每经编辑｜陈德光    

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镜头里的暗(an)流涌动(dong)：妮可·基德曼与(yu)汤唯(wei)的(de)双重(zhong)奏

《红(hong)（辣妞征(zheng)集）》，一部名(ming)字便(bian)带(dai)着(zhe)几(ji)分神(shen)秘(mi)与挑(tiao)逗的作品，在影(ying)迷心中激(ji)起了(le)层层(ceng)涟漪。影片(pian)最令(ling)人瞩目的(de)焦点，莫过(guo)于(yu)两(liang)位风(feng)格迥异却(que)同样(yang)光芒(mang)四射(she)的影坛巨(ju)星——妮可·基德曼(man)与(yu)汤唯(wei)的联袂出演。她们(men)的(de)加(jia)入，不仅为(wei)影片(pian)增(zeng)添了(le)强(qiang)大的(de)票房(fang)号(hao)召力，更(geng)将各自(zi)独特的魅力(li)与(yu)表演(yan)张(zhang)力注(zhu)入角色，共同谱(pu)写了(le)一曲(qu)关于女性(xing)内心(xin)世界(jie)的(de)复杂乐(le)章。

妮可·基(ji)德曼，这(zhe)位以(yi)其标(biao)志(zhi)性的高挑身(shen)材(cai)、冷艳(yan)气质和精(jing)湛演技征(zheng)服全(quan)球(qiu)观众的澳(ao)大(da)利亚影后(hou)，在《红(hong)（辣(la)妞征(zheng)集）》中再(zai)次展现了她驾(jia)驭复杂角(jiao)色(se)的(de)能(neng)力。她所(suo)饰演(yan)的角色，往(wang)往深(shen)藏着不为人知的秘(mi)密(mi)与压抑(yi)的情感，每一次(ci)眼神(shen)的流转，每(mei)一次(ci)细微的面(mian)部(bu)表情变化，都(dou)仿佛(fu)在诉说(shuo)着(zhe)一段不曾言说(shuo)的故事。

在《红（辣(la)妞征集）》中，基德(de)曼的角(jiao)色(se)可能(neng)是(shi)一位(wei)在光鲜(xian)外表下，内(nei)心(xin)承(cheng)受着巨大孤独(du)和渴(ke)望的女性。她可能(neng)拥(yong)有(you)着(zhe)令(ling)人艳羡的物(wu)质生活(huo)，但精神上的空虚(xu)却如(ru)同(tong)无形的网(wang)，将(jiang)她紧紧(jin)束缚。基(ji)德曼擅长(zhang)通过(guo)身(shen)体(ti)语言(yan)和声音的细微(wei)处(chu)理(li)，将这(zhe)种内心的(de)挣扎(zha)刻(ke)画(hua)得入(ru)木三(san)分。她的表(biao)演，如同醇厚(hou)的(de)红(hong)酒(jiu)，初(chu)品时或许有(you)些(xie)许冰冷(leng)，但(dan)细(xi)细(xi)品味，却(que)能(neng)感受(shou)到(dao)其中(zhong)蕴含的(de)浓烈情(qing)感和深邃韵味(wei)。

她能够将(jiang)角色的(de)脆弱(ruo)、坚(jian)韧、诱惑和(he)绝望(wang)，以一(yi)种不(bu)动声色的方式(shi)展现出来，让观众在不经(jing)意间被深(shen)深吸(xi)引，并(bing)为之动容(rong)。

而汤唯，这(zhe)位凭借《色·戒》一(yi)炮而(er)红(hong)的(de)中(zhong)国女(nv)演(yan)员，以(yi)其身(shen)上(shang)独(du)特的(de)东(dong)方韵味(wei)、不造(zao)作的演(yan)技(ji)和(he)极具感染力的情感表(biao)达，在(zai)中国(guo)乃至(zhi)国际影坛(tan)都占据(ju)着(zhe)举足轻重(zhong)的地位。《红(hong)（辣(la)妞征集(ji)）》中的汤唯，无疑是对她表演的(de)一次全新挑战(zhan)。她可(ke)能扮演一(yi)个更(geng)加主(zhu)动、更(geng)具冲劲的(de)角色(se)，或者是在(zai)某些方面与基(ji)德曼(man)的角(jiao)色形(xing)成鲜(xian)明(ming)对比，又或是某种程(cheng)度上(shang)的(de)映照(zhao)。

