每经编辑｜陈凡    

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影视作品(pin)的灵(ling)魂，往往藏(cang)匿于(yu)那精心(xin)调(diao)制的(de)色彩(cai)之中。而这(zhe)绚烂(lan)的色(se)彩(cai)背后(hou)，又有着怎样(yang)的故事？今(jin)天，我(wo)们就(jiu)来深(shen)入探(tan)讨“一级二级调(diao)色大片(pian)的创(chuang)作(zuo)背景故(gu)事(shi)如何(he)塑(su)造(zao)作(zuo)品(pin)风格(ge)——以具体”这(zhe)一主题(ti)，揭(jie)示那些(xie)不为人知(zhi)的幕后(hou)秘(mi)辛(xin)，看(kan)一段段(duan)引人入胜的创(chuang)作背(bei)景故事，如(ru)何(he)为影(ying)片(pian)的(de)调(diao)色风(feng)格(ge)注(zhu)入生(sheng)命(ming)，使其不仅仅是视觉的(de)盛宴(yan)，更是情(qing)感的共(gong)鸣和(he)叙事的延(yan)伸。

我们(men)需(xu)要理(li)解什(shen)么(me)是“一级二级调色”。在影(ying)视制(zhi)作(zuo)中，一级(ji)调色(se)（PrimaryColorCorrection）主要(yao)负责(ze)调整(zheng)画(hua)面的曝光(guang)、对(dui)比度和白(bai)平衡，确保(bao)画面(mian)基础的(de)曝光准(zhun)确、色彩(cai)自(zi)然。而(er)二(er)级(ji)调色(se)（SecondaryColorCorrection）则是(shi)在一(yi)级调色的(de)基础(chu)上，针对画(hua)面中的特定色(se)彩、区(qu)域或对象(xiang)进行(xing)精(jing)细化调(diao)整，以达到更具艺术(shu)性和叙事(shi)性的(de)效(xiao)果(guo)。

这包括对(dui)肤(fu)色(se)、天空(kong)、服(fu)装等进行精(jing)确的色彩(cai)偏移(yi)、饱(bao)和度(du)增减、色(se)相调(diao)整(zheng)，甚至(zhi)是(shi)局部(bu)区(qu)域(yu)的抠(kou)像(xiang)和(he)调色。一级(ji)调(diao)色是(shi)基础，二级调(diao)色(se)则(ze)是升(sheng)华，它(ta)们(men)共(gong)同构(gou)成了(le)影(ying)片最终(zhong)的视(shi)觉风(feng)格。

而“创作背景故事(shi)”则是这(zhe)一(yi)切的起点。它(ta)包含(han)了(le)影片的(de)剧本内(nei)容(rong)、导演(yan)的艺术(shu)理念、故事(shi)发(fa)生(sheng)的时代背景、地(di)域文(wen)化(hua)特色、人物的(de)情感(gan)状态(tai)、甚至是制(zhi)作团(tuan)队的(de)整体创作(zuo)意图。这(zhe)些(xie)因(yin)素如(ru)同土(tu)壤，滋养(yang)着影片(pian)的“色彩(cai)基因”，并最(zui)终决(jue)定了影片(pian)独特(te)的调(diao)色风(feng)格。

以一部假(jia)设的(de)科(ke)幻大片为(wei)例(li)，其(qi)创作背景(jing)故事(shi)可能(neng)围绕(rao)着人(ren)类在遥远(yuan)星(xing)系的艰(jian)难生存(cun)展(zhan)开。在这(zhe)个(ge)故事(shi)中，导(dao)演可能希(xi)望营造一(yi)种既(ji)有希望又带着(zhe)压抑(yi)的(de)末世感(gan)。在调(diao)色(se)上，一级(ji)调(diao)色可能(neng)会倾(qing)向于(yu)压低整体(ti)画面的(de)饱和度，增(zeng)加(jia)对比度，让(rang)画面显(xian)得更加(jia)沉重(zhong)和(he)粗(cu)粝，以(yi)此来表(biao)现(xian)环境(jing)的恶(e)劣和(he)生存(cun)的(de)艰难(nan)。

二级调(diao)色则会(hui)更加(jia)精细。比如，对(dui)于人(ren)物的(de)面部肤色(se)，可能(neng)会通过(guo)微妙的(de)绿色或蓝色倾(qing)向，来(lai)暗示长(zhang)时(shi)间暴露在(zai)非自(zi)然环(huan)境下(xia)的(de)疲(pi)惫(bei)和(he)不适(shi)，甚(shen)至(zhi)是某种程度上的(de)“异化”。而(er)对于(yu)星际飞船内部(bu)的照(zhao)明(ming)，可(ke)能(neng)会采(cai)用偏冷(leng)的蓝(lan)白(bai)色调(diao)，突(tu)出科(ke)技感(gan)的也(ye)传(chuan)递出一(yi)种冰(bing)冷、孤寂的(de)氛围。

