每经编辑｜闫党恩    

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破界(jie)之作：当“日(ri)常”遭(zao)遇“超(chao)现实(shi)”的厨房狂(kuang)想曲(qu)

在信(xin)息爆炸的(de)时代，一(yi)部(bu)真正(zheng)能够抓(zhua)住(zhu)观众(zhong)眼球并引(yin)发热(re)烈讨论的作(zuo)品(pin)，往往(wang)需要具备(bei)颠覆(fu)性的创意(yi)和直击人心的(de)力(li)量。《公在(zai)厨房(fang)撕(si)开(kai)奶罩吸奶头》正(zheng)是这样一部横(heng)空出世(shi)的(de)“破界之作”。姚氏(shi)影视(shi)以(yi)其(qi)敏(min)锐的(de)市场洞(dong)察力(li)和(he)对(dui)观(guan)众(zhong)心(xin)理(li)的(de)深(shen)刻理解，精(jing)心打(da)造了(le)这部在(zai)640p画质(zhi)下(xia)呈(cheng)现(xian)的(de)独特(te)喜(xi)剧。

影(ying)片的标(biao)题本身就(jiu)足够(gou)令人(ren)咂舌，它以一种(zhong)近(jin)乎挑(tiao)衅(xin)的方式(shi)，将两个(ge)看似毫(hao)不(bu)相(xiang)干(gan)的(de)场景(jing)——“厨房”的(de)日常温(wen)情(qing)与(yu)“撕开奶罩吸奶(nai)头”的私密(mi)大胆——进(jin)行(xing)了(le)一(yi)种极(ji)致(zhi)的碰撞。这种(zhong)强烈的反(fan)差(cha)，瞬间点燃了(le)观(guan)众(zhong)的好(hao)奇心，让(rang)人忍不住想(xiang)要一探究竟(jing)：究竟是(shi)什么样的(de)剧情，才能将(jiang)如(ru)此极端的(de)元素(su)自(zi)然地融(rong)合在一(yi)起(qi)？

影片的魅力(li)，首(shou)先(xian)体现在(zai)其“超(chao)现实”的(de)叙(xu)事手法上(shang)。它并没有刻意(yi)营造(zao)宏(hong)大的背景(jing)或(huo)复杂(za)的叙事线(xian)，而是将(jiang)故(gu)事的(de)舞台聚(ju)焦(jiao)于一(yi)个再(zai)普(pu)通(tong)不过(guo)的厨房。厨房，作(zuo)为(wei)家庭(ting)生(sheng)活的(de)核心，往(wang)往(wang)承载(zai)着(zhe)温馨、烟火(huo)气(qi)以及无数日(ri)常琐碎(sui)。《公在(zai)厨(chu)房撕开奶(nai)罩吸(xi)奶(nai)头》却在这(zhe)里(li)上演了一(yi)场史(shi)无(wu)前例的“厨(chu)房(fang)风暴”。

影片巧妙(miao)地(di)利(li)用了这(zhe)种(zhong)日(ri)常(chang)空间的(de)“反(fan)差(cha)感”，将(jiang)一些(xie)原本(ben)只存(cun)在于个(ge)体(ti)内(nei)心深处、甚至是被压抑的情(qing)绪和行为，以一(yi)种意(yi)想不到的(de)方式呈(cheng)现(xian)在观(guan)众面(mian)前(qian)。这种处(chu)理方式，使(shi)得影(ying)片的幽(you)默感(gan)不再局限(xian)于简单的段子堆砌，而(er)是从一种(zhong)深(shen)层(ceng)次的心理错位(wei)和情(qing)境荒诞中油然(ran)而生。

640p的画质，在(zai)这(zhe)个高清(qing)甚至4K普及的时(shi)代，反(fan)而(er)成(cheng)为了(le)一种(zhong)独特的艺术选择(ze)。它(ta)没有(you)追(zhui)求(qiu)极(ji)致的清(qing)晰度，却保留了(le)一种略带(dai)复古(gu)的质(zhi)感，仿佛(fu)是(shi)在邀(yao)请观众回(hui)归一种更(geng)纯粹、更直(zhi)接(jie)的观影(ying)体验(yan)。这种画(hua)质(zhi)的选(xuan)择，也(ye)无(wu)形中削弱(ruo)了(le)某些(xie)可能(neng)过于写实(shi)的冲击力，转而(er)将观众的(de)注意(yi)力引(yin)导至影片的核(he)心(xin)——情节的(de)荒(huang)诞(dan)与(yu)人物情(qing)感的爆发。