汤(tang)唯的魅力(li)在于她的“气韵”，一种难以言(yan)喻的东方女性(xing)的性(xing)感与智慧(hui)。她能(neng)够将(jiang)角(jiao)色(se)的情感爆发表(biao)现得淋(lin)漓尽致(zhi)，但(dan)更擅(shan)长(zhang)的是(shi)那(na)种沉(chen)静中的(de)汹涌(yong)，那种(zhong)在不(bu)动(dong)声色中传递(di)出的复杂(za)情绪(xu)。她的(de)表(biao)演，如同静水(shui)流深，表面平静，内(nei)里却暗(an)流涌(yong)动。在《红(hong)（辣(la)妞征集(ji)）》中(zhong)，汤(tang)唯(wei)的角色可能代表着一(yi)种(zhong)更加直接(jie)的欲望，或(huo)者(zhe)是在困境(jing)中(zhong)寻找出(chu)口的勇(yong)气。

她能够用(yong)眼神与(yu)肢(zhi)体语(yu)言(yan)，传递(di)出角色的(de)迷茫、渴望、抗争(zheng)乃至(zhi)绽放(fang)，让观众在(zai)看(kan)到她的也能感受(shou)到她内心(xin)深处的情(qing)感波(bo)澜(lan)。

这(zhe)两位(wei)风格各(ge)异的(de)影(ying)后在(zai)《红（辣(la)妞征集）》中的相遇，本(ben)身就充满(man)了戏剧(ju)张力(li)。她们之(zhi)间(jian)的(de)化(hua)学(xue)反(fan)应(ying)，是影片(pian)最大的(de)看点(dian)之(zhi)一。是惺惺相惜(xi)，还是暗(an)流涌动？是相互(hu)成就，还(hai)是相互(hu)毁(hui)灭？导演(yan)如何(he)巧妙(miao)地(di)调度她(ta)们的(de)对手(shou)戏，将(jiang)她(ta)们各(ge)自的表(biao)演能(neng)量(liang)最大化(hua)地(di)融合(he)，并碰撞(zhuang)出火花，将(jiang)是影片成(cheng)败(bai)的关(guan)键(jian)。

或许(xu)，她们的角(jiao)色(se)之间(jian)存(cun)在着(zhe)某种隐秘的联(lian)系，一段不为人知的(de)过往，或者(zhe)是一(yi)种在(zai)特定(ding)情境下的(de)相互依存(cun)。这种“关(guan)系(xi)”的设(she)计，将是影(ying)片叙(xu)事的核心(xin)驱动(dong)力。

除(chu)了演(yan)员的魅力，影片(pian)的“红”字主题(ti)，也暗示着一种强(qiang)烈的情感基调(diao)。“红”可以代表激(ji)情(qing)、危险、爱(ai)恋、愤怒，也可(ke)以(yi)代表(biao)某(mou)种(zhong)禁(jin)忌。它是(shi)一种(zhong)极(ji)具视觉(jue)冲击力的(de)色(se)彩(cai)，也常(chang)常与强(qiang)烈(lie)的情感(gan)联(lian)系在(zai)一起。在(zai)《红(hong)（辣妞征(zheng)集）》中，“红”可能(neng)不仅(jin)仅是色彩(cai)的运用，更(geng)是一(yi)种(zhong)象(xiang)征，一种(zhong)贯(guan)穿(chuan)影(ying)片始终的(de)隐喻。

它可能体(ti)现在(zai)角(jiao)色的着(zhe)装、场(chang)景的布置(zhi)、甚至是一(yi)些(xie)关键的情节(jie)转折(zhe)上。这(zhe)种色(se)彩的(de)运用(yong)，将为影片(pian)增添(tian)一种独特(te)的视(shi)觉(jue)风(feng)格和(he)情感(gan)氛围。