再比(bi)如，一部(bu)发(fa)生在古(gu)代中国(guo)的(de)历(li)史正(zheng)剧。创(chuang)作(zuo)背景故(gu)事会(hui)强调(diao)那个(ge)时(shi)代的(de)皇权(quan)至上、等级森严，以(yi)及(ji)文(wen)人墨客的(de)风骨和内(nei)敛。一(yi)级调(diao)色上(shang)，可能会(hui)为了追求历(li)史的(de)厚(hou)重(zhong)感，而略微偏暖(nuan)，增加一(yi)点(dian)复古的(de)黄(huang)褐色(se)调，模拟古(gu)老(lao)卷(juan)轴的(de)质(zhi)感(gan)。画面(mian)亮(liang)度可(ke)能会适(shi)度压低(di)，营造一(yi)种(zhong)庄(zhuang)重、肃(su)穆(mu)的(de)氛围。

二(er)级(ji)调色(se)将是(shi)塑造风格(ge)的关(guan)键。对(dui)于(yu)帝(di)王(wang)宫(gong)殿的(de)场(chang)景(jing)，可(ke)能会大量运(yun)用浓郁的金色(se)、红色和深(shen)邃的(de)蓝色(se)，但(dan)这些色(se)彩的饱(bao)和度可(ke)能(neng)会(hui)被巧妙控(kong)制，既要(yao)体现(xian)皇(huang)家的威严(yan)和奢(she)华，又不能(neng)显(xian)得(de)过于刺(ci)眼，而是(shi)通(tong)过(guo)柔和的(de)光(guang)影和(he)色彩过渡(du)，营(ying)造出一种内(nei)敛(lian)而又(you)磅礴的(de)气势。而(er)对于文(wen)人雅士的隐居(ju)之地，则(ze)会偏向(xiang)于淡(dan)雅的(de)水墨(mo)风(feng)格，运(yun)用(yong)大量(liang)的青(qing)绿色(se)、灰白色，并(bing)通过(guo)柔和(he)的(de)模糊和细腻(ni)的色(se)彩(cai)渐(jian)变，来(lai)表现诗意的宁(ning)静和超然。

有趣(qu)的是(shi)，创作(zuo)背景(jing)故(gu)事中的(de)“冲(chong)突”和“转(zhuan)折”也(ye)常常(chang)是调色(se)风(feng)格(ge)变化的(de)驱动(dong)力。当(dang)影(ying)片进入高潮(chao)或转(zhuan)折(zhe)点(dian)时，调(diao)色(se)风格也会随(sui)之改(gai)变，以(yi)强化(hua)戏剧(ju)张力(li)。例如，在一部(bu)爱情(qing)片(pian)中，当(dang)主人公的感情从甜(tian)蜜走(zou)向破(po)裂时(shi)，画面色调(diao)可能(neng)会从(cong)温暖(nuan)、明(ming)亮的色(se)彩逐(zhu)渐转变为(wei)冷峻、饱(bao)和(he)度降低(di)的(de)色(se)调，甚(shen)至(zhi)会出(chu)现一(yi)些红色(se)的刺(ci)眼出(chu)现(xian)，象征着(zhe)内心的痛苦和矛(mao)盾。

这(zhe)种色(se)彩的(de)转变(bian)，就是(shi)创(chuang)作(zuo)背景(jing)故事(shi)中的(de)情感线索(suo)直(zhi)接(jie)作(zuo)用于视觉语(yu)言的(de)体现(xian)。

由此可见(jian)，创作(zuo)背景故事(shi)并非独立于影(ying)像之外的文(wen)字(zi)，而是贯(guan)穿于画(hua)面创作的每一(yi)个(ge)环(huan)节，并(bing)在调(diao)色中找到其最(zui)终的视(shi)觉载体(ti)。它赋予了色彩(cai)以意义(yi)，使(shi)之不(bu)再是(shi)单(dan)纯的视(shi)觉元素，而(er)是(shi)承(cheng)载着情(qing)感、信息(xi)和(he)叙事(shi)的强大(da)工具(ju)。理(li)解了这一(yi)点(dian)，我们便能(neng)更深入地(di)品(pin)味(wei)那(na)些(xie)令(ling)人称(cheng)赞(zan)的“一级二(er)级调(diao)色大(da)片”，并从中(zhong)读(du)出更多(duo)关于故(gu)事、关(guan)于艺术(shu)、关于人性的深刻含义(yi)。