在这样的(de)画质下，观(guan)众更(geng)容易被剧(ju)情本(ben)身所吸引(yin)，而(er)非(fei)被画面细(xi)节所分散(san)。

影(ying)片(pian)的(de)“搞(gao)笑”标签，并(bing)非廉价(jia)的(de)低(di)俗(su)笑料(liao)，而是一种(zhong)对生(sheng)活(huo)荒诞(dan)性(xing)的深刻(ke)洞(dong)察。它敢于触碰那些(xie)常常(chang)被我(wo)们刻(ke)意回避或(huo)粉(fen)饰(shi)的“人(ren)性(xing)角落”。“撕(si)开(kai)奶(nai)罩吸(xi)奶头(tou)”这个(ge)极具(ju)冲击(ji)力的(de)行(xing)为(wei)，在(zai)影(ying)片中被赋(fu)予了(le)多重解读(du)的(de)可能性(xing)。它可以是一种原始的(de)生(sheng)理冲动，可以是(shi)情(qing)感压抑(yi)的瞬间(jian)释放(fang)，甚(shen)至可(ke)以是(shi)一(yi)种(zhong)对(dui)社(she)会规(gui)范(fan)和性别(bie)角色的戏(xi)谑反(fan)叛。

当(dang)这(zhe)种(zhong)行为(wei)发生在(zai)厨房这一充(chong)满生活气(qi)息的场(chang)所(suo)，其背(bei)后所蕴(yun)含的张(zhang)力与(yu)喜(xi)剧(ju)效(xiao)果(guo)便被无限放大(da)。影(ying)片(pian)的(de)编剧和导演(yan)，无疑是对(dui)人性(xing)有着(zhe)极其(qi)犀利(li)的观察(cha)，他们将这些潜藏在日(ri)常之下的(de)“野性”与“脆(cui)弱”，以(yi)一种(zhong)令人忍俊(jun)不(bu)禁的方(fang)式呈(cheng)现出(chu)来(lai)。

《公在厨(chu)房撕(si)开(kai)奶(nai)罩吸(xi)奶头》的(de)叙事逻(luo)辑，并非遵(zun)循传(chuan)统的(de)因(yin)果(guo)关系。它(ta)更像是一场梦境(jing)的(de)碎片拼(pin)贴(tie)，或者(zhe)是(shi)一(yi)次(ci)意(yi)识流的(de)奔涌(yong)。角色们似乎(hu)是(shi)被一(yi)股神(shen)秘的(de)力量(liang)驱使(shi)着，在(zai)厨房里(li)进(jin)行着(zhe)一系列看(kan)似荒诞不经的(de)行动(dong)。但正是(shi)这(zhe)种(zhong)“非(fei)理性(xing)”的逻(luo)辑，恰(qia)恰(qia)是影(ying)片(pian)最吸(xi)引人(ren)的(de)地方。

它(ta)挑战(zhan)了观(guan)众的惯性思(si)维，迫使(shi)我们(men)跳(tiao)出固有(you)的(de)框(kuang)架去(qu)理(li)解(jie)和感受。每一(yi)次(ci)看似突(tu)兀的情(qing)节推进(jin)，都(dou)可能(neng)隐藏(cang)着(zhe)对某种社会(hui)现(xian)象(xiang)的隐喻，或者(zhe)对某种(zhong)情感(gan)困境的映(ying)射。

姚氏(shi)影(ying)视此(ci)次的(de)出品(pin)，无疑(yi)是对“喜剧(ju)”这一(yi)类型(xing)片(pian)的(de)一次(ci)大胆(dan)革(ge)新(xin)。它不(bu)再满足(zu)于简单的(de)逗(dou)乐，而(er)是试(shi)图通过更深(shen)层(ceng)次的荒诞(dan)和(he)讽(feng)刺，触动观(guan)众的(de)内心(xin)。影片的幽(you)默感，往(wang)往(wang)伴(ban)随(sui)着一种难以(yi)言(yan)说的“黑色幽默(mo)”色彩，让(rang)人在笑声中感(gan)受到(dao)一(yi)丝丝(si)的怅然或省(sheng)思。这(zhe)种“笑中(zhong)带泪”，或者(zhe)说是(shi)“笑中(zhong)带悟(wu)”，正(zheng)是(shi)《公在厨(chu)房撕开(kai)奶罩吸(xi)奶(nai)头》最(zui)成功(gong)的地(di)方。

它(ta)成功地(di)将(jiang)“情色(se)”的符(fu)号性与“喜(xi)剧”的娱(yu)乐性(xing)进(jin)行了(le)巧妙的融(rong)合，创造(zao)出(chu)了一(yi)种前所未(wei)有的(de)观影(ying)体验(yan)。