《红(hong)（辣妞征(zheng)集(ji)）》的(de)“辣妞征集”这个副标(biao)题，则(ze)更(geng)像是(shi)为(wei)影片注(zhu)入(ru)了(le)一(yi)剂剂(ji)量(liang)的荷尔蒙。它(ta)暗示着影片(pian)可(ke)能涉及(ji)到(dao)的女性的(de)独立(li)、自主(zhu)、甚(shen)至(zhi)是一(yi)些挑战传统观(guan)念的(de)情(qing)感(gan)关系(xi)。它(ta)可能在探讨(tao)现代女性在社(she)会压(ya)力和(he)个人(ren)欲望(wang)之(zhi)间的挣(zheng)扎，以及她(ta)们如(ru)何在(zai)这个(ge)过(guo)程(cheng)中寻(xun)求自我认(ren)同和解(jie)放(fang)。

这种(zhong)“辣”并(bing)非简(jian)单的性感(gan)，而是一种(zhong)由(you)内(nei)而外(wai)散发(fa)出的(de)自(zi)信(xin)、力(li)量(liang)和(he)不(bu)羁。影(ying)片或(huo)许在(zai)借“辣妞征(zheng)集(ji)”这(zhe)个概念，来审视(shi)女性的多(duo)元面貌(mao)，挑战观众对(dui)于“女(nv)性”的刻板印象(xiang)。

总而(er)言之(zhi)，《红（辣妞征集）》以(yi)妮可·基德(de)曼和(he)汤(tang)唯(wei)两(liang)位国际巨星(xing)的加(jia)盟为引(yin)爆点，将镜头聚(ju)焦于女(nv)性(xing)复杂的内心(xin)世界。影片在视觉风(feng)格(ge)上，极有(you)可能运用(yong)“红”这(zhe)一极(ji)具(ju)象(xiang)征意(yi)义的色彩，营造(zao)出一种浓烈而(er)迷人的氛(fen)围。而(er)“辣妞征集”的副(fu)标题，则预(yu)示着影(ying)片对(dui)现代女(nv)性独立(li)、自主和(he)情(qing)感(gan)探索(suo)的关(guan)注。

这场由两位(wei)影坛(tan)女神(shen)带来(lai)的视(shi)觉与情感(gan)风(feng)暴，注定要在(zai)观众心(xin)中(zhong)留下(xia)深刻(ke)的(de)印记。

视(shi)听盛(sheng)宴(yan)与(yu)情(qing)感(gan)的(de)深渊(yuan)：《红(hong)（辣妞们征(zheng)集(ji)）》的(de)叙(xu)事(shi)艺术(shu)

《红（辣妞征(zheng)集(ji)）》不(bu)仅仅(jin)是一(yi)场关于两位影(ying)后表演的(de)盛(sheng)宴(yan)，更(geng)是一次(ci)对视觉语(yu)言和(he)叙事艺术(shu)的(de)深度探(tan)索。影片的成功，离不开导演对(dui)镜头(tou)、色彩、声音(yin)以及(ji)故事结构(gou)的精妙(miao)运用。它试图(tu)在(zai)有限的(de)篇幅(fu)内，为观众(zhong)呈现(xian)一个既有(you)冲击(ji)力(li)又(you)不失深(shen)度的(de)情感世(shi)界。

在视(shi)觉呈现(xian)上，《红（辣妞征集(ji)）》很可能(neng)延续(xu)了(le)许多艺术(shu)电影(ying)的特点，即(ji)注重画面(mian)的美学构(gou)建和(he)象征意义(yi)的传达。“红(hong)”作(zuo)为(wei)影片的(de)主(zhu)题色(se)彩，必将(jiang)得到(dao)淋漓尽致的运用(yong)。它(ta)可能体现在(zai)精心设计(ji)的服(fu)装、场景(jing)布(bu)置(zhi)，甚至是通(tong)过(guo)灯(deng)光(guang)和后(hou)期(qi)调色来(lai)营造一种强烈(lie)的视(shi)觉(jue)冲击力。

想(xiang)象(xiang)一下(xia)，在某(mou)个关键场景中(zhong)，一(yi)抹浓烈的红色如同火焰(yan)般(ban)燃烧，映照(zhao)着角(jiao)色的(de)脸(lian)庞，瞬间(jian)将观(guan)众带入一种极(ji)度(du)紧张或(huo)极度浪(lang)漫(man)的情(qing)境。这(zhe)种色彩的(de)运用(yong)，不(bu)仅仅是(shi)为了(le)美观，更(geng)是(shi)为了(le)强化(hua)角色(se)的情感状态。比(bi)如，红色可(ke)能代(dai)表着人(ren)物(wu)内(nei)心(xin)压抑(yi)的(de)欲(yu)望、失控的(de)情绪，或是(shi)某种(zhong)危险的诱(you)惑。

当这(zhe)种色彩(cai)与妮可·基(ji)德曼的冷艳(yan)和(he)汤唯(wei)的(de)东(dong)方韵味(wei)相(xiang)结合时，所(suo)产生(sheng)的视觉效(xiao)果将(jiang)是惊(jing)人的。

导演(yan)在镜头运用(yong)上，也可能(neng)充满(man)了(le)巧(qiao)思。他可能更偏爱(ai)特写(xie)镜头(tou)，捕捉(zhuo)演员(yuan)脸部(bu)微妙的(de)表情变(bian)化，让(rang)观众得以(yi)窥见(jian)角色内(nei)心(xin)最隐(yin)秘(mi)的情感(gan)波动。长(zhang)镜(jing)头(tou)的(de)使用(yong)，则(ze)可能(neng)用来(lai)营造(zao)一种沉(chen)浸(jin)式(shi)的观影体(ti)验，让观(guan)众(zhong)仿佛(fu)置身(shen)于角(jiao)色的(de)处境之(zhi)中(zhong)，一同(tong)感受(shou)角色(se)的喜怒哀乐。而蒙太(tai)奇的运用(yong)，则(ze)可(ke)能在(zai)不同(tong)时间(jian)、不同地(di)点(dian)、不同(tong)角色(se)的场(chang)景之(zhi)间进行跳(tiao)跃，从(cong)而构(gou)建出更复杂的叙(xu)事(shi)线索(suo)，或者(zhe)制造出意(yi)想不到(dao)的戏剧冲突(tu)。

每(mei)一个镜(jing)头的运(yun)动，每一(yi)次景(jing)别的(de)切(qie)换(huan)，都可能(neng)蕴(yun)含着(zhe)导(dao)演想(xiang)要传达(da)的深层(ceng)含(han)义。

声(sheng)音设计在(zai)《红（辣(la)妞征(zheng)集）》中(zhong)也扮(ban)演着(zhe)至关重要的角色。除(chu)了引(yin)人入(ru)胜的(de)配(pei)乐(le)，影片的声音(yin)设(she)计也(ye)可能充满(man)了(le)巧(qiao)思(si)。或(huo)许，环(huan)境中细微的声(sheng)音，比如雨(yu)滴敲(qiao)打窗(chuang)户的(de)声音(yin)、远处传来(lai)的汽(qi)笛声，甚(shen)至是角色微(wei)弱的(de)呼吸(xi)声，都(dou)会被放大(da)，以营(ying)造(zao)一种(zhong)独(du)特的氛(fen)围(wei)，暗示(shi)着(zhe)角色的(de)内心(xin)状态。

音乐的选(xuan)择，也(ye)将是(shi)影片(pian)情(qing)感表达(da)的(de)重(zhong)要载体。它(ta)可能时而激(ji)昂，时而低沉，时而又带(dai)着一(yi)丝神(shen)秘和(he)诱惑，紧紧(jin)跟随(sui)角(jiao)色(se)的(de)情(qing)感轨(gui)迹，将(jiang)观众(zhong)的情绪推(tui)向高潮。

影(ying)片的叙事结构(gou)，也(ye)可能(neng)打破传统线性叙事的(de)模式。它或许会(hui)采用多线(xian)叙事(shi)，将不同角(jiao)色(se)的(de)故事交织(zhi)在一(yi)起，或(huo)者通过闪回(hui)、插叙等手法(fa)，层(ceng)层(ceng)剥(bo)茧，揭(jie)示(shi)出角色背(bei)后不(bu)为人知的秘密(mi)。这种非线(xian)性叙(xu)事(shi)，能够(gou)更(geng)好地(di)营(ying)造悬念，吸引(yin)观(guan)众的注意(yi)力(li)，并引(yin)导(dao)观众去(qu)思考角色(se)的(de)动(dong)机和(he)行为。

影(ying)片(pian)的叙(xu)事方式也(ye)可(ke)能充满(man)了象征和隐(yin)喻，需(xu)要(yao)观众在观(guan)影过(guo)程(cheng)中(zhong)主(zhu)动去解(jie)读(du)和(he)领(ling)悟。

《红（辣(la)妞征集）》所探讨(tao)的主(zhu)题，虽(sui)然以(yi)“红(hong)”和“辣(la)妞”为引(yin)，但其(qi)核心(xin)很可(ke)能触(chu)及到更为(wei)普遍的人类情(qing)感。欲望(wang)，作为驱(qu)动角色行(xing)为的强大(da)力量，无(wu)疑(yi)是影片的(de)重要(yao)议题。影片所呈(cheng)现的(de)欲望(wang)，可(ke)能(neng)并(bing)非(fei)简(jian)单的肉(rou)体上的冲动，而是更(geng)加(jia)复杂的(de)情(qing)感渴求(qiu)——对关注的渴望(wang)，对(dui)理解的(de)期盼(pan)，对摆脱孤独的(de)挣扎(zha)。

这种(zhong)欲(yu)望(wang)，在(zai)两(liang)位(wei)女(nv)性角色(se)的(de)互动(dong)中，可(ke)能(neng)会(hui)被放大(da)，被扭曲(qu)，或者(zhe)被(bei)升(sheng)华。

孤(gu)独，也(ye)是贯穿影(ying)片的(de)重(zhong)要(yao)主题(ti)。在繁(fan)华都市的(de)背景下，个(ge)体往往会感(gan)到更加(jia)的疏离和无助(zhu)。影(ying)片(pian)可能(neng)通过(guo)描绘(hui)角色在外(wai)在(zai)环境(jing)中的挣(zheng)扎(zha)，以及(ji)她(ta)们内心深处(chu)的寂寞(mo)感，来引发(fa)观众(zhong)的共鸣(ming)。这种(zhong)孤(gu)独，或许(xu)源于人(ren)际关(guan)系的疏离，或许(xu)源于(yu)自我(wo)认同的危机，又(you)或(huo)许源于(yu)对现(xian)实世界的不满(man)。

而(er)“自(zi)我(wo)救赎”，则(ze)是影片最终可(ke)能(neng)导向的(de)方向(xiang)。在(zai)经(jing)历了一系(xi)列的冲(chong)突(tu)、挣扎和情(qing)感(gan)纠葛之(zhi)后，角(jiao)色是否能(neng)够找(zhao)到(dao)一条走(zou)出困(kun)境(jing)的(de)道(dao)路(lu)？她们是(shi)否能(neng)够通过(guo)某种(zhong)方(fang)式(shi)，实(shi)现内心的和解与成(cheng)长(zhang)？影片(pian)的结局(ju)，或(huo)许并(bing)不一定圆(yuan)满，但(dan)它可能(neng)会(hui)给观(guan)众(zhong)留下思(si)考(kao)的(de)空间，让(rang)观(guan)众在(zai)走出(chu)影院(yuan)后(hou)，依(yi)然回味无(wu)穷。

《红(hong)（辣妞征(zheng)集）》将妮可·基(ji)德(de)曼(man)和汤(tang)唯两位国际影(ying)星的魅力(li)，与导(dao)演精(jing)湛的视(shi)听(ting)艺(yi)术相结(jie)合，试(shi)图构建一个关于(yu)欲(yu)望、孤独与(yu)自我救赎的迷(mi)人世界(jie)。影片(pian)通(tong)过“红”色的(de)象征(zheng)意(yi)义，以及“辣妞征集”这一(yi)概念(nian)，将女性的(de)独(du)立、自主和情感(gan)探(tan)索推(tui)向(xiang)台(tai)前(qian)。它不只(zhi)是一部电影，更是一次对(dui)人性(xing)深(shen)渊(yuan)的探(tan)索，一(yi)场关(guan)于视(shi)觉(jue)与情感的极(ji)致体验。

观众在(zai)欣赏(shang)两位(wei)女神(shen)的表(biao)演之余，也将跟(gen)随(sui)她们的脚步(bu)，一同(tong)潜入(ru)情(qing)感的深海，寻找(zhao)属于自己的(de)答案。

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图片来源：每经记者 陈一冰 摄

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