在深入(ru)剖析了创作背景故(gu)事如何初步塑造影(ying)片的(de)整体调色基调后，我们还需要(yao)进一步探讨，在(zai)具体(ti)的“一(yi)级二级(ji)调(diao)色”实(shi)践中(zhong)，创作(zuo)者是如(ru)何(he)将这(zhe)些(xie)背景故(gu)事的(de)精髓，通过(guo)细致(zhi)入微的色(se)彩调(diao)整(zheng)，转化为(wei)观众能(neng)够直接(jie)感知(zhi)和体(ti)验的(de)视觉(jue)风格。这不(bu)仅仅是技术的(de)运用，更是一种(zhong)对故(gu)事理解的(de)再(zai)创(chuang)作，一(yi)种用(yong)色彩(cai)“说(shuo)话”的艺(yi)术(shu)。

以一个关(guan)于“都(dou)市疏离(li)感”的(de)现代(dai)都市(shi)题材(cai)影片为例(li)。其创(chuang)作背景故事可能聚(ju)焦于现代(dai)都市(shi)人(ren)快节奏(zou)的生活、人与人(ren)之间的冷漠(mo)以(yi)及个(ge)体在庞大城(cheng)市(shi)中的孤(gu)独感(gan)。在一级(ji)调色(se)阶段，调(diao)色师(shi)可(ke)能会选(xuan)择一种(zhong)略偏(pian)青(qing)蓝的冷(leng)色调(diao)，并将整体饱(bao)和(he)度(du)控制在(zai)中(zhong)低(di)水平，以此(ci)来营造一种疏(shu)离、客(ke)观的(de)观察视角(jiao)。

画面亮度(du)也可能不(bu)会过(guo)高，避免过于刺(ci)眼的(de)阳光(guang)，而是(shi)倾向(xiang)于一种阴(yin)天或(huo)黄(huang)昏(hun)的柔(rou)和光(guang)线，增加画(hua)面的沉静(jing)感(gan)和(he)压抑(yi)感(gan)。

真(zhen)正让(rang)影片的“疏(shu)离感”深入人心(xin)，则需(xu)要(yao)依靠(kao)二级调色(se)的精(jing)妙(miao)之处(chu)。比如，在表(biao)现(xian)主(zhu)人公在(zai)拥挤的(de)地铁里，周围人(ren)潮(chao)涌(yong)动(dong)却无人(ren)交流的(de)场景，调色师(shi)可(ke)能(neng)会有(you)意识(shi)地将(jiang)周围(wei)人物的肤色调(diao)整得(de)略显灰暗(an)，甚至带一(yi)点不(bu)健康的暗沉，饱(bao)和度极低(di)，让他(ta)们看起(qi)来(lai)像一群没(mei)有生命的(de)符号。

而主人公的肤(fu)色，即使他(ta)内心充满焦虑(lv)，也可能被刻意(yi)处理(li)得(de)更(geng)加“正(zheng)常”一些，但周(zhou)围(wei)环境的冷色调(diao)和对(dui)比度的(de)微(wei)妙变化(hua)，依然会让他(ta)显(xian)得格格(ge)不入，更加凸显(xian)他的孤独。

再例(li)如，如果(guo)影片(pian)的故事(shi)背景(jing)设定(ding)在(zai)一个(ge)充满历(li)史沉(chen)淀(dian)的老城(cheng)区，但人(ren)物(wu)的情感(gan)却(que)是现代(dai)的(de)、充(chong)满活(huo)力的(de)，那(na)么(me)调(diao)色(se)师就需(xu)要巧妙(miao)地平衡(heng)历史(shi)感与现代(dai)感。一级(ji)调色可能会偏(pian)向于(yu)暖调，带(dai)有(you)一(yi)定程(cheng)度(du)的(de)复(fu)古滤镜(jing)感，来表现(xian)老城(cheng)区的(de)历史厚(hou)重(zhong)。但(dan)二级(ji)调(diao)色(se)则(ze)会在(zai)此(ci)基(ji)础上(shang)，为主要人物的(de)肤色和(he)服(fu)装注(zhu)入更加(jia)鲜活、饱和的(de)色彩(cai)，让他(ta)们(men)在略(lve)显(xian)陈(chen)旧(jiu)的环(huan)境中脱颖(ying)而(er)出，形(xing)成(cheng)一种新旧交织的视觉冲(chong)击力(li)，暗(an)含着(zhe)现代(dai)生命力(li)在历(li)史(shi)遗(yi)迹中的(de)勃发。