观众(zhong)在观看这部影(ying)片时(shi)，会经历(li)一个从(cong)“不可(ke)思议(yi)”到“逐渐理解(jie)”再(zai)到“深(shen)层共(gong)鸣”的(de)过程。影片的魅力在于，它并非(fei)简单地展(zhan)示荒(huang)诞，而(er)是试图在(zai)荒诞(dan)中寻(xun)找某(mou)种“真(zhen)实”。这(zhe)种(zhong)真(zhen)实，可能(neng)来(lai)自于我们(men)内心深处(chu)被压(ya)抑的欲望，来自于(yu)我们在(zai)日常生活中所(suo)感受(shou)到(dao)的某(mou)种(zhong)无力感(gan)，或(huo)者来(lai)自于(yu)我(wo)们(men)对现实世界某(mou)种规(gui)则的(de)无声反(fan)抗(kang)。

当(dang)这些(xie)被(bei)隐藏(cang)的情(qing)感和(he)冲动(dong)，在厨房(fang)这个私(si)密的空间(jian)里以(yi)一种极端(duan)的方(fang)式爆(bao)发时(shi)，观众会发现(xian)，原来自(zi)己内(nei)心(xin)深(shen)处(chu)也(ye)曾有过(guo)类(lei)似的(de)“疯狂(kuang)”想法，或者(zhe)曾经(jing)经(jing)历过类(lei)似的“无助”时刻(ke)。

《公在(zai)厨(chu)房撕(si)开(kai)奶罩(zhao)吸奶(nai)头》以其(qi)独(du)树一(yi)帜的标题(ti)、突破尺度的情节、极具匠(jiang)心(xin)的画质选择(ze)以(yi)及对人(ren)性荒(huang)诞的深(shen)刻洞(dong)察(cha)，成功地在(zai)众多影视作品(pin)中(zhong)脱(tuo)颖而出(chu)。它是(shi)一场挑战(zhan)观众认知、颠覆(fu)传(chuan)统观(guan)念的(de)“厨房狂想(xiang)曲”，一次将“日(ri)常”与“超现实”完美(mei)融(rong)合(he)的艺(yi)术实验。

姚氏(shi)影视再(zai)次证明了(le)其在(zai)挖(wa)掘(jue)和呈(cheng)现创(chuang)新性内容(rong)方面(mian)的实(shi)力，为观众(zhong)带来了一场真(zhen)正(zheng)意(yi)义上的“爆(bao)笑(xiao)盛宴”。

情(qing)绪解压阀(fa)与文(wen)化解(jie)构：640p下(xia)的“成(cheng)人童(tong)话”

《公(gong)在厨房撕(si)开奶(nai)罩吸(xi)奶(nai)头(tou)》之所以能(neng)够(gou)引(yin)起如此(ci)广泛的关注和(he)讨论，除(chu)了其(qi)惊(jing)世(shi)骇俗的标题(ti)和情节(jie)之外，更深层的(de)原因(yin)在于(yu)它提(ti)供了一种独特(te)的情(qing)绪(xu)释(shi)放渠(qu)道，并(bing)对当下文化(hua)进(jin)行了(le)一次(ci)大胆的解构。影(ying)片(pian)以(yi)640p的画(hua)质(zhi)，仿(fang)佛为我(wo)们打开了一(yi)个略(lve)显粗(cu)粝却异(yi)常(chang)真实的“成(cheng)人童话(hua)”世(shi)界，让我们(men)得以(yi)暂时逃(tao)离现实(shi)的束(shu)缚(fu)，在(zai)荒诞中找(zhao)寻一(yi)丝慰(wei)藉。

在(zai)这个(ge)快节(jie)奏、高压力(li)的现(xian)代社(she)会，每个(ge)人(ren)都(dou)可(ke)能在(zai)某个(ge)时刻感(gan)到(dao)窒(zhi)息(xi)和无(wu)力。我们被(bei)各种规(gui)则(ze)、期望(wang)和标(biao)签(qian)所包围，内心(xin)深(shen)处(chu)那些原(yuan)始(shi)的(de)、不那么(me)“体面”的(de)欲(yu)望(wang)和(he)情绪(xu)，常常(chang)被压(ya)抑和(he)隐藏(cang)。《公(gong)在(zai)厨房撕开奶罩(zhao)吸(xi)奶(nai)头(tou)》正(zheng)是抓(zhua)住(zhu)了(le)这一点(dian)，它(ta)通过将(jiang)一(yi)个极(ji)具私密(mi)性和象征意义的(de)行为(wei)——“撕(si)开(kai)奶(nai)罩吸奶(nai)头(tou)”——放置(zhi)在(zai)一(yi)个充满(man)烟火气的(de)公共（相(xiang)对而言(yan)）空间(jian)——厨房，来制(zhi)造一(yi)种(zhong)强(qiang)烈的(de)戏(xi)剧冲突(tu)，并(bing)以此作为情(qing)绪的(de)“解压阀(fa)”。

影(ying)片中(zhong)的角(jiao)色，或(huo)许是(shi)我(wo)们日(ri)常(chang)生活(huo)中某个(ge)侧(ce)影(ying)的放大(da)，或者(zhe)某(mou)种(zhong)被压(ya)抑(yi)情感(gan)的(de)具象化。他(ta)们可能是在家(jia)庭、职(zhi)场或情感关系(xi)中承受(shou)了巨大(da)压力的(de)人，而(er)厨(chu)房(fang)，在这(zhe)个瞬间(jian)，成(cheng)为(wei)了(le)他(ta)们(men)宣(xuan)泄情(qing)感、打破束缚的(de)“秘密基地(di)”。“撕开(kai)奶罩”象征(zheng)着挣脱(tuo)外在的(de)束缚和伪装，而(er)“吸奶(nai)头(tou)”则可(ke)以(yi)被解读(du)为(wei)一(yi)种(zhong)回归本(ben)能、寻求(qiu)最原始慰(wei)藉的(de)行为(wei)。

这种行为(wei)的极(ji)端性(xing)，恰(qia)恰(qia)反映(ying)了角色内(nei)心积压已久的(de)情(qing)感洪(hong)流。在640p的(de)画(hua)质下，这(zhe)种行(xing)为的(de)原始(shi)冲动(dong)和情(qing)感(gan)的爆(bao)发(fa)，没有被(bei)过(guo)度美化，而(er)是(shi)以一种(zhong)直白甚至有(you)些(xie)粗糙的(de)方式呈(cheng)现(xian)，反(fan)而更(geng)具冲(chong)击力(li)和(he)真实感。

更进(jin)一(yi)步说，《公(gong)在(zai)厨房撕(si)开奶(nai)罩吸奶头》也(ye)是(shi)一次(ci)对当(dang)下文(wen)化(hua)符(fu)号的深刻(ke)解构(gou)。在消(xiao)费主义(yi)和信(xin)息泛滥(lan)的(de)时代，我们常(chang)常被各(ge)种(zhong)精心(xin)包装的“完(wan)美”形象所(suo)轰炸，无论(lun)是身(shen)材、生活方(fang)式还是(shi)情感(gan)关(guan)系。影(ying)片(pian)却(que)选择(ze)了一(yi)种“反包装”的方式，将那(na)些(xie)被(bei)视为(wei)“低俗”、“不(bu)雅”的元素，以(yi)一(yi)种大(da)胆(dan)、直(zhi)接的方式(shi)呈现(xian)出来。

它质(zhi)疑了那些(xie)看似神(shen)圣不可(ke)侵犯的社会(hui)规(gui)范和(he)道(dao)德(de)标准(zhun)，甚至(zhi)是(shi)对性(xing)别(bie)刻板(ban)印(yin)象进行(xing)了(le)一次(ci)大(da)胆的(de)挑战(zhan)。

“奶(nai)罩(zhao)”和(he)“奶头”，在影片中不(bu)仅仅(jin)是生理的象征(zheng)，更是被赋(fu)予(yu)了丰富的文(wen)化意义。奶(nai)罩是(shi)女性(xing)身体(ti)的“包(bao)裹物(wu)”，象征着社会赋予(yu)女性的责(ze)任(ren)、期望(wang)和(he)性(xing)禁忌(ji)。当它(ta)被“撕开”时，便(bian)意(yi)味着一种(zhong)对这些外(wai)部约(yue)束(shu)的(de)突破(po)。而“吸奶头(tou)”，则可(ke)以(yi)看作是一种对纯粹生(sheng)命(ming)本(ben)能的(de)回(hui)归，一种(zhong)对被(bei)社(she)会规训(xun)前(qian)状(zhuang)态(tai)的(de)向往(wang)。

将这一切(qie)置(zhi)于厨房这(zhe)一(yi)日常(chang)场景，更显(xian)其反(fan)讽意(yi)味。厨(chu)房是(shi)孕(yun)育生(sheng)命(ming)、滋养能量的(de)地方(fang)，而(er)影片却在(zai)这里(li)上演了一(yi)场“野(ye)性”的爆(bao)发(fa)，这种错(cuo)位感，正是影(ying)片对“日(ri)常(chang)”与(yu)“禁忌”之间界限的(de)模糊(hu)和(he)挑(tiao)战。

姚(yao)氏影(ying)视(shi)选(xuan)择以(yi)640p的画质呈现这部影片，并非(fei)偶(ou)然。它在很(hen)大程(cheng)度上(shang)削弱(ruo)了视(shi)觉上的(de)“侵略性”，使(shi)得影片的重(zhong)点能(neng)够更加集中在情(qing)节(jie)的荒(huang)诞和(he)人(ren)物(wu)的情(qing)感表(biao)达(da)上。这种(zhong)略显“粗(cu)糙(cao)”的画(hua)质(zhi)，反而营造(zao)了(le)一(yi)种“成人童话(hua)”的氛围(wei)，仿佛(fu)是(shi)讲述一个关于(yu)压抑(yi)、释放与反(fan)叛的寓言(yan)故事(shi)，而非一部写实(shi)的纪录片(pian)。

观众(zhong)在(zai)这(zhe)种略(lve)带模(mo)糊的画面(mian)中，更(geng)容易(yi)将自己(ji)的(de)情感投射进去，与角色一同经(jing)历(li)这场情绪的释放(fang)。

影片(pian)的“搞(gao)笑(xiao)”属性(xing)，也因(yin)此(ci)显(xian)得更加高级(ji)。它不是基(ji)于简(jian)单的语言(yan)梗或(huo)肢体(ti)模(mo)仿(fang)，而(er)是(shi)源于(yu)观众在观(guan)看过程(cheng)中(zhong)所(suo)产(chan)生的(de)“意(yi)料之外(wai)”的反(fan)应。当(dang)我们看到那些被压(ya)抑的(de)情绪(xu)以如(ru)此(ci)极(ji)端的方式(shi)爆发(fa)时，内心会(hui)产生(sheng)一种复杂(za)的情感，其中包(bao)含着惊讶、荒(huang)诞(dan)感，以及一(yi)种(zhong)隐(yin)藏的(de)“同(tong)感”。

这种(zhong)“同感”可(ke)能(neng)是(shi)对(dui)角色(se)行为背后(hou)所代表的某种(zhong)社会(hui)现(xian)象(xiang)的认(ren)同，也(ye)可能是对(dui)自(zi)身(shen)某种被压抑情感的共鸣。

《公在(zai)厨房(fang)撕开(kai)奶罩吸(xi)奶(nai)头》并(bing)非一部简(jian)单的(de)“三(san)俗(su)”电(dian)影，它更(geng)像是一次对(dui)现(xian)代人内心(xin)困(kun)境(jing)的隐喻，一(yi)次对社会文化(hua)符号(hao)的颠覆性解读(du)。它(ta)以一(yi)种戏(xi)谑、荒诞的方(fang)式，为(wei)观众提供了一(yi)个宣(xuan)泄情绪(xu)的(de)空(kong)间(jian)，并(bing)引(yin)发了对“正常(chang)”与(yu)“禁忌(ji)”、“压(ya)抑”与“释放(fang)”等议题的深(shen)刻思(si)考(kao)。

姚氏(shi)影(ying)视此(ci)次的(de)尝试，无疑(yi)是成功的。它(ta)证(zheng)明了，即(ji)使是看(kan)似“离经(jing)叛(pan)道”的内(nei)容，只(zhi)要(yao)能够(gou)触(chu)及观众的内(nei)心深处，并(bing)引发(fa)深刻的(de)共鸣(ming)，就(jiu)能够(gou)成为一(yi)部(bu)成功的作(zuo)品。

这(zhe)部影(ying)片，正如同(tong)一场(chang)精心(xin)策划的“行(xing)为艺术”，发(fa)生在640p的(de)屏(ping)幕上(shang)，却在观众心中(zhong)激起了千层浪(lang)。它鼓励(li)我们审(shen)视内心被(bei)压抑的部分(fen)，也让我(wo)们反思(si)社会加诸于我们(men)的种(zhong)种(zhong)桎梏。在欢笑之余，我(wo)们或(huo)许(xu)会从中(zhong)看(kan)到一(yi)丝关(guan)于(yu)自(zi)由、关(guan)于本(ben)真(zhen)、关(guan)于在(zai)规则之(zhi)外喘息(xi)的可能。

这正是(shi)《公在(zai)厨房撕开(kai)奶(nai)罩(zhao)吸(xi)奶头》带(dai)给我(wo)们(men)的(de)，一场(chang)在640p画质下(xia)，既充(chong)满挑(tiao)逗(dou)又发(fa)人(ren)深省的“成人童话(hua)”盛(sheng)宴。

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图片来源：每经记者 陈宏琼 摄

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