中国传(chuan)统(tong)文(wen)化(hua)的(de)深(shen)度(du)挖(wa)掘(jue)与现(xian)代化(hua)表达。从(cong)《长(zhang)安十二时(shi)辰》的盛(sheng)唐(tang)气象(xiang)，到《觉醒年(nian)代》的(de)革命年代(dai)风云(yun)，这(zhe)些作品(pin)通过(guo)精良的制作和深(shen)刻(ke)的主题(ti)，让观众重新(xin)认(ren)识和热爱我(wo)们(men)的历史文(wen)化(hua)。而在(zai)此基(ji)础上，它们也(ye)开(kai)始与(yu)其他(ta)类型的融(rong)合，例如，一些历(li)史(shi)剧开(kai)始引入(ru)现代(dai)的(de)叙(xu)事节奏和(he)情感(gan)表达(da)，使其(qi)更易于当(dang)下观众接(jie)受。

国产影(ying)视也在积(ji)极探索将(jiang)中(zhong)国(guo)元素(su)与(yu)国际化(hua)的叙事(shi)方式相结(jie)合。一(yi)些作品(pin)借鉴(jian)了科幻、奇(qi)幻等(deng)类型的叙(xu)事模式(shi)，但(dan)其故(gu)事内核(he)、人(ren)物情感却深(shen)深植根(gen)于(yu)中国文化之(zhi)中。这(zhe)种“中国(guo)故事，世界表达”的创作思(si)路，不仅有助(zhu)于(yu)增强中(zhong)华文化的(de)国际(ji)传播(bo)力，更(geng)能提(ti)升(sheng)中国影视作(zuo)品(pin)在全(quan)球(qiu)市(shi)场(chang)上的(de)竞争(zheng)力。

这种文化融合，是(shi)民族自(zi)信心的(de)体现，也(ye)是(shi)对世(shi)界文(wen)化(hua)多样性(xing)贡献(xian)的(de)体现。通(tong)过对自(zi)身文化(hua)的深刻理(li)解(jie)和(he)对外(wai)部文(wen)化的(de)开放(fang)借鉴(jian)，国产(chan)影视(shi)正在(zai)构建(jian)一个(ge)更(geng)加丰富(fu)、更加多元(yuan)的文(wen)化表达体系。

技(ji)术融(rong)合(he)：赋(fu)能(neng)创(chuang)作，提(ti)升视(shi)听体(ti)验(yan)

科(ke)技的(de)进步(bu)，是推(tui)动内(nei)容(rong)融(rong)合与创(chuang)新(xin)的重(zhong)要驱动力(li)。尤其是在视觉特效(xiao)、人工(gong)智能(neng)、大数(shu)据分析等领域(yu)，技(ji)术的深度融(rong)合(he)正(zheng)在为国产(chan)影视带来(lai)前所(suo)未(wei)有的(de)可能性(xing)。

在“三区(qu)”所代表的科(ke)幻、奇幻等(deng)类型(xing)中(zhong)，先进的(de)视觉特效技术(shu)成(cheng)为(wei)构(gou)建宏大(da)世界观、呈现(xian)奇(qi)幻场景的关键(jian)。无论是(shi)《流(liu)浪地球(qiu)》系列(lie)中的硬(ying)核科幻(huan)，还是《西(xi)游记(ji)之(zhi)大(da)圣归来》等动画(hua)电影(ying)中的东(dong)方幻想(xiang)，都离(li)不开(kai)技术(shu)的(de)支撑。

人(ren)工智(zhi)能在剧本(ben)创(chuang)作(zuo)、人物建(jian)模(mo)、后期制作等(deng)方面的(de)应用(yong)也(ye)初(chu)露(lu)锋(feng)芒。大数据(ju)分析(xi)则帮(bang)助平(ping)台(tai)和(he)制作者更(geng)精(jing)准(zhun)地(di)理(li)解(jie)观众需(xu)求，优(you)化内(nei)容(rong)推(tui)送(song)，甚至预(yu)测(ce)内(nei)容的潜在(zai)市场(chang)表现。

技(ji)术的融合，使(shi)得过去难以想象的创作(zuo)得(de)以实现(xian)，它不(bu)仅提升了影视作品的视(shi)听体(ti)验，更在(zai)某种程(cheng)度上拓(tuo)展(zhan)了叙(xu)事的(de)边界，为内(nei)容的(de)深度(du)融(rong)合(he)提(ti)供了技(ji)术上(shang)的可能(neng)性(xing)。

产(chan)业融合(he)：生态(tai)共建(jian)，共创未来(lai)

“一区(qu)二区三区(qu)四(si)区(qu)”的分类与(yu)融(rong)合(he)，最终指(zhi)向的(de)是(shi)整个(ge)国产影视产(chan)业(ye)生态的共(gong)建与协同。平(ping)台(tai)、制作(zuo)公(gong)司、内容(rong)创(chuang)作者(zhe)、技(ji)术提供商，以及(ji)广(guang)大(da)观(guan)众，都成为了(le)这个(ge)生(sheng)态(tai)系统(tong)中的重要(yao)组成(cheng)部分(fen)。

平(ping)台通过(guo)资(zi)本投入、资源(yuan)整(zheng)合(he)、精细(xi)化运(yun)营，成为连(lian)接(jie)各方的枢纽。制作(zuo)公(gong)司(si)则(ze)以优质内容(rong)为核心，不(bu)断进行(xing)类型创(chuang)新与融合探(tan)索。而观众，作(zuo)为内容(rong)消(xiao)费的主(zhu)体(ti)，其反(fan)馈与需求，是驱(qu)动(dong)整个产(chan)业(ye)不断前(qian)进的最(zui)终(zhong)动力。

这种(zhong)生态共建的模(mo)式，使(shi)得国产影视不再是单打(da)独斗，而是(shi)形成(cheng)了一(yi)种紧(jin)密的(de)合作(zuo)网络。分工(gong)更加明确(que)，协作(zuo)更加高效。当不(bu)同的“区”能够相(xiang)互赋能，不(bu)同类(lei)型的融(rong)合能(neng)够(gou)产生(sheng)新(xin)的市场(chang)亮点，整(zheng)个产业(ye)的(de)生命(ming)力就会(hui)被极大(da)地(di)激发(fa)。

结语：解码(ma)无限(xian)可能(neng)

“精品(pin)国产(chan)一区(qu)二区(qu)三(san)区(qu)四区(qu)”——这个看(kan)似(shi)简单的标签，实(shi)则蕴(yun)含(han)着(zhe)国(guo)产(chan)影视产业(ye)深刻(ke)的(de)变革与(yu)蓬勃的(de)生机(ji)。它代(dai)表着内容(rong)生产的(de)精细化(hua)、平(ping)台运(yun)营的生态(tai)化、类(lei)型元素的融合(he)化、以及(ji)文化基因的(de)现代化。

从精(jing)准捕(bu)捉(zhuo)观众诉求的“分类”，到(dao)打(da)破(po)边(bian)界(jie)、激(ji)发创新(xin)的(de)“融合(he)”，国(guo)产影(ying)视正(zheng)以一(yi)种前所未(wei)有的活力(li)，解码着属于自(zi)己的(de)新生(sheng)态。我们有理(li)由(you)相信，在内(nei)容与(yu)技(ji)术(shu)的(de)双(shuang)重驱(qu)动下(xia)，在文化自(zi)信与全球(qiu)视野(ye)的交融(rong)下(xia)，未来(lai)的国产(chan)影视，必将(jiang)呈现(xian)出更(geng)加(jia)多元(yuan)、更加精彩(cai)、更(geng)具(ju)世界(jie)影响(xiang)力的(de)面貌(mao)。

而(er)“一区二区三区四(si)区”的(de)不断(duan)演变(bian)与融(rong)合(he)，也(ye)将(jiang)持(chi)续书(shu)写着中国(guo)影(ying)视产业(ye)发展(zhan)的(de)新篇章(zhang)。

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图片来源：每经记者 陈昊苏 摄

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