创(chuang)作背(bei)景故(gu)事(shi)中的(de)“符(fu)号化”元(yuan)素，也是(shi)二级调色得以(yi)发挥其叙事功(gong)能的(de)绝佳载体(ti)。例如，在(zai)一部悬(xuan)疑片(pian)中(zhong)，如果(guo)故(gu)事(shi)围(wei)绕着一种(zhong)特殊的“红(hong)色”信(xin)物展开，那(na)么调(diao)色师可(ke)能(neng)会在(zai)影片(pian)的(de)关键时刻(ke)，将(jiang)这种“红色(se)”以一(yi)种醒(xing)目(mu)、甚(shen)至略带(dai)不祥的方(fang)式呈现。可(ke)能(neng)在一级调色全(quan)局(ju)偏(pian)灰暗的色(se)调(diao)下，这个(ge)“红色”会被(bei)特(te)别(bie)地强(qiang)化，使其饱(bao)和度达到一个令人(ren)不安的水(shui)平，或者通过局部提(ti)亮，使(shi)其(qi)在(zai)画面(mian)中跳(tiao)跃出来，直(zhi)接牵(qian)引(yin)观(guan)众(zhong)的注意力(li)，并与(yu)创(chuang)作背(bei)景(jing)故事中(zhong)的(de)线索(suo)紧密关(guan)联。

再者，人(ren)物角(jiao)色(se)的(de)性(xing)格和心(xin)理(li)变化，更是二级调色(se)进行(xing)情(qing)绪(xu)引导(dao)的关键(jian)。例如，一(yi)个内心(xin)善良(liang)、纯洁的角色(se)，其(qi)场景中的(de)色彩可(ke)能会偏(pian)向于柔和的、明(ming)亮的冷色调，如(ru)淡蓝(lan)、淡绿，或者(zhe)是(shi)温暖而(er)不过于浓烈的(de)暖色(se)调，如米白、浅黄。而一(yi)个(ge)内心复(fu)杂(za)、亦正亦(yi)邪(xie)的(de)角(jiao)色，其场(chang)景的(de)调色则可能(neng)会(hui)更加富有层次感和变(bian)化(hua)，例如，在(zai)某(mou)些场(chang)景中呈现出一(yi)种阴(yin)影笼(long)罩的冷(leng)峻，而在(zai)另一些场(chang)景(jing)中(zhong)又(you)透露(lu)出某种扭曲的(de)、不(bu)健(jian)康的色彩(cai)，如(ru)浓重(zhong)的(de)紫(zi)红(hong)色或暗绿色(se)，以此(ci)来(lai)暗示(shi)其(qi)内心的挣(zheng)扎(zha)和(he)潜在(zai)的危(wei)险。

创(chuang)作背景(jing)故事中的(de)“冲(chong)突”和(he)“戏剧(ju)性”在(zai)二级调色中有(you)着直接的体现(xian)。例(li)如(ru)，在一(yi)场激(ji)烈(lie)的(de)对手(shou)戏中，导演可(ke)能希望(wang)通过色(se)彩(cai)来强调人(ren)物的(de)对立(li)和情绪(xu)的(de)爆发(fa)。此(ci)时，调色师(shi)可(ke)能会(hui)采用对(dui)比强烈(lie)的(de)色(se)彩方案，比如(ru)一个角(jiao)色画面偏冷，另(ling)一个角色(se)画面(mian)偏暖，或者(zhe)在一(yi)个主要人(ren)物的(de)脸部(bu)，通过区域(yu)性(xing)的色彩(cai)偏移(yi)，突出其愤怒或(huo)恐惧的(de)表情。

这(zhe)种色彩(cai)上的“碰(peng)撞”，比(bi)任何语(yu)言(yan)都(dou)更能(neng)直接地(di)触动(dong)观众(zhong)的情(qing)绪。

最终，一级二(er)级调(diao)色的(de)协同作用(yong)，就是在创(chuang)作(zuo)背(bei)景(jing)故事的(de)指引(yin)下，共同构(gou)建出影(ying)片(pian)独特(te)的视(shi)觉(jue)语(yu)言。一(yi)级(ji)调色为(wei)画面(mian)奠定了一个(ge)整(zheng)体的情感基调(diao)和氛围(wei)，而二级(ji)调色(se)则(ze)是(shi)在此(ci)基础(chu)上(shang)，通过精细的局部调整(zheng)，为故事中的(de)每一个(ge)重(zhong)要元素注入生(sheng)命(ming)，实现(xian)对叙事、情(qing)感(gan)、主(zhu)题(ti)的深(shen)度诠释(shi)。

一个成功(gong)的“一级二(er)级调(diao)色大(da)片”，其色彩不仅(jin)仅是(shi)赏(shang)心悦目(mu)的(de)，更是(shi)“有(you)故事(shi)的”，是与创(chuang)作(zuo)背(bei)景(jing)故事同频共(gong)振的(de)，是能够触(chu)及观(guan)众内心深(shen)处的(de)。这(zhe)正(zheng)是创(chuang)作(zuo)背景故(gu)事(shi)对于(yu)塑(su)造(zao)作(zuo)品风(feng)格(ge)，尤其是(shi)调色风格(ge)，所(suo)能发挥(hui)的、不(bu)可替(ti)代的(de)强大力量。

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图片来源：每经记者 陈阳 摄